Sergey Prokudin -Gorsky - Sergey Prokudin-Gorsky

Sergey Prokudin-Gorsky
Prokudin-Gorsky sittande på en klippa med en vandrande käpp
Prokudin-Gorsky 1912
Född
Sergey Mikhaylovich Prokudin-Gorsky

30 augusti [ OS 18 augusti] 1863
Murom , Funikova Gora , Vladimir Governorate , Ryska imperiet
Död 27 september 1944 (1944-09-27)(81 år)
Paris , Frankrike
Viloplats Sainte-Geneviève-des-Bois ryska kyrkogården
Nationalitet Ryska
Känd för Tidiga tekniker för att ta färgfotografier

Sergey Mikhaylovich Prokudin-Gorsky (ryska: Сергей Михайлович Прокудин-Горский , lyssna ( hjälp · info ) ; 30 augusti [ OS 18 augusti 1863-27 september 1944) var en kemist och fotograf i det ryska imperiet. Han är mest känd för sitt banbrytande arbete inom färgfotografering och sitt försök att dokumentera Rysslands tidiga 1900-tal. Om detta ljud 

Med hjälp av ett järnvägsvagnens mörkerrum från tsaren Nicholas II reste Prokudin-Gorsky det ryska imperiet från omkring 1909 till 1915 med hjälp av sin trebilds färgfotografering för att spela in dess många aspekter. Medan några av hans negativa försvann hamnade majoriteten i US Library of Congress efter hans död. Från och med år 2000 digitaliserades negativen och färgen tredubblades för varje motiv digitalt för att producera hundratals högkvalitativa färgbilder av Ryssland och dess grannar från över ett sekel sedan.

Biografi

Tidigt liv

Prokudin-Gorsky föddes i Murom i förfädernas egendom Funikova Gora , i det som nu är Kirzhachsky District , Vladimir Oblast . Hans föräldrar var av den ryska adeln , och familjen hade en lång militär historia. De flyttade till Sankt Petersburg , där Prokudin-Gorsky skrev in sig vid Saint Petersburg State Institute of Technology för att studera kemi under Dmitri Mendeleev . Han studerade också musik och måleri vid Imperial Academy of Arts .

Äktenskap och karriär inom fotografering

År 1890 gifte sig Prokudin-Gorsky med Anna Aleksandrovna Lavrova, och senare fick paret två söner, Mikhail och Dmitri, och en dotter, Ekaterina. Anna var dotter till den ryska industrimannen Aleksandr Stepanovich Lavrov, en aktiv medlem i Imperial Russian Technical Society (IRTS). Prokudin-Gorsky blev därefter direktör för direktionen för Lavrovs metallverk nära Sankt Petersburg och förblev så till oktoberrevolutionen . Han gick också med i Rysslands äldsta fotografiska samhälle, fotograferingsavdelningen vid IRTS, presenterade papper och föreläste om fotografins vetenskap.

Prokudin-Gorsky 1906

1901 etablerade Prokudin-Gorsky en fotografistudio och ett laboratorium i Sankt Petersburg. Följande år reste han till Berlin och tillbringade 6 veckor att studera färg sensibilisering och tre färgfotografering med foto professor Adolf Miethe , den mest avancerade utövare i Tyskland på den tiden. Genom åren har Prokudin-Gorskys fotografiska arbete, publikationer och bildspel till andra forskare och fotografer i Ryssland, Tyskland och Frankrike förtjänat honom beröm, och 1906 valdes han till president för IRTS fotograferingsavdelning och redaktör för Rysslands främsta fototidning, den Fotograf-Liubitel . Gorsky var medlem i Royal Photographic Society mellan 1920 och 1932.

