Prins Igor -Prince Igor

Prins Igor
Opera av Alexander Borodin
Titelsida för det publicerade partituret. Texten lyder: " Prins Igor , opera i 4 akter med en prolog, ord och musik av AP Borodin, ämne anpassat från The Lay of Igor's Host ."
Ursprunglig titel	Ryska : Князь Игорь , romaniserad :  Knyaz 'Igor'
Librettist	Borodin
Språk	Ryska
Baserat på	Legor av Igors värd
Premiär	4 november 1890 ( 1890-11-04 ) Mariinsky Theatre , Sankt Petersburg

Prince Igor (ryska: Князь Игорь , tr. Knyáz Ígor lyssna ( hjälp · info ) ) är en opera i fyra akter med en prolog, skriven och komponerad av Alexander Borodin . Kompositören anpassade librettot från det forntida ryska eposet The Lay of Igor's Host , som återger kampanjen för Rus prins Igor Svyatoslavich mot de invaderande Cuman ("Polovtsian") stammarna 1185. Han införlivade också material från två medeltida Kievan krönikor. Operan lämnades oavslutad vid kompositörens död 1887 och redigerades och slutfördes av Nikolai Rimsky-Korsakov och Alexander Glazunov . Det framfördes första gången i S: t Petersburg , Ryssland, 1890.  

Sammansättningshistorik

Originalsammansättning: 1869–1887

Efter att kort ha övervägt Lev Mei 's The Tsar's Bride som ett ämne (senare upptaget 1898 av Nikolai Rimsky-Korsakov, hans nionde opera ), började Borodin leta efter ett nytt projekt för sin första opera. Vladimir Stasov , kritiker och rådgivare till The Mighty Handful , föreslog The Lay of Igor's Host , en episk prosadikt från 1100-talet och skickade Borodin ett scenario för en opera med tre akter den 30 april 1869. Ursprungligen tyckte Borodin propositionen intressant, men skrämmande:

Din kontur är så komplett att allt verkar klart för mig och passar mig perfekt. Men kommer jag att klara av att utföra min egen uppgift till slutet? Bah! Som de säger här, 'Den som är rädd för vargen går inte in i skogen!' Så jag ska testa ...

-  Alexander Borodin, svar på Stasovs förslag

Efter att ha samlat in material från litterära källor började Borodin kompositionen i september 1869 med initialversioner av Yaroslavnas arioso och Konchakovnas cavatina och skissade Polovtsian Dances och March of the Polovtsy. Han började snart tvivla och slutade komponera. Han uttryckte sina betänkligheter i ett brev till sin fru: "Det finns för lite drama här och ingen rörelse ... För mig är opera utan drama i strikt mening onaturlig." Detta inledde en period på cirka fyra år där han inte gick vidare med prins Igor , utan började leda material för operan till hans andra verk, symfonin nr 2 i h-moll (1869–1876) och den operativa baletten Mlada.  (1872).

Den Mlada projektet snart avbryts och Borodin, liksom de andra medlemmarna i The Mighty handfull som var inblandade - César Cui , Modest Mussorgsky och Rimsky-Korsakov - tänkt på sätt att återvinna den musik han bidragit. Av de åtta nummer som han hade komponerat för akt 4 i Mlada inkluderade de som så småningom hittade in i (eller tillbaka in i) prins Igor nr 1 (Prolog: C -durens invigning), nr 2 (material för Yaroslavnas arioso och Igors aria), nr 3 (Prolog: Förmörkelsen), nr 4 (akt 3: trion) och nr 8 (akt 4: avslutningskören).

Borodin återvände till prins Igor 1874, inspirerad av framgångarna för hans kollegor Rimskij-Korsakov och Mussorgskij vid iscensättningen av deras historiska operor, Piken av Pskov (1873) och Boris Godunov (1874). Denna period markerar också skapandet av två nya karaktärer, desertörerna Skula och Yeroshka, som har mycket gemensamt med de oseriösa munkarna Varlaam och Misail i Boris Godunov .

I sina memoarer nämner Rimsky-Korsakov en konsert från 1876 där Borodins "avslutningskör" framfördes, den första offentliga framförningen av någon musik från prins Igor som identifierades av honom:

... Borodins avslutande refräng [ "Ära till den vackra solen" ] ..., som i epilogen av operan (därefter borttagen) hyllade Igors bedrifter, flyttades av författaren själv till operans prolog, varav det utgör nu en del. För närvarande upphöjer denna refräng Igor när han börjar på sin expedition mot Polovtsy. Episoderna av solförmörkelsen, avskeden från Yaroslavna, etc., delar den i halvor som kantar hela prologen. På den tiden var hela denna mellersta del obefintlig, och refrängen bildade ett obrutet antal ganska betydande dimensioner.

-  Nikolai Rimsky-Korsakov, Krönika av min musikaliska liv , 1909

Idén om en korepilog i originalscenariot inspirerades utan tvekan av exemplet A Life for the Tsar av Mikhail Glinka , till vars minne prins Igor är tillägnad.

