Romantisk Novell - Romance novel

"Åh Edward! Hur kan du?", En illustration från slutet av 1800-talet från Sense and Sensibility (1811) av Jane Austen , en pionjär inom genren

En kärleksroman eller romantisk roman hänvisar i allmänhet till en typ av genre fiction roman som sätter sitt primära fokus på relationen och romantisk kärlek mellan två personer, och oftast har en "känslomässigt tillfredsställande och optimistisk slut." Men föregångare inkluderar författare till litterär skönlitteratur , som Samuel Richardson , Jane Austen och Charlotte Brontë .

Det finns många undergenrer i romansromanen, inklusive fantasy , gotisk , samtida , historisk romantik , paranormal fiktion och science fiction . Även om kvinnor är de viktigaste läsarna av romantiska romaner, gillar ett växande antal män dem också. The Romance Writers of America citerar 16% av männen läser romantiska romaner. "Många människor inser inte idag att romantik är mer än en kärlekshistoria. Romantik kan vara en komplex intrig med en inställning från det förflutna på en avlägsen, avlägsen plats. I stället för att fokusera på en kärlekshistoria idealiserar den värden och principer som verkar förlorade i dagens teknikvärld och omedelbar tillfredsställelse. Men romantik kan också vara en typisk, romantisk kärlekshistoria som får människor att sucka med önsketänkande. " "Romantik är en naturlig mänsklig känsla. Sorgliga kärlekssånger och dikter när man återhämtar sig från ett krossat hjärta kan hjälpa till att uttrycka outtalade känslor. Glada romantiska filmer och pjäser hjälper människor att känna sig optimistiska att de en dag också kommer att hitta sann kärlek. Det finns dock vissa kritik mot att många moderna romantiska berättelser får människor att utveckla orealistiska åsikter om riktiga relationer, eftersom de förväntar sig att kärleken ska vara som den är i filmer. "

Termen romantik tillämpas också på litterär skönlitteratur som definieras av Walter Scott som "en fiktiv berättelse i prosa eller vers; vars intresse vänder sig till underbara och ovanliga händelser." Relaterad till denna typ av romantisk roman är verk som "involverar en mystisk, äventyrlig eller andlig historielinje där fokus ligger på en strävan som involverar mod och starka värderingar, inte alltid ett kärleksintresse".

En blomstrande genre av verk som konventionellt kallas "romantiska romaner" fanns i det antika Grekland. Andra prekursorer kan hittas i den litterära fiktionen om den 18: e och 19-talen, bland annat Samuel Richardson är sentimental roman Pamela eller Virtue belönas (1740) och romaner Jane Austen . Austen inspirerade Georgette Heyer , den brittiska författaren till historisk romantik från den tid Austen levde, liksom deckare . Heyers första romantiska roman, The Black Moth (1921), utspelades 1751.

Det brittiska företaget Mills & Boon började släppa romantiska romaner för kvinnor på 1930 -talet. Deras böcker såldes i Nordamerika av Harlequin Enterprises Ltd , som började direktmarknadsföring till läsare och tillät massmarknadshandlare att bära böckerna.

Ett tidigt amerikanskt exempel på en massmarknadsromantik var Kathleen Woodiwiss ' The Flame and the Flower (1972), utgiven av Avon Books . Detta var den första romanen med en titel som publicerades som en original pocket i USA, men i Storbritannien var romansgenren sedan länge etablerad genom verk av Georgette Heyer och från 1950-talet Catherine Cookson , liksom andra. Nancy Coffey var chefredaktören som förhandlade fram ett flerboksavtal med Woodiwiss. Genren blomstrade på 1980-talet, med tillägg av många olika kategorier av romantik och ett ökat antal singeltitelromanser, men populära författare började skjuta gränserna för både genren och handlingen, samt skapa mer samtida karaktärer.

Definition

Kvinnor kommer att plocka upp en romantisk roman som vet vad de kan förvänta sig, och detta förkunskap hos läsaren är mycket viktigt. När hjälten och hjältinnan möts och blir kär, kanske de inte vet att de är kär men läsaren gör det. Då kommer en konflikt att dra dem isär, men du vet till slut att de kommer att vara tillbaka tillsammans, och helst gifta eller planerar att vara på sidan 192.

-  Joan Schulhafer från Pocket Books, 1982

Definitionen av ordet "romantik" är: "känslor och beteende hos två personer som har ett kärleksfullt och sexuellt förhållande till varandra."

Enligt Romance Writers of America måste huvudhandlingen i en massmarknadsromantisk roman kretsa om de två personerna när de utvecklar romantisk kärlek till varandra och arbetar för att bygga ett förhållande. Både konflikten och romanens höjdpunkt borde vara direkt relaterad till det grundtemat om att utveckla ett romantiskt förhållande, även om romanen också kan innehålla delplaner som inte specifikt relaterar till huvudpersonernas romantiska kärlek. Dessutom måste en romantisk roman ha ett "känslomässigt tillfredsställande och optimistiskt slut."

Andra, däribland Leslie Gelbman, president för Berkley Books , definierar genren enklare och anger bara att en romantik måste göra "det romantiska förhållandet mellan hjälten och hjältinnan ... kärnan i boken." I allmänhet belönar romantiska romaner karaktärer som är bra människor och straffar dem som är onda, och ett par som kämpar för och tror på sitt förhållande kommer sannolikt att belönas med ovillkorlig kärlek. Den bästsäljande författaren Nora Roberts sammanfattar genren och säger: "Böckerna handlar om firandet av att bli kär och känslor och engagemang, och allt det vi verkligen vill ha." Kvinnofiktion (inklusive " chick lit ") är inte direkt en underkategori av romansgenren, för i kvinnofiktion kan hjältinnans relation till sin familj eller vänner vara lika viktig som hennes relation till hjälten.

Det finns mycket kontroverser bland romansförfattare om vad som bör och inte bör ingå i tomter med romantiska romaner. Vissa romantiska romanförfattare och läsare tror att genren har ytterligare begränsningar, från plothänsyn (som huvudpersonernas möte tidigt i berättelsen), till att undvika teman (såsom äktenskapsbrott ). Andra meningsskiljaktigheter har fokuserat på det fasta kravet på ett lyckligt slut; vissa läsare erkänner berättelser utan ett lyckligt slut, om historiens fokus ligger på den romantiska kärleken mellan de två huvudpersonerna (t.ex. Romeo och Julie ). Medan majoriteten av romantiska romaner uppfyller de striktare kriterierna, finns det också många böcker som allmänt anses vara romantiska romaner som avviker från dessa regler. Romance Writers of America: s definition av romansromaner innehåller bara fokus på ett utvecklande romantiskt förhållande och ett optimistiskt slut. Escapism är viktigt; en Avon -chef konstaterade att "Telefonen ringer aldrig, barnet gråter aldrig och hyran är aldrig försenad i romanser." Det finns många förlag, bibliotek, bokhandlar och litteraturkritiker som fortsätter att följa den traditionella definitionen av romantik för att kategorisera böcker.