Litografitryck av Leo Tolstoy framför Prokudin-Gorskys kamera i Yasnaya Polyana , 1908

Kanske var Prokudin-Gorskys mest kända verk under hans liv hans färgporträtt av Leo Tolstoj , som återges i olika publikationer, på vykort och som större tryck för inramning. Berömmelsen från det här fotot och hans tidigare bilder av Rysslands natur och monument gav honom inbjudningar att visa sitt arbete för den ryska storhertigen Michael Alexandrovich och hustru kejsarinnan Maria Feodorovna 1908 och till tsaren Nicholas II och hans familj 1909. Tsaren njöt av demonstrationen, och med sin välsignelse fick Prokudin-Gorsky tillstånd och finansiering för att dokumentera Ryssland i färg. Under tio år skulle han göra en samling med 10 000 foton. Prokudin-Gorsky betraktade projektet som sitt livsverk och fortsatte sina fotografiska resor genom Ryssland fram till efter oktoberrevolutionen. Under den nya regimen tvingades han acceptera en professur och i augusti 1918 beordrades utbildningsministeriet att skaffa projektionsutrustning i Norge. Han bedrev fortfarande vetenskapligt arbete inom färgfotografering, publicerade artiklar i engelska fototidskrifter och fick tillsammans med sin kollega S. O. Maksimovich patent i Tyskland, England, Frankrike och Italien.

Senare liv och död

År 1920 gifte Prokudin-Gorsky om sig och fick en dotter med sin assistent Maria Fedorovna, född Schedrina. Familjen bosatte sig slutligen i Paris 1922 och återförenades med sin första fru och barn. Prokudin-Gorsky inrättade en fotostudio där tillsammans med sina tre vuxna barn och namngav den efter sitt fjärde barn, Elka. På 1930-talet fortsatte den äldre Prokudin-Gorsky med föreläsningar som visade sina fotografier av Ryssland för unga ryssar i Frankrike, men stoppade kommersiellt arbete och lämnade studion till sina barn, som kallade det Gorsky Frères. Han dog i Paris den 27 september 1944, en månad efter Paris befrielse . Han är begravd på den ryska kyrkogården Sainte-Geneviève-des-Bois .

Fototeknik

Trefärgsprincip

Beskär från Alleia Hamerops som visar röda, gröna och blå färgkanaler samt den sammansatta bilden

Metoden för färgfotografering som Prokudin-Gorsky använde föreslogs först av James Clerk Maxwell 1855 och demonstrerades 1861, men goda resultat var inte möjliga med det tillgängliga fotografiska materialet vid den tiden. I efterlikning av hur ett normalt mänskligt öga känner av färg delades det synliga spektrumet av färger i tre informationskanaler genom att fånga det i form av tre svartvita fotografier, en tagen genom ett rött filter , en genom en grön filter, och ett genom ett blått filter. De resulterande tre bilder kan projiceras genom filter med samma färger och exakt överlagrad på en skärm, syntetisera det ursprungliga område av färg additivt ; eller betraktas som en additiv färgbild av en person i taget genom en optisk anordning generellt känd som ett kromoskop eller fotokromoskop, som innehöll färgade filter och transparenta reflektorer som visuellt kombinerade de tre till en fullfärgsbild; eller används för att göra fotografiska eller mekaniska tryck i komplementfärgerna cyan, magenta och gult, som vid överlagring rekonstruerade färgen subtraktivt .

Tidiga utövare

Den första personen som allmänt visade goda resultat med denna metod var Frederic E. Ives , vars "Kromskop" -system för tittare, projektorer och kamerautrustning var kommersiellt tillgängligt från 1897 till omkring 1907. Endast tittarna och färdiga trippelfotografier för användning i de säljs i någon betydande mängd. Stillebenarrangemang , obefolkade landskap och oljemålningar var det typiska ämnet, men några exempel på färgporträtt från livet erbjöds också.

En annan mycket anmärkningsvärd utövare var Adolf Miethe , som Prokudin-Gorsky studerade med i Tyskland 1902. Miethe var en fotokemist som kraftigt förbättrade de pankromatiska egenskaperna hos de svartvita fotografiska materialen som är lämpliga att använda med denna metod för färgfotografering. Han presenterade projekterade färgfotografier för den tyska kejserliga familjen 1902 och ställde ut dem för allmänheten 1903, när de också började visas i tidskrifter och böcker. Miethe tog de första kända flygfotografierna från en luftballong 1906.

