Operahuset i Sydney - Sydney Opera House

operahuset i Sydney
Sydney, Australien.  (21339175489) .jpg
Utsikt från väst
Sydney Opera House ligger i Sydney
operahuset i Sydney
Plats i Sydney
Sydney Opera House ligger i New South Wales
operahuset i Sydney
Sydney Opera House ligger i Australien
operahuset i Sydney
Plats i Australien
Allmän information
Status Komplett
Typ Scenkonstcenter
Arkitektonisk stil Expressionist
Plats Bennelong Point , Sydney
Land Australien
Koordinater 33 ° 51′31 ″ S 151 ° 12′51 ″ E / 33,85861 ° S 151,21417 ° E / -33,85861; 151.21417 Koordinater: 33 ° 51′31 ″ S 151 ° 12′51 ″ E / 33,85861 ° S 151,21417 ° E / -33,85861; 151.21417
Elevation 4 m (13 fot)
Nuvarande hyresgäster
Banbrytande 1 mars 1959 ; 62 år sedan ( 1959-03-01 )
Byggandet startade 1 mars 1959 ; 62 år sedan ( 1959-03-01 )
Avslutad 1973 ; 48 år sedan ( 1973 )
Öppnad 20 oktober 1973 ; 47 år sedan ( 1973-10-20 )
Invigd 20 oktober 1973 ; 47 år sedan ( 1973-10-20 )
Kosta 102 miljoner dollar , motsvarande 962 miljoner dollar 2018
Klient NSW -regeringen
Ägare NSW -regeringen
Höjd 65 m (213 fot)
Mått
Andra dimensioner
Tekniska detaljer
Strukturellt system Betongram och prefabricerat betongtak
Design och konstruktion
Arkitekt Jørn Utzon
Byggnadsingenjör Ove Arup & Partners
Huvudentreprenören Civil & Civic (nivå 1), MR Hornibrook (nivå 2 och 3 och interiörer)
Annan information
Sittkapacitet
Hemsida
sydneyoperahouse .com
Typ Kulturell
Kriterier i
Utsedd 2007 (31 : e sessionen )
Referensnummer. 166rev
Statsparti Australien
Område Asien-Stillahavsområdet
Typ Historisk
Kriterier a, b, e, f, g, h
Utsedd 12 juli 2005 ; 16 år sedan ( 2005-07-12 )
Referensnummer. 105738
Typ Byggd
Kriterier a, b, c, d, e, f, g
Utsedd 3 december 2003 ; 17 år sedan ( 2003-12-03 )
Referensnummer. 01685
Referenser
Koordinater

The Sydney Opera House är en multi-arena Performing Arts Center i Sydney . Beläget vid stranden av Sydney Harbour , anses det ofta vara en av 1900 -talets mest kända och distinkta byggnader.

Byggnaden ritades av den danska arkitekten Jørn Utzon , men färdigställdes av ett australiensiskt arkitektteam under ledning av Peter Hall, öppnade formellt den 20 oktober 1973 efter en dräktighet som började med Utzons urval 1957 som vinnare av en internationell designtävling. Den regering New South Wales , som leds av premiärministern , Joseph Cahill , auktoriserad arbete att börja 1958 med Utzon styra konstruktion. Regeringens beslut att bygga Utzons design överskuggas ofta av omständigheter som följde, inklusive kostnads- och schemaläggningsöverskridanden samt arkitektens slutliga avgång.

Byggnaden och dess omgivningar upptar hela Bennelong PointSydney Harbour , mellan Sydney Cove och Farm Cove , intill Sydney centrala affärsdistrikt och Royal Botanic Gardens , och nära Sydney Harbour Bridge .

Byggnaden består av flera föreställningsställen, som tillsammans är värd för över 1 500 föreställningar årligen, med över 1,2 miljoner människor. Föreställningar presenteras av många scenkonstnärer, inklusive tre hemkompanier: Opera Australia , Sydney Theatre Company och Sydney Symphony Orchestra . Som en av de mest populära besöksattraktionerna i Australien besöks webbplatsen av mer än åtta miljoner människor årligen, och cirka 350 000 besökare tar en guidad rundtur i byggnaden varje år. Byggnaden förvaltas av Sydney Opera House Trust , en byrå för New South Wales State Government.

Den 28 juni 2007 blev operahuset i Sydney en UNESCO: s världsarvslista , efter att ha listats på (nu nedlagda) registret över National Estate sedan 1980, National Trust of Australia -registret sedan 1983, City of Sydney Heritage Inventory sedan 2000 , New South Wales State Heritage Register sedan 2003 och Australian National Heritage List sedan 2005. Dessutom var operahuset en finalist i New7Wonders of the World -kampanjlistan.

Beskrivning

Anläggningen har en modern expressionistisk design , med en serie stora prefabricerade "skal" av betong, var och en bestående av sektioner i en sfär på 75,2 meter (246 fot 8,6 tum), som bildar taket på strukturen, placerade på ett monumentalt podium. Byggnaden täcker 1,8 hektar (4,4 tunnland) mark och är 183 m (600 fot) lång och 120 m (394 fot) bred på den bredaste punkten. Den stöds på 588 betongbryggor som sjunkit så mycket som 25 m (82 fot) under havsnivån. Den högsta takpunkten är 67 meter över havet, vilket är samma höjd som i en 22-våningshus. Taket är tillverkat av 2 194 prefabricerade betongpartier, som väger upp till 15 ton vardera.

Även om takkonstruktionerna vanligtvis kallas "skal" (som i denna artikel), är de prefabricerade betongpaneler som stöds av prefabricerade betongribbor, inte skal i strikt strukturell mening. Även om skalen verkar enhetligt vita på avstånd, har de faktiskt ett subtilt chevronmönster bestående av 1 056 006 plattor i två färger: blank vit och matt grädde. Plattorna tillverkades av det svenska företaget Höganäs AB som generellt tillverkade stengodsplattor för pappersbruksindustrin.

