Petrushka (balett) - Petrushka (ballet)

Petrushka
Nijinski Petrouchka 3.jpg
Nijinsky som Petrushka
Koreograf Michel Fokine
musik Igor Stravinsky
Libretto Igor Stravinsky
Alexandre Benois
Baserat på Ryskt folkmaterial
Premiär 13 juni 1911
Théâtre du Châtelet
Paris
Original balettkompani Balletter Russes
Tecken Petrushka
Ballerina
The Moor
The Charlatan
Design Alexandre Benois
Miljö Admiralty Square
Saint Petersburg
Shrovetide, 1830
Skapad för Vaslav Nijinsky
Genre Balett burlesk

Petrushka ( franska : Pétrouchka ; ryska : Петрушка ) är ett balett- och orkesterkonsertverk av den ryska kompositören Igor Stravinsky . Den skrevs för 1911 Paris säsongen av Sergei Diaghilev s Ballets Russes företag; den ursprungliga koreografin var av Michel Fokine och scenografier och kostymer av Alexandre Benois , som hjälpte Stravinsky med librettot. Baletten hade premiär på Théâtre du Châtelet den 13 juni 1911 med Vaslav Nijinsky som Petrushka , Tamara Karsavina som huvudballerina, Alexander Orlov som Mooren och Enrico Cecchetti charlatanen.

Petrushka berättar om tre marionetters kärlek och svartsjuka. De tre väcks till liv av Charlatan under Shrovetide Fair ( Maslenitsa ) 1830 i Sankt Petersburg , Ryssland . Petrushka älskar Ballerina, men hon avvisar honom. Hon föredrar Mooren. Petrushka är arg och sårad och utmanar Mooren. Mooren dödar honom med sin scimitar . Petrushkas spöke reser sig över marionetteatern när natten faller på. Han skakar näven på Charlatan och kollapsar sedan i en andra död.

Petrushka för samman musik, dans och design i en enhetlig helhet. Det är en av de mest populära av Ballets Russes -produktionerna. Det utförs vanligtvis idag med originaldesigner och koreografi. Grace Robert skrev 1946, "Även om det har gått mer än trettio år sedan Petrushka första gången framfördes, förblir dess ställning som en av de största baletterna utan ansträngning. Dess perfekta sammansmältning av musik, koreografi och inredning och dess tema - den tidlösa tragedin i mänsklig ande - förena för att göra dess överklagande universell ".

Ryska marionetter

Petrushka -föreställning i en rysk by, 1908

Petrushka är en marionett . Han är en karaktär känd över hela Europa under olika namn: Punch i England, Polichinelle i Frankrike, Pulcinella i Italien, Kasperle i Tyskland och Petrushka i Ryssland. Oavsett vad han heter är han en lurare, en rebell och en hustru. Han upprätthåller moralisk rättvisa med en smällpinne, talar med hög, pipig röst och argumenterar med djävulen. Hans pjäser var formelformiga och subversiva. De upprepade viktiga scener från en pjäs till en annan. Pjäserna slutade vanligtvis med att en hund, en polis eller djävulen släpade iväg honom.

Kejsarinnan Anna Ivanovna tog med sig marionetter till Ryssland på 1700 -talet. Dessa marionetter var en nöjen för aristokratin . Stavdockor var en asiatisk import. De framförde religiösa pjäser, mestadels vid jul. Petrushka var dock en handdocka. Han var älskad av vanligt folk. Han uppträdde på gatan teatrar och andra friluftslokaler i små bärbara bås eller bakom skärmar som lätt kan monteras och lika enkelt demonteras. Efter den ryska revolutionen tvingade sovjetiska myndigheter Petrushka inomhus. De ville bli bättre på att övervaka hans subversivitet.

Sammansättning

Igor Stravinsky med Vaslav Nijinsky i kostym för Petrushka .

Dräktigheten för Petrushka var inte en enkel sak. Medan han slutförde The Firebird under våren 1910 hade Stravinsky en "vision" om en högtidlig hednisk ritual: vise äldste, sittande i en cirkel och såg en ung flicka dansa sig ihjäl. De offrade henne för att försona vårguden. Sådan var temat för The Rite of Spring . Direkt efter den fantastiska framgången för The Firebird i juni 1910, kontaktade Diaghilev Stravinsky om en ny balett; kompositören föreslog Rite -temat. Diaghilev accepterade i princip och föreslog att premiären skulle kunna äga rum under Paris -säsongen av Ballets Russes under våren 1912.

