Nya Amsterdam -teatern - New Amsterdam Theatre

Nya Amsterdam -teatern
Nya Amsterdam Theatre.jpg
Sett 2011 från New 42nd Street Building
Adress 214 West 42nd Street
New York City
USA
Ägare New York City
Operatör Disney Theatrical Group
Kapacitet 1 702
Produktion Aladdin
Konstruktion
Öppnad 23 oktober 1903
Arkitekt Herts & Tallant
Byggnadsingenjör DeSimone rådgivande ingenjörer
Nya Amsterdam -teatern
NYC Landmark  nr  1026, 1027
Koordinater 40 ° 45′21 ″ N 73 ° 59′18 ″ W / 40.75583 ° N 73.98833 ° W / 40.75583; -73,98833 Koordinater: 40 ° 45′21 ″ N 73 ° 59′18 ″ W / 40.75583 ° N 73.98833 ° W / 40.75583; -73,98833
Byggd 1903
Arkitektonisk stil Beaux-Arts , Art Nouveau
NRHP referens  No. 80002664
NYCL  nr. 1026, 1027
Betydande datum
Tillagd till NRHP 10 januari 1980
Utsedd NYCL 23 oktober 1979
(exteriör och interiör)
Hemsida
http://www.disneyonbroadway.com

Den New Amsterdam Theatre är en Broadway teater på 214 West 42nd Street , vid södra änden av Times Square i teaterdistriktet i Manhattan i New York City . En av de äldsta överlevande Broadway -arenorna, New Amsterdam byggdes 1902-1903 efter design av Herts & Tallant . Både Beaux-Arts exteriör och byggnaden i jugendstil är byggnader i New York City , och byggnaden finns på National Register of Historic Places .

New Amsterdam består av en auditorium som vetter mot 41st Street och en smal kontorsflyg med 10 våningar som vetter mot 42nd Street. Den fasad på 42nd Street är gjord av grå kalksten och var ursprungligen prydda med skulpturala detaljerna; resten av fasaden är gjord av tegel. Lobbyn från 42nd Street leder till en uppsättning dekorativa foajéer, ett mottagningsrum och herr- och damlounger. Den elliptiska aulan innehåller två balkonger fribärande ovanför en parterre -nivå orkester. Ovanför huvudsalen var takträdgården, som öppnade 1904 och fungerade olika som sin egen teater och som studio. Teatern har en stålram och var designad med avancerade mekaniska system för sin tid.

New Amsterdam Theatre drevs av Klaw och Erlanger i mer än tre decennier efter öppnandet den 26 oktober 1903. Från 1913 till 1927 var New Amsterdam hemmet för Ziegfeld Follies , vars producent, Florenz Ziegfeld Jr. , höll en kontor i byggnaden och drev en annan teater på takterrassen. New Amsterdam omvandlades till en biograf 1937, en kapacitet som det tjänade fram till 1983. Nederlander Organization försökte bygga om teatern i tio år som en del av 42nd Street Development Project. Det hyrdes sedan av The Walt Disney Company och renoverades av Hardy Holzman Pfeiffer från 1995 till 1997, som drivs av Disney Theatrical Productions .

Webbplats

New Amsterdam Theatre ligger på 214 West 42nd Street , i södra änden av Times Square , mellan Seventh Avenue och Eighth Avenue , i Theatre District i Midtown Manhattan i New York City . Den mark parti är oregelbundet formade och täcker 19.250 kvadratfot (1,788 m 2 ), som sträcker sig (61 m) 200 fot mellan dess två fasader på 41:e och 42nd gator. Huvudfasaden på 42nd Street är bara 7,6 m bred, medan 41st Street -fasaden är 46 meter bred. Detta beror på att utvecklarna, Abraham L. Erlanger och Marcus Klaw , ville ha den mer framträdande 42nd Street -fasaden som huvudingång. Tomterna på webbplatsen hade tidigare ägts av Samuel McMillan och Johnson -boendet.

I Kvarteret omfattar 5 Times Square i öster och Candler Building , Madame Tussauds New York , Empire Theatre och elva Times Square i väster. Den American Airlines Theatre , Times Square Theater , Lyric Theatre , New Victory Theater och 3 Times Square är över 42nd Street i norr. En ingång till New York City tunnelbana 's Times Square-42:e Street station , som betjänas av en , två , tre , 7 , <7> , N , Q , R , W och S tåg, ligger bredvid teatern. Det omgivande området är en del av Manhattans teaterdistrikt och innehåller många Broadway -teatrar .

Design

New Amsterdam Theatre designades av arkitekterna Herts & Tallant och utvecklades för Klaw och Erlanger från 1902 till 1903. Den byggdes av Fuller Construction Company . Fasaden är designad i Beaux-Arts- stil med inslag i jugendstilen , medan teaterns inredning är ett tidigt exempel på arkitektonisk jugendstil i New York City. Dekoration utfördes av mer än ett dussin målare och skulptörer. Det dekorativa schemat avbildade övervägande tre ämnen: New York Citys historia före 1903, inklusive dess ursprungliga historia som den nederländska kolonin New Amsterdam ; teaterns historia; och blom- och lövmotiven som ofta ses på teatrar. Designen inkluderade också element av klassicism.

Teatern består av två stora delar: ett 11-våningars kontortorn på den smala 42nd Street-fasaden, liksom auditoriet på baksidan på 41st Street. Tornet utvecklades för att rymma Klaw och Erlangers bokningsaktiviteter.