Bortsett från skalets kakel och glasridåväggarna i foajérummen, är byggnadens exteriör till stor del klädda med aggregatpaneler bestående av rosa granit som bryts vid Tarana . Betydande interiör ytbehandlingar inkluderar även off-formen betong, Australian vita björkplywood levereras från Wauchope i norra New South Wales, och borsta box limträ .

Av de två större utrymmena är konserthuset i den västra gruppen av skal, Joan Sutherland Theatre i den östra gruppen. Skalens skala valdes för att återspegla de interna höjdkraven, med låga entréutrymmen, som steg över sittplatserna upp till tornen på hög scen. De mindre arenorna (Dramateatern, Lekstugan och studion) ligger inom podiet, under konserthuset. En mindre grupp skal som ligger på västra sidan av Monumental Steps rymmer restaurangen Bennelong. Podiet är omgivet av stora öppna offentliga utrymmen, och det stora stenbelagda förområdet med de intilliggande monumentala trapporna används regelbundet som ett föreställningsutrymme.

Föreställningsställen och faciliteter

Huvudkonsertsalen under en föreställning
Restaurangen Bennelong, som ligger längst sydligast

Operahuset i Sydney innehåller ett antal föreställningsställen:

En lågvinklad vy över södra utsidan av Bennelong Restaurant vid operahuset.
  • Concert Hall : Med 2 679 platser, hemmet för Sydney Symphony Orchestra och används av ett stort antal andra konsertpresentanter. Den innehåller Sydney Opera House Grand Organ , det största mekaniska tracker -actionorganet i världen, med över 10 000 pipor.
  • Joan Sutherland Theatre : En prosceniumteater med 1507 platser, Opera Australia i Sydney och The Australian Ballet . Fram till den 17 oktober 2012 var den känd som Operateatern.
  • Drama Theatre : En prosceniumteater med 544 platser, som används av Sydney Theatre Company och andra dans- och teaterföreläsare.
  • Lekstuga : En slutstadieteater utan proscenium med 398 platser.
  • Studio : Ett flexibelt utrymme med 280 permanenta platser (varav några kan fällas ihop) och en maximal kapacitet på 400, beroende på konfiguration.
  • Utzon Room : En liten mångsidig plats för fester, företagsfunktioner och små produktioner (t.ex. kammarmusikföreställningar).
  • Inspelningsstudio
  • Outdoor Forecourt : En flexibel utomhusplats med ett brett utbud av konfigurationsalternativ, inklusive möjligheten att använda Monumental Steps som publikplatser, som används för en rad gemenskapsevenemang och stora utomhusföreställningar.

Andra områden (till exempel norra och västra foajéerna) används också för föreställningar ibland. Lokaler används också för konferenser, ceremonier och sociala funktioner.

Andra faciliteter

Byggnaden rymmer också en inspelningsstudio, butiker, kaféer, restauranger, barer inklusive Opera Bar och Opera Kitchen. Guidade turer är tillgängliga, inklusive en frekvent rundtur i de främre utrymmena och en daglig backstage-tur som tar besökare backstage för att se områden som normalt är reserverade för artister och besättningsmedlemmar.

Historia

Bygghistoria

Ursprung

Bennelong Point med spårvagnslager på 1920-talet (övre vänstra sidan av fotot)

Planeringen började i slutet av 1940 -talet när Eugene Goossens , direktör för NSW State Conservatorium of Music , lobbade efter en lämplig plats för stora teateruppsättningar. Den normala platsen för sådana produktioner, Sydney Town Hall , ansågs inte vara tillräckligt stor. År 1954 lyckades Goossens få stöd av NSW Premier Joseph Cahill , som efterlyste design för ett dedikerat operahus. Det var också Goossens som insisterade på att Bennelong Point skulle vara platsen: Cahill hade velat att det skulle vara på eller nära Wynyard Railway Station i nordväst om CBD .

En internationell designtävling lanserades av Cahill den 13 september 1955 och fick 233 bidrag, representerande arkitekter från 32 länder. Kriterierna specificerade en stor sal med plats för 3000 och en liten sal för 1200 personer, var och en som är utformad för olika användningsområden, inklusive fullskaliga operor, orkester- och körkonserter, massmöten, föreläsningar, balettföreställningar och andra presentationer.

Utzons första skisser 1957

Vinnaren, tillkännagiven 1957, var Jørn Utzon , en dansk arkitekt. Enligt legenden räddades Utzon-designen av den uppmärksammade finsk-amerikanska arkitekten Eero Saarinen från en sista snitt på 30 "avslag". Tvåan var ett Philadelphia -baserat team sammansatt av Robert Geddes och George Qualls, som båda undervisade vid University of Pennsylvania School of Design . De samlade ett band med Penn -lärare och vänner från Philadelphia arkitektkontor, inklusive Melvin Brecher, Warren Cunningham, Joseph Marzella, Walter Wiseman och Leon Loschetter. Geddes, Brecher, Qualls och Cunningham grundade företaget GBQC Architects. Storpriset var 5 000 australiensiska pund . Utzon besökte Sydney 1957 för att hjälpa till att övervaka projektet. Hans kontor flyttade till Palm Beach , Sydney i februari 1963.

Utzon fick Pritzker Architecture Prize , arkitekturens högsta ära, 2003. Pritzker Prize -citatet lyder:

Det råder ingen tvekan om att operahuset i Sydney är hans mästerverk. Det är en av de stora ikoniska byggnaderna under 1900 -talet, en bild av stor skönhet som har blivit känd över hela världen - en symbol för inte bara en stad utan ett helt land och en kontinent.

Design och konstruktion

Den Fort Macquarie Tram Depot , ockuperar platsen vid tidpunkten för dessa planer, revs 1958 och började byggas mars 1959. Den byggdes i tre steg: steg I (1959-1963) bestod av att bygga den övre pallen; steg II (1963–1967) konstruktion av de yttre skalen; etapp III (1967–1973) inredning och konstruktion.

