Tuba - Tuba

Tuba
Yamaha Bass tuba YFB-822.tif
En bastuba i F
Mässing instrument
Klassificering
Hornbostel – Sachs klassificering 423,232
(Valved aerophone lät genom läpp vibration)
Uppfinnare Wilhelm Friedrich Wieprecht och Johann Gottfried Moritz
Tagit fram 1835
Spelområde
Tuba range.svg
Relaterade instrument

Den tuba ( UK : / tj U b ə / ; US : / t U b ə / ) är den lägsta-pitched musikinstrument i mässing familjen . Som med alla mässingsinstrument produceras ljudet av läppvibrationer - ett surr - in i ett munstycke . Det dök upp första gången i mitten av 1800-talet, vilket gör det till ett av de nyare instrumenten i den moderna orkestern och konsertbandet . Tuban ersatte i stor utsträckning ophicleiden . Tuba är latin för " trumpet ".

En person som spelar tuba kallas tubaist eller tubist, eller helt enkelt en tubaspelare. I ett brittiskt brassband eller militärband är de kända som basister.

Historia

Tuba av Wieprecht & Moritz enligt beskrivningen i preussiskt patent nr 19.

Preussiska patentet nr 19 beviljades Wilhelm Friedrich Wieprecht och Johann Gottfried Moritz (1777–1840) den 12 september 1835 för en "bass tuba" i F1. Det ursprungliga instrumentet Wieprecht och Moritz använde fem ventiler av typen Berlinerpumpen som var föregångarna till den moderna kolvventilen . Den första tenortuban uppfanns 1838 av Carl Wilhelm Moritz (1810–1855), son till Johann Gottfried Moritz.

Tillägget av ventiler gjorde det möjligt att spela lågt i instrumentets harmoniska serie och fortfarande ha ett komplett urval av toner. Före uppfinningen av ventiler var mässingsinstrument begränsade till toner i de harmoniska serierna och spelades därmed i allmänhet mycket högt med avseende på deras grundläggande tonhöjd . Harmoniker som börjar tre oktaver över den grundläggande tonhöjden är ungefär ett steg ifrån varandra, vilket möjliggör en mängd olika toner.

Den ofikleid används en skål-formad brass instrument munstycke men användes nycklar och tonen hål liknande de hos en modern saxofon . En annan föregångare till tuban var ormen , ett basinstrument som formades i en vågig form för att göra tonhålen tillgängliga för spelaren. Tonhål förändrade tonhöjden genom att ge en avsiktlig läcka i instrumentets bugel. Medan detta förändrade tonhöjden, hade det också en uttalad effekt på klangfärgen. Genom att använda ventiler för att justera buglans längd gav tuban en mjukare ton som så småningom ledde till dess popularitet. Dessa populära instrument skrevs mestadels av franska kompositörer, särskilt Hector Berlioz . Berlioz skrev berömt för ophicleiden i sina kompositioner Symphonie fantastique och Benvenuto Cellini (opera) . Dessa stycken utförs nu normalt på F- eller CC -tuba.

Adolphe Sax , liksom Wieprecht, var intresserad av marknadsföringssystem för instrument från sopran till bas, och utvecklade en serie mässingsinstrument som kallas saxor . De instrument som utvecklats av Sax lades i allmänhet i E och B , medan Wieprecht "basstuba" och den efterföljande Cerveny kontrabass tuba lades i F och C (se nedan om pitch system). Saxs instrument fick dominans i Frankrike, och senare i Storbritannien och Amerika, som ett resultat av populariteten och rörelserna hos instrumentmakare som Gustave Auguste Besson (som flyttade från Frankrike till Storbritannien) och Henry Distin (som så småningom hittade sin väg till Amerika) .

Den cimbasso ses också i stället för en tuba i orkesterrepertoar. Namnet är översatt från "corno in basso" på tyska. Den ursprungliga designen inspirerades av ögonglet och fagot. Cimbasso är sällsynt idag, men det används ibland i historiskt noggranna föreställningar.