En romantisk roman kan spelas in när som helst och var som helst. Under de senaste åren har romantiska romaner till och med expanderat till galaxen. Det finns inga specifika begränsningar för vad som kan eller inte kan ingå i en romantisk roman. Även kontroversiella ämnen behandlas i romantiska romaner, inklusive ämnen som datumvåldtäkt, våld i hemmet, missbruk och funktionshinder. Kombinationen av tidsram, plats och plotelement hjälper dock en roman att passa in i en av flera romantiska undergenrer. Trots de många möjligheter som denna ram tillåter, hävdar många i den vanliga pressen att "alla [romantiska romaner] verkar läsa lika." Stereotyper av romansgenren finns i överflöd. Till exempel tror vissa att alla romantiska romaner liknar Danielle Steel , med rika, glamorösa människor som reser till exotiska platser. Många romansläsare håller inte med om att Steel alls skriver romantik, med tanke på att hennes romaner är mer vanliga skönlitteratur.

Massmarknads- eller formelromansromaner kallas ibland "smutsig" eller kvinnlig pornografi och är den mest populära formen av modern erotik för kvinnor. Medan vissa romantiska romaner innehåller mer erotiska handlingar, i andra romantiska romaner gör karaktärerna inte mer än att kyssa kyskt. Romantikgenren driver spektrumet mellan dessa två ytterligheter. Eftersom kvinnor köper 90% av alla romantiska romaner, berättas de flesta romantiska romaner från en kvinnas synvinkel, antingen i första eller tredje person .

Även om de flesta romantiska romaner handlar om heterosexuella par så finns det romantiska romaner som handlar om samkönade relationer, och vissa deltagare i bokindustrin kännetecknar böcker som handlar om samkönade relationer som F/F och M/M.

Många kända litterära skönlitterära romaner slutar dock tragiskt. Exempel inkluderar: Wuthering Heights av Emily Brontë , Anna Karenina av Leo Tolstoy , The Thorn Birds av Colleen McCullough , Norwegian Wood av Haruki Murakami , Atonement av Ian McEwan och The Song of Achilles av Madeline Miller .

Historia

Utveckling

En artonhundratalet målning av den schweiziska-franska konstnären Marc Gabriel Charles Gleyre föreställande en scen från Longus 's Daphnis och Chloe

Medan den här artikeln handlar om massmarknadsformen av kärleksromansromaner, fanns genren med verk av utökad prosafiktion som behandlar romantisk kärlek i klassiska Grekland. Titlarna på över tjugo sådana antika grekiska romantiska romaner är kända, men de flesta av dem har bara överlevt i en ofullständig, fragmentarisk form. Endast fem antika grekiska romansromaner har överlevt fram till idag i ett tillstånd av nästan fullbordat: Chareas och Callirhoe , Leucippe och Clitophon , Daphnis och Chloe , The Ephesian Tale och The Ethiopian Tale .

Föregångare till den moderna populära kärleksromantiken kan också hittas i den sentimentala romanen Pamela, eller Virtue Rewarded , av Samuel Richardson , publicerad 1740. Pamela var den första populära romanen som baserades på en uppvaktning som berättades ur hjältinnans perspektiv . Till skillnad från många av den tidens romaner hade Pamela ett lyckligt slut, när han efter att B utan framgång försökte förföra och våldta Pamela flera gånger belönade hennes dygd genom att uppriktigt föreslå ett rättvist äktenskap med henne. Boken var en av de första storsäljarna, med fem upplagor tryckta under de första elva månaderna av utgivningen.

Jane Austen är ett viktigt inflytande på romantisk genrefiktion, och Pride and Prejudice , som publicerades 1813, har kallats "den bästa romansroman som någonsin skrivits." I den tidiga delen av den viktorianska eran skrev systrarna Brontë , liksom Austen, litterär skönlitteratur som påverkade senare populär skönlitteratur. Charlotte Brontë i Jane Eyre , publicerad 1847, introducerade den föräldralösa hjältinnan. Brontes kärleksromantik innehåller delar av både den gotiska romanen och det elisabethanska dramat , och "demonstrerar flexibiliteten i den romantiska romanformen."

Medan den litterära skönlitteraturen fortsatte att utvecklas under 1900 -talet började den nya undergenren inom genrefiktion, som först utvecklades på 1800 -talet, bli mer populär efter första världskriget . År 1919 publicerades EM Hulls roman The Sheik i Storbritannien . Romanen, som blev enormt populär, anpassades till en film (1921), som etablerade stjärnan Rudolph Valentino som tidens bästa manliga skådespelare. Hjälten i den här boken var en ikonisk alfahane som kidnappade hjältinnan och vann hennes beundran genom sina kraftfulla handlingar. Romanen var ett av de första moderna verken som introducerade våldtäktsfantasin , ett tema som utforskades i Samuel Richardsons Pamela (1740). Trots att kvinnor fick mer självständighet i livet trodde förlagen att läsare bara skulle acceptera sex före äktenskap i samband med våldtäkt. I denna roman och de som följde framställdes våldtäkten som en mer fantasi; hjältinnan visas sällan om någonsin upplever terror, stress eller trauma som ett resultat.

Den populära massmarknadsversionen av den historiska romantiken, som Walter Scott utvecklade i början av 1800 -talet, ses som början 1921, då Georgette Heyer publicerade The Black Moth . Detta utspelar sig 1751, men många av Heyers romaner inspirerades av Jane Austens romaner och utspelar sig runt tiden Austen levde, under den senare regentperioden . Eftersom Heyers romanser utspelar sig mer än 100 år tidigare innehåller hon noggrant undersökt historisk detalj för att hjälpa sina läsare att förstå perioden. Till skillnad från andra populära kärleksromaner på den tiden använde Heyers romaner inställningen som en stor tomtenhet. Hennes karaktärer uppvisar ofta känslor från 1900 -talet, och mer konventionella karaktärer i romanerna pekar på hjältinnans excentriciteter, som att vilja gifta sig för kärlek. Heyer var en produktiv författare och skrev en till två historiska romantiska romaner per år fram till hennes död 1974.