Steg I: Podium

Steg I inleddes den 2 mars 1959 med byggföretaget Civil & Civic , övervakat av ingenjörerna Ove Arup och Partners . Regeringen hade drivit för att arbetet skulle börja tidigt, av rädsla för att finansiering eller opinion skulle kunna vända sig mot dem. Utzon hade dock fortfarande inte slutfört de slutliga designerna. Stora strukturfrågor var fortfarande olösta. Den 23 januari 1961 pågick arbetet 47 veckor efter, främst på grund av oväntade svårigheter (dåligt väder, oväntade svårigheter att leda dagvatten, konstruktion som började innan ordentliga konstruktionsritningar hade utarbetats, ändringar av ursprungliga kontraktshandlingar). Arbetet med pallen slutfördes slutligen i februari 1963. Den påtvingade tidiga starten ledde till betydande senare problem, inte minst var det att pallpelarna inte var tillräckligt starka för att stödja takkonstruktionen, och måste byggas om.

Steg II: Tak

De skal av tävlingsbidrag var ursprungligen av odefinierad geometri, men tidigt i designprocessen, var "skal" uppfattas som en serie av parabler som stöds av prefabricerade betong revben. Ingenjörerna Ove Arup och Partners kunde dock inte hitta en acceptabel lösning för att bygga dem. Den form för att använda in-situ betong skulle ha varit alltför dyra, och eftersom det inte fanns någon upprepning i någon av taket former skulle byggandet av prefabricerade betongelement för varje enskild sektion möjligen ha varit ännu dyrare.

Sydney operahus skal revben
De glasade keramiska plattorna i operahuset i Sydney

Från 1957 till 1963 gick designteamet igenom minst 12 iterationer av formen på skalen som försökte hitta en ekonomiskt acceptabel form (inklusive system med paraboler, cirkulära revben och ellipsoider ) innan en fungerande lösning slutfördes. Designarbetet på skalen involverade en av de tidigaste användningarna av datorer vid strukturanalys , för att förstå de komplexa krafter som skalen skulle utsättas för. Datorsystemet användes också vid montering av valv. Stiften i bågarna undersöktes i slutet av varje dag, och informationen matades in i datorn så att nästa båge kunde placeras ordentligt dagen efter. I mitten av 1961 hittade designteamet en lösning på problemet: alla skal skapades som sektioner från en sfär. Denna lösning gör det möjligt att gjuta valv med varierande längd i en gemensam form och ett antal bågsegment med gemensam längd placeras intill varandra för att bilda en sfärisk sektion. Med vem exakt denna lösning härstammar har varit föremål för viss kontrovers. Det krediterades ursprungligen Utzon. Ove Arups brev till Ashworth, ledamot av Sydney Opera House Executive Committee, säger: "Utzon kom på en idé om att göra alla skal av enhetlig krökning i båda riktningarna." Peter Jones, författaren till Ove Arups biografi, säger att "arkitekten och hans anhängare hävdade att de minns det exakta eureka -ögonblicket ...; ingenjörerna och några av deras medarbetare, med lika övertygelse, återkallar diskussioner i både centrala London och vid Oves hus. "

Han fortsätter med att hävda att "de befintliga bevisen visar att Arups har tagit flera möjligheter för skalens geometri, från paraboler till ellipsoider och sfärer." Yuzo Mikami, medlem i designteamet, presenterar en motsatt uppfattning i sin bok om projektet, Utzons sfär . Det är osannolikt att sanningen någonsin kommer att bli kategoriskt känd, men det finns en klar enighet om att designteamet fungerade mycket bra för den första delen av projektet och att Utzon, Arup och Ronald Jenkins (partner till Ove Arup och Partners ansvariga för projektet Operahuset) spelade alla en mycket viktig roll i designutvecklingen.

Som Peter Murray säger i The Saga of the Sydney Opera House :

... de två männen - och deras team - åtnjöt ett samarbete som var anmärkningsvärt i sin fruktsamhet och, trots många trauman, sågs av de flesta som var inblandade i projektet som en höjdpunkt för arkitekt/ingenjörssamarbete.

Takets konstruktion testades på skalmodeller i vindtunnlar vid University of Southampton och senare NPL för att fastställa vindtrycksfördelningen runt takformen i mycket kraftiga vindar, vilket hjälpte till att utforma takpannorna och deras fixturer .

Operahusets skal på natten, sedd från söder

Skalen konstruerades av Hornibrook Group Pty Ltd , som också var ansvarig för konstruktionen i steg III. Hornibrook tillverkade 2400 prefabricerade ribbor och 4000 takpaneler i en fabrik på plats och utvecklade också byggprocesserna. Uppnåendet av denna lösning undvek behovet av dyr formkonstruktion genom att tillåta användning av prefabricerade enheter och det gjorde det också möjligt att takpannorna prefabriceras i ark på marken, istället för att fastna individuellt på höjden.

Själva plattorna tillverkades av det svenska företaget Höganäs Keramik . Det tog tre års utveckling att få fram den effekt Utzon ville ha i det som blev känt som Sydney Tile, 120mm square. Den är gjord av lera med en liten andel krossad sten.

Ove Arup och Partners platsingenjör övervakade konstruktionen av skalen, som använde en innovativ justerbar stålkonstruktion "erektionsbåge" (utvecklad av Hornibrooks ingenjör Joe Bertony ) för att stödja de olika taken innan de slutfördes. Den 6 april 1962 beräknades operahuset stå klart mellan augusti 1964 och mars 1965.

Steg III: Interiörer

Steg III, interiören, började med att Utzon flyttade hela sitt kontor till Sydney i februari 1963. Det skedde dock ett regeringsskifte 1965 och den nya Robert Askin -regeringen förklarade projektet under ministeriet för offentliga arbeten. På grund av ministeriets kritik av projektets kostnader och tid, tillsammans med deras intryck av att Utzons konstruktioner var opraktiska, ledde detta slutligen till att han avgick 1966 (se nedan).

Kostnaden för projektet hittills även i oktober 1966 var fortfarande bara en $ 22.900.000, mindre än en fjärdedel av den slutliga $ 102.000.000 kostnad. De beräknade kostnaderna för konstruktionen var emellertid i detta skede mycket mer betydande.