Roll

En orkester har vanligtvis en enda tuba, men en extra tuba kan begäras. Det fungerar som bas för orkesterns mässingsektion och det kan förstärka basrösterna från strängarna och träblåsarna . Det ger bas av mässingskvintetter och körer (även om många små mässingsensembler använder euphonium eller bastrombon som den lägsta rösten). Det är det viktigaste basinstrumentet i konsertband , brassband och militärband , och dessa ensembler har i allmänhet två till fyra tubor. Det är också ett soloinstrument.

Tubor används i marschband , trum- och bugelkårer och i många jazzband (se nedan). I brassband i brittisk stil används två E och två B tubor och kallas basar .

Välkända och inflytelserika delar för tuban inkluderar:

Konserter har skrivits för tuban av många anmärkningsvärda kompositörer, inklusive Ralph Vaughan Williams ( Tuba Concerto ), Edward Gregson , John Williams , Alexander Arutiunian , Eric Ewazen , James Barnes , Joseph Hallman , Martin Ellerby , Philip Sparke , Kalevi Aho , Josef Tal , Bruce Broughton ( Tuba Concerto ), John Golland , Roger Steptoe och David Carlson .

Typer och konstruktion

Tubasektion (känd som "bassektion") i ett brassband i brittisk stil , bestående av två E och två BB tubor

Tubas finns på olika ställen, oftast i F, E , C eller B . Huvudröret för en B tuba är cirka 18 fot (5,5 m) långt, medan det för en C tuba är 16 fot (4,9 m), en E tuba 13 fot (4,0 m) och en F tuba 12 fot (3,7 m). Instrumentet har en konisk borrning , vilket innebär att hålets diameter ökar som en funktion av slanglängden från munstycket till klockan. Den koniska borrningen gör att instrumentet producerar en överväldigande av jämnordade övertoner .

En tuba med sin slang inlindad för att placera instrumentet i spelarens knä kallas vanligtvis en konserttuba eller helt enkelt en tuba. Tubor med klockan som pekar framåt ( paviljongturnant ) istället för uppåt kallas ofta för inspelningstubas på grund av deras popularitet under de första dagarna av inspelad musik, eftersom deras ljud lättare kunde riktas mot inspelningsmikrofonen. När den är omslagen för att omge kroppen för kavalleriband till häst eller marsch, är det traditionellt känt som ett helikon . Den moderna sousafonen , uppkallad efter den amerikanska bandmästaren John Philip Sousa , liknar ett helikon med klockan uppåt (i originalmodellerna som JW Pepper -prototypen och Sousas konsertinstrument) och sedan böjd för att peka framåt (som utvecklats av Conn och andra). Vissa förfäder tuba, såsom militära bombardon hade ovanliga ventil- och borrarrangemang jämfört med moderna tubor.

Under det amerikanska inbördeskriget använde de flesta mässingsband en gren av mässingsfamiljen som kallas saxhorns , som enligt dagens mått har en smalare avsmalning än tuba - samma som äkta kornetter och barytoner, men skiljer sig från trumpeter, euphoniums och andra med olika avsmalnande eller ingen avsmalnande. Omkring början av inbördeskriget lindades saxhorns tillverkade för militärt bruk i USA vanligtvis med klockan pekande bakåt över spelarens axel, och dessa var kända som saxhorner över axeln och kom i storlekar från kornet ner till E basar. E basen har emellertid, även om den delade samma rörlängd som en modern E tuba, en smalare borrning och kan därför inte kallas tuba förutom för bekvämlighet när man jämför den med andra storlekar på Saxhorn.

Den mesta musiken för tuban är skriven i basmusik i konsert pitch, så tubaspelare måste veta rätt fingrar för sina specifika instrument. Traditionella brittiska mässingsbanddelar för tuba är vanligtvis skrivna i diskantnyckel, med B tuba som låter två oktaver och ett steg under och E tuba låter en oktav och en major sjätte under den skrivna tonhöjden. Detta gör att musiker kan byta instrument utan att lära sig nya fingrar för samma skrivna musik. Följaktligen, när dess musik är skriven i diskantnyckel, är tuban ett transponeringsinstrument , men inte när musiken är i basnyckel.