Uppgång i kategorin romantik

På 1930 -talet började de brittiska förlagen Mills & Boon släppa romaner med inbundna romaner. Böckerna såldes genom två veckors bibliotek och var kända som "böckerna i brunt" för sin bruna bindning. På 1950 -talet började företaget erbjuda böckerna till salu via tidningsbutiker över hela Storbritannien.

Ett kanadensiskt företag, Harlequin Enterprises , började 1957 i Nordamerika distribuera kategorin romanser publicerade av Mills & Boon. Mary Bonneycastle, fru till Harlequin -grundaren Richard Bonneycastle, och hennes dotter, Judy Burgess, utövade redaktionell kontroll över vilka Mills & Boon -romaner Harlequin tryckte om. De hade en "anständighetskod" och avvisade mer sexuellt explicit material som Mills och Boon lämnade in för omtryck. Inse att genren var populär, bestämde sig Richard Bonneycastle slutligen för att läsa en romantisk roman. Han valde en av de mer tydliga romanerna och tyckte om den. På hans order genomförde företaget ett marknadstest med romanen han hade läst och upptäckte att det sålde en liknande, tämmare roman. Sammantaget var romanerna korta och formulerade med hjältar som var söta, medkännande, rena och oskyldiga. De få hjältinnor som arbetade gjorde det i traditionella kvinnliga jobb, bland annat som sjuksköterskor , guvernörer och sekreterare . Intimitet i romanerna sträckte sig aldrig bortom en kysk kyss mellan huvudpersonerna.

Den 1 oktober 1971 köpte Harlequin Mills & Boon. Vid denna tidpunkt hade romansromanen "populariserats och distribuerats i stor utsträckning till en entusiastisk publik" i Storbritannien . I ett försök att kopiera Mills & Boons framgångar i Nordamerika förbättrade Harlequin deras distributions- och marknadsföringssystem. Genom att välja att sälja sina böcker "där kvinnorna är" tillät de många massmarknadshandlare och till och med stormarknader att sälja böckerna, som alla var exakt 192 sidor. Harlequin började sedan en läsartjänst och sålde direkt till läsare som gick med på att köpa ett visst antal böcker varje månad.

Början på amerikansk romansfiktion

I USA föddes modern romansgenre fiktion 1972, med Avons publicering av Kathleen Woodiwiss s The Flame and the Flower , som var den första av de moderna "bodice ripper" romansromanerna som följde "huvudmännen in i sovrummet". Bortsett från innehållet var boken revolutionerande genom att den var en av de första ensamstående romaner som publicerades som en original pocket , snarare än att den först publicerades i inbunden , och, liksom kategorin romanser, distribuerades i apotek och andra massmarknadsaffärer. Romanen sålde 2,35 miljoner exemplar. Avon följde utgivningen med 1974 års publicering av Woodiwiss andra roman, Vargen och duvan och ytterligare två sexuellt grafiska romaner av nykomlingen Rosemary Rogers , Sweet Savage Love och Dark Fires . Den senare sålde två miljoner exemplar under de första tre månaderna av utgivningen. År 1975 hade Publishers Weekly rapporterat att "Avon -originalen" hade sålt sammanlagt 8 miljoner exemplar . Året därpå publicerades över 150 historiska romantiska romaner, många av dem pocketbaserade original, som sålde över 40 miljoner exemplar .

Framgångarna för dessa romaner föranledde en ny stil att skriva romantik, och koncentrerade sig främst på historisk skönlitteratur som spårade det monogama förhållandet mellan en hjälplös hjältinna och hjälten som räddade henne, även om han hade varit den som utsatte henne för fara. Omslagen till dessa romaner tenderade att innehålla knappt klädda kvinnor som greps av hjälten och fick romanerna att kallas bodice rippers . En artikel i Wall St. Journal 1980 hänvisade till dessa livstyckare som "förlagets svar på Big Mac: De är saftiga, billiga, förutsägbara och slukas i bedövande mängder av legioner av lojala fans." Termen bodice ripper anses nu stötande för många inom romantikindustrin.

I denna nya stil av historisk romantik var hjältinnor oberoende och viljestarka och parades ofta med hjältar som utvecklades till omtänksamma och medkännande män som verkligen beundrade kvinnorna de älskade. Detta stod i kontrast till de samtida romanser som publicerades under denna tid, som ofta kännetecknades av svaga kvinnor som blev kär i anständiga alfahaner . Även om dessa hjältinnor hade aktiva roller i handlingen, var de "passiva i relationer med hjältarna". Över hela genren var hjältinnor under denna tid vanligtvis 16–21 år, med hjältarna något äldre, vanligtvis runt 30. Kvinnorna var oskulder , medan männen inte var det, och båda medlemmarna i paret beskrevs som vackra.

Kategori romantik anpassar sig

Kategorieromaner var långsammare att reagera på några av de förändringar som hade svept den historiska romantiska undergenren. Trots att de tidigare Mills & Boon -linjerna nu ägdes av ett nordamerikanskt företag, hade linjerna inga amerikanska författare förrän 1975, då Harlequin köpte en roman av Janet Dailey . Daileys romaner gav romansgenren "första titt på hjältinnor, hjältar och uppvaktningar som äger rum i Amerika, med amerikansk känslighet, antaganden, historia och framför allt inställningar." Harlequin var osäker på hur marknaden skulle reagera på denna nya typ av romantik och var ovillig att fullt ut anamma den. I slutet av 1970-talet avvisade en Harlequin-redaktör ett manuskript av Nora Roberts , som sedan har blivit den bästsäljande romansförfattaren, eftersom "de redan hade sin amerikanska författare."

Harlequin sålde nästan 70 miljoner dollar av sina pocketböcker 1979 genom 100 000 stormarknader och andra butiker, vilket gav företaget nästan 10% av marknaden för pocketböcker. Det året började företaget distribuerar sina egna böcker i USA i stället för genom Simon & Schuster 's Pocket Books . År 1980 bildade Simon & Schuster Silhouette Books för att ge ut sina egna romantiska romaner, med början på det som The New York Times kallade "kanske det mest bittra kriget i amerikansk bokutgivarhistoria." Företaget försökte dra nytta av de amerikanska författarnas outnyttjade talang. De publicerade flera rader av kategoriromantik och uppmuntrade sina författare att skapa starkare hjältinnor och mindre dominerande hjältar. Författare förväntades också ta upp samtida frågor där så är lämpligt. Silhouette såg snart deras marknadsandelar växa, och 1984 förvärvade Harlequin dem. Trots förvärvet fortsatte Silhouette att behålla redaktionell kontroll och publicera olika rader under eget avtryck.