Det andra byggnadsskedet gick framåt när Utzon avgick. Hans ställning övertogs huvudsakligen av Peter Hall, som till stor del blev ansvarig för inredningen. Andra personer som utnämndes samma år för att ersätta Utzon var EH Farmer som regeringsarkitekt, DS Littlemore och Lionel Todd.

Efter Utzons avgång bekräftade den akustiska rådgivaren, Lothar Cremer, till Sydney Opera House Executive Committee (SOHEC) att Utzons ursprungliga akustiska design tillät endast 2000 platser i stora salen och påstod vidare att antalet platser till 3000 som specificeras i den korta skulle vara förödande för akustiken. Enligt Peter Jones kritiserade scendesignern Martin Carr "scenens höjd, höjd och bredd, konstnärernas fysiska faciliteter, omklädningsrummens placering, dörrarnas och hissarnas bredd och platsen för belysningstavlor . "

Betydande förändringar av Utzons design

Foajén på Joan Sutherland Theatre, som visar den inre strukturen och stålramen på glasridåväggarna; de slutliga konstruktionerna modifierades från Utzons ursprungliga konstruktioner
Operahuset i solnedgången
  • Storsalen, som ursprungligen skulle vara en opera-/konserthus för flera ändamål, blev enbart en konserthall, kallad konserthuset. Mindre salen, ursprungligen endast för scenproduktioner, inkorporerade opera- och balettfunktioner och kallades Operateatern, senare döpt till Joan Sutherland Theatre. Som ett resultat är Joan Sutherland Theatre otillräcklig för att arrangera storskalig opera och balett. En teater, en biograf och ett bibliotek tillkom också. Dessa ändrades senare till två levande dramateatrar och en mindre teater "i rundan". Dessa omfattar nu Dramateatern, Lekstugan respektive Studion. Dessa förändringar berodde främst på brister i den ursprungliga tävlingsrapporten, vilket inte gjorde det tillräckligt tydligt hur operahuset skulle användas. Interiörens layout ändrades och scenmaskineriet, som redan var designat och monterat inuti den stora hallen, drogs ut och kastades till stor del, som beskrivs i BBC TV -dokumentären 1968 Autopsy on a Dream , som "kröniker hela spektrumet av kontrovers kring byggandet av operahuset i Sydney ".
  • Externt, beklädnaden till podiet och beläggningen (podiet skulle ursprungligen inte kläs ner till vattnet, utan att stå öppen).
  • Byggandet av glasväggarna (Utzon planerade att använda ett system av prefabricerade plywood spröjsar , men ett annat system har utformats för att ta itu med glas).
  • Utzons plywoodkorridordesigner, och hans akustiska och sittande mönster för interiören i båda större hallarna, skrotades helt. Hans design för konserthuset avvisades eftersom det bara fick plats 2000, vilket ansågs otillräckligt. Utzon anställde den akustiska konsulten Lothar Cremer, och hans design för de stora salarna modellerades senare och visade sig vara mycket bra. De efterföljande Todd-, Hall- och Littlemore -versionerna av båda större salarna har vissa problem med akustiken, särskilt för de utövande musikerna. Orkestergropen i Joan Sutherland Theatre är trång och farlig för musikernas hörsel. Konserthuset har ett mycket högt tak, vilket leder till brist på tidiga reflektioner på scenen - perspexringar (de "akustiska molnen") som hänger över scenen lades till strax innan de öppnades i ett (misslyckat) försök att lösa detta problem.

Slutförande och kostnad

Operahuset formellt avslutades i 1973, efter att ha kostat $ 102 miljoner. HR "Sam" Hoare, Hornibrook -chefen för projektet, gav följande approximationer 1973: Steg I: podium Civil & Civic Pty Ltd cirka 5,5 miljoner dollar. Steg II: takskal MR Hornibrook (NSW) Pty Ltd cirka 12,5 miljoner dollar. Steg III: slutförande The Hornibrook Group $ 56,5 miljoner. Separata kontrakt: scenutrustning, scenbelysning och orgel $ 9,0 miljoner. Avgifter och andra kostnader: 16,5 miljoner dollar.

De ursprungliga kostnads- och schemaläggningsuppskattningarna 1957 beräknade en kostnad på £ 3 500 000 (7 miljoner dollar) och slutdatum 26 januari 1963 ( Australia Day ). I verkligheten slutfördes projektet tio år för sent och 1 357% över budget i reala termer.

Strejk och arbetarkontroll

1972 avskedades en byggnadsarbetare, vilket ledde till att BLF -anställda arbetare krävde att han skulle anställas och en löneökning på 25%. Som svar på detta fick alla arbetare sparken, och som hämnd bröt arbetarna in sig på byggarbetsplatsen med en kofot och tog med sig egna verktygslådor. Arbetarkontroll tillämpades på platsen i fem veckor eftersom byggnadsarbetarna arbetade 35 timmar i veckan med förbättrad moral, effektivare organisation och färre människor som hoppar över arbete. Arbetarna kom överens om att avsluta sitt arbete när ledningen gick med på att ge dem en löneökning på 25%, rätten att välja sina arbetsledare, fyra veckors årlig ledighet och en stor betalning för sina problem.

Utzon och hans avgång

Byggnaden upplyst på natten

Innan tävlingen i operahuset i Sydney hade Jørn Utzon vunnit sju av de 18 tävlingar han deltog i men aldrig sett några av hans mönster byggda. Utzons inlämnade koncept för operahuset i Sydney var nästan allmänt beundrat och betraktades som banbrytande. I Assessors Report från januari 1957 stod det:

Ritningarna som lämnats in för detta schema är enkla till att vara schematiska. Men när vi gång på gång har återvänt till studierna av dessa ritningar, är vi övertygade om att de presenterar ett koncept av ett operahus som kan bli en av världens stora byggnader.

