Reinhard Keizer - Reinhard Keiser

Reinhard Keizer (9 januari 1674 - 12 september 1739) var en tysk operakompositör baserad i Hamburg . Han skrev över hundra operaer. Johann Adolf Scheibe (skrev 1745) ansåg honom vara lika med Johann Kuhnau , George Frideric Handel och Georg Philipp Telemann , men hans arbete glömdes till stor del i många decennier.

Biografi

Keizer föddes i Teuchern (i nuvarande Sachsen-Anhalt ), son till organisten och läraren Gottfried Keizer (född omkring 1650) och utbildad av andra organister i staden och sedan från elva års ålder vid Thomasschule i Leipzig, där hans lärare inkluderade Johann Schelle och Johann Kuhnau , direkta föregångare till Johann Sebastian Bach .

År 1694 blev han hoffkompositör till hertigen av Brunswick-Wolfenbüttel , fast han antagligen hade kommit till domstolen redan 1692 för att studera dess berömda operaer, som hade pågått sedan 1691, då staden hade byggt 1 200 -sätes operahus. Keizer satte upp sin första opera Procris und Cephalus där och samma år spelades hans opera Basilius upp i Hamburg och, som musikologen Johann Mattheson noterade, "mottogs med stor framgång och applåder".

Detta var en fruktbar period för honom - att komponera inte bara operaer, utan arier, duetter, kantater, sérénader, kyrkamusik och stora oratorier, bakgrundsmusik - allt för stadens bruk.

Omkring 1697 bosatte han sig permanent i Hamburg och blev den främsta kompositören vid den högt kända Oper am Gänsemarkt (nu ombyggd till Hamburgs statsopera ) i Hamburg 1697 till 1717; dock var han faktiskt först regissör 1702 och var inte vid olika tidpunkter sedan 1717, nästan varje gång på grund av politiska instabiliteter. Från 1703 till 1709 bytte Keizer operahuset från att vara en offentlig institution till ett kommersiellt företag med två till tre föreställningar per vecka, i motsats till operahusen avsedda för adeln.

Han hjälpte till att överföra opera från mitten av barocken till senbarocken. Han introducerade en mer varierad typ av aria i sina operaer, med mer passiva arier, och också snabbare arier infördes i hans tvåspråkiga och icke-tvåspråkiga operaer hela säsongen 1703/04, Nebukadnezar och Salomon .

Tidigt 1704, när han dirigerade operaerna Nebukadnezar och Salomon i Hamburg, måste säsongen oväntat avslutas, av skäl som troligen var relaterade till regeringsärenden. Han åkte till Brunswick och därefter Weissenfels för att återansluta till områden där han tidigare var verksam. Han slutade med ett mästerverk, Almira , i Weissenfels i juli. Han stannade där ett tag och tillbringade många semestrar där, så småningom åkte han tillbaka till Hamburg strax efter påsk 1705 för att producera en comeback till Händels Nero , producerad i februari 1705.

Keizer måste möta Händel igen, men den här gången skulle han vara hemma, och Händel hade bytt till den fonetiska italienska versionen av hans namn, Georgio Friderico Hendel. Hendel skulle sätta på det som var planerat som en dubbelopera, men var faktiskt två, Florindo och Daphne ; han gjorde det i januari 1708 och kom tillbaka från Italien. Keizer skulle motverka det genom att så småningom komma ut med La forza dell'amore, oder, Die von Paris entführte Helena och Desiderius, König der Langobarden under säsongen 1708/09, inte som teaterchefen utan som någon som svarar på politisk osäkerhet som orsakar operakompaniet är oroligt. Keizer arbetade i bakgrunden.

Keizer skulle fortsätta som regissör förmodligen när saker och ting blev mer stabila i staden, kanske 1710, och han avancerade med att komponera och kom med sin egen passionmusik 1712, som Hendel lätt skulle utmana 1716.

År 1718, då Hamburgs opera avslutades, lämnade han Hamburg för att söka annan anställning och åkte till Thüringen och sedan Stuttgart. Från denna period överlever tre manuskript av triosonater för flöjt, violin och basso continuo. Under sommaren 1721 återvände han till Hamburg, men bara några veckor senare gick han snabbt ut till Köpenhamn med en operagrupp från Hamburg, troligen på grund av Georg Philipp Telemanns växande inflytande , engagerad av stadsmästaren i Keisers frånvaro. Mellan 1721 och 1727 reste Keizer fram och tillbaka mellan Hamburg och Köpenhamn och fick titeln Master of the Danish Royal Chapel.