Borodins främsta sysselsättning var kemi, inklusive forskning och undervisning. Men han tillbringade också mycket tid för att stödja kvinnors syften, mycket till bestörtningen av sina kompositörer, som tyckte att han borde ägna sin tid och sin talang åt musik. År 1876 gav en frustrerad Stasov upp hoppet om att Borodin någonsin skulle avsluta prins Igor och erbjöd sitt scenario till Rimsky-Korsakov. Rimsky-Korsakov hjälpte istället Borodin att orkestrera viktiga nummer som förberedelse för konsertframträdande; till exempel Polovtsian Dances 1879:

Det fanns inget slut att vänta på orkestrering av de polovtsiska danserna , och ändå hade de tillkännagivits och repeterats av mig med refrängen. Det var hög tid att kopiera ut delarna. I förtvivlan stack jag tillrättavisningar mot Borodin. Han var inte heller alltför glad. Till slut gav jag upp allt hopp och erbjöd mig att hjälpa honom med orkestrering. Därefter kom han hem till mig på kvällen och hade med sig den knappt berörda noten av de polovtsiska danserna; och vi tre - han, Anatoly Lyadov och jag - tog isär det och började göra det snabbt. För att vinna tid skrev vi med blyerts och inte med bläck. Således satt vi på jobbet till sent på kvällen. De färdiga arken med noten Borodin täckt med flytande gelatin för att hålla våra pennmärken intakta; och för att få lakan att torka desto snabbare hängde han ut dem som att tvätta på snöre i mitt arbetsrum. Således var numret klart och skickades vidare till kopieraren. Orkestreringen av den avslutande kören gjorde jag nästan ensam ... "

-  Nikolai Rimsky-Korsakov, Krönika av min musikaliska liv , 1909

Borodin arbetade på prins Igor , av och till, i nästan 18 år.

Postum avslutning och orkestrering: 1887–1888

Borodin dog plötsligt 1887 och lämnade prins Igor ofullständig. Rimskij-Korsakov och Stasov gick till Borodins hem, samlade in sina poäng och förde dem till Rimskij-Korsakovs hus.

Glazunov och jag sorterade tillsammans alla manuskript ... I första hand var det oavslutade prins Igor . Vissa nummer av operan, till exempel den första refrängen, dansen av Polovtsy, Yaroslavnas klagesång, recitativet och sången av Vladimir Galitsky, Konchaks aria, Konchakovnas arier och prins Vladimir Igorevich samt slutkören, hade varit färdig och orkestrerad av kompositören. Mycket annat fanns i form av färdiga pianoskisser; resten var bara i fragmentariskt grovt drag, medan en hel del helt enkelt inte fanns. För Apostlagärningarna II och III (i Polovtsys läger) fanns det inte tillräckligt med libretto - inget scenario ens - det fanns bara spridda verser och musikaliska skisser eller färdiga nummer som inte visade något samband mellan dem. Sammanfattningen av dessa handlingar kände jag väl till från samtal och diskussioner med Borodin, även om han i sina projekt hade förändrat en hel del, slagit ut saker och lagt tillbaka dem igen. Den minsta delen av komponerad musik visade sig finnas i akt III. Glazunov och jag avgjorde frågan på följande sätt mellan oss: Han skulle fylla i alla luckor i akt III och skriva ner minnet av Overturen som spelades så ofta av kompositören, medan jag skulle orkestrera, avsluta med att komponera och systematisera resten som hade lämnats oavslutade och orkestrerade av Borodin.

-  Nikolai Rimsky-Korsakov, Krönika av min musikaliska liv , 1909

Den ofta upprepade berättelsen om att Glazunov rekonstruerade och orkestrerade ouverturen från minnet efter att ha hört kompositören spela den vid pianot stämmer bara delvis. Följande uttalande av Glazunov själv förtydligar saken:

Ouverturen komponerades av mig ungefär enligt Borodins plan. Jag tog teman från motsvarande nummer på operan och hade turen att hitta det kanoniska slutet på det andra ämnet bland kompositörens skisser. Jag förändrade fanfarerna något för ouverturen ... Basprogressionen i mitten hittade jag noterad på ett pappersrester, och kombinationen av de två teman (Igors aria och en fras från trion) upptäcktes också bland kompositören papper. Några staplar i slutet komponerades av mig.

-  Alexander Glazunov, memoarer, 1891, publicerad i Russkaya muzikalnaya gazeta , 1896

Musikalisk analys

Centralt i operan är hur ryssarna skiljer sig från polovtsierna genom melodisk karaktärisering. Medan Borodin använder särdrag i rysk folkmusik för att representera sina landsmän, använder han kromatik , melismas och appoggiaturas - bland andra tekniker - representerar deras "hedniska" motståndare. Dessa metoder hade redan använts av Glinka och andra för att skildra orientalism i rysk musik.