De lägst belägna tuborna är contrabass-tuborna , som ställs i C eller B , kallade CC respektive BB -tubor, baserat på en traditionell förvrängning av en nu föråldrad oktavnamnkonvention. Den grundläggande tonhöjden för en CC -tuba är 32 Hz och för en BB -tuba 29 Hz. CC -tuban används som ett orkester- och konsertbandinstrument i USA, men BB -tubor är den valda kontrasttuban i tyska, österrikiska och ryska orkestrar. I USA är BB tuba den vanligaste i skolorna (till stor del på grund av användningen av BB sousafoner i marschband i gymnasieskolan ) och för vuxna amatörer. Många proffs i USA spelar CC -tubor, med BB också vanligt, och många tränar i att använda alla fyra ställen med tubar.

Jämförelse av euphonium (vänster) och tuba (höger)

De nästa mindre tuborna är bas -tuborna , som läggs i F eller E (en fjärde ovanför kontrabass -tuborna). E tuba spelar ofta en oktav ovanför kontrabass -tuborna i mässingsband, och F -tuban används vanligtvis av professionella spelare som soloinstrument och, i Amerika, för att spela högre delar i den klassiska repertoaren (eller delar som ursprungligen skrevs för F tuba, som är fallet med Berlioz). I större delen av Europa är F tuba standardorkesterinstrumentet, kompletterat med CC eller BB endast när den extra vikten önskas. Wagner, till exempel, noterar specifikt de låga tubadelarna för Kontrabasstuba, som spelas på CC- eller BB -tubor i de flesta regioner. I Storbritannien är E standardorkestertuban.

Euphonium kallas ibland för en tenor tuba och ställs i B , en oktav högre än BB kontrabass tuba. Uttrycket "tenor tuba" används ofta mer specifikt för att hänvisa till B roterande ventilerade tubar i samma oktav som euphoniums. "Small Swiss Tuba in C" är en tenor -tuba i C och försedd med 6 ventiler för att göra de nedre tonerna i orkesterrepertoaren möjliga. Den franska C -tuban var standardinstrumentet i franska orkestrar tills den blev överkörd av F- och C -tubor sedan andra världskriget . Ett populärt exempel på användning av den franska C tuba är Bydło rörelsen i Ravels orkestrering av Mussorgsky s Tavlor på en utställning , även om resten av arbetet är gjort mål för detta instrument också.

Större BBB subcontrabass -tubar finns, men är extremt sällsynta (det finns minst fyra kända exempel). De två första byggdes av Gustave Besson i BBB , en oktav under BB Contrabass tuba, på förslag av John Philip Sousa. Monsterinstrumenten blev inte färdiga förrän strax efter Sousas död. Senare, på 1950 -talet, gav den brittiske musiker Gerard Hoffnung uppdraget till London -företaget Paxman att skapa en subkontrabass tuba i EEE för användning i hans komiska musikfestivaler. Dessutom gjordes en tuba i FFF i Kraslice av Bohland & Fuchs troligen under 1910 eller 1911 och var avsedd för världsutställningen i New York 1913. Två spelare behövs; en för att styra ventilerna och en för att blåsa in i munstycket.

