Patter song - Patter song

Den smattra låten kännetecknas av en måttligt snabb till mycket snabb tempo med en snabb följd av rytmiska mönster där varje stavelse av text motsvarar en ton. Det är en häftklammer i komisk opera , särskilt Gilbert och Sullivan , men den har också använts i musikaler och på andra håll.

Lyriken för en patterlåt innehåller i allmänhet tungvridande rimtext , med alliterativa ord och andra konsonant- eller vokalljud som är avsedda att vara underhållande att lyssna på i snabb hastighet. Det musikaliska ackompanjemanget är lättorkesterat och ganska enkelt, för att betona texten. Låten är ofta avsedd som ett framträdande för en komisk karaktär, vanligtvis en bas eller baryton . Sångaren ska kunna utmärka sig , för att sjunga sången med maximal effekt.

Historia

Etymologi

Ordet " patter " härstammar från Pater Noster , eller Lord's Prayer, "som katoliker reciterade på sitt ursprungliga latin ... Vanan att rusa igenom orden så snabbt som möjligt gav upphov till begreppet" patter "i England.

Ursprung

Patter -avsnitt av Rossinis " Largo al factotum "

En form av snabba mönster inträffade i parabasen i antika grekiska komedier. Den franska kompositören F. de Lys från 1500-talet publicerade en sång "Secouhez moy" i vad Grove Dictionary of Music and Musicians kallar "ett syllabiskt, patter-sång-sätt". Snabba smattra nummer hörs i italienska opera av barocken , speciellt opera buffa . Alessandro Scarlattis opera Tiberio imperatore d'Oriente från 1702 innehåller en tidig instans i duetten "Non ti voglio". Enligt Grove var syllabiska patterlåtar bland komponenterna i det nya komiska formspråket, som utvecklades i början av 1700 -talet av kompositörer inklusive Pergolesi , Leo , Sarro , Hasse och Orlandini , och de blev en grundläggande del av pre -Klassisk opera stil.

Patter användes sparsamt fram till andra hälften av 1700 -talet, men blev sedan ett allt mer bekant inslag i komiska operor. Ett exempel är Bartolo "La vendetta" lagen  en av Mozarts 's Figaros bröllop , som innehåller tung vrida 'Se tutto il codice' i nära slutet. Patternummer finns i de komiska operorna för Mozarts samtidiga, Haydn , Logroscino , Piccinni och Paisiello . På 1800 -talet är operan patter framträdande i Rossinis och Donizettis verk . I deras verk är mönstret reserverat för cabalettasektionen av ett flerdelat nummer. De mest kända exemplen är:

  • avsnittet "Tutti mi chiedono" i Figaros " Largo al factotum " i akt 1 i Rossinis The Barber of Seville (1816) och avsnittet "Signorina, un'altra volta" i Bartolos "A un dottor della mia sorte" i samma spela teater;
  • slutet (från "Mi risveglio a mezzogiorno") av Don Magnificos "Sia qualunque delle figlie" i akt 2 i Rossinis La Cenerentola (1817) och hela den korta sextetten "Quello brontola e borbotta" i samma akt; och
  • det sista avsnittet i var och en av Pasquales och Malatestas verser i deras duett "Cheti, cheti, immantinente" i akt 2 i Donizettis Don Pasquale (1843), plus en repris där de sjunger sitt mönster samtidigt.

De musikaliska lärd Gervase Hughes pekar rabbla numret "Bin Akademiker" i Peter Cornelius 's Barberaren i Bagdad (1858) som en prototyp av senare Gilbert och Sullivan modell.