Prestationshistorik

"Under säsongen 1888–9 började direktoratet för kejserliga teatrar leda oss till en fin dans med produktionen av prins Igor, som hade slutförts, publicerats och vidarebefordrats till rätt myndigheter. Vi leddes av näsan följande säsong med ständiga uppskjutningar av produktionen av någon anledning. " "Den 23 oktober 1890 producerades äntligen prins Igor , övade ganska bra av KA Kuchera, eftersom Nápravník hade avböjt äran att leda Borodins opera. Både Glazunov och jag var nöjda med vår orkestrering och tillägg. Nedskärningarna som senare introducerades av Direktoratet i operans akt 3. gjorde det avsevärt skada. Mariinskyteaterns skrupelfrihet sträckte sig sedan till längden att helt utelämna akt 3. Sammantaget var operan en succé och lockade ivriga beundrare, särskilt bland den yngre generationen. "

-  Nikolai Rimsky-Korsakov, Krönika av min musikaliska liv , 1909

Världspremiären gavs i Sankt Petersburg den 4 november (23 oktober OS ), 1890 på Mariinsky Theatre . Scenografer var Yanov, Andreyev och Bocharov, medan Lev Ivanov var balettmästare. Moskvas premiärer följde senare. Den första gavs 1892 av Russian Opera Society , som leddes av Iosif Pribik . Den Bolsjojteatern premiären gavs 1898 och genomfördes av Ulrikh Avranek

Andra anmärkningsvärda premiärer hölls i Prag 1899 och i Paris 1909 med en Sergei Diaghilev -produktion med Feodor Chaliapin som Galitsky och Maria Nikolaevna Kuznetsova som Yaroslavna. Ivanovs koreografi återupplivades av Mikhail Fokin (och i den formen kan ses i filmen från 1969. London såg samma produktion 1914 under ledning av Thomas Beecham , återigen med Chaliapin som Galitsky. År 1915 ägde USA: s premiär rum på Metropolitan Opera , men iscensatt på italienska och dirigerad av Giorgio Polacco . Den första föreställningen på engelska var i Covent Garden den 26 juli 1919, med Miriam Licette som Yaroslavna.

I januari och februari 2009 var det en produktion på Aalto Theatre vid Essen Opera. Även om vissa aspekter av produktionen kan ha varit ovanliga, noterade en kritiker att "att placera de (polovtsiska) danserna som en final är en elegant idé, [...] regissören Andrejs Zagars och dirigenten Noam Zur har därmed presenterat en musikalisk och dramaturgiskt sammanhängande prins Igor . Hjärtliga applåder för en värdefull kväll på operan. "

2011 fanns det en konsertföreställning i Moskva av Helikon Opera, baserad på Pavel Lamms rekonstruktion. En ny utgåva baserad på 92 överlevande manuskript av Borodin färdigställdes av musikforskaren Anna Bulycheva och publicerades 2012.

År 2014 iscensatte Metropolitan Opera i New York City en ny version som sjöngs på ryska för första gången där. Regissören Dmitri Tcherniakov och dirigenten Gianandrea Noseda tog bort de flesta melodierna från Rimsky-Korsakov och Glazunov, även om de behöll kompositörernas orkestrar. De lade till många fragment av Borodin som Rimsky-Korsakov och Glazunov hade utelämnat, baserade sitt arbete på många decennier av musikologisk forskning. De ordnade om ordningen i vilken en del av materialet uppträdde, i vissa fall med beaktande av anteckningar som Borodin lämnade.

Den övergripande uppfattningen gjorde operan mer till ett psykologiskt drama om prins Igor och hans sinnestillstånd, med tanke på den djupa depression han gick in i efter sina soldaters förlust för polovtsierna. Hela operan beställdes om: efter prologen, där solförmörkelsen togs som ett dåligt tecken, presenterade akt 1 en drömsekvens som behandlade förhållandet mellan Igor och hans son med den polovtsiska generalen och hans dotter i det polovtsiska lägret. Den andra akten behandlade till stor del prins Galitskijs upptåg i Putivyl och slutade med förstörelsen av staden. Den tredje akten slutade med att prins Igor kom ut ur sin depression för att börja bygga om den förstörda staden.

I denna produktion spelade den ryska basen Ildar Abdrazakov huvudrollen med den ukrainska sopranen Oksana Dyka som Yaroslavna. Föreställningarna i New York inkluderade en världsomspännande HD -sändning. Produktionen producerades tillsammans med De Nederlandse Opera i Amsterdam.

I början av invigningsceremonin för vinter-OS i Sotji, Ryssland, i februari 2014 spelades en del av Borodins musik från denna opera medan en förmörkad sol, halvmåneformad, drev över de övre nivåerna av stadens centrum, som visar grunden för rysk historia i Prince Igor -historien.

Publikationshistoria

• 1885, tre arier, piano-sångmusik, upplaga av Borodin, WW Bessel, Sankt Petersburg
• 1888, pianosång, upplaga av Rimsky-Korsakov & Glazunov, MP Belyayev , Leipzig
• 1888, full score, upplaga av Rimsky-Korsakov & Glazunov, MP Belyayev, Leipzig
• 1953, pianosång, upplaga av Rimsky-Korsakov & Glazunov, Muzgiz , Moskva
• 1954, full score, upplaga av Rimsky-Korsakov & Glazunov, Muzgiz, Moskva
• 2012, piano-sångmusik, originalversionen, redigerad av Bulycheva, Classica-XXI, Moskva

Roller

Notera:

• Det historiska namnet på den historiska Yaroslavna är Yefrosinya (ryska: Ефросинья , engelska: Euphrosina ). Yaroslavna är en patronym , som betyder "dotter till Yaroslav" . Konchakovnas namn härstammar på liknande sätt.
• Yaroslavnas bror, Vladimir Yaroslavich, kallas ofta "Prince Galitsky" (ryska: Князь Галицкий ), vilket leder till den missuppfattning att han var en prins vid namnet Galitsky. Faktum är att han var son till prinsen av Galich Yaroslav Osmomysl . Prince Galitsky är en titel som betyder "Prince of Galich" .

