Säsongerna (Haydn) - The Seasons (Haydn)

Die Jahreszeiten
Årstiderna
Oratorium av Joseph Haydn
Årstiderna - första upplagan.jpg
Titelblad för den första upplagan. I översättningen står det "The Seasons / after Thomson, / set to music by / Joseph Haydn. / Score. // Original edition. / [Utgiven av] Breitkopf & Härtel , Leipzig
Katalog Kokplatta. XXI: 3
Text Gottfried van Swieten
Språk tysk
Baserat på " Årstiderna "
av James Thomson
Genomförde 24 april 1801 : Wien ( 1801-04-24 )
Publicerad 1802 ( 1802 )
Poäng

Årstiderna (tyska: Die Jahreszeiten , Hob. XXI: 3) är ett sekulärt oratorium av Joseph Haydn , framfördes 1801.

Historia

Haydn leddes till att skriva The Seasons av den stora framgången med hans tidigare oratorium The Creation (1798), som hade blivit mycket populär och höll på att spelas över hela Europa.

Libretto

Den libretto för The Seasons var beredd på Haydn, precis som med skapelsen , av Baron Gottfried van Swieten , en österrikisk adelsman som också hade utövat ett stort inflytande på karriären av Mozart (bland annat idrifttagning Mozarts reorchestration av Händels Messias ). Van Swiets libretto baserades på utdrag ur den långa engelska dikten " The Seasons " av James Thomson (1700–1748), som hade publicerats 1730.

Medan i skapelsen kunde Swieten begränsa sig till att göra en befintlig (anonym) libretto till tyska, hade han för The Seasons en mycket mer krävande uppgift. Olleson skriver, "Även när Thomsons bilder behölls behövde de förkortning och anpassning i en sådan omfattning att vanligtvis inte mer än svaga ekon av dem kan urskiljas, och libretton tappar ofta all kontakt med dikten som var dess utgångspunkt. Allt fler under oratoriets gång är orden i huvudsak van Swiets egna eller till och med importerade från utländska källor. "

Liksom skapelsen var säsongerna tänkta som ett tvåspråkigt verk. Eftersom Haydn var mycket populär i England (särskilt efter hans besök där 1791–1792 och 1794–1795) önskade han att verket skulle kunna utföras på såväl engelska som tyska. Van Swieten gjorde därför en översättning av sitt libretto tillbaka till engelska och anpassade den till musikens rytm. Olleson konstaterar att det är "ganska sällsynt" att den översatta versionen faktiskt matchar Thomson -originalet. Van Swiets behärskning av engelska var inte perfekt, och den engelska texten han skapade har inte alltid visat sig tillfredsställande för lyssnare; till exempel skriver en kritiker, "Att hålla fast vid [översättningen] är dock de hårda bilderna från Haydns uppriktiga, om än officiella beskyddare. Borta är blomningen av Thomsons original." Olleson kallar den engelska texten "ofta grotesk", och föreslår att engelsktalande refränger ska utföra verket på tyska: " Årstiderna tjänas bättre av det främmande språkets anständiga dunkelhet än av engelska i den första versionen." Van Swiets ord visar också en viss inkonsekvens i tonen, allt från den rustikt humoristiska (till exempel en rörelse som visar en lurig bondeflicka som lurar sin rika friare) till det upplyftande (som i flera storskaliga refränger som lovordar Gud för skönheten av naturen).

Komposition, premiär och publicering

Kompositionsprocessen var svår för Haydn, delvis för att hans hälsa gradvis sviktade och delvis för att Haydn tyckte van Swiets libretto var ganska beskattande. Haydn tog två år att slutföra arbetet.

Precis som skapelsen hade The Seasons en dubbelpremiär, först för aristokratin vars medlemmar hade finansierat verket (Schwarzenberg -palatset, Wien, 24 april 1801), sedan för allmänheten (Redoutensaal, Wien, 19 maj). Oratoriet ansågs vara en klar framgång, men inte en framgång som kan jämföras med skapelsen . Under åren som följde fortsatte Haydn att leda oratoriumföreställningar för välgörande ändamål, men det var oftast skapelsen han ledde, inte säsongerna .

Den åldrande Haydn saknade den energi som behövdes för att upprepa arbetet med självpublicering som han hade åtagit sig för The Creation och i stället tilldelade den nya oratorien till sitt vanliga utgivare vid den tiden Breitkopf & Härtel , som publicerade det 1802.

Krafter

The Seasons är skriven för en ganska stor senklassisk orkester, en kör som sjunger mestadels i fyra delar och tre sångsolister som representerar arketypiska countryfolk: Simon (bas), Lucas (tenor) och Hanne (sopran). Solorösterna är alltså samma tre som i Skapelsen .

Orkesterpartierna är för 2 flöjter (1: a fördubbling på piccolo i en aria), 2 obo , 2 klarinetter , 2 fagottar och kontrabassun , 4 horn , 3 trumpeter , 1 alttrombon , 1 tenortrombon och 1 bastrombon , timpani , slagverk, och strängar .

Några av de viktigaste tidiga framträdandena vid Tonkünstler Society i Wien var dock för mycket större styrkor (som var det då); Haydn ledde föreställningar för både stora och små ensembler. Material som överlever från dessa storskaliga wienerspel visar på användning av tredubblad vind (arrangerad i tre separata grupper, var och en som liknar Harmonie- vindens ensembler på den tiden), fördubblad mässing och upp till tio hornspelare, backas upp av minst åttio stråkspelare och liknande antal sångare.

Dessutom spelar ett fortepiano vanligtvis i secco -recitativ , med eller utan andra instrument från orkestern.

Musikaliskt innehåll

Oratoriet är uppdelat i fyra delar, motsvarande vår, sommar, höst och vinter, med vanliga recitativ , arier , refränger och ensemblenummer.