Harlequin hade också misslyckats med att snabbt anpassa sig till tecknen på att läsarna uppskattade romaner med mer explicita sexscener, och 1980 gick flera förlag in på kategorin romantikmarknad för att fylla den luckan. Det året lanserade Dell sin Candlelight Ecstasy linje med Amii Lorin 's The Tawny Gold Man , blir den första raden att avstå från kravet på att hjältinnor vara oskulder. I slutet av 1983 uppgick försäljningen för Candlelight Ecstasy -linjen till 30 miljoner dollar. Silhoeutte lanserade också liknande rader, Desire (sexuellt explicit) och Special Edition (sexuellt explicita och längre berättelser, upp till 250 sidor), som var och en hade 90–100% säljpris varje månad.

En undersökning från romansläsare från 1982 bekräftade att de nya skrivstilarna lockade nya läsare till genren. 35% av de tillfrågade läsarna hade börjat läsa romanser efter 1977. Ytterligare 31% av de tillfrågade hade varit läsare i mellan 6 och 10 år, vilket innebär att de hade blivit intresserade av genren efter 1972, då Woodiwiss revolutionära roman publicerades. Det betyder att två tredjedelar av de tillfrågade gick med i genren efter att den hade börjat förändras.

Antalet kategorieromaner ökade i snabb takt, och 1985 fanns det 16 separata linjer som producerade totalt 80 romaner per månad. Den plötsliga ökningen av kategorieromaner innebar en lika plötslig ökning av efterfrågan på författare av den nya stilen av romantik. Denna trånga marknad orsakade en proportionell minskning av kvaliteten på de romaner som släpptes. År 1984 var marknaden fylld med kategorirader och läsarna hade börjat klaga på redundans på tomter. Året därpå var den "dämpande effekten av den höga redundansnivån i samband med serieromaner tydlig i det minskade antalet titlar som läses per månad." Harlequins avkastning, som hade varit mindre än 25% 1978, när den var den främsta leverantören av kategori romantik, svällde till 60%.

Ytterligare förändring

Genren fortsatte att expandera i mitten till slutet av 1980-talet, eftersom förlagen insåg att de mer populära författarna ofta var de som sträckte genrens gränser. En roman från LaVyrle Spencer från 1984 innehöll en överviktig, medelålders hjälte som var tvungen att göra drastiska förändringar i sin livsstil för att vinna hjältinnan, medan en Dailey-roman från 1987 involverade en ful hjälte och en hjältinna som letade efter hennes födelsemor. Jayne Ann Krentz roman Sweet Starfire från 1986 blev den första futuristiska romantiken som kombinerade inslag av traditionella romantiska romaner och science fiction. Förhållandena hade också moderniserats: på 1990 -talet var det ovanligt att se en bok som innehöll en man som våldtog sin blivande fru. I mitten till slutet av 1980-talet började samtida romanser presentera kvinnor i mer mansdominerade jobb, till exempel oljeplattformar till havs och rymdprogrammet. Åldersintervallet för hjältinnor började också expandera, så att böcker började innehålla kvinnor som redan hade nått 30 och till och med 40. Hjältar förändrades också, med några författare på väg mot en mer känslig man. Trots breddningen av vissa aspekter av handlingen återstod andra tabun och förlag avskräckt författare från att skriva om kontroversiella ämnen som terrorism, krigföring och manlig sport. Romantiska romaner började innehålla mer humor från 1990 -talet, eftersom Julie Garwood började introducera mycket humor i sina historiska romanser.

Romantikromanen började också expandera på andra sätt. 1989 blev författaren Jude Deveraux den första romansförfattaren som övergick från att skriva originella massmarknadspapper till att publiceras i inbunden. Hennes roman, En riddare i lysande rustning , "blev en naturlig storsäljare". Flera författare fann framgångar med att skriva en titelromaner utspelade sig i samtiden, och förlag började uppmuntra tillväxten inom genren. Eftersom romanerna utspelade sig i modern tid kunde de innehålla fler av de element som moderna kvinnor kunde relatera till och började snart beröra teman som ensamstående föräldraskap, adoption och övergrepp.

2000 -talet innebar ytterligare förändringar av genren som inkluderade diversifiering av huvudpersoner och komplott för att införliva identiteter som inte tidigare hade representerats.

Forskare i romans romanhistoria har observerat att karaktärer med funktionsnedsättningar i stort sett varit underrepresenterade i vanliga medier, inklusive romantiska romaner. I början av 2000 -talet presenterade dock fler böcker inom romansgenren hjältar och hjältinnor med fysiska och psykiska funktionsnedsättningar. Mary Balogh 's Simply Love , publicerad 2006, har en hjälte med ärrbildning i ansiktet och nervskador som övervinner rädslan för avslag på grund av sitt fysiska utseende för att gå in i ett romantiskt förhållande och en familjenhet i slutet av romanen. Detta var ett väsentligt skifte från tidigare berättelser där funktionshindrade karaktärer "averotiserades" och inte fick berättelser som inkluderade sex eller romantisk kärlek.

Dessutom har karaktärer med autism fått mer representation i romansgenren sedan sekelskiftet. Året 2010 såg Christine Feehans roman, Water Bound , med en hjältinna med autism som en betydande intrigpunkt, inklusive en detaljerad och medkännande bild av att leva och hantera autism. Helen Hoangs roman 2018 The Kiss Quotient fokuserar till exempel på hjältinnens Aspergers syndrom . Det är dock fortfarande sällsynt att hitta romantiska romaner där det finns karaktärer med kognitiva funktionsnedsättningar, och de kommer sannolikt att ingå som sekundära karaktärer.

Sedan 1980 -talet har många plotlinjer som en gång ansågs vara tabu av romantisk förlagsindustri blivit mycket mer accepterade i mainstream av romantisk fiktion. Till exempel var det på 1900 -talet sällsynt att hitta en bok med en hjälte som deltog i militär eller professionell sport. På 2000-talet är dock sådana karaktärer relativt vanliga och har till och med sina egna undergenrer inom kategorin romantik.

År 2000 hade omslagen börjat utvecklas från att presentera ett knappt klätt par till att visa en vy över landskapet i romanen.