Synopsis

Tid : Året 1185

Plats : staden Putivl (prolog, Apostlagärningarna 1 och 4); ett polovtsiskt läger (Apostlagärningarna 2 och 3)

Konstantin Korovins kostymdesign för Igor i produktionen av prins Igor på Mariinsky Theatre , 1909

Obs: Som diskuteras i denna artikel är Borodins slutliga beslut om ordningen för de två första akterna oklart. Den traditionella gruppering som presenteras här är den av Rimsky-Korsakov-Glazunov-utgåvan. I många produktioner utesluts akt 3.

Prolog

Domkyrkan i Putivl

Prins Igor är på väg att ge sig ut i en kampanj mot Cumans/ Polovtsy och deras Khans som tidigare har attackerat de ryska länderna. Folket sjunger hans beröm och hans sons, de andra ledarnas och arméns ( refräng: "Ära till den vackra solen" ). En solförmörkelse sker till allmän bestörtning. Två soldater Skula och Yeroshka -öknen känner sig säkra på att Vladimir Yaroslavich, prins Galitskij, kommer att erbjuda dem mer arbete efter eget tycke. Även om Yaroslavna, Igors fru, tar förmörkelsen för ett dåligt tecken, insisterar Igor på att ära kräver att han går i krig. Han lämnar henne till sin bror, prins Galitskijs vård, som berättar om sin tacksamhet till Igor för att han skyddade honom efter att han förvisats från sitt eget hem av sin far och bröder. Folket sjunger en stor lovsång (refräng : "Ära åt många stjärnor" ) när programledaren ger sig ut på sin kampanj mot Polovtsy.

Lag 1

Scen 1: Vladimir Galitskys domstol i Putivl

G. Petrov som Galitsky (1970)

	Aria från Galitsky från prins Igor (2:38) Aria från Galitsky från opera "Prins Igor" A. Borodin. Uppförd av Georgiy Petrov 1970
Problem med att spela den här filen? Se mediehjälp .

Galitskijs anhängare sjunger hans beröm. Skula och Yeroshka arbetar nu som gudok -spelare. De underhåller anhängarna och sjunger alla om hur Galitsky och hans män kidnappade en ung kvinna och hur hon vädjade om att få återvända till sin far utan att bli vanärad. Prinsen kommer och sjunger om hur han, om han var prins av Putivl, skulle dricka och äta hela dagen medan han delade ut dom och ha de vackraste tjejerna med sig hela natten ( Galitskys sång ). Skattkammaren skulle läggas på sig själv och hans män medan hans syster skulle be i ett kloster. En grupp unga kvinnor ber prinsen att återställa sin bortförda vän. Han hotar dem och driver bort dem och säger hur hon nu lever i lyx i sina bostäder och inte behöver arbeta. Prinsen återvänder till sina rum efter att ha skickat efter vin till sina anhängare. Gudokspelarna och prinsens anhängare hånar kvinnorna. De undrar vad som kan hända om Yaroslavna får höra om vad som händer, men inser då att hon skulle vara hjälplös med alla hennes män i krig. De sjunger om hur de alla är fulla och får stöd av Galitsky. Männen bestämmer sig för att gå till stadens torg för att förklara Galitsky prinsen av Putivl och lämnar bara de två berusade musikerna bakom sig.

Scen 2: Ett rum i Yaroslavnas palats

Yaroslavna oroar sig ensam om varför hon inte har hört från Igor och hans följeslagare ( Yaroslavnas Arioso ). Hon sjunger om sina gråtfulla nätter och mardrömmar och minns när hon var nöjd med Igor vid sin sida. Sjuksköterskan tar in de unga kvinnorna som berättar för Yaroslavna om deras bortförda vän. De är ovilliga till en början att avslöja den skyldige men till slut heter Galitsky och pratar om hur han och hans berusade anhängare orsakar problem runt Putivl. Galitsky går in och kvinnorna springer iväg. Yaroslavna ifrågasätter honom om sanningen i deras historia och han hånar henne och säger att hon ska behandla honom som en gäst i hennes hus. Hon hotar honom med vad Igor kommer att göra när han kommer tillbaka, men Galitsky svarar att han kan ta tronen när han vill. Yaroslavna anklagar honom för att upprepa det svek som han utförde mot deras far, men han svarar att han bara skojade och frågar om hon har en älskare nu är hennes man borta. Hon hotar honom med att skicka tillbaka honom till deras far. Han svarar att han kommer att lämna tillbaka tjejen men tar en till senare och går. Rådet för pojkar anländer för att informera Yaroslavna om att Polovtsy under Khan Gzak är på väg att attackera Putivl. Igors armé har förstörts fullständigt och han har skadats och fångats med sin son och bror. Efter en stund av svaghet beordrar Yaroslavna budbärare som skickas till stadens allierade, men Boyars rapporterar att vägarna är avskurna, vissa städer är i uppror och deras furstar kommer att fångas. Boyarna säger att de kommer att organisera försvaret men Galitsky återvänder med sina anhängare för att kräva att en ny prins väljs ut. Hans följe säger att det borde vara honom eftersom han är Yaroslavnas bror och Igors svåger. Boyarna vägrar. Argumentet avbryts av synen på lågor och ljudet av gråtande kvinnor. Några av pojkarna flyr; vissa går med i striden, andra vaktar prinsessan. De kallar attacken för Guds dom.