Bland de mer upphetsande refrängerna finns en jaktsång med hornkall, ett vinfirande med dansande bönder (som förebådar den tredje satsen i Beethovens pastoralsymfoni ), ett högt åskväder (ditto för Beethovens fjärde sats) och en absurt omrörande ode till slit:

Stugorna som skyddar oss,
Ullen som täcker oss,
Maten som ger oss näring,
Allt är ditt bidrag, din gåva,
O ädla slit.

Haydn påpekade att även om han hade varit flitig hela sitt liv, så var detta det första tillfället han någonsin hade blivit ombedd att skriva en kör för att berömma industrin.

Några särskilt lyriska passager är körbönen för en riklig skörd, "Sei nun gnädig, mildare Himmel" (Var du nådig, o snälla himmel), den milda natten som följer stormen och Hannes cavatina på vintern.

Verket är fyllt med "tonmålning" som också präglade skapelsen : en plogman visslar medan han arbetar (i själva verket visslar han det välkända temat från Haydns egen överraskningssymfoni ), en fågel som skjuts av en jägare faller från himmel, det finns en soluppgång (framkallar den i Skapelsen ), och så vidare.

Avsnittet "French trash"

Det finns vissa bevis på att Haydn själv inte var nöjd med van Swietsens libretto, eller åtminstone en särskild aspekt av tonmålning som det krävde, nämligen skildringen av grodarnas kräkning, som återfinns under den lugna rörelsen som avslutar del II, " Sommar". Versionen av anekdoten nedan är från Haydn -forskaren HC Robbins Landons arbete .

År 1801 förberedde August Eberhard Müller (1767–1817) en pianoversion av oratoriets orkesterdel för repetitioner och informella framträdanden. Haydn, vars hälsa försämrades, tog inte på sig den här uppgiften själv, men han såg över ett utkast till Müllers arbete och skrev några förslag på förändringar i marginalerna. Mitt i dessa förändringar dök det upp ett off-the-cuff-klagomål om van Swietsens libretto:

OBS! Hela den här passagen, med dess imitation av grodorna, var inte min idé: jag var tvungen att skriva detta fransifierade papperskorgen. Denna elaka idé försvinner ganska snart när hela orkestern spelar, men den kan helt enkelt inte ingå i pianoforte -reduktionen.

Robbins Landon fortsätter historien enligt följande:

Müller visade dumt passagen i det bifogade bladet, citerat ovan, för redaktören för Zeitung für die elegante Welt , som omedelbart inkluderade det till stöd för sin kritik av Swiets eländiga libretto. Swieten blev upprörd och [Haydns vän] Griesinger rapporterade att hans excellens "avser att gnugga in i Haydns hud, med salt och peppar, påståendet att han [Haydn] tvingades att komponera de kräkande grodorna."

Ett senare brev från Griesinger visar att sprickan som skapades inte var permanent.

Uttrycket "fransifierat skräp" var nästan säkert inte en gest av förakt för Frankrike eller franska människor; Haydn hade faktiskt vänskapliga relationer med franska musiker (se t.ex. Paris symfonier ). Snarare syftade Haydn förmodligen på ett tidigare försök av van Swieten att övertala honom att ställa in grodorna genom att visa honom ett verk av den franska kompositören André Grétry som också innefattade grodskakning.

kritisk mottagning

Även om verket alltid har väckt mycket mindre uppmärksamhet än skapelsen , har det ändå blivit mycket uppskattat av kritiker. Charles Rosen kallar båda oratorierna "bland århundradets största verk", men bedömer The Seasons som de musikaliskt mer framgångsrika av de två. Daniel Heartz , som skrev nära slutet av en massiv tre-volymberättelse från den klassiska eran, skriver "Jakt- och drickkörerna fick mig först att studera Haydns musik mer omfattande från början för fyrtio år sedan ... ingen musik har upphetsat mig mer i ålderdom än årstiderna . " Michael Steinberg skriver att verket "säkerställer [s] Haydns premiärplats med Titian, Michelangelo och Turner, Mann och Goethe, Verdi och Stravinsky, som en av de sällsynta konstnärerna till vilka ålderdomen ger gåvan av en allt djärvare uppfinning." Åsikterna varierar om arten av förhållandet mellan skapelsen och årstiderna - oavsett om det är två separata verk eller en enorm religiös diptyk. Van Swieten, i alla fall, var verkligen angelägen om att följa upp den förra framgången med ett annat storskaligt bildverk i en liknande veva, och vissa författare har sett de två oratorierna utgöra den första och andra akten av ett metaforiskt 'stort heligt opera'.

Anteckningar

Referenser

  • Clark, Caryl (2005) The Cambridge Companion to Haydn . Cambridge: Cambridge University Press.
  • Dies, Albert Christoph (1810) Biografiska redogörelser för Joseph Haydn , Wien. Engelsk översättning av Vernon Gotwals, i Haydn: Two Contemporary Portraits, Milwaukee: University of Wisconsin Press.
  • Heartz, Daniel (2009) Mozart, Haydn och Early Beethoven: 1781-1802 . New York: Norton.
  • Humphreys, David (2009) "Fuga", artikel i David Wyn Jones , red., Oxford Composer Companions: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Jones, David Wyn (2009) "Breitkopf & Härtel", artikel i David Wyn Jones, red., Oxford Composer Companions: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Olleson, Edward (2009) "Seasons, The", artikel i David Wyn Jones, red., Oxford Composer Companions: Haydn . Oxford: Oxford University Press.
  • Robbins Landon, HC (1959) The Collected Correspondence and London Notebooks of Joseph Haydn . London: Barrie och Rockliff.
  • Rosen, Charles (1971) Den klassiska stilen . New York: Norton.

externa länkar