Under den första etappen arbetade Utzon framgångsrikt med resten av designteamet och klienten, men när projektet fortskred insisterade Cahill -regeringen på progressiva revisioner. De uppskattade inte heller kostnaderna eller arbetet med konstruktion och konstruktion. Spänningarna mellan kunden och designteamet växte ytterligare när en tidig byggstart krävdes trots en ofullständig design. Detta resulterade i en fortsatt rad förseningar och motgångar medan olika tekniska tekniska frågor förfinades. Byggnaden var unik och problemen med designfrågor och kostnadsökningar förvärrades genom att arbetet påbörjades innan de slutliga planerna slutfördes.

Efter valet av Liberala partiet 1965, med Robert Askin som premiärminister i New South Wales , blev förhållandet mellan klient, arkitekt, ingenjörer och entreprenörer allt mer spänt. Askin hade varit en "högkritisk kritiker av projektet innan han tillträdde." Hans nya minister för offentliga arbeten, Davis Hughes , var ännu mindre sympatisk. Elizabeth Farrelly , en australisk arkitekturkritiker, skrev att:

vid en valnattmiddag i Mosman skröt Hughes dotter Sue Burgoyne med att hennes pappa snart skulle avskeda Utzon. Hughes hade inget intresse för konst, arkitektur eller estetik. Ett bedrägeri, såväl som en filist, hade han avslöjats inför parlamentet och dumpats som landspartiledare i 19 år av att han felaktigt gjort anspråk på en universitetsexamen. Operahuset gav Hughes en andra chans. För honom, liksom för Utzon, handlade det om kontroll; om den hemodlade medelmåttighetens seger över främmande geni.

Operahuset sett från norr

Skillnader följde. En av de första var att Utzon trodde att kunderna skulle få information om alla aspekter av design och konstruktion genom sin praktik, medan klienterna ville ha ett system (särskilt ritat i skissform av Davis Hughes) där arkitekten, entreprenörerna och ingenjörerna rapporterade var och en. till klienten direkt och separat. Detta hade stora konsekvenser för upphandlingsmetoder och kostnadskontroll, där Utzon ville förhandla kontrakt med utvalda leverantörer (som Ralph Symonds för plywoodinteriören) och New South Wales -regeringen insisterade på att kontrakt skulle läggas ut på anbud .

Utzon var mycket ovillig att svara på frågor eller kritik från klientens Sydney Opera House Executive Committee (SOHEC). Han fick dock stort stöd av hela en medlem av kommittén och en av de ursprungliga tävlingsdomarna, Harry Ingham Ashworth . Utzon var ovillig att kompromissa om vissa aspekter av hans mönster som kunderna ville ändra.

Utzons förmåga var aldrig i tvivel, trots frågor från Davis Hughes, som försökte framställa Utzon som en opraktisk drömmare. Ove Arup konstaterade faktiskt att Utzon "förmodligen var det bästa av något jag har stött på i min långa erfarenhet av att arbeta med arkitekter" och: "Operahuset kan bli världens främsta samtida mästerverk om Utzon får huvudet."

Operahuset, med stöd av Sydney Harbour Bridge , från de östra botaniska trädgårdarna

I oktober 1965 gav Utzon Hughes ett schema som anger slutdatum för delar av hans arbete för etapp III. Utzon arbetade vid det här laget nära med Ralph Symonds , en tillverkare av plywood baserad i Sydney och högt uppskattad av många, trots en Arup -ingenjör som varnade för att Ralph Symonds "kunskap om konstruktionsspänningar av plywood var extremt skissartad" och att de tekniska rådgivningen var minst sagt elementär och helt värdelös för våra syften. Den australiensiska arkitekturkritikern Elizabeth Farrelly har hänvisat till Ove Arups projektingenjör Michael Lewis som ”andra agendor”. Hughes höll i alla fall kort efter tillstånd för konstruktion av plywoodprototyper för interiören, och förhållandet mellan Utzon och klienten återhämtade sig aldrig. I februari 1966 var Utzon skyldig mer än 100 000 dollar i avgifter. Hughes drog sedan tillbaka finansiering så att Utzon inte ens kunde betala sin egen personal. Regeringens protokoll noterar att efter flera hot om avgång sade Utzon slutligen till Davis Hughes: "Om du inte gör det, säger jag upp mig." Hughes svarade: "Jag accepterar din avgång. Tack så mycket. Hejdå."

Operahuset sedd från söder

Utzon lämnade projektet den 28 februari 1966. Han sa att Hughes vägran att betala honom några avgifter och bristen på samarbete orsakade hans avgång och beskrev senare berömt situationen som "Malice in Blunderland". I mars 1966 erbjöd Hughes honom en underordnad roll som "designarkitekt" under en panel av verkställande arkitekter, utan några tillsynsbefogenheter över husets konstruktion, men Utzon avvisade detta. Utzon lämnade landet för att aldrig återvända.

Efter avgången var det stor kontrovers om vem som hade rätt och vem som hade fel. Sydney Morning Herald menade inledningsvis: "Ingen arkitekt i världen har åtnjutit större frihet än Utzon. Få kunder har varit mer tålmodiga eller mer generösa än folket och NSW: s regering. Man skulle inte vilja att historien skrev att detta partnerskap var upphörde genom ett anfall på ena sidan eller av en elakhet på den andra. " Den 17 mars 1966 gav Herald uppfattningen att: "Det var inte hans [Utzons] fel att en följd av regeringar och Operahusets förtroende så signifikant skulle ha underlåtit att införa någon kontroll eller order på projektet ... hans koncept var så vågad att han själv bara kunde lösa dess problem steg för steg ... hans insisterande på perfektion fick honom att ändra sin design när han gick. "

Operahuset i Sydney öppnade vägen för de oerhört komplexa geometrierna i modern arkitektur. Designen var ett av de första exemplen på användningen av datorstödd design för att designa komplexa former. Designteknikerna som utvecklats av Utzon och Arup för operahuset i Sydney har vidareutvecklats och används nu för arkitektur, såsom verk av Gehry och blobitecture , liksom de flesta armerade betongkonstruktioner. Designen är också en av de första i världen som använde araldit för att limma ihop prefabricerade strukturelement och bevisade konceptet för framtida bruk.