I England 1899 kommersialiserade Ives tidigare assistent, Edward Sanger-Shepherd, tillämpningen av trefärgsprocessen i " Sanger Shepherd- processen för naturlig färgfotografering". Med sin process 1903 och 1904 producerade Sarah Angelina Acland det första stora arbetet med färgfotografering av en amatörfotograf. År 1905 hade sjutton olika fotografer visat trefärgade bilder av Sanger-Shepherd-processen på utställningar av Royal Photographic Society i England.

Utrustning

Fotografiska plattor, som hade den ljuskänsliga emulsionen belagd på ett tunt glasskiva, användes normalt istället för flexibel film, både för att en allmän övergång från glasplattor till plastfilm fortfarande pågick och för att glas gav den bästa dimensionsstabiliteten för tre bilder avsedda att matcha perfekt när de senare kombinerades.

En vanlig kamera kan användas för att ta de tre bilderna, genom att ladda om den och byta filter mellan exponeringar, men banbrytande färgfotografer brukar bygga eller köpa specialkameror som gjorde proceduren mindre besvärlig och tidskrävande. En av de två huvudtyperna använde stråldelare för att producera tre separata bilder i kameran, vilket gjorde alla tre exponeringarna samtidigt och från samma synvinkel. Även om en kamera av denna typ var idealisk i teorin, var sådana kameror optiskt komplicerade och känsliga och kan komma ur justeringen. Vissa konstruktioner utsattes också för optiska fenomen som kan orsaka märkbart ojämn färg eller andra defekter i resultaten. Den andra, mer robusta typen var en väsentligen vanlig kamera med en speciell glidhållare för plattorna och filtren som gjorde att var och en i sin tur effektivt kunde flyttas till position för exponering- en operation ibland delvis eller till och med helt automatiserad med en pneumatisk mekanism eller fjäder- driven motor.

När de tre färgfiltrerade fotografierna inte togs samtidigt skulle allt i scenen som inte höll sig stadigt under hela operationen uppvisa färgade "fransar" runt kanterna i den resulterande färgbilden. Om den rör sig kontinuerligt över scenen kan tre separata starkt färgade "spök" -bilder uppstå. Sådana färgartefakter är tydligt synliga i vanliga färgkompositer på många av Prokudin-Gorskys fotografier, men speciell mjukvara för digital bildbehandling användes för att artificiellt ta bort dem, när det är möjligt, från kompositerna av alla 1 902 av bilderna som beställdes av Library of Congress i 2004. De ändrade versionerna har spridits på nätet och äldre eller tredjepartsversioner som visar att dessa speciella särdrag blir alltmer knappa.

Adolf Miethe designade en färgkamera av hög kvalitet med sekventiell exponering, som tillverkades av Bermpohl och blev tillgänglig kommersiellt 1903. Prokudin-Gorsky publicerade en illustration av den i Fotograf-Liubitel 1906. Den vanligaste modellen använde en enda avlång platta 9 cm bred och 24 cm hög, samma format som Prokudin-Gorskys överlevande negativ , och den fotograferade bilderna i okonventionell blågrön-röd sekvens, vilket också är en egenskap hos Prokudin-Gorskys negativ om den vanliga upp och ner-bilden i en kamera och gravitationskompatibla nedåtgående förskjutningar av hans plattor antas. En uppfinnare såväl som en fotograf, Prokudin-Gorsky patenterade ett optiskt system för kameror av samma exponeringstyp, och det påstås ofta eller antyds att han uppfann, eller åtminstone byggde, kameran som användes för hans ryska imperieprojekt. Ingen känd skriftlig eller fotografisk dokumentation av hans fältutrustning är känd för att existera, bara de bevis som finns i själva fotografierna, och ingen motivering har föreslagits för att gå till besväret och kostnaden för att bygga en funktionellt identisk kopia av en Miethe-Bermpohl-kamera istället att helt enkelt köpa en.

Miethe och Bermpohl producerade också en matchande trefärgad projektor och ett kromoskop. Goerz optiska företag tillverkade en annorlunda konfigurerad och kraftfullare trefärgad projektor för Miethe. Det var också kommersiellt tillgängligt.