I de tidigaste Harlequin -romansromanerna var hjältinnor vanligtvis sjuksköterskor och sekreterare, men när tiden har gått och kvinnor har kommit in i arbetskraften i större antal har romantiska hjältinnor sträckt sig över karriärspektrumet. Moderna romantiska romaner har nu mer balanserade relationer mellan män och kvinnor.

kritisk mottagning

Några viktiga litterära personer fick kritikerros för sina romantiska romaner. Exempelvis fick nobelpristagaren Gabriel García Márquez kritiskt beröm för sin romantiska roman Love in the Time of Cholera .

Arthur Schopenhauer ansåg att om poeter och romanförfattare över kontinenter inte har slutat producera romantiska romaner sedan millennials, beror det på att inget annat ämne är mer relevant och därför blir temat aldrig gammalt. Enligt Schopenhauer är romantik/kärlek viktigare än andra ämnen eftersom det påverkar arten (inte bara individen), i den meningen att romantik och val av partner i allmänhet är en förutsättning för att få avkommor och fortsätta att behålla den mänskliga arten i framtida generationer mänskligheten.

Trots nyligen rehabilitering och sammanslagning av genren med andra genrer finns det ibland en negativ stigma med romantisk roman. Vissa dedikerade läsare är generade över att erkänna att de har köpt eller till och med läst böckerna. Romantikgenren har ibland genererat kritik. Vissa kritiker pekar på bristande spänning, eftersom det kan tyckas uppenbart att hjälten och hjältinnan så småningom kommer att lösa sina problem och undrar om det är fördelaktigt "för kvinnor att vika undan så många timmar och läsa omöjligt glamoriserade kärlekshistorier." Enligt skönlitteraturförfattaren Melissa Pritchard, upprätthåller en romantisk roman "något något farligt, att det finns denna föreställning, att det finns denna perfekta kärlek där ute och den kan distrahera dig från arbetet med att älska dig själv."

Romantiska romanförfattare tillskriver stigmatiseringen till det faktum att romantik enligt vissa är en genre "som nästan uteslutande skrivits av kvinnor för kvinnor". Romantikförfattaren Jennifer Crusie menar att i den moderna romansromanen "belönas en kvinna med villkorslös kärlek [bara] om hon förblir trogen sig själv", medan författaren Susan Elizabeth Phillips tror att romantiska romaner är populära eftersom hjältinnan vanligtvis vinner, ibland övervinner stora odds så att hon inte längre är ett offer.

Format

Romantiska romaner är indelade i två underuppsättningar, kategoriromanser, även kända som serieromaner, och singeltitlaromanser. Många författare skriver bara inom ett av formaten, men andra, inklusive Jennifer Crusie och Jayne Ann Krentz , har uppnått framgång i båda formaten.

Kategori romantik

Harlekinromaner

Kategorieromaner är korta, vanligtvis inte mer än 200 sidor, eller cirka 55 000 ord. Böckerna publiceras i tydligt avgränsade rader, med ett visst antal böcker som publiceras i varje rad varje månad. I många fall numreras böckerna sekventiellt inom raden. Dessa romaner har stor spridning - ofta över hela världen - och en enda amerikansk upplaga, som ligger kvar på en bokhandlares hyllor tills de är slutsålda eller tills nästa månads titlar släpps och tar plats. Författare för den största utgivaren av kategori romantik, Harlequin/Mills & Boon , kan hitta sina romaner översatta till 26 språk och säljas på över 100 internationella marknader.

För att skriva en framgångsrik roman av denna längd måste "författaren jämföra historien till dess väsentliga delar. Delplaner och mindre karaktärer elimineras eller förflyttas till bakgrundshistorien." Icke desto mindre har kategoriromantiska linjer var sin distinkta identitet, vilket kan innebära liknande inställningar, karaktärer, tidsperioder, sensualitetsnivåer eller typer av konflikter. Utgivare av kategoriromanser utfärdar vanligtvis riktlinjer för varje rad och anger de element som är nödvändiga för att en roman ska ingå i varje rad. Beroende på den aktuella marknaden och upplevda läsarpreferenser börjar utgivare ofta nya rader eller avslutar befintliga. Senast har erotiska och kristna linjer introducerats medan traditionella Regency -romantiklinjer har upphört.

Enstaka romanser

Singeltitlar är romaner som inte publiceras som en del av en förlagskategori. De är längre än kategoriromaner, vanligtvis mellan 350 och 400 sidor eller 100 000-110 000 ord. Förlag kan släppa romanerna under en kortare tid av försäljnings- och reklamskäl, men i genomsnitt skriver författare 1,5 romaner per år och har en varje år publicerad. Enstaka romaner finns kvar på bokhandlarnas hyllor efter butikens gottfinnande.

Trots namnet är romaner med en titel inte alltid fristående romaner. Vissa författare föredrar att skriva flera sammanlänkade böcker, allt ifrån trilogier till långvariga serier, så att de kan återvända till karaktärer eller världar. Sådana uppsättningar böcker har ofta liknande titlar och kan vara märkta som "Nummer 1 i XXX -serien", men de anses inte vara serieromaner eftersom de inte ingår i en viss rad.

Undergrupper

Undergenre popularitet i USA (2006)
Undergenre % av marknaden
Kategori romantik 40%
Historisk romantik 17%
Samtida romantik 16%
Paranormal romantik 9%
Romantisk spänning 7%
Inspirerande romantik 6%
Alla andra 5%

Eftersom definitionen av en romantisk roman inte begränsar typerna av plot -enheter, tidsramar eller platser som kan inkluderas, har genren vuxit till att omfatta en mängd olika material och skapat flera undergenrer. Undergenrer av romantik är ofta nära besläktade med andra litteraturgenrer, och vissa böcker kan betraktas som en romantisk undergenre roman och en annan genre roman samtidigt. Till exempel liknar romantiska spänningsromaner ofta mysterier , kriminallitteratur och thrillers , och paranormala romanser använder element som är populära i science fiction- och fantasyromaner.

Samtida romantik

Samtida romantik, som utspelar sig efter andra världskriget , är ofta vad folk menar när de hänvisar till en romantisk roman. Samtida romantiska romaner - den största undergenren - utspelar sig på den tid då de skrivs och speglar vanligtvis den tidens sedvänjor. Hjältinnor i samtida romanser före 1970 brukar sluta arbeta när de gifter sig eller får barn - medan hjältinnor efter 1970 vanligtvis har och behåller en karriär. När samtida romansromaner har vuxit till att innehålla mer komplexa plottningar och mer realistiska karaktärer har gränsen mellan denna undergenre och genren kvinnofiktion suddats ut.