Det var också det första inom maskinteknik. Ett annat danskt företag, Steensen Varming , ansvarade för att designa den nya luftkonditioneringsanläggningen, den största i Australien vid den tiden, som levererade över 600 000 kubikfot (17 000 m 3 ) luft per minut, med hjälp av den innovativa idén att utnyttja hamnvattnet att skapa ett vattenkyldt värmepumpsystem som fortfarande är i drift idag.

Öppning

Turister på trappan i operahuset

Operahuset i Sydney öppnades formellt av drottning Elizabeth II , drottning av Australien den 20 oktober 1973. En stor publik deltog. Utzon var inte inbjuden till ceremonin, och hans namn nämndes inte. Öppningen televised och inkluderade fyrverkerier och ett framförande av Beethovens 's Symphony No. 9 .

Arkitektonisk designroll av Peter Hall

Efter Utzons avgång organiserade ministern för offentliga arbeten, Davis Hughes, och regeringsarkitekten, Ted Farmer, ett team för att färdigställa operahuset i Sydney. Arkitekturarbetet delades mellan tre tillsatta personer som blev Hall, Todd, Littlemore -partnerskapet. David Littlemore skulle hantera byggövervakning, Lionel Todd kontraktsdokumentation, medan designens avgörande roll blev Peter Halls ansvar.

Peter Hall (1931–1995) avslutade en kombinerad konst- och arkitekturexamen vid Sydney University . Efter examen gjorde ett resestipendium det möjligt för honom att tillbringa tolv månader i Europa under vilken tid han besökte Utzon i Hellebæk . När han återvände till Sydney arbetade Hall för regeringsarkitekten, en gren av NSW Public Works Department. Medan han etablerade sig som en begåvad designarkitekt med ett antal domstols- och universitetsbyggnader, inklusive Goldstein Hall vid University of New South Wales, som vann Sir John Sulman -medaljen 1964.

Hall avgick från regeringskontoret i början av 1966 för att bedriva sin egen praxis. När han kontaktades för att ta på sig designrollen (efter att minst två framstående Sydney -arkitekter hade avböjt) talade Hall med Utzon per telefon innan han accepterade tjänsten. Utzon sa enligt uppgift till Hall: han (Hall) skulle inte kunna avsluta jobbet och regeringen skulle behöva bjuda tillbaka honom. Hall sökte också råd från andra, inklusive arkitekten Don Gazzard som varnade honom för att acceptera skulle vara ett dåligt karriärdrag eftersom projektet "aldrig skulle bli hans eget".

Hall gick med på att acceptera rollen under förutsättning att det inte fanns någon möjlighet för Utzon att återvända. Trots det gick hans utnämning inte bra med många av hans medarkitekter som ansåg att ingen annan än Utzon borde slutföra operahuset i Sydney. Vid Utzons avsked hade en demonstrationssamling marscherat till Bennelong Point. En framställning cirkulerades också, bland annat på regeringens arkitekter. Peter Hall var en av de många som hade undertecknat framställningen som krävde att Utzon skulle återinföras.

När Hall gick med på designrollen och utsågs i april 1966, föreställde han sig att han skulle hitta designen och dokumentationen för steg III långt framme. Vad han hittade var ett enormt arbete framför honom med många aspekter helt ouppklarade av Utzon i förhållande till sittplatser, akustik och struktur. Dessutom fann Hall att projektet hade pågått i nio år utan att utveckla en kortfattad klientinformation. För att få fart på sig själv undersökte Hall konsert- och operalokaler utomlands och engagerade scenkonsult Ben Schlange och akustisk konsult Wilhelm Jordan, samtidigt som han etablerade sitt team. I samråd med alla potentiella byggnadsanvändare slutfördes den första granskningen av programmet i januari 1967. Halls viktigaste slutsats var att konsert och opera var oförenliga i samma sal. Även om Utzon hade skissat idéer med hjälp av plywood för de stora inneslutande glasväggarna, var deras strukturella livskraft olöst när Hall tog på sig designrollen. Med förmågan att delegera uppgifter och effektivt samordna konsultarbetet, ledde Hall projektet i över fem år fram till öppningsdagen 1973.

En före detta regeringsarkitekt, Peter Webber, avslutar i sin bok Peter Hall: Phantom of the Opera House : när Utzon avgick var ingen bättre kvalificerad (än Hall) för att ta sig an utmaningen att slutföra designen av operahuset.

Prestanda först

Under byggfasen arrangerades ofta lunchföreställningar för arbetarna, med amerikanska sångaren Paul Robeson som den första artisten som uppträdde 1960.

Olika föreställningar presenterades före den officiella invigningen:

Efter öppningen:

Försoning med Utzon; byggnadsrenovering

I slutet av 1990 -talet återupptog Sydney Opera House Trust kommunikationen med Utzon i ett försök att genomföra en försoning och säkerställa hans engagemang i framtida förändringar av byggnaden. År 1999 utsågs han av Trust till designkonsult för framtida arbete.

Utzon -rummet: ombyggt till en design (och utrustad med en original gobeläng) av Utzon

År 2004 öppnades det första inre utrymmet som byggdes om till en Utzon -design och fick namnet "The Utzon Room" till hans ära. Den innehåller en original Utzon -gobeläng (14,00 x 3,70 meter) som heter Homage to Carl Philipp Emmanuel Bach . I april 2007 föreslog han en större rekonstruktion av Operateatern, som den då hette. Utzon dog den 29 november 2008.

En statlig minnesstund med Utzons son Jan och dotter Lin, som firade sitt kreativa geni, hölls i konserthuset den 25 mars 2009 med föreställningar, uppläsningar och minnen från framstående personer i den australiensiska scenkonstscenen.