Exponeringar

Den nödvändiga exponeringstiden berodde på ljusförhållandena, känsligheten hos den fotografiska plattan och kameralinsens bländare . I ett brev till Leo Tolstoy som begärde ett porträttmöte beskrev Prokudin-Gorsky exponeringen som att ta en till tre sekunder, men senare, när han minns sin tid med Tolstoy, beskrev han en sex sekunders exponering på en solig dag. Blaise Agüera y Arcas studerade en liggande vy, fotograferad på dagsljus men visade en klar, väldefinierad måne och använde månens rörelse för att uppskatta att hela proceduren med tre filtrerade exponeringar och två omplaceringar av kamerans tallrikshållare hade tagit över en minut. Objektivöppningen Prokudin-Gorsky valde att använda påverkade exponeringstiden som krävdes mycket. En liten bländare används ofta för landskapsfotografering eftersom den gör att objekt på olika avstånd kan avbildas skarpt samtidigt, medan användningen av en stor bländare är vanlig för porträtt och tydligt framgår av Tolstoy -porträttet. Alla andra faktorer är lika, om till exempel en 16-sekunders exponering krävdes vid användning av en 1 / fyra tums diameter bländare, en exponering av endast en sekund skulle räcka med en 1-tums öppning.

Andra processer

Prokudin-Gorsky var också bekant med användningen av Autokroma färgplattor, som inte krävde en speciell kamera eller projektor. Han var en av de få favoriter som Lumière Brothers introducerade för sin nya produkt 1906, året innan den gick i kommersiell produktion. Autokroma plattor var dyra och inte tillräckligt känsliga för tillfälliga "ögonblicksbilder" med en handhållen kamera, men deras användning var enkel och i experthänder kunde de ge utmärkta resultat. De gjorde färgfotografering verkligen praktiskt för avancerade amatörer och fick några banbrytande användare av färgseparationskameror att överge sina metoder som omoderna, men Prokudin-Gorsky vann inte över. Inga autokromer av Prokudin-Gorsky är kända för att överleva.

Även om fotografiska färgutskrifter av bilderna var svåra att göra vid den tiden och bildspelföreläsningar tog mycket av den tid Prokudin-Gorsky använde för att demonstrera sitt arbete, publicerades fotomekaniska färgavtryck av vissa i tidskrifter och böcker, och hans studio gav ut några, framför allt Tolstoj -porträttet, som vykort och stora fotogravurer . Många av de originalavtryck som publicerades av hans studio överlever fortfarande.

Prokudin-Gorskys egna uppfinningar, några av dem samarbetsvilliga, ledde till att många patent beviljades , de flesta utfärdade under åren av hans frivilliga exil och inte direkt relaterade till det arbete som hans berömmelse nu vilar på. Vissa gäller processer för att göra subtraktiva färgtransparenter, som inte kräver någon speciell projektion eller visningsutrustning. Exempel på dessa bevarades av Prokudin-Gorskys familj och har nyligen dykt upp på nätet. De flesta av hans patent avser produktion av naturliga färger filmer , en potentiellt lukrativ applikation som uppmärksammats av många uppfinnare inom färgfotografering under 1910- och 1920-talet.

Dokumentär om det ryska imperiet

Runt 1905 tänkt och formulerade Prokudin-Gorsky en plan för att använda de framväxande tekniska framsteg som hade gjorts inom färgfotografering för att dokumentera det ryska imperiet systematiskt. Genom ett så ambitiöst projekt var hans yttersta mål att utbilda Rysslands skolbarn med sina "optiska färgprojektioner" av den stora och mångsidiga historien , kulturen och moderniseringen av imperiet.

Utrustad med ett specialutrustat järnvägsvagnens mörkerrum från tsar Nicholas II och innehav av två tillstånd som gav honom tillgång till begränsade områden och samarbete från imperiets byråkrati, dokumenterade Prokudin-Gorsky det ryska imperiet mellan omkring 1909 och 1915. Han genomförde många illustrerade föreläsningar av hans verk. Hans fotografier ger ett levande porträtt av en förlorad värld - det ryska imperiet inför första världskriget och den kommande ryska revolutionen . Hans ämnen sträckte sig från de medeltida kyrkorna och klostren i gamla Ryssland, till järnvägarna och fabrikerna för en framväxande industrimakt, till det dagliga livet och arbetet för Rysslands mångfaldiga befolkning.