De flesta samtida romantiska romaner innehåller element som daterar böckerna. Majoriteten av dem blir så småningom irrelevanta för mer moderna läsare och går ur tryck. De som överlever tidstestet, som Jane Austens verk, omklassificeras ofta som historiska romanser.

Över hälften av den romantiska skönlitteratur som publicerades i USA 2004 (1 468 av 2 285 böcker) var samtida romantiska romaner. Samtida romantiska romaner har två gånger valts av Kelly Ripa för att presenteras i hennes Reading with Ripa bokklubb.

Historisk romantik

Historisk romantik, även känd som historisk roman , är en bred kategori av skönlitteratur som handlingen utspelar sig i i en tidigare miljö, som Walter Scott hjälpte till att popularisera i början av 1800-talet, med verk som Rob Roy och Ivanhoe . Historiska romaner om litterära skönlitteratur fortsätter att publiceras, och ett anmärkningsvärt nyligt exempel är Wolf Hall (2009), en flerfaldigt prisbelönt roman av den engelska historiska författaren Hilary Mantel . Fokus ligger dock på massmarknadsgenren .

Denna undergenre innehåller en mängd andra undergenrer, inklusive Regency -romantik . Massmarknadshistoriska romaner publiceras sällan i inbunden, med färre än 15 som får den statusen varje år, mindre än en femtedel av antalet samtida romantiska romaner som publiceras i det formatet. Eftersom historiska romanser främst publiceras i massmarknadsformat är deras förmögenheter i viss utsträckning knutna till massmarknadstrenderna. Bokhandlare och stora handlare säljer nu färre massmarknadspapper, föredrar handelspapper eller hårdpapper, vilket hindrar historiska romanser från att säljas i vissa prisklubbar och andra massvaruhus.

År 2001 publicerades 778 massmarknadshistoriska romanser, en tioårig höjdpunkt. År 2004 hade det årliga antalet sjunkit till 486, vilket fortfarande var 20% av alla publicerade romaner. Kensington Books säger att de får färre bidrag av historiska romaner, och deras tidigare publicerade författare har gått över till samtida.

Romantisk spänning

Romantisk spänning innebär en intrig eller ett mysterium för huvudpersonerna att lösa. Vanligtvis är dock hjältinnan offer för ett brott eller försök till brott, och arbetar med en hjälte, som tenderar att befinna sig på ett fält där han skulle tjäna som beskyddare, till exempel en polis, FBI -agent , livvakt eller marinen TÄTNING . I slutet av romanen är mysteriet löst och samspelet mellan hjälten och hjältinnan har utvecklats till ett solidt förhållande. Dessa romaner utspelar sig främst i samtiden, men författare som Amanda Quick har breddat genren till att även inkludera historiska tidsramar.

Liksom alla romanser måste romantiska spänningsromaner placera utvecklingen av ett förhållande mellan huvudpersonerna i hjärtat av historien. Förhållandet "måste påverka varje beslut de tar och öka spänningen i spänningen när den driver historien. I sin tur måste händelserna med spänning också direkt påverka förhållandet och flytta historien framåt." Romantiska spänningsromaner tenderar att ha mer "rent" språk, utan de "känslomässiga, intima" beskrivningarna som ofta används i mer traditionella romanser. Eftersom mysteriet är en avgörande aspekt av handlingen, är dessa romaner mer tomtdrivna istället för karaktärsdrivna.

Denna blandning av romantik och mystik fulländades av Mary Stewart , som skrev tio romantiska spänningsromaner mellan 1955 och 1967. Stewart var en av de första att sömlöst kombinera de två genrerna och bibehöll ett fullständigt mysterium samtidigt som han fokuserade på uppvaktningen mellan två personer. I hennes romaner hjälper processen att lösa mysteriet "att belysa" hjältens personlighet och hjälper hjältinnan att bli kär i honom.

Paranormal romantik

Paranormal romantik blandar det verkliga med det fantastiska eller science fiction. De fantastiska elementen kan vävas in i en alternativ version av vår egen värld i en urban fantasi som involverar vampyrer , varulvar och/eller demoner, eller de kan vara mer "normala" manifestationer av det paranormala - människor med psykiska förmågor, häxor eller spöken . Tidsresor , futuristiska och utomjordiska romanser faller också under det paranormala paraplyet.

Dessa romaner blandar ofta in delar av andra undergenrer - inklusive spänning, mystik eller chick lit - med sina fantastiska teman. Några paranormala romanser utspelar sig enbart i det förflutna och är strukturerade ungefär som alla historiska romantiska romaner. Andra är inställda i framtiden, ibland på olika världar. Ytterligare andra har ett tidsresande element med antingen hjälten eller hjältinnan som reser in i det förflutna eller framtiden. Mellan 2002 och 2004 fördubblades antalet paranormala romanser som publicerades i USA till 170 per år. En populär titel i genren kan sälja över 500 000 exemplar.

Många paranormala romanser förlitar sig på blandningen av nutida amerikanska liv med förekomsten av övernaturliga eller magiskt bemyndigade varelser, mänskliga eller på annat sätt. Ibland är den större kulturen medveten om det magiska mitt; ibland är det inte det. Vissa paranormala romanser fokuserar mindre på särdragen i deras alternativa världar än traditionella science fiction- eller fantasyromaner, och håller uppmärksamheten starkt på den underliggande romantiken. Andra utvecklar den alternativa verkligheten noggrant och kombinerar välplanerade magiska system och omänskliga kulturer med samtida verklighet.

Science fiction -romantik

Dessa böcker (tidsresor, fantasi, science fiction och futuristiska) blandar romantik med fantasy eller science fiction, och de överlappar ofta den paranormala undergenren. Medan de utforskar deras alternativa världar erbjuder de också en fullt utvecklad romantik. Sensualitetsnivån i dessa romaner varierar från kysk till väldigt sexig.

Under årens lopp har många förlag inkluderat futuristiska, fantasy- och science-fiction-romaner i sina samtida serierader (till exempel Harlequin Temptation, Harlequin Superromance, Silhouette Special Edition). Idag publiceras dessa romanser av de flesta stora förlagen, inklusive Berkley Books, Harlequins LUNA och MIRA, Pocket Books, Kensington Books, Dorchester Publishing, Avon Books och NAL. E-bokförlaget Elloras grotta har publicerat många erotiska romanser med fantasiteman och andra världsliga hjältar och hjältinnor.