I slutet av september 1910 besökte Diaghilev Stravinsky i Clarens, Schweiz , där han bodde vid den tiden. I väntan på att diskutera den nya baletten blev Diaghilev förvånad över att finna att Stravinsky arbetade hårt med ett helt annat projekt. Det verkar som att Stravinsky hade en annan vision: "Jag såg en man i aftonklänning, med långt hår, musiker eller poet i den romantiska traditionen. Han placerade flera heteroklita föremål på tangentbordet och rullade dem upp och ner. Vid detta orkester exploderade med de mest häftiga protesterna - hammarslag, faktiskt ... "

Senare skrev Stravinsky: "[i] n komponerar musiken, jag hade i mitt sinne en tydlig bild av en marionett, plötsligt utrustad med liv, som irriterade orkestrets tålamod med djävulska kaskader av arpeggior . Orkestern i sin tur hämnas med hotfulla trumpetblåsningar. " Även om Stravinsky hade tänkt musiken som ett rent konsertverk - en Konzertstück , insåg Diaghilev omedelbart dess teatraliska potential. Föreställningen om en marionett fick Diaghilev att tänka på Petrushka, den ryska versionen av Punch and Judy dockteater som hade bildat en traditionell del av karnevalfesterna före fastan på 1830-talet i Sankt Petersburg.

Stravinsky komponerade musiken under vintern 1910–11 för Diaghilevs Ballets Russes . Det premiärvisades i Paris i Théâtre du Châtelet den 13 juni 1911 under dirigent Pierre Monteux , med koreografi av Michel Fokine och uppsättningar av Alexandre Benois . Titelrollen dansades av Vaslav Nijinsky . Verket kännetecknas av det så kallade Petrushka-ackordet (bestående av C-dur och F dur-triader som spelas tillsammans), en bitonalitetsanordning som sätter huvudpersonens utseende.

Instrumentation

1911 originalversion

Den ursprungliga versionen av Petrushka från 1911 görs för följande orkester.

1947 reviderad version

Stravinskijs poäng 1946 är för en mindre orkester:

Jämfört med 1911 -versionen, 1946 -versionen (given 1947) kräver 1 flöjt mindre; 2 färre obo, men en dedikerad cor anglais -spelare istället för en fördubblad med den fjärde oboen; 1 mindre klarinett; 2 färre fagott, men en dedikerad kontrabassong; ingen av de 2 kornet, men en extra trumpet; 1 mindre virveltrumma och ingen tenortrumma, vilket tar bort instrumentet utanför scenen; ingen glockenspiel; och 1 mindre harpa.

Libretto och berättelse

The Shrovetide Fair av Benois

Medan den ursprungliga idén var Stravinskys, lämnade Alexandre Benois de etnografiska detaljerna om fastelmässan och traditionerna i den ryska marionetteatern. Och även om Petrushka ofta nämns som ett exempel på den fullständiga integrationen av libretto, musik, koreografi och scenisk design, hade Stravinsky komponerat betydande delar av musiken (främst den andra tablån) innan Benois blev involverad i projektet.

Första tablån: The Shrovetide Fair

Petrushka börjar med en festlig orkester introduktion, delvis baserad på historiska ryska street-hawkers rop. Gardinen stiger för att avslöja S: t Petersburgs amiralitetstorg under 1830 -talet. Scenuppsättningen (även av Benois) skildrar flera hucksters bås, ett pariserhjul, en karusell och (upstage center) en marionetteater. En folkmassa har samlats till fastelmässan (känd som Maslenitsa ), karnevalen (analog med Mardi Gras ) före fastan .

I Fokines ursprungliga koreografi kommer en grupp Drunken Revelers fram ur mängden och dansar till Stravinskijs anpassning av folkmusiken "Song of the Volochobniki" ("Dalalin 'Dalalin'" från Rimsky-Korsakov Op. 24 nr 47).


  \ relativ {\ key f \ major \ time 2/4 \ set Score.tempoHideNote = ## t \ tempo 4 = 128 {g''4 g4 |  g4 c4 |  bes4 a8 g8 |  f4 a4 |  g4 c4 |  bes4 a8 g8 |  f4 a4 |  g4 g4 |  a4 g8 f8 |  \ tid 3/4 g4 f4 a4 |  \ tid 2/4 g8 f8 g4 |  g4}}

Plötsligt avbryts den festliga musiken av stridande mässing som tillkännager ceremonimästarens framträdande på balkongen i hans monter. Motsvarar en karneval "barker", skryter han med attraktionerna att synas inom.