Storlek kontra tonhöjd

Förutom längden på instrumentet, som dikterar den grundläggande tonhöjden, varierar tuborna också i rörbreddens totala bredd. Tuba storlekar är vanligtvis betecknas med kvart-system, med 4 / 4 designerar en normal, full storlek tuba. Större roterande instrument är kända som kaisertubas och är ofta betecknade 5 / fyra . Större kolvtubas, särskilt de med främre action, är ibland kända som grand orchestral tubas (exempel: Conn 36J Orchestra Grand Bass från 1930-talet och den nuvarande modellen Hirsbrunner HB-50 Grand Orchestral , som är en kopia av de stora tubarna i York ägs av Chicago Symphony Orchestra). Slagna orkester tubas beskrivs i allmänhet som 6 / 4 tubas. Mindre instrument kan beskrivas som 34 instrument. Det finns inga standarder för dessa beteckningar, och deras användning är upp till tillverkare som vanligtvis använder dem för att skilja mellan instrumenten i sin egen produktserie. Storleksbeteckningen är relaterad till de större yttre grenarna, och inte till slangens hål vid ventilerna, även om hålet vanligtvis rapporteras i instrumentspecifikationer. Kvartalsystemet är inte heller direkt relaterat till klockstorlek, även om det vanligtvis finns en korrelation. 34 tubor är vanliga i amerikanska grundskolor för användning av unga tubaspelare för vilka ett instrument i full storlek kan vara för krångligt. Även om de är mindre och lättare, är de inställda och tangenterade på samma sätt som tubar i samma storlek, även om de vanligtvis har 3 snarare än 4 eller 5 ventiler.

Ventiler

Tubar är gjorda med antingen kolv eller roterande ventiler. Roterande ventiler, uppfunna av Joseph Riedl, är baserade på en design som inkluderades i de ursprungliga ventilpatenten av Friedrich Blühmel och Heinrich Stölzel 1818. Červeny i Graslitz var den första som använde riktiga roterande ventiler från 1840- eller 1850 -talen. Moderna kolvventiler utvecklades av François Périnet för saxhornfamiljen av instrument som främjades av Adolphe Sax ungefär samtidigt. Kolvarna kan antingen vara orienterade för att peka på instrumentets ovansida (toppverkan, som bilden visar i figuren högst upp i artikeln) eller ut på framsidan av instrumentet (front-action eller sido-action).

Kolvventiler kräver mer underhåll än roterande ventiler - de kräver regelbunden oljning för att de ska fungera fritt, medan roterande ventiler är förseglade och kräver sällan oljning. Kolvventiler är lätta att demontera och montera igen, medan demontering och montering av roterande ventiler är mycket svårare och överlämnas i allmänhet till kvalificerade instrumentreparatörer.

Tubor har i allmänhet från tre till sex ventiler, även om det finns några sällsynta undantag. Tre-ventils tubor är i allmänhet de billigaste och används nästan uteslutande av amatörer, och sousafonen (en marschande version av en BB tuba) har nästan alltid tre ventiler. Bland avancerade spelare är fyra och fem ventiltubbar de överlägset vanligaste alternativen, med sex ventils tubor som är relativt sällsynta förutom bland F-tubor, som mestadels har fem eller sex ventiler.

Tuba med fyra roterande ventiler

Ventilerna lägger till slangar i instrumentets huvudrör och sänker därmed dess grundhöjd. Den första ventilen sänker tonhöjden med ett helt steg (två halvtoner), den andra ventilen med en halvton och den tredje ventilen med tre halvtoner. Används i kombination är ventilslangen för kort och den resulterande stigningen tenderar att vara skarp. Till exempel blir en BB tuba (i själva verket) en A tuba när den första ventilen trycks ned. Den tredje ventilen är tillräckligt lång för att sänka tonhöjden för en BB tuba med tre halvtoner, men den är inte tillräckligt lång för att sänka tonhöjden för en A tuba med tre halvtoner. Således sänker den första och den tredje ventilen som används i kombination tonhöjden med något som är kortare än fem halvtoner, och de tre första ventilerna som används i kombination är nästan en kvart ton skarp.

