Re Lear -Re Lear
Re Lear (uttalas [re lˈlir; -ˈliːar] ;italienskförkung Lear) är en italiensk operatisklibrettoi fyra handlingar skriven avAntonio Sommaför den italienska operakomponistenGiuseppe Verdi. Det var baserat på King Lear , "Shakespeare-spelet som Verdi kämpade i så många år, men utan framgång".
Den Re Lear -projektet anses allmänt illustrerar Verdis komplexa och bestående fascination med Shakespeare. Verdi beställde libretton först från Salvadore Cammarano , som dog i juni 1852 innan han kunde slutföra den. Sedan tre år senare, medan han arbetade med Antonio Somma på vad som så småningom skulle bli Un ballo in maschera , föreslog han att Somma läste King Lear och han läste igen stycket själv och sökte sedan efter Sommas reaktioner. Deras omfattande korrespondens har bevarats; den dokumenterar grundligt Verdis övervakning och detaljerade övervakning, resultatet är två färdigställda och fortfarande existerande versioner av libretto som utarbetats av Somma 1853 och 1855.
Även om tanken på Re Lear stannade kvar med Verdi på 1890-talet komponerades ingen musik för operaen någonsin.
Utveckling av en libretto
Arbetar med Cammarano
I ett brev av den 28 februari 1850 beskrev Verdi sina tankar till Cammarano:
- Vid första anblicken är Lear så enorm, så komplicerad, att det verkar omöjligt att göra en opera av den. Efter att ha granskat det verkar det dock som om svårigheterna, som de är stora, inte är oövervinnliga. Du behöver, vi behöver inte förvandla Lear till den typ av drama som hittills varit brukligt. Vi måste behandla det på ett helt nytt sätt, utan att ta hänsyn till konventionen.
Redan från början hade Verdi idéer om hur stycket skulle anpassas. I hans brev från 1850 fastställs vad han ser som vissa strategier, inklusive karaktärernas relativa betydelse. Specifikt såg han bara fem huvudsakliga: Lear, Cordelia , bröderna Edgar och Edmund , och, som dummen som skulle sjungas av en contralto. "Sekundärrollerna skulle reduceras till fyra: Regan , Goneril , Kent och Gloucester. De andra skulle vara mycket underordnade roller och verket skulle bara ha 8 eller 9 scener (jämfört med styckets 22). Verdi skickade dock en sammanfattning av 11 scener (samma som i I Lombardi , konstaterar han.)
I sitt sista brev till Cammarano, den 19 juni 1852, skrev Verdi: "Cheer up, Cammarano, vi måste göra denna Re Lear som kommer att vara vårt mästerverk."
Efter librettistens död överlämnades den detaljerade skissen till Verdi; det fortfarande överlever.
Arbetar med Somma
Efter Cammaranos död, kontaktade Antonio Somma, som var både en vän och en dramatiker ("men också en neophyte i handeln med libretto") Verdi med idéer för en libretto. Han var med för att anonymt skriva den ursprungliga libretton för Gustavo III , en opera som bytte namn flera gånger och som slutligen blev Un ballo i maschera 1859.
I sitt brev till Somma av den 22 april 1853 lade Verdi emellertid fram några av sina skäl för att ogilla de ämnen som Somma hade föreslagit och noterade sina reservationer om att upprepa ämnesområden som han redan hade tagit upp och observerade att "Jag föredrar Shakespeare framför alla dramatiker , med undantag för grekerna ". Därför bad han librettisten titta på Shakespeares King Lear och söka efter hans idéer.
I ett ytterligare brev till Somma en månad senare (efter att han hade läst igen stycket) detaljerade Verdi sitt koncept om hur operaen skulle byggas.
Som dokumenterats i deras omfattande korrespondens och med Verdis överdrivna detaljerade övervakning förbereddes två färdigställda och fortfarande existerande versioner av libretto, den första 1853 följt av den andra 1855. Först 1996 kom musikhistorikern Leo Karl Gerhartz över en kort uppsats i Carrara-Verdi-arkiven i Sant 'Agata , Verdis hem nära Busseto, och det var genom det senare stödet från den familjen (liksom American National Endowment for Humanities ) att mycket mer material inklusive Sommas manuskript libretto blev tillgängligt på mikrofilm .
Många av de efterföljande brev från kompositören (de 29 juni, 30 augusti och 9 september 1853 till exempel), förutom att andra fortsätter in i april 1856, visar konstant Verdis detaljerade övervakning. Efterföljande korrespondens med Somma fram till 1859 fokuserar främst på de problem som Verdi hade med censurerna på Un Ballo i Maschera .
Men Re Lear- projektet fortsatte att spöka Verdi till slutet av sitt liv. 1896 erbjöd han sitt Lear- material till Pietro Mascagni som frågade "Maestro, varför satte du inte in det i musik?". Enligt Mascagni svarade han "mjukt och långsamt" den scen där King Lear befinner sig på heden skrämde mig ".
referenser
anteckningar
källor
- Carrara Verdi, G. (Ed.) (2002), Giuseppe Verdi - Antonio Somma, Per il 'Re Lear' , Parma, Istituto Nazionale di Studi Verdiani.
- Chusid, Martin (1997), Verdis mellanperiod 1849-1859: Källstudier, analys och performancepraxis , Chicago och London: University of Chicago Press. ISBN 0-226-10658-6
- Schmidgall, Gary (1985), "Verdis King Lear- projekt" , 1800-talsmusik , vol. 9, nr 2, s. 83–101 (prenumeration krävs)
- Springer, Christian (2005), " Re Lear - Shakespeare bei Verdi" i Verdi-Studien , Praesens Verlag ISBN 3-7069-0292-3 .
- Werfel, Franz ; Stefan, Paul (red. & Vald; trans. Edward Downes) (1973), Verdi: The Man and His Letters , New York: Wien House. ISBN 0-8443-0088-8