Scen design av Ivan Bilibin (1930)

Lag 2

Kväll i Polovtsian Camp

Polovtsiska tjejer sjunger jämför kärlek med en blomma som hänger i dagens hetta och återupplivas om natten. De dansar tillsammans ( Dance of the Polovtsian Maidens ). Konchakovna deltar i sången i hopp om att hennes egen älskare snart kommer att gå med henne ( Konchakovnas Cavatina ). De ryska fångarna anländer från sitt dagliga arbete och uttrycker sin tacksamhet när de matas av Konchakovna och jungfrurna. Deras vakter går i pension för natten och lämnar bara Ovlur, en kristen, ansvarig. Vladimir, son till Igor, sjunger om sitt hopp om att hans kärlek snart kommer att gå med honom nu när dagen försvinner ( Vladimir's Cavatina ). Hans kärlek är Konchakovna. Hon kommer och de två sjunger om sin kärlek och deras önskan att gifta sig ( Love Duet ). Medan hennes far kommer att godkänna äktenskapet, vet de att hans vilja inte. De skiljer sig åt när de hör Igor komma. Han sjunger om sin skam och plåga när han fångas med döda anhängare ( prins Igors Aria ). Bara hans fru, tror han, kommer att vara lojal. Han hoppas på chansen att återfå sin ära. Ovlur uppmanar Igor att fly och prinsen går med på att tänka efter. Khan Konchak frågar honom om allt är bra ( Konchaks Aria ) och han svarar att falken inte kan leva i fångenskap. Konchak säger att eftersom Igor inte bad om barmhärtighet är han inte en fånge utan en hedrad gäst lika med en Khan. Igor påminner honom om att han också vet vad det är att vara fången. Konchak erbjuder Igor frihet om han lovar att inte föra krig mot honom igen, men han vägrar säga att han inte kan ljuga. Konchak beklagar att de inte är födda till allierade. De skulle då ha erövrat hela Ryssland. Han kallar de polovtsiska slavarna för att underhålla Igor och sig själv och erbjuder Igor sitt val av dem. När slavarna dansar sjunger Polovtsy om Konchaks härlighet ( Polovtsian Dances ).

Lag 3

Polovtsian läger

	Mars Inspelat 1913 på Berlins statsopera . (3:58)
Problem med att spela den här filen? Se mediehjälp .

Den polovtsiska armén återvänder i triumf och sjunger beröm av Khan Gzak ( Polovtsian March ). Konchak sjunger om Putivls säck och andra segrar och förutspår tryggt att de snart kommer att fånga hela Ryssland. Igor och hans son Vladimir har sin värsta rädsla bekräftad av de nya fångarna. Vladimir och de andra fångarna uppmanar Igor att fly, men han är till en början ovillig, sjunger om sin skam och säger att det är de andra ryska prinsernas plikt att rädda hemlandet ( Igors monolog , endast Mariinsky -upplagan). Ovlur kommer nu för att säga att han har förberett hästar för Igor och Vladimir och Igor går nu med på att fly. Den bedrövade Konchakovna kommer och utmanar Vladimir att visa sin kärlek genom att antingen ta henne med sig eller stanna kvar. Igor uppmanar sin son att komma, men Vladimir känner sig oförmögen att lämna Konchakovna som hotar att väcka lägret. Så småningom flyr Igor ensam och Konchakovna larmar. Hon och hennes far vägrar att låta Polovtsy döda Vladimir. Istället beordrar Konchak vakternas död och gifter sig med Vladimir med sin dotter. När det gäller Igor tänker Konchak mer på honom för sin flykt.

Lag 4

Gryning i Putivl

Yaroslavna gråter över hennes separation från Igor och hans armés nederlag och skyller på själva elementen för att de hjälpt fienden ( Yaroslavnas klagomål ). Bondekvinnor skyller inte på vinden utan på Khan Gzak för förödelsen. När Yaroslavna ser sig omkring för att erkänna förstörelsen ser hon två ryttare på avstånd som visar sig vara Igor och Ovlur. De två älskarna sjunger om sin glädje över att återförenas och om förväntan att Igor kommer att leda ryssarna till seger mot Khan. Ovetande om Igors återkomst sjunger Skula och Yeroshka, de berusade gudokspelarna, en sång som hånar honom. Sedan märker de honom på avstånd. Efter en ögonblick av panik över vad som kommer att hända med dem säger Skula att de ska lita på sin list och bestämmer sig för en plan som ska rädda dem. De ringer kyrkklockorna för att kalla en folkmassa. Även om folk först behandlar dem med misstänksamhet, lyckas gudokspelarna övertyga publiken om att Igor har återvänt och pojkarna att de är lojala anhängare av den sanna prinsen och inte Galitskij. Alla firar glatt Igors återkomst.