En gata-orgelns pip hörs (klarinetter och flöjter) när en orgelkvarn och dansflicka dyker upp från mängden, som till en början uppmärksammar lite när barkaren fortsätter att skrika. Dansaren rör sig på scenen och börjar dansa till en annan rysk folkmusik, "Mot kvällen, i regnig höst", medan han spelar triangeln.

I andra änden av scenen dyker en andra Dancing Girl upp, ackompanjerad av en musiklåda (föreslagen i orkestern av celesta). De två dansande tjejerna tävlar om publikens uppmärksamhet på stammarna i en ribald fransk musikhallsång om en kvinna med ett träben: "Une Jambe de bois". Båda låtarna upprepas.


  \ relativ {\ tid 2/4 \ partiell 4 {g''8.  (f16 | e8) e8 e8 e8 e4 c8 (d8 | e8 d8 c8 e8 d4) f8.  (e16 | d8) d8 d8 d8 d4 d8 d8 |  g8 (f8 e8 d8 e8) r8}}

The Drunken Revelers återvänder (igen till "Song of the Volochobniki") avbrutna flera gånger av Barkers skryt. Gathörarnas rop från själva öppningen hörs ännu en gång.

Plötsligt kallar två trummisar publiken till dockteatern med öronbedövande trummor. Trollkarlen (ibland kallad "Charlatan") visar sig för mystiska stönningar från fagot och kontrabasson. När han har allas uppmärksamhet producerar han en flöjt och börjar spela en lång, improvisatorisk melodi. Marionetteaterns gardin reser sig för att avslöja tre dockor som hänger på väggen: Mooren, Ballerina och Petrushka. När trollkarlen rör vid dem med sin flöjt (för att kvittra i orkestern) verkar de vakna.

Den förvånade publiken tittar på när de tre marionetterna viftar med trollkarlens hand inleder en kraftfull rysk dans (baserad på ytterligare två ryska folktoner: "A Linden Tree is in the Field" och "Song for St. John's Eve" ).


  \ relativ c '' '{\ key c \ major \ time 2/4 {b16^\ markup "First theme of Russian Dance" c16 d8 e16 d16 c16 b16 |  a8 a8 b4 |  b16 c16 d16 e16 d8 c16 b16 |  a8 a8 b4 |  b16 c16 d8 e16 d16 c16 b16 |  a8 a8 b8 b8 |  b16 c16 d16 e16 d16 c16 b16 a16 |  g8 f8 e4}}

  \ relativ c '' {\ key a \ major \ time 2/4 {e8-.^\ markup "Song for St. John's Eve" a8-.  gis16 (fis16 b8) | a8 [(b8 a8 gis8)] |  b4-> (gis8) cis8 |  b8 (gis16 fis16 e8) r8}}

I Fokines mästerliga koreografi börjar de först röra på fötterna (medan de fortfarande hänger på väggen), och sedan brister de fram från marionetteatern mitt i mängden. Mooren (strålande i turban och överdrivna pantalonger) svävar. Ballerina dansar ständigt en pointe . Petrushka, å andra sidan, är trä och besvärlig. Det blir uppenbart att Petrushka älskar Ballerina; men hon har bara ögon för Mooren. Trollkarlen stoppar dansen; gardinen faller snabbt.

Petrushkas rum av Alexandre Benois

Andra tablån: Petrushkas rum

Även om Petrushkas rum är inuti marionetteatern är Benois-designen fantastisk, som skildrar natthimlen med stjärnor och en halvmåne; abstrakta isberg (eller snötäckta berg) och ett framstående porträtt av trollkarlen.

Drumrolls tillkännager början på den andra tablån. Utan en introduktion börjar musiken hotfullt. "En fot sparkar honom på scenen; Petrushka faller ..."

När Petrushka gradvis drar sig samman hör vi en konstig arpeggio i klarinetterna: detta är det berömda " Petrushka -ackordet " (bestående av triader i C -dur och F dur). Petrushka reser sig (även om det är skakigt) till ackompanjemang av vågor av arpeggior från pianot (avslöjar musikens ursprung i Stravinskys Konzertstück ). "Petrushka -ackordet" återvänder, nu våldsamt noterat för trumpeter, markerat i noten "Petrushka's Curses", riktat mot porträttet av trollkarlen.