Den fjärde ventilen används istället för kombinationer av den första och den tredje ventilen, och den andra och den fjärde som används i kombination används i stället för de tre första ventilerna i kombination. Den fjärde ventilen kan ställas in för att sänka tonhöjden för huvudröret exakt med fem halvtoner, och därmed korrigerar dess användning huvudproblemet med att kombinationer är för skarpa. Genom att använda den fjärde ventilen i sig själv för att ersätta den första och tredje kombinationen, eller den fjärde och andra ventilen i stället för den första, andra och tredje ventilkombinationen, är tonerna som kräver dessa fingrar mer i linje. Den fjärde ventilen som används i kombination med, i stället för i stället för, de tre första ventilerna fyller i de saknade noterna i den nedre oktaven så att spelaren kan spela kromatiskt ner till instrumentets grundläggande tonhöjd. Av anledningen som anges i föregående stycke tenderar några av dessa noter att vara skarpa och måste "lippas" i takt av spelaren.

En femte och sjätte ventil, om den är monterad, används för att ge alternativa fingermöjligheter för att förbättra intonationen, och används också för att nå in i instrumentets låga register där alla ventiler kommer att användas i kombination för att fylla den första oktaven mellan den grundläggande tonhöjd och nästa tillgängliga anteckning på det öppna röret. Den femte och sjätte ventilen ger också musiker möjligheten att trilla smidigare eller att använda alternativa fingrar för att underlätta att spela. Denna typ av tuba är det som finns mest i orkestrar och blåsband runt om i världen.

Bass tuba i F placeras en femtedel ovanför BB tuba och en fjärde ovan CC tuba, så den behöver ytterligare slanglängd utöver den som tillhandahålls av fyra ventiler för att spela säkert ner till en låg F som krävs i mycket tubamusik. Den femte ventilen är vanligtvis inställd på ett platt hela steg, så att den, när den används med den fjärde ventilen, ger en in-tune låg B . Den sjätte ventilen är vanligen avstämda som en platt halv steg, vilket gör att F tuba att spela låg G som 1-4-5-6 och låg G som 1-2-4-5-6. I CC -tubor med fem ventiler kan den femte ventilen ställas in som ett platt helsteg eller som en mindre tredjedel beroende på instrumentet.

Kompenserande ventiler

Vissa tubor har ett kompensationssystem för att möjliggöra exakt inställning när flera ventiler används i kombination, vilket förenklar fingrarna och tar bort behovet av att ständigt justera glidlägen. Det mest populära av de automatiska kompensationssystemen uppfanns av Blaikley (Bevan, 1874) och patenterades av Boosey (senare Boosey och Hawkes , som också, senare fortfarande, producerade Besson -instrument). Patentet på systemet begränsade dess tillämpning utanför Storbritannien, och än idag är tubar med kompenserande ventiler främst populära i Storbritannien och länder i det tidigare brittiska imperiet. Blaikley -designen lutar instrumentet så att om den fjärde ventilen används, skickas luften tillbaka genom en andra uppsättning grenar i de tre första ventilerna för att kompensera för kombinationen av ventiler. Detta har nackdelen med att göra instrumentet betydligt mer "täppt" eller motståndskraftigt mot luftflöde jämfört med en icke-kompenserande tuba. Detta beror på behovet av att luften strömmar genom ventilerna två gånger. Det gör också instrumentet tyngre. Men många föredrar detta tillvägagångssätt framför ytterligare ventiler eller för att manipulera tuningglas medan de spelar för att uppnå förbättrad intonation inom en ensemble. De flesta moderna professionella euphoniums har nu också kompensationsventiler i Blaikley-stil.

Resonans och falska toner

Vissa tubor har en stark och användbar resonans som inte finns i den välkända harmoniska serien. Till exempel har de flesta stora B tuba en stark resonans vid låg E (E 1 , 39 Hz), som är mellan den grundläggande och den andra övertonen (en oktav högre än den grundläggande). Dessa alternativa resonanser är ofta kända som falska toner eller privilegierade toner. Genom att lägga till de sex halvtonerna från de tre ventilerna låter dessa alternativa resonanser instrumentet spela kromatiskt ner till grunden för den öppna bugeln (som är en 29 Hz B 0 ). Tillägg av ventiler under den noten kan sänka instrumentet ytterligare sex halvtoner till 20 Hz E 0 . Således kan även tre-ventilerade instrument med bra alternativa resonanser producera mycket låga ljud i händerna på skickliga spelare; instrument med fyra ventiler kan spela ännu lägre. Den lägsta noten i den allmänt kända repertoaren är en 16 Hz dubbelpedal C 0 i William Kraft-stycke Encounters II , som ofta spelas med en tidsfladdrad tunga snarare än genom att surra läpparna. Grunden för denna tonhöjd gränsar till infraljud och dess övertoner definierar tonhöjden i lyssnarens öra.