Huvudsakliga arier och siffror

Uvertyr

Prolog

Refräng: "Ära till den vackra solen", «Солнцу красному слава!» (Folk i Putivl)

Refräng: "Ära åt många stjärnor", «Частым звёздочкам слава!» (Folk i Putivl)

Lag 1

Sång: "Om jag bara hade äran", «Только б мне дождаться чести» (Galitsky)

Arioso: "En lång tid har gått", «Немало времени прошло с тех пор» (Yaroslavna)

Lag 2

Dans: "Dance of the Polovtsian Maidens", «Пляска половецких девушек» (orkester)

Cavatina: "Dagens ljus bleknar", «Меркнет свет дневной» (Konchakovna)

Cavatina: "Sakta dog dagen bort", «Медленно день угасал» (Vladimir)

Duett: "Är det du, min Vladimir?", «Ты ли, Владимир мой?» (Konchakovna, Vladimir)

Aria: "Ingen sömn, ingen vila för min plågade själ", «Ни сна, ни отдыха измученной душе» (Igor)

Aria: "Mår du bra, Prince?", «Здоров ли, князь?» (Konchak)

Polovtsiska danser: "Flyga iväg på vindens vingar", «Улетай на крыльях ветра» (Slavar, Konchak)

Lag 3

Mars: "Polovtsian March", «Половецкий марш» (orkester)

Trio: "Vladimir! Är allt detta verkligen sant?", «Владимир! Ужель все это правда? » (Konchakovna, Vladimir, Igor)

Lag 4

Aria: "Åh, jag gråter", «Ах, плачу я» (Yaroslavna)

Refräng: "Gud hörde våra böner", «Знать, господь мольбы услышал» (Putivls folk)

Både Ouverturen till prins Igor och " Polovtsian Dances " (från akt II) är välkända konsertstandarder. Tillsammans med "Polovtsian March" bildar de den så kallade " sviten " från operan.

Kritisk analys

Prins Igor är en häftklammer i rysk opera, men har inte rest bra utomlands. En uppenbar anledning är det ryska språket, även om översättning till italienska en gång var en lösning.

En annan förklaring till misslyckandet med att få acceptans är dess brist på enhet som uppstår på grund av dess ofärdiga tillstånd. Trots redaktionen Rimsky-Korsakovs och Glazunovs skicklighet och ansträngningar är operan fortfarande episodisk och dramatiskt statisk, ett problem som kompositören själv var medveten om när han började kompositionen (se citat ovan i "Composition History"). Detta är delvis en följd av Borodins misslyckande med att slutföra ett libretto innan han började kompositionen av musiken - samma problem som plågade hans kollega Mussorgsky i kompositionen av Khovanshchina . Båda kompositörerna skrev sina librettos bit för bit medan de komponerade musiken, båda tappade ur sikte på operans övergripande berättartråd och båda slutade med sidor och sidor med musik som behövdes offras för att få ihop en sammanhängande helhet. Båda dog också innan de avslutade sina operor och lämnade uppgiften att slutföra, redigera och orkestrera i båda fallen till Rimsky-Korsakov.

Prestationsövning

En av de viktigaste övervägandena när han utförde prins Igor är frågan om att inkludera akt 3, varav en stor del komponerades av Glazunov. Praktiken att utelämna det nämndes redan 1909 i Rimskij-Korsakovs memoarer. Många produktioner lämnar akt 3 ut eftersom den "misslyckas med att bära övertygelse både musikaliskt och dramatiskt." Å andra sidan har det vissa fördelar att upprätthålla lagen. Den innehåller några fina sidor (t.ex. "Polovtsian March"), ger en viktig länk i berättelsen (Igors flykt, Vladimir öde) och är ursprunget till några av de minnesvärda teman som först hördes i ouverturen (trion, mässing fanfares). Lyckligtvis övervägs sällan möjligheten att utelämna den fina ouverturen, som också är känd för att ha komponerats av Glazunov.