Musiken blir lyrisk när Petrushka faller på knä och mimer (i sin tur) sin självömkan, kärlek till Ballerina och hat mot trollkarlen.

Ballerina (still en pointe ) smyger in i Petrushkas rum, först obemärkt. Så snart Petrushka ser henne börjar han en manisk, atletisk uppvisning av språng och hektiska gester (även om han knappt kunde stå innan hon kom). Ballerinan är rädd för sin överflöd och flyr. Petrushka faller till golvet för att håra klarinetterna.

En annan passage av arpeggior för piano växer till en andra omgång förbannelser riktade mot trollkarlen, återigen representerad musikaliskt av "Petrushka -ackordet", den här gången för full orkester.

För bara en stund tittar Petrushka ut ur sitt rum vid folkmassan som samlats på Admiralitetstorget (Stravinskij ger en kort hänvisning till "folkmusiken" på den första tablån). Därefter kollapsar Petrushka när vi hör en hånfull repris av klarinetterna som spelar "Petrushka -ackordet", följt av ett udda trumpetsamtal som signalerar "blackout, gardin".

Moorens rum av Benois

Tredje tablån: Moorens rum

Som tidigare länkar drumrolls den tredje tablån till sin föregångare (i noten 1911, Stravinsky instruerar att denna drumroll bör utelämnas i konsertföreställningar). I skarp kontrast till mörkret i Petrushka's Room väcker de lysande färgerna i Benois -designen för Moor's Room en romantiserad öken: palmer, exotiska blommor, sand.

I Fokines koreografi vilar Mooren på en divan som leker med en kokosnöt . Han hoppar sedan på fötterna och försöker klippa det med sin scimitar. När han misslyckas tror han att kokosnoten måste vara en gud och fortsätter att be till den.

Charlatan placerar Ballerina i Moorens rum. Ballerina lockas av Moorens stiliga utseende. Hon spelar en pigg melodi på en leksakstrumpet (representerad av en kornett i den ursprungliga orkestrationen 1911) och dansar sedan med Mooren i en vals (teman hämtade från Joseph Lanners Op. 165 No. 1 och Op. 200 No. 1).

Petrushka bryter slutligen loss från sin cell; han avbryter förförelsen av Ballerina. Petrushka attackerar Mooren men inser snart att han är för liten och svag. Mooren slår Petrushka. Ballerina svimnar. Clowndockan flyr för sitt liv, med Mooren jagar honom och flyr från rummet.

Fjärde tablån: The Shrovetide Fair (mot kvällen)

Den fjärde och sista scenen återvänder till karnevalen. En tid har gått; nu är det tidig kväll. Orkestern introducerar en kedja av färgglada danser när en serie tydligen orelaterade karaktärer kommer och går på scenen när snön börjar falla. Den första och mest framträdande är Wet-Nurses 'Dance, framförd i takt med folkvisan "Down the Petersky Road". Sedan kommer en bonde med sin dansande björn , följt i tur och ordning av en grupp zigenare, vagnar och brudgum och maskerad.

När glädjen når sin topp hörs ett skrik från dockteatern. Petrushka springer plötsligt över scenen, följt av Mooren i heta jakten som svävar med svärdet och den livrädda Ballerina jagar efter Mooren, rädd för vad han kan göra. Publiken blir förskräckt när moren kommer ikapp Petrushka och dödar honom med ett enda slag av bladet.

Polisen ifrågasätter Charlatan. Charlatan försöker återställa lugnet genom att hålla "liket" ovanför huvudet och skaka det för att påminna alla om att Petrushka bara är en marionett.

När natten faller på och publiken sprider sig, lämnar Charlatan och bär Petrushkas slappa kropp. Plötsligt dyker Petrushkas spöke upp på taket på den lilla teatern, hans rop nu i form av arg trots. Petrushkas ande tummar näsan mot sin plågo bortom träet och halmen i hans slaktkropp.

Nu helt ensam är Charlatan livrädd för att se Petrushkas spöke. Han springer iväg medan han tillåter sig en enda rädd blick över axeln. Scenen är tyst och lämnar publiken att undra vem som är "äkta" och vem inte.