Gilbert och Sullivan klappar låtar

Den generalmajor (en smattra-sjungande karaktär i The Pirates of Penzance av Gilbert och Sullivan ) skildras i en teckning av WS Gilbert

WS Gilbert skrev flera operaparodier innan han gick vidare till komiska operor med Arthur Sullivan . Sullivan var också bekant med italiensk opera och inkluderade en patterlåt i sin första komiska opera, Cox and Box (1867). George Bernard Shaw , i sin egenskap av musikkritiker, hyllade "den hederliga lilt som Sir Arthur Sullivan, efter Mozarts och Rossinis exempel, valde för listorna över generalmajorens prestationer i The Pirates eller Colonel in Tålamod . " Välkända exempel på snabbbrand, tunga-trippande Gilbert- och Sullivan- pattersånger är:

  • Generalmajor Stanleys sång, "Jag är själva modellen för en modern generalmajor" i akt 1 i The Pirates of Penzance (1879);
  • Lord Chancellors "Nightmare song", "When you're liggande vaken" i akt 2 av Iolanthe (1882);
  • Trollkarlens sång, "My Name is John Wellington Wells" i akt 1 i The Sorcerer (1877);
  • trion "Mina ögon är helt öppna för min hemska situation" i akt 2 av Ruddigore (1887), som innehåller raderna "Detta särskilt snabba, oförståelige mönster/ Hörs inte allmänt, och om det är så spelar det ingen roll "; och
  • överste låten "Om du vill ha ett kvitto på det populära mysteriet" i Act 1 of Patience (1881).

Vissa nummer i Gilbert- och Sullivan -kanonen klassificeras som patterlåtar av aficionados , även om de kanske inte innehåller alla attribut som anges i definitionen ovan. Dessa är ofta låtar som berättar hur karaktären steg till en oförtjänt framstående position, eller de kan innehålla en katalog eller lista. Ett liknande exempel finns i mitten, med början på "È questo l'odontalgico", av doktor Dulcamaras "Udite, Udite, o rustici" i akt 1 i Donizettis L'elisir d'amore (1832), ett verk som Gilbert hade burlesqued tidigt i sin karriär i Dulcamara, eller Lilla Ankan och Storkvacken . Detta var inte avsett att sjungas i hög hastighet och är därmed mer en föregångare till till exempel "När jag, goda vänner, blev kallad till baren" ( Rättegång av juryn ) eller "Som en dag kan det hända" ( Mikado ), än exemplen på "snabb-eld" -mönstret ovan. De flesta av Gilbert- och Sullivans patterlåtar är solon för huvudkomikern i rollistan och framfördes ursprungligen av George Grossmith . Anna Russells "How to write your own Gilbert and Sullivan Opera" innehåller en kärleksfull parodi på en Gilbert och Sullivan pattersång.

Senare patterlåtar

Bortsett från låtar från Gilbert och Sullivan med olika ord, till exempel Tom Lehrers förteckning över de kemiska elementen till melodin av generalmajorns sång, kan senare pattersånger hittas i operetter från början av 1900-talet, som Edward German 's Merrie England och i ett antal musikaler. Senare exempel innefattar " Tschaikowsky (och andra ryssar) " i Ira Gershwin och Kurt Weill : s Lady in the Dark " Getting Married dag " i Stephen Sondheim 's Company och " Ya Got Trouble " i Meredith Willson 's The Music Man .

Se även

Anteckningar

Referenser

  • Balthazar, Scott Leslie (2013). "Patter Song". Historisk ordbok för opera . Historiska ordböcker för litteratur och konst. Lanham, USA: Scarecrow Press. ISBN 0810879433.
  • Fiss, Laura Kasson (2009). "Kapitel 7: Denna särskilt snabba oförståeliga mönster: mönsterlåtar och ord-musikförhållandet". I Eden, David; Saremba, Meinhard (red.). Cambridge Companion till Gilbert och Sullivan . Cambridge Companions to Music . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 1139828479.
  • Hughes, Gervase (1959). Sir Arthur Sullivans musik . London: Macmillan. OCLC  500626743 .
  • MacDowell, Douglas (red) (1978). Aristofanes: getingarna. Oxford: Oxford University Press. ISBN 0198141823.CS1 -underhåll: extra text: författarlista ( länk )
  • Shaw, Bernard (1981). Laurence, Dan H (red.). Shaw's Music: The Complete Musical Criticism of Bernard Shaw, Volume 2 . London: Max Reinhardt. ISBN 0370312716.
  • Stedman, Jane W (1996). WS Gilbert, A Classic Victorian & His Theatre . Oxford University Press. ISBN 0198161743.

externa länkar