Nyligen har frågan om den bästa sekvensen av scener för att utföra operaen fått en viss framträdande plats. Borodin färdigställde inte ett libretto innan han komponerade musiken till Prince Igor . Operan har traditionellt framförts i den upplaga som gjorts av Rimsky-Korsakov och Glazunov. Det kommer att vara uppenbart att de positioner som de tilldelade prologen, akt 3 och akt 4 inte kan ändras om historien ska vara meningsfull. Men eftersom händelserna i akt 1 och akt 2 överlappar varandra och är oberoende av varandra, kan lag 2 lika gärna föregå lag 1 utan förlust av sammanhang. Sovjetiska musikforskare Pavel Lamm och Arnold Sokhor rapporterade att det fanns en skriftlig plan (nu i Glinka Musical Culture Museum, Moskva), i Borodins hand, som specificerade denna sekvens av scener:

1. Omen från himlen (Prolog)
2. Fängelse (lag 2)
3. Galitskys domstol (akt 1, scen 1)
4. Yaroslavnas palats (akt 1, scen 2)
5. Escape (akt 3)
6. Return (akt 4)

Sokhor bedömde att planen inte var skriven senare än 1883. 1993 års inspelning av Prince Igor av Valery Gergiev med Kirovoperan innehåller en ny upplaga av partituret med tillägg beställda av kompositören Yuri Faliek för en produktion på Mariinsky Theatre , som antar detta hypotetiska original sekvens. Författarna till anteckningarna till inspelningen hävdar att denna ordning bättre balanserar partiturets musikaliska struktur genom att alternera akterna i de ryska och polovtsiska inställningarna med deras distinkta musikaliska atmosfär.

Trots denna motivering finns det anledning att behålla den traditionella sekvensen. Akt II innehåller de flesta av numren som verket är känt för idag, med Igors grublande och passionerade aria ("Åh, ge mig frihet") i centrum, flankerad av Vladimirs cavatina och Konchaks aria, för att inte tala om den upphetsande slutsatsen från Polovtsiska danser . Att flytta sin rikedom av arier och danser från mitten av verket till nära början kan försvaga operans struktur.

"Mariinsky -upplagan" gör andra viktiga ändringar och tillägg till noten. Även om mycket av materialet komponerat eller orkestrerat av Glazunov och Rimsky-Korsakov behålls, finns det tillägg som hämtas från den opublicerade sångmusiken av Pavel Lamm , orkestrerad och länkad av Faliek. Ändringarna inkluderar:

• Omkring 200 barer tillagda scenen i Yaroslavnas palats som gör Galitskijs uppror tydligt
• Olika tillägg och borttagningar från akt 3, inklusive restaurering av en monolog för Igor komponerad av Borodin 1875. En recension i Gramophone belyser hur den nyligen tillagda monologen "bidrar till att ge ett viktigt fokus åt akt 3, annars en fenomenal rekonstruktion på Glazunovs del, men på något sätt obetydlig ".
• En annorlunda slutkör för akt 4, "Ära åt många stjärnor" , en upprepning av material från prologen. Denna idé är historiskt motiverad, eftersom Borodin ursprungligen hade placerat denna refräng i slutet av operan i form av en epilog [se citatet av Rimsky-Korsakov ovan under Kompositionens historia ]. Detta kräver tyvärr eliminering av Borodins efterföljande refräng, "Gud hörde våra böner" .

I väst har operan ofta getts på andra språk än ryska. Till exempel sjungs inspelningen 1960 under Lovro von Matačić på tyska, inspelningen 1964 under Armando La Rosa Parodi är på italienska och David Lloyd-Jones inspelning 1982 är på engelska. Å andra sidan är Bernard Haitink från 1990 och inspelningarna av Oscar Danon från 1962 västerländska föreställningar som sjungs på ryska.

Strukturera

• Detta är ett sorterbart bord. Klicka på knappen bredvid kriteriet du vill använda för att sortera informationen.
• Siffrorna anges enligt den traditionella Rimsky-Korsakov-Glazunov-utgåvan.
• Datumen avser komposition, inte orkestrering. Om två datum skiljer sig åt kan ett stort gap (mer än ett år) indikera ett avbrott i kompositionen eller en revidering av det musikaliska numret.
• I nr 1 (Prologen) orkestrerades Eclipse-scenen (301 barer) av Rimsky-Korsakov och resten av Borodin.

Inspelningar

Detta är en lista över studioinspelningar. En omfattande lista över alla inspelningar av prins Igor finns på operadis-opera-discography.org.uk