Renoverade västerländska foajéer och tillgänglighetsförbättringar togs i bruk den 17 november 2009, det största byggprojektet som slutfördes sedan Utzon återanställdes 1999. Projektet designades av Utzon och hans son Jan och gav förbättrade biljett-, toalett- och cloaking-faciliteter. Nya rulltrappor och en offentlig hiss aktiverad förbättrad tillgång för funktionshindrade och familjer med barnvagnar . Den framstående paralympiska friidrottaren Louise Sauvage tillkännagavs som byggnadens "tillgänglighetsambassadör" för att ge råd om ytterligare förbättringar för att hjälpa människor med funktionshinder.

Den 29 mars 2016 avslöjades äntligen ett originalt tapet från 1959 av Le Corbusier (2,18 x 3,55 meter), som beställts av Utzon för att hängas i operahuset i Sydney och kallas Les Dés Sont Jetés (The Dice Are Cast), på plats efter att ha blivit ägs av familjen Utzon och hölls hemma i Danmark i över 50 år. Tapetet köptes på auktion av operahuset i Sydney i juni 2015. Det hänger nu i byggnadens vestliga foajé och är tillgängligt för allmänheten.

Under andra halvan av 2017 stängdes Joan Sutherland Theatre för att ersätta scenmaskineriet och för andra verk. Konserthuset är planerat att arbeta 2020–2021.

Offentliga och minneshändelser

Operahuset i Sydney under Vivid Sydney (2013).

År 1993 fick Constantine Koukias i uppdrag av Sydney Opera House Trust i samarbete med REM Theatre att komponera Icon , ett storskaligt musikteaterstycke för 20-årsjubileet för Operahuset i Sydney.

Under sommar -OS 2000 fungerade lokalen som kontaktpunkt för triathlonevenemang . Evenemanget hade en 1,5 km (0,9 mi) simningsslinga på Farm Cove, tillsammans med tävlingar i den närliggande Royal Botanical Gardens för cykling och löpning av evenemanget.

Sedan 2013 har en grupp invånare från de närliggande Bennelong Apartments (mer kända som "The Toaster "), som kallar sig Sydney Opera House Concerned Citizens Group, kampanjat mot Forecourt Concerts med motiveringen att de överskrider ljudnivån som beskrivs i utvecklingen godkännande (DA). I februari 2017 överlämnade NSW Department of Planning and the Environment en böter på $ 15 000 till operahuset i Sydney för brott mot tillåtna ljudnivåer vid en konsert som hölls i november 2015. DA ändrades dock 2016 för att möjliggöra en ökning av bullernivåerna på förgården med 5 decibel. Invånarna som motsätter sig konserterna hävdar att en ny DA borde ha lämnats in snarare än en ändring.

Sydney Opera House segel bildade en grafisk projektionsskärm i en ljusshow monterad i samband med International Fleet Review i Sydney Harbour den 5 oktober 2013.

Den 31 december 2013, platsens 40 -årsjubileum, monterades en nyårs fyrverkeri för första gången på ett decennium. Operahuset i Sydney var värd för ett evenemang, "det största blinda datumet" fredagen den 21 februari 2014 som vann ett historiskt Guinness -världsrekord . Den längsta kontinuerliga tjänstgörande medarbetaren firades den 27 juni 2018 för 50 års tjänst.

Den 14 juni 2019 hölls en statlig minnesstund för Australiens före detta premiärminister Bob Hawke vid operahuset i Sydney.

Reklam kontrovers

Den 5 oktober 2018 krockade operahuset Louise Herron med Sydney -radiokommentatorn Alan Jones , som krävde att hon avskedades för att ha vägrat att låta Racing NSW använda operahusets segel för att annonsera The Everest hästkapplöpning. Inom några timmar åsidosatte NSW Premier Gladys Berejiklian Herron. Två dagar senare stödde premiärminister Scott Morrison beslutet och kallade operahuset "den största skylt som Sydney har". NSW Labour Party -ledare, Luke Foley , och senior federal Labour frontbencher Anthony Albanese hade stött förslaget. Den politiska uppfattningen stöddes inte av betydande opinion, med en framställning mot reklam som samlade in över 298 000 namn senast den 9 oktober 2018. 235 000 tryckta framställningsdokument presenterades för NSW -parlamentet på morgonen. En undersökning som gjordes den 8 oktober av marknadsundersökningsföretaget Micromex visade att 81% av de tillfrågade inte stödde premiärministerns inriktning.

Anmärkningsvärda prestationer

  • 1960 - Den första personen som uppträdde på operahuset i Sydney var Paul Robeson - han sjöng " Ol 'Man River " för byggnadsarbetarna när de åt lunch.
  • 1973 - Sergej Prokofjev : s krig och fred , den 28 september 1973.
  • 1973 - Invigningsgalakonsert i konserthuset med musik av Richard Wagner. Sydney Symphony Orchestra dirigeras av Sir Charles Mackerras. Solist: Den store svenska sopranen Birgit Nilsson , den 29 september 1973.
  • 1974 - Operasångerskan Joan Sutherland uppträdde för första gången i teatern som skulle få sitt namn.
  • 1978 - Irländska rockare Thin Lizzy (spelade en gratis konsert på trappan) och togs ut på skivan Thin Lizzy Live vid Sydney Harbour '78 .
  • 1985 - Ray Lawlers klassiska Doll Trilogy.
  • 1987 - Påven Johannes Paul II höll ett tal i konserthuset under sitt besök i Australien.
  • 1990 - Nelson Mandela talade till en folkmassa på 40 000 och deltog i en köruppvisning av Nkosi Sikelel 'iAfrica ("God Bless Africa").
  • 1991 - Joan Sutherland ger sitt sista framträdande.
  • 1995 - Bernard Shaw 's Saint Joan : med Jacqueline McKenzie i huvudrollen som Joan of Arc .
  • 1996- Crowded House spelade sin rekordstora Farewell to the World- konsert på trappan.
  • 2000 - Simmaren Samantha Riley står ovanpå en av konserthusets skal med den olympiska facklan, innan hon skickar lågan på sin sista resa för att tända kitteln på Stadium Australia.
  • 2003 - Pulitzerprisvinnande pjäs Proof av David Auburn , med Jacqueline McKenzie och Barry Otto i huvudrollen .
  • 2004 - Kanadensiska sångaren Michael Bublé uppträdde i konserthuset.
  • 2008 - Oprah Winfrey filmade sitt Ultimate Australian Adventure på förgården.
  • 2008 - Första VIVID Live Music -programmet som kuraterades av Brian Eno .
  • 2020 - Första Sex prestanda i Australien hölls i The Studio teater, vilket gör den till en av de första träffen musikaliska framträdanden i The Studio teater.