Strukturera

Verket är uppdelat i fyra tablåer (scener). Poängen indikerar vidare följande avsnitt:

  • Första tablån: The Shrovetide Fair
  1. [Introduktion]
  2. En grupp Drunken Revelers passerar och dansar
  3. Ceremonimästaren underhåller publiken från sin monter ovan
  4. En orgelkvarn dyker upp i mängden med en [kvinna] dansare
  5. Orgelkvarnen börjar spela
  6. Dansaren dansar och slår tiden på triangeln
  7. I andra änden av scenen spelar en musiklåda, en annan [kvinna] dansare dansar runt den.
  8. Den första dansaren spelar triangeln igen
  9. Orgel- och musikboxen slutar spela; ceremonimästaren återupptar sin tonhöjd
  10. The Merry Group återvänder
  11. Två trummisar, som kliver upp framför Little Theatre, lockar folkmassan uppmärksamhet av sina trummor
  12. På framsidan av [dvs inifrån] den lilla teatern visas den gamla trollkarlen.
  13. Det magiska tricket
    1. Trollkarlen spelar flöjt
    2. Gardinen på Little Theatre öppnas och publiken ser tre marionetter: Petrushka (Guignol), en Moor och en Ballerina
    3. Trollkarlen väcker dem till liv genom att röra dem lätt med sin flöjt.
  14. Rysk dans
    1. Petrushka, Mooren och Ballerina börjar plötsligt dansa, till folkets stora förvåning
    2. Mörker, gardinen faller
  • Andra tablån: Petrushkas rum
  1. När gardinen stiger, öppnas dörren till Petrushkas rum plötsligt; en fot sparkar honom på scenen; Petrushka faller och dörren stängs igen bakom honom
  2. Petrushkas förbannelser
  3. Ballerina går in
  4. Ballerina lämnar
  5. Petrushkas förtvivlan
  6. Mörker. Ridå.
  • Tredje tablån: The Moor's Room '
  1. [Introduktion]
  2. Mooren dansar
  3. Ballerinas utseende
  4. Dance of the Ballerina (kornett i handen)
  5. Waltz (Ballerina and the Moor)
  6. Mooren och Ballerina spetsar i öronen
  7. Utseende av Petrushka
  8. Kampen mellan moren och Petrushka. Ballerina svimmar.
  9. Mooren kastar ut Petrushka. Mörker. Ridå.
  • Fjärde tablån: The Shrovetide Fair (mot kvällen)
  1. [Introduktion]
  2. Våtsköterskans dans
  3. En bonde går in med en björn. Alla sprider sig.
  4. Bonden spelar pipan. Björnen går på bakfötterna.
  5. Bonden och björnen går.
  6. En frossande köpman och två zigenarkvinnor kommer in. Han roar sig oansvarigt genom att kasta sedlar till publiken.
  7. Zigenarkvinnorna dansar. Köpman spelar dragspel.
  8. Köpman och zigenarna går
  9. Dans av kuskarna och brudgummen
    1. Våtsköterskorna dansar med kuskarna och brudgummen
  10. The Mummers
    1. Djävulen (Mummer) får folkmassan att boltra sig med honom
    2. Mummers Buffoonery (get och gris)
    3. Mummers och Maskers dansar
    4. Resten av publiken går med i Mummers Dance
    5. The Crowd fortsätter att dansa utan att lägga märke till ropen som kommer från Little Theatre.
  11. Danserna bryter av. Petrushka rusar från Little Theatre, förföljd av Mooren, som Ballerina försöker hålla igen.
  12. Den rasande moren griper honom och slår honom med sabeln.
  13. Petrushka faller, huvudet är trasigt
  14. En folkmassa bildas runt Petrushka
  15. Han dör, fortfarande stönar.
  16. En polis skickas för att leta efter trollkarlen
  17. Trollkarlen kommer
  18. Han tar upp Petrushkas lik och skakar det.
  19. Mängden sprids.
  20. Trollkarlen är ensam på scenen. Han drar Petrushkas lik mot Lilla teatern.
  21. Ovanför Little Theatre dyker Petrushka -spöket upp, hotfullt och tummar näsan mot trollkarlen.
  22. Den livrädda trollkarlen låter Marionett-Petrushka släppa från händerna och lämnar snabbt och kastar skrämda blickar över axeln.
  23. Ridå

Andra versioner

Under repetitionerna inför premiären 1911 använde Stravinsky och andra pianister, inklusive den ryska kompositören Nikolai Tcherepnin, en fyrahandsversion av noten. Detta har aldrig publicerats, även om Paul Jacobs och Ursula Oppens , bland andra pianister, har spelat det i konsert.