Audio

• 1936-38, Lev Steinberg , Aleksander Orlov och Alexander Melik-Pashayev (dirigent), Bolshoi Theatre Orchestra and Chorus, Alexander Baturin (Igor), Xenia Derzhinskaya (Yaroslavna), Ivan Kozlovsky (Vladimir), Aleksandr Pirogov (Galitsky), Maxim Mikhailov (Konchak), Elizaveta Antonova (Konchakovna) (förkortad över 32 sidor)
• 1941, Aleksandr Melik-Pashayev (dirigent), Bolshoi Theatre Orchestra and Chorus, Alexander Baturin (Igor), Sofia Panova (Yaroslavna), Ivan Kozlovsky (Vladimir), Aleksandr Pirogov (Galitsky), Maxim Mikhailov (Konchak), Nadezhda Obukhova (Konchakovna )
• 1952, Aleksandr Melik-Pashayev (dirigent), Bolshoy Theatre Orchestra and Chorus, Andrey Ivanov (Igor), Yelena Smolenskaya (Yaroslavna), Sergey Lemeshev (Vladimir), Aleksandr Pirogov (Galitsky), Mark Reyzen (Konchak), Vera Borisenko (Konchakovna) )
• 1955, Oskar Danon (dirigent), Belgrads Nationaloperorkester och kör; Dušan Popović (Igor), Valerija Heybalova (Yaroslavna), Noni Zunec (Vladimir), Žarko Cvejić (Galitsky, Konchak), Melanija Bugarinović (Konchakovna)
• 1966, Jerzy Semkow (dirigent), National Opera Theatre of Sofia; Constantin Chekerliiski (Igor), Julia Wiener (Yaroslavna), Todor Todorov (Vladimir), Boris Christoff (Galitsky, Konchak), Reni Penkova (Konchakovna)
• 1969, Mark Ermler (dirigent), Bolshoy Theatre Orchestra och Chorus; Ivan Petrov (Igor), Tatyana Tugarinova (Yaroslavna), Vladimir Atlantov (Vladimir), Artur Eisen (Galitsky), Aleksandr Vedernikov (Konchak), Yelena Obraztsova (Konchakovna)
• 1990, Emil Tchakarov (dirigent), Sofia Festival Orchestra och National Opera Chorus, Boris Martinovich (Igor), Stefka Evstatieva (Yaroslavna), Kaludi Kaludov (Vladimir), Nicola Ghiuselev (Galitsky), Nicolai Ghiaurov (Konchak), Alexandrina Milcheva-Nonova (Konchakovna) Sony 44878
• 1993, Valery Gergiev (dirigent), Kirov Opera Orchestra och Chorus; Mikhail Kit (Igor), Galina Gorchakova (Yaroslavna), Gegham Grigoryan (Vladimir), Vladimir Ognovienko (Galitsky), Bulat Minjelkiev (Konchak), Olga Borodina (Konchakovna), Philips 442–537–2.

Video

• 1981 Evgeny Nesterenko (prins Igor), Elena Kurovskaya (Jaroslavna), Vladimir Sherbakov (Vladimir Igorevich), Alexander Vedernikov (prins Galitsky), Boris Morozov (Konchak), Tamara Sinyavskaya (Konchakovna), Vladimir Petrov (Ovlur), Valery Yaroslavtsev ( ), Konstantin Baskov (Yeroshka), Nina Grigorieva (sjuksköterska), Margarita Miglau (Polovtsian Maiden) Orchestra & Chorus of the Bolshoi Theatre, Mark Ermler .
• 1993 Nikolai Putilin, Galina Gorchakova , Evgeny Akimov, Sergey Aleksashkin , Vladimir Vaneev, Olga Borodina , Kirov Opera & Ballet, Valery Gergiev

Populärkultur

I den amerikanska musikalen Kismet (1953) anpassades merparten av partituret från verk av Borodin. Teman från Polovtsian Dances från Prince Igor användes flitigt och "The Maidens Gliding Dance" gav melodin till den populära hitlåten " Stranger in Paradise "

I The Simpsons -avsnittet " Simpson Tide " spelar Boyars Chorus (akt 1, scen 2) medan stridsvagnar dyker upp från paradflott under en fredsparad på Röda torget framför Saint Basil's, soldater går ut ur en byggnad, Berlinmuren återupprättar sig själv ur marken, och Lenin reser sig från sin grav och säger "Rrr! Måste krossa kapitalismen, Rrr!". "Gliding dance of the Maidens" spelas också under Alla hjärtans dag kliande och Scratchy tecknad film i The Simpsons avsnitt " I Love Lisa ".

Musikaliska citat från Polovtsian Dances kan höras i Warren G : s hit " Prince Igor " från 1997 , och i spåret " Echoes " på Pink Floyds album 1971, " Meddle ".

Se även

• Cuman människor
• Cumania
• Solförmörkelser i skönlitteratur

Referenser

Anteckningar

Källor

• Abraham, G. (1939) On Russian Music , London (via albumanteckningar av Richard Taruskin i "Alexander Borodin: Orchesterwerke" Deutsche Grammophon CD 435 757–2)
• Abraham, G. och Lloyd-Jones, D. (1986) "Alexander Borodin" i Brown, D. (red.) The New Grove: Russian Masters 1 , New York: WW Norton & Co., s. 45–76.
• Borodin, A. Libretto för prins Igor .
• Hofmann, M. Une musique d'une somptueuse beauté ( albumanteckningar till Bolshoy Theatre -inspelning 1952) Le Chant du Monde CD LDC 2781041/43
• Malkiel, M. och Barry, A. (1994) Authenticity in Prince Igor : Open Questions, New Answers (inledande anmärkning till Gergiev -inspelningen 1993) s. 13–22 i häftet, Philips CD 442–537–2.
• Rimsky-Korsakov, N. (1923) Chronicle of My Musical Life , översatt av JA Joffe, New York: Knopf

externa länkar

• "Galitskys sång" på YouTube
• Prince Igor : Poäng på International Music Score Library Project
• Engelska libretto (Brilliant Classics)
• Sammanfattning och libretto , italienska och engelska, 1915 (med tillstånd av Open Library ) (även engelska här)
• Ryskt libretto på Либретто опер [Libretto oper]
• Dikt om marschen in i slaget vid prins Ihor (glasmålning) av Leo Mol