Efter upplösningen av operatruppen återvände Keizer en gång till Hamburg, men förändringar i dess verksamhet gjorde det svårt att upprepa tidigare framgångar. Tre operaer från perioden 1722 till 1734 överlever. De personliga relationerna med Telemann var fortfarande goda, och Telemann programmerade flera produktioner av Keisers operaer.

I 1728 blev han Maria Cathedral Musikkör- Hamburg (lyckas Johann Mattheson till posten), och skrev i stort sett kyrkomusik där fram till sin död 1739.

I en nekrolog beskrev hans kollega Mattheson honom som "den största operakompositören i världen".

Stora operaer

(Första föreställningar i Hamburg, Theater am Gänsemarkt, om inte annat anges)

  • Basilius ( Der königliche Schäfer oder Basilius in Arkadien ) (troligen Braunschweig, 1693)
  • Cephalus und Procris (Braunschweig, 1694)
  • Der geliebte Adonis  [ de ] (1697)
  • Janus tempel  [ de ] ( Der bei dem allgemeinen Welt-Frieden von dem Großen Augustus geschlossene Tempel des Janus ) (1698)
  • Iphigenia ( Die wunderbar errettete Iphigenia ) (1699)
  • Herkules und Hebe ( Die Verbindung des großen Herkules mit der schönen Hebe ) (1699)
  • La forza della virtù oder Die Macht der Tugend (1700)
  • Störtebeker und Jödge Michels (2 sektioner, 1701)
  • Der Sieg der fruchtbaren Pomona (1702)
  • Die sterbende Eurydice oder Orpheus (2 sektioner, 1702)
  • Der verführte Claudius  [ de ] (producerad tidigt 1703)
  • Nebukadnezar, König zu Babylon (producerad under operasäsongen 1703/04)
  • Salomon (producerad under operasäsongen 1703/04)
  • Almira (Weissenfels, juli 1704)
  • Octavia (producerad i augusti 1705)
  • Die kleinmütige Selbst-Mörderin Lucretia oder Die Staats-Torheit des Brutus (1705)
  • Masaniello furioso  [ de ] (1706)
  • Der angenehme Betrug (1707)
  • La forza dell'amore oder Die von Paris entführte Helena (1709)
  • Desiderius, König der Langobarden (1709)
  • Arsinoe  [ de ] (1710)
  • Der durch den Fall des großen Pompejus erhöhete Julius Caesar (1710)
  • Der hochmütige, gestürzte und wieder erhabene Croesus (1710, reviderad utgåva 1730)
  • Der sich rächende Cupido  [ de ] (1712, reviderad 1724)
  • L'inganno fedele oder Der getreue Betrug (1714)
  • Fredegunda  [ de ] (1715)
  • L'Amore verso la patria oder Der sterbende Cato (1715)
  • Das zerstörte Troja oder Der durch den Tod Helenens versöhnte Achilles (1716)
  • Die großmütige Tomyris  [ de ] (1717)
  • Jobates und Bellerophon (1717)
  • Ulysses  [ de ] (Köpenhamn 1722)
  • Bretislaus oder Die siegende Beständigkeit (1725)
  • Der lächerliche Prinz Jodelet  [ de ] (1726)
  • Lucius Verus oder Die siegende Treue (1728, libretto: Vologeso )

Oratorier

  • Der blutige und sterbende Jesus , Hamburg (1704), på ord av Christian Friedrich Hunold (Menantes)
  • Thränen unter dem Kreutze Jesu , Hamburg (1711)
  • Brockes Passion , Hamburg (1712) MS i Berlin.
  • Lukas-Passion Wir gingen all in der Irre , Hamburg (1715)
  • Seelige / Erlösungs-Gedancken / Aus dem / Oratorio / Der / Zum Tode verurtheilte und gecreutzigte / Jesus ... von / Reinhard Keisern, ... Hamburg, Auf Unkosten des Autoris, und zu finden bey seel. Benjamin Schillers Wittwe im Thum / Anno 1715. Hamburg (1715) - Revision av Thränen unter dem Kreutze Jesu
  • Der siegende David . Hamburg (1717) MS i Berlin
  • Oratorium Passionale 1729: Der blutige und sterbende Jesus , Hamburg (1729), på ord av Christian Friedrich Hunold (Menantes)

Rosig / tveksam

Referenser

Källor

  • Burrows, Donald (1996). Handel . New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-816649-4.

Vidare läsning

externa länkar