Det har uppskattats från Prokudin-Gorskys personliga inventering att innan han lämnade Ryssland hade han cirka 3500 negativ. När de lämnade landet och exporterade allt hans fotografiska material konfiskerades ungefär hälften av fotona av ryska myndigheter för att de innehöll material som de ansåg strategiskt känsligt för krigstidens Ryssland. Enligt Prokudin-Gorskys anteckningar var de bilder som lämnades kvar inte av intresse för allmänheten. Några av Prokudin-Gorskys negativa gavs bort, och några dolde han vid avresan. Utanför Library of Congress -samlingen har ingen hittats ännu.

Vid Prokudin-Gorskys död hade tsaren och hans familj sedan länge avrättats under den ryska revolutionen, och större delen av det tidigare imperiet var nu Sovjetunionen. De överlevande lådorna med fotoalbum och ömtåliga glasplattor som negativen spelades in på förvarades slutligen i källaren i ett parisiskt hyreshus, och familjen var orolig för att de skulle skadas. United States Library of Congress köpte materialet från Prokudin-Gorskys arvingar 1948 för $ 3500– $ 5000 på initiativ av en forskare som undersökte var de befann sig. Biblioteket räknade 1 902 negativ och 710 albumutskrifter utan motsvarande negativ i samlingen.

Digital färgåtergivning

Enkel, unretouched färg sammansatt av Alim Khan , emiren av Bukhara , 1911. Till höger, den ursprungliga tredubbla negativa på glas, som visas här i positiv form. Prokudin-Gorsky fotograferade de övre, mellersta och nedre bilderna genom blått, grönt och rött filter.
"Digichromatography" version

På grund av de mycket specialiserade och arbetskrävande processer som krävs för att göra fotografiska färgutskrifter från de negativa, användes endast cirka hundra av bilderna i utställningar, böcker och vetenskapliga artiklar under halvseklet efter att Library of Congress förvärvat dem. Deras största exponeringen var på 1980 soffbord bok fotografier för tsaren: den banbrytande färgfotografi av Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii uppdrag av tsar Nikolaj II , där färgbilder kombineras gult, magenta och cyan bläck på papper halvtoner massa -producerad med en mångfärgad tryckpress på vanligt sätt.

Det var först med tillkomsten av digital bildbehandling som flera bilder snabbt och enkelt kunde kombineras till en. Library of Congress genomförde ett projekt år 2000 för att göra digitala skanningar av allt fotografiskt material som mottogs från Prokudin-Gorskys arvingar och ingick avtal med fotografen Walter Frankhauser om att kombinera de svartvita negativa till färgbilder. Han skapade 122 färgåtergivningar med hjälp av en metod som han kallade digikromatografi och kommenterade att varje bild tog honom cirka sex till sju timmar att justera, rengöra och färgkorrigera. 2001 producerade Library of Congress en utställning från dessa, The Empire That Was Russia: The Prokudin-Gorskii Photographic Record Recreated . Fotografierna har sedan dess varit föremål för många andra utställningar i området där Prokudin-Gorsky tog sina bilder.

År 2004 avtalade Library of Congress med datavetenskaparen Blaise Agüera y Arcas om att producera en automatiserad färgkomposit av var och en av de 1 902 negativen från de högupplösta digitala bilderna av glasplattans negativ. Han använde algoritmer för att kompensera för skillnaderna mellan exponeringarna och beredda färgkompositer för alla negativ i samlingen. Eftersom biblioteket erbjuder högupplösta bilder av de negativa fritt på Internet, har många andra sedan skapat sina egna färgåtergivningar av fotona, och de har blivit en favorit testbädd för datavetare.

Galleri

Några av Sergey Prokudin-Gorskys fotografier, digitalt bearbetade, tillgängliga från Library of Congress :

Se även

  • Levi Hill
  • Thomas Sutton (fotograf)
  • Albert Kahn , en beskyddare av fotografering som finansierade fotografer för att resa runt i världen och spela in färgbilder och film från olika etniska samhällen mellan 1909 och 1931.
  • Ansel Adams , amerikansk svartvitt fotograf som fick i uppdrag av ett antal organisationer att dokumentera den amerikanska västern.

Referenser

externa länkar