Utmärkelser

  • RAIA Merit Award, 1974.
  • Meritorious Lighting Award från Illuminating Engineering Society of Australia, 1974.
  • RAIA Civic Design Award, 1980.
  • RAIA Commemorative Award, Jørn Utzon - Sydney Opera House, 1992.

Kulturella referenser

Operahuset (ofta tillsammans med den närliggande Sydney Harbour Bridge ) används ofta för att skapa bilder för filmer och tv för att identifiera inställningen som Sydney och/eller Australien.

  • Operahuset i Sydney dök upp på omslaget till Phoenix Force -äventyrsromanen Down Under Thunder 1986.
  • Operahuset i Sydney dök upp i Disney -animerade filmen The Rescuers Down Under 1990 .
  • Under säsong 5 1991, avsnitt 5 av inspektör Morse , med titeln "Promised Land" , klättrar Morse stegen i slutet av avsnittet för att delta i en operaföreställning.
  • Nära slutet av 1996 års film Independence Day dök Sydney Operahus upp efter att ett utomjordiskt fartyg nära Sydney förstördes.
  • Operahuset i Sydney dök upp i Disney / Pixar -animationsfilmen Finding Nemo 2003 .
  • Operahuset i Sydney presenterades i Godzilla -filmen 2004 , Godzilla Final Wars , där den titulära karaktären skickade en fiende, Zilla , och förstörde det berömda landmärket i processen.
  • Operahuset i Sydney dök upp i den sista scenen i filmen Sunshine 2007 , regisserad av Danny Boyle .
  • I Better Call Saul hade pappan till Werner Ziegler, en tysk ingenjör som hjälpte till att bygga Gus Frings läkemedelslaboratorium, enligt uppgift arbetat med byggandet av operahuset i Sydney.
  • Operahuset dök upp under avslutningskrediterna i filmen Cars 2 från 2011 , där byggnadens pall var modellerad på framsidan av en Holden FC .
  • I tv -spelet SimCity 2013 presenteras byggnaden som en placerbar landmärkebyggnad.
  • I superhjältefilmen X-Men: Apocalypse 2016 förstörs byggnaden och andra delar av Sydney när Magneto manipulerar jordens magnetiska poler.
  • I 4X -videospelet Civilization VI 2016 är Operahuset en konstruerbar Atomic Era -förundran som ger bonusar till en civilisations kulturella produktion och pekar på att tjäna musiker.

Se även

Referenser

Attribution

CC-BY-icon-80x15.pngDenna Wikipedia-artikel innehåller material från Sydney Opera House , listat på " New South Wales State Heritage Register " publicerat av regeringen i New South Wales under CC-BY 3.0 AU- licens (nås den 3 september 2017).

Bibliografi

  • Drew, Philip, " The Masterpiece: Jørn Utzon: a secret life ", Hardie Grant Books, 1999, ISBN  1864980478 .
  • Duek-Cohen, Elias, Utzon och operahuset i Sydney , Morgan Publications, Sydney, 1967–1998. (En liten publikation avsedd att samla opinion för att få Utzon tillbaka till projektet.)
  • Hubble, Ava, The Strange Case of Eugene Goossens and Other Tales from The Opera House , Collins Publishers, Australia, 1988. (Ava Hubble var pressansvarig för operahuset i Sydney i 15 år.)
  • Operahuset en arkitektonisk "tragedi" , ABC News Online, 28 april 2005.
  • Murray, Peter "The Saga of Sydney Opera House: The Dramatic Story of the Design and Construction of the Icon of Modern Australia", Publisher Taylor & Francis, 2004, ISBN  0415325226 , 9780415325226
  • Pitt, Helen (2018). The House: The Dramatic Story of the Sydney Opera House and the People who Made it . Allen & Unwin. ISBN 978-1-76029-546-2.
  • Stübe, Katarina och Utzon, Jan, Operahuset i Sydney: En hyllning till Jørn Utzon . Reveal Books, 2009. ISBN  978-0-9806123-0-1
  • Stuber, Fritz, "Sydney's Opera House — Not a World Heritage Item? - Open letter to Hon. John W. Howard, Prime Minister", in: Australian Planner (Sydney), Vol. 35, nr 3, 1998 (s. 116); Architecture + Design (New Delhi), Vol. XV, nr 5, 1998 (s. 12–14); Collage (Berne), nr 3, 1998, (s. 33–34, 1 bild).
  • Watson, Anne (redaktör), "Building a Masterpiece: The Sydney Opera House" , Lund Humphries, 2006, ISBN  0-85331-941-3 , ISBN  978-0-85331-941-2 .
  • Watson, Anne, red. (2013). Bygga ett mästerverk - Operahuset i Sydney - Lektioner i rymden och miljön (inbunden) (40 -årsjubileum utg.). Sydney: Powerhouse Publishing. ISBN 978-1-86317-152-6.
  • Webber, Peter, " Peter Hall: The Phantom of the Opera House ", The Watermark Press, 2012, ISBN  978-0-949284-95-2 .
  • Woolley, Ken, Granskning av föreställningen: designen av operahuset i Sydney , The Watermark Press, 2010, ISBN  9780949284921 .
  • Yeomans, John (1973), Building the Sydney Opera House , Hornibrook Group, ISBN 978-0-9598748-0-8
  • Yeomans, John (1973), Den andra Taj Mahal: vad hände med operahuset i Sydney (ny red.), Longman Australia, ISBN 978-0-582-71209-6
  • Yeomans, John (1973), En guide till operahuset i Sydney , Sydney Opera House Trust , hämtad 10 december 2016

Arkivinnehav

externa länkar