Det finns överlappning i dessa undergenrer. Steampunk är science fiction blandat med alternativ historia som utspelar sig under den viktorianska eran. Den blandar historiska element med teknik (tänk på tv -serien The Wild Wild West (1965–1969)). Författare att kolla in inkluderar MK Hobson och Gail Dayton.

Den första futuristiska romantik att marknadsföras av en mainstream romantik utgivare, Jayne Ann Krentz 's söta Starfire , publicerades 1986 och var en 'klassisk road trip romance' som bara råkade vara i en separat galax. Denna genre har blivit mer populär sedan 2000. Krentz tillskriver denna romantiska genres popularitet till det faktum att romanerna "i sitt hjärta är klassiska historiska romanser som bara råkar utspelas i andra världar."

Fantasy romantik

Fantasy romance, även känd som romantisk fantasy, är en undergenre av fantasy fiction , som beskriver en fantasihistoria med många av elementen och konventionerna i romantikgenren. Romantisk fantasi har publicerats av både fantasy- och romantiklinjer, med vissa förlag som skiljer mellan "fantasyromantik" som mer liknar en samtida fantasyroman med romantiska inslag och "romantisk fantasi" med mer betoning på historiens romantiska element.

Tidsresoromanser

Tidsresoromanser är en version av den klassiska "fisken ur vattnet" -berättelsen. I de flesta är hjältinnan från nutiden och reser in i det förflutna för att träffa hjälten. I en mindre delmängd av dessa romaner reser hjälten, som lever i det förflutna, framåt i sin framtid för att träffa hjältinnan. En framgångsrik tidsresoromantik måste få karaktärerna att reagera logiskt på sin upplevelse och bör undersöka några av skillnaderna, både fysiska och psykiska, mellan den värld karaktären normalt bor i och den där de landade. Vissa författare avslutar sina romaner med huvudpersonerna fångade i olika tidsperioder och inte kan vara tillsammans - till missnöje för många läsare av genren.

Inspirerande romantik

Inspirerande romantik, som marknaden finns idag, kombinerar uttryckligen kristna teman med utvecklingen av ett romantiskt förhållande. År 2004 publicerades 167 romaner i undergenren inspirerande romantik. Dessa romaner innehåller vanligtvis inte omedelbart våld eller svordomar, och den centrala uppvaktningen är ren. Sex, om det finns alls, förekommer efter äktenskapet och är inte uttryckligen detaljerat. Många romaner i denna genre fokuserar också på hjältens eller hjältinnans tro och förvandlar kärlekshistorien till "en triangel: mannen och kvinnan och även deras förhållande till Gud." Teman som förlåtelse, ärlighet och trohet är vanligt förekommande.

Den första raden av serieinspirerande romanser debuterade strax efter USA: s presidentval 1980 , då Silhouette lanserade sin Silhouette Inspirations -linje. Böckerna var riktade till återfödda kristna och marknadsfördes i religiösa bokhandlar. Silhouette Inspirations -linjen stängdes efter att Harlequin förvärvade Silhouette 1984 eftersom det inte var lönsamt. Andra kristna förlag fortsatte dock att producera romantiska romaner, inklusive historiska och samtida, och Harlequin gick senare tillbaka på marknaden med 1998 -lanseringen av dess Steeple Hill och Love Inspired -linjer.

Mångkulturell romantik

Mångkulturell romantik har vanligtvis en hjälte och/eller hjältinna som är afroamerikansk , även om vissa mångkulturella linjer också inkluderar asiatiska eller latinamerikanska hjältar eller hjältinnor eller interracial relationer. Den första raden med mångkulturella romansromaner, Arabesque, lanserades av Kensington -böcker 1994. BET Books köpte linjen 1998 och antalet nya författare som de publicerar har fortsatt att öka varje år. BET har också utvecklat några av de arabiska romanerna till filmer för TV.

År 1999 lanserade Kensington Publishing den första raden med latinska romantiska romaner - ENCANTO. ENCANTO -romanerna släpptes ursprungligen på två sätt - en tvåspråkig spansk/engelsk version och en version endast för spanska. Två romaner publicerades varje månad fram till slutet av 2001, då raden gick i paus. Trots radens bortgång har flera av ENCANTO -författarna fortsatt att skriva romaner med latinska huvudpersoner, nämligen Sylvia Mendoza, Tracy Montoya, Caridad Pineiro, Berta Platas, Lara Rios och Lynda Sandoval.

Även om romantiska romaner med afroamerikaner och spansktalande huvudpersoner blir mer populära, är de med asiatiska eller asiatisk-amerikanska karaktärer sällsynta. Författaren Tess Gerritsen tror att detta beror på att det finns färre asiatisk-amerikanska kvinnor som läser romanser: "Vi läser romanser för att vi vill må bra om kärlek ... för att göra det måste läsaren identifiera sig med hjälten . "

Erotisk romantik

Erotisk romantik är en blandning av romantik och erotik . Erotiska romantiska romaner kännetecknas av starkt sexuellt innehåll, men kan innehålla inslag i någon av de andra romantiska undergenren. Erotiska romantiska romaner tenderar att använda mer uppriktigt språk och undviker många av de eufemismer som används i böcker med mildare innehåll. Dessa romaner innehåller vanligtvis också fler sexscener, ofta fokuserade de mer på sexakten snarare än att vara en mer traditionell kärleksscen, och kan innehålla mer ovanliga positioner eller handlingar. Trots större betoning på sexscenerna skiljer sig dock erotisk romantik från traditionell pornografi. Pornografi koncentrerar sig på sexhandlingar, men erotiska romaner inkluderar välutvecklade karaktärer och en handling som kan existera utan sexhandlingar.

Erotiska romansers längd sträcker sig från noveller till ensamstående romaner. Några av dessa publiceras som en del av en kategori, till exempel Harlequin Blaze, medan andra publiceras som en del av en antologi och är endast novellängda . Även erotiska romanser med en titel kan dock vara så korta som en novell.

Många av utgivarna av erotisk romantik är antingen små pressförlag eller elektroniska bokförlag . Författare har ofta större utrymme för vilka typer av erotiska handlingar som kan ingå i arbetet med en elektronisk utgivare än vad de skulle ha när de arbetade med ett tryckförlag. Marknaden för erotiska romanser har vuxit snabbt, vilket har lett till att vissa förlag har skapat nya rader för den här typen av böcker. Vissa ämnen anses fortfarande vara tabu, även med erotisk romantik. Teman som pedofili, incest och bestialitet avråder från alla förlag.