År 1921 skapade Stravinsky ett virtuosiskt och hyllat pianoarrangemang för Arthur Rubinstein , Trois mouements de Petrouchka , som kompositören erkände att han inte kunde spela själv av brist på adekvat vänsterteknik.

Herbert Stothart , som komponerade noten för The Wizard of Oz , besökte Stravinsky på MGM 1936. Stravinsky gav Stothart ett personligt, signerat exemplar av Petrushka . När huvudpersonerna i filmen löper genom Deadly Poppy Field kan öppningen till den fjärde tablån höras kort.

1946 tunnade han ut balettens poäng, delvis för att originalet inte täcktes överallt av upphovsrätten . De snabba kontinuerliga pannan och virveltrummnoterna som länkar varje scen, valfritt 1911, är obligatoriska i denna version, som publicerades 1947. Ballerinas melodi tilldelas en trumpet 1946 i stället för en kornett , och 1946-versionen ger en valfri fff ( Fortississimo ) nära piano slutsats. Stravinsky tog också bort några svåra metriska moduleringar i den första tablån.

Separat skapade Stravinsky en svit för konsertframträdande, en nästan komplett version av baletten men klippte de tre sista sektionerna.

1956 dök en animerad version av baletten upp som en del av NBC : s Sol Hurok Music Hour . Det genomfördes personligen av Stravinsky själv och var det första sådana samarbetet. Regisserad av animatören John David Wilson med Fine Arts Films , har den noterats som den första animerade specialen någonsin som sändes på tv.

1988 regisserade Maddalena Fagandini en version av Petrushka tillsammans med The Sleeping Beauty ( Tchaikovsky ), The Nutcracker (and the Mouse King ) ( Tchaikovsky ) och Coppélia ( Delibes ) i BBC -marionettfilmen Musical Tales som släpptes i VHS.

Basil Twist debuterade sin marionettversion av Petrushka vid Lincoln Center 2001; den framfördes också på New York City Center 's Fall for Dance Festival 2009 .

En fullständig transkription av 1911 -versionen för symfonisk blåsensemble i originalnyckeln gjordes av Don Patterson.

Teman från Petrushka spelas på banjo i spåret "Russian Folk Themes and Yodel" på Pete Seegers album Goofing-Off Suite , som släpptes 1955 på Folkways Records .

Anmärkningsvärda inspelningar

Anteckningar

Bibliografi

  • Beumers, Birgit. 2005. Popkultur Ryssland !: Media, konst och livsstil . Populärkultur i samtiden. Santa Barbara: ABC-CLIO. ISBN  9781851094592 (tyg); ISBN  9781851094646 (pbk).
  • Beaumont, Cyril W. (1937). "Petrushka". Komplett bok av baletter: En guide till de viktigaste baletterna under 1800- och tjugonde århundradet . London: Putnam.
  • Daubney, Kate; Rosar, William (2001). "Stothart, Herbert". Oxford Music Online . Oxford University Press. doi : 10.1093/gmo/9781561592630.artikel.26873 . ISBN 978-1-56159-263-0.
  • Peyser, Joan (1999). Till Boulez och bortom: Musik i Europa sedan vårriten . Billboard böcker. ISBN 9780823078752.
  • Robert, Grace. (1946). Borzoi -baletten . New York: Alfred A. Knopf.
  • Jacobs, Paul (2008). Stravinsky: Musik för fyra händer. Jacobs & Oppens . New York: Nonesuch Records & Arbiter of Cultural Traditions. Arkiverad från originalet den 2 mars 2012 . Hämtad 28 januari 2012 .
  • Stravinsky, Igor. [1912]. Petrushka , orkesterpartitur. Paris: Éditions russes de musique , tallrik RMV 348. Omtryckt Mineola, New York: Dover Publications, 1988. Hämtad 06-20-2013.
  • Stravinsky, Igor. 1936. Självbiografi. New York: Simon och Schuster.
  • Stravinsky, Vera och Robert Craft . 1978. Stravinsky i Bilder och dokument. New York: Simon och Schuster.
  • Walsh, Stephen. 2001. "Stravinsky, Igor". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , andra upplagan, redigerad av Stanley Sadie och John Tyrrell . London: Macmillan.

Vidare läsning

externa länkar