Den mest övertygande förklaringen till falska toner är att hornet fungerar som en "tredjedel av ett rör" snarare än som ett halvrör. Klockan förblir en antinod, men det skulle då finnas en nod en tredjedel av vägen tillbaka till munstycket. Om så är fallet verkar det som om det grundläggande saknas helt och endast skulle dras av övertonerna. Noden och antinoden kolliderar emellertid på samma plats och avbryter det grundläggande.

Material och finish

Tuban är i allmänhet konstruerad av mässing , som antingen är oavslutad, lackerad eller galvaniserad med nickel , guld eller silver . Oavslutad mässing kommer så småningom att smitta och måste därför periodiskt poleras för att behålla sitt utseende.

Tillverkare

Det finns många typer av tubor som tillverkas i Europa, USA och Asien. I Europa är de dominerande modellerna som används professionellt Meinl-Weston (Tyskland) och Miraphone (Tyskland). Asiatiska varumärken inkluderar Yamaha Corporation (Japan) och Jupiter Instruments (Taiwan). Holton Instrument Company och King Musical Instruments är några av de mest kända märkena från USA.

Variationer

Vissa tubor kan omvandlas till en marschstil , känd som "marscherande tuba". Ett blyrör kan skruvas manuellt bredvid ventilerna. Tuban vilar sedan vanligtvis på vänster axel (även om vissa tubor tillåter användning av höger axel), med klockan vänd direkt framför spelaren. Vissa marscherande tubor är gjorda endast för marschering och kan inte omvandlas till en konsertmodell. De flesta marscherande band väljer sousafonen , ett instrument som är lättare att bära eftersom det uppfanns speciellt för detta och nästan alltid billigare än en riktig marschande tuba. Det tidigare helikonet används fortfarande av band i Europa och andra delar av världen. Trumma- och bugelkorpsspelare använder dock i allmänhet marscherande tubor eller Contrabass -buglar . Standardtubas kan också spelas när du står. Med spelarens komfort i åtanke har företagen tillhandahållit selar som ibland använder ett band som är anslutet till tuban med två ringar, en "säck" för att hålla tubens botten eller många remmar som håller de större delarna av tuben på tuba . Remmen går över axeln som ett skärp eller sitter i midjan, så musiker kan spela instrumentet i samma position som när du sitter.

Jazz

"Kaiserbass" (tuba i B ♭) och  kornett

Tuban har använts i jazz sedan genrens start. Under de första åren använde band ofta en tuba för utomhusspel och en kontrabas för inomhusföreställningar. I detta sammanhang kallades tuba ibland för "mässingsbas", i motsats till kontrabas (strängbas) . Många musiker spelade båda instrumenten.

Denna praxis användes mestadels i New Orleans jazzscen. Tuban användes oftast med Louis Armstrong -grupperna och var framträdande i albumet Hot Five .

I modern jazz är det inte okänt för deras spelare att ta solon. New Orleans -stil brassband som Dirty Dozen Brass Band och Rebirth Brass Band använder en sousafon som basinstrument. Bill Barber spelade tuba på flera Miles Davis -album, inklusive sessionerna sammanställda som the Birth of the Cool och Miles Ahead . New York City-baserade tubisten Marcus Rojas uppträdde ofta med Henry Threadgill . Från och med 1955 gjorde Stan Kenton sin femte trombonist dubbel på tuba, nämligen på ballader för att utnyttja tubas distinkta varma, omslutande ljud.

Se även

Referenser

externa länkar