Marknaden för erotiska romanser har vuxit snabbt. Ellora's Cave , ett elektroniskt förlag som fokuserar på erotisk romantik, blev det första elektroniska förlaget som erkändes av Romance Writers of America som en legitim utgivare. Elloras grotta gick i drift i slutet av 2016. Flera andra mindre pressar som till stor del fokuserade på erotisk romantik har också stängt butiken, inklusive Samhain Publishing (stängd 2017) och Loose Id (stängd 2018. Changeling Press, fokuserat på kortformig erotik romantik, publiceras fortfarande i mars 2021.

Chick tänd

Chick lit eller chick -litteratur är uppkallad efter den läsekrets den lockar (kvinnor i tjugo- och trettioårsåldern), och den sägs vara inspirerad av 1996 års roman Bridget Jones's Diary . Några av de dominerande teman för chick lit är en ensam kvinnas resa genom karriär, kraftfull arbetsmiljö, personligt liv, relationer, moderskap och föräldraskap. Några underkategorier av denna genre är baby lit och mummy lit.

Marknader

Nordamerika

Romantikmarknaden "har varit ogenomtränglig för den övergripande ekonomiska lågkonjunkturen, med trogna läsare som spenderar upp till $ 40 i månaden" på romantiska romaner 1982. Det året uppgick pocketböcker till 300 miljoner dollar i försäljning och den totala publiken uppskattades till 20 miljoner läsare. En undersökning av 600 vanliga romansläsare samma år "fann att de speglar den allmänna befolkningen i ålder, utbildning och civil- och socioekonomisk status." Över hälften av kvinnorna hade minst en viss högskoleutbildning och 40% var heltidsanställda. 60% av de tillfrågade kvinnorna läste minst en romantik varannan dag. Kvinnorna erkände att de läst romanser som ett motgift mot stress, för mental flykt och för att lära sig om historia och nya karriärer.

Från och med 1982 var minst 25% av alla pocketböcker romantiska romaner; 1991 utgjorde de 46% av alla massmarknadspapper som säljs i USA. Denna expansion berodde delvis på glupska läsare, med över hälften av Harlequins kunder som köpte 30 romaner per månad. Vid den här tiden hade romanspubliken blivit mer utbildad, med 45% som hade en högskoleexamen och mer än hälften av publiken arbetade utanför hemmet.

Vid 2000 -talet hade romantik blivit den mest populära genren i modern litteratur. År 2008 genererade romantisk skönlitteratur 1,37 miljarder dollar i försäljning, med 7 311 romantiska romaner publicerade och utgjorde 13,5% av konsumentboksmarknaden. Över 74 miljoner människor hävdade att de hade läst minst en romantisk roman 2008, enligt en studie från Romance Writers of America. Studien rapporterade att 9,5% av romansläsarna identifierade sig som manliga, och att romansläsare var mer benägna att vara gifta eller leva med en partner. Enligt RWA var 84% av romanköparna kvinnor och 16% män. Av hela den amerikanska befolkningen läste 24,6% minst en romantisk roman 2008.

Internationella marknader

Tillsammans med cowboys och hästar fick författarna besked om att hoppa över etniska hjältar [för europeiska läsare] och att inte låta familjemedlemmar stjäla för mycket av rampljuset. "Men hemliga spädbarn säljer ganska bra, liksom bekvämlighetsäktenskap eller arrangerade äktenskap och naturligtvis alfahjältar", säger Stoecker.

-  New York Times , 2004

74,8 miljoner människor läste en engelskspråkig romansroman 2008. Harlequin säljer mer än 4 böcker per sekund, hälften av dem internationellt. Författaren Heather Graham tillskriver detta att "känslor lätt kan översättas." I Storbritannien är över 20% av alla skönlitterära böcker varje år romantiska romaner.

Även om romantiska romaner översätts till över 90 språk, kommer de flesta författare till kvinnofiktion från Storbritannien eller Nordamerika. I Frankrike, där över 12 miljoner romantiska romaner säljs varje år, är alla översättningar, liksom nästan alla Harlequin -romaner i Italien. Vissa förlag i Tyskland vägrar att tillåta sina romansförfattare att använda sina egna namn, av rädsla för att läsarna inte kommer att köpa en romantisk roman som inte har en amerikansk pseudonym.

Det anglosaxiska perspektivet i fiktionen kan ibland vara mycket mindre framgångsrikt på en europeisk marknad. Även om Italien är den starkaste utländska marknaden för chick lit som säljs av singeltitelavtryck Red Dress Ink, i det landet bryr sig inte läsare om att läsa böcker om cowboys , eftersom denna typ av yrke inte var vanligt i deras kultur. Den paranormala romansgenren är inte populär i länder som Polen och Ryssland, även om historisk romantik tenderar att vara mycket framgångsrik. Inspirationsromantik säljer inte bra i Europa, där romanser med spädbarn är mycket populära. Tyska läsare tycker om att läsa mer erotiska romansromaner, och några tyska översättningar av engelska romansromaner expanderar eller infogar kärleksscener i annars tama berättelser. Det alternativa scenariot förekommer också, eftersom andra tyska översättare censurerar kärleksscenerna.

Från och med 2014 är romantik den mest populära litterära genren i Ryssland (valt 13% av respondenterna), särskilt bland den yngre publiken.

År 2004 ökade försäljningen av romantiska romaner i Australien med 28% jämfört med året innan. Mellan 1999 och 2004 ökade antalet nya titlar med 40–50%. Harlequin, som mottog 20 000 oönskade manuskript varje år, fann att kvinnor är 99% av romansläsarna.

Utmärkelser

De mest prestigefyllda och anmärkningsvärda utmärkelserna för romantiska romaner är RITA Awards , som årligen delas ut av Romance Writers of America till de bästa romanerna inom romantisk skönlitteratur.

En annan anmärkningsvärd utmärkelse är Romantic Novel of the Year Award (RoNA) genom Romantic Novelists 'Association . Priset är indelat i kategorier:

  • Samtida romantik
  • Historisk romantik
  • Romantisk komedi
  • Fantasy Romantik
  • Romantisk thriller
  • Romantisk saga
  • Kortare romantisk roman
  • Debut Romantik roman

Se även

Anteckningar

Referenser

Vidare läsning

externa länkar