Fasad

Den primära höjd av fasaden på 42nd Street, är gjord av grå kalksten med en brant sluttande tak av röd sida vid sida. De tre första berättelserna innehåller en segmentbåge med teaterns entré medan de sex våningarna ovan är för kontoren. Kontorsflygeln är 46 meter lång. 41st Street elevation innehåller scendörrarna och är klädd med vanligt tegel, eftersom arkitekterna trodde att allmänheten sällan skulle se den höjden. Sidoväggarna på kontorsflygeln på 42nd Street är också utformade i tegel eftersom arkitekterna hade räknat med att höghus skulle byggas på båda sidor. Brandstationer placeras tvärs över teatervingens utsida på 41st Street.

Teateringång

Original entrébåge. Första våningen hade dubbla dörrar, ovanför vilka var en skylt med teaterns namn. Den andra berättelsen hade kolumner på vardera sidan som stödde dekorationen av den tredje våningens båge.

På 42nd Street hade trippel höjd arch rusticerad sten bryggor på båda sidor. Den ursprungliga entrén var en dubbeldörr och akterspegelfönster av blyglas , ovanför vilket var en panel med teaterns namn. Den andra och tredje berättelsen innehåller fönster med bronsramar med blommor och vinstockar. Medan de ursprungliga dörrarna togs bort omkring 1937, finns fönstren i andra och tredje våningen fortfarande. Ingången vestibulen ursprungligen omedelbart innanför dörrarna innehöll gröna katedralen kakel och fem lättnad paneler av St John Issing . Vestibulen omkonfigurerades som ett utomhusutrymme när de ursprungliga entrédörrarna togs bort; den innehåller en biljettkiosk på dess västra sida.

Bågen på den andra och tredje våningen var ursprungligen starkt dekorerad, men alla dekorationer togs bort 1937 för att ge plats åt ett tält . På andra våningen fanns gulgrå marmorpelare i Montreal. Dessa toppas av brons huvudstäder designade av Enid Yandell , som innehöll fyra huvuden som visar i åldrarna drama. Överst på bågen vid den tredje berättelsen hade ursprungligen en keystone huggen av Grendellis och Ricci, med en krans som föreställer ek, lager och murgröna. Ovan var en taklist med mångmiljoner , samt en grupp skulpturer av George Gray Barnard , som visar fem figurer kopplade av kransar. Amor (som symboliserar kärlekskomedi) och en kvinna stod på ena sidan av den centrala figuren, en kvinnlig personifiering av drama, medan Pierrot (som symboliserar musikalisk fars) och en riddare stod på andra sidan.

Kontorshistorier

Kontorsberättelserna längs höjd 42nd Street är tre vikar breda. Den fjärde till sjätte berättelsen innehåller enkel fenestration , men de sjunde våningarna fönstren är högre än de på de tre föregående berättelserna. På den sjunde berättelsen finns en fris med bevingade huvuden under, samt pilastrar toppade av huvudstäder med blommiga dekorationer. Grendellis och Ricci designade terrakottapaneler för de välvda pedimenten ovanför fönstren i sjunde våningen, som representerar dans, deklamation och sång. Vid den nionde historien flankerar dekorerade pilaster fönstren, och en fris löper ovanför fönstren, med året "1903" inhugget i den.

Den tionde berättelsen innehåller en central utskjutande dammare , som innehåller en dekorerad fronton, samt en mindre dolk i någon av sidovikarna. Toppen på den centrala dammaren innehåller en mask med kransar. Det flankerades ursprungligen av representationer av drama och musik. Dessa figurer höll upp en sköld silhuett mot himlen. Herts och Tallant valde att inte ta med gesimser på fasaden eftersom de tyckte att en sådan funktion var olämplig för kontorsbyggnader.

Interiör

New Amsterdam Theatre var bland de första icke-höghusen i New York City med en stålöverbyggnad . Konstruktionsramen är gjord av 2 000 kort ton (1 800 lång ton; 1 800 ton) stål. Enligt en källa från 1903 är ramen gjord av cirka 270 000 stålbitar, vilket krävde cirka 7 500 tekniska ritningar. Det fanns också 57 cantilevers och 38 elektriska hissmotvikter. Kontorsflygens sidoväggar är icke bärande väggar . Tornet flygeln användes som kontor för Klaw och Erlanger och senare Florenz Ziegfeld Jr .

Teatern var också mekaniskt avancerad för sin tid, med värme-, kyl- och dammsugningssystem, samt en brandsäker konstruktionsram. Hörsalen ensam hade en volym på 400 000 kubikfot (11 000 m 3 ) och värmdes indirekt av fläktar i underkällaren. Ventilationssystemet inkluderade luftkammare på 41st Street, ett 10 fot (3,0 m) sidenfilter och en värmare som fuktade luften till naturliga fuktnivåer. Luften kunde ändras helt på tio minuter. Luftutflöde passerade genom avgasfläktar ovanför aula. Tre telefonsystem installerades för att möjliggöra kommunikation i olika delar av teatern. Dessa mekaniska system renoverades helt mellan 1995 och 1997. De nya mekaniska systemen tränger i stort sett inte in på den ursprungliga konstruktionen, förutom ett ljusnät ovanför auditoriets proscenium .

Lobby och foajéer

Original lobby

Ledande från entrén på 42nd Street är lobbyn, som löper under kontorsflygeln och innehåller kurviga blommotiv i jugendstil. Den östra väggen innehåller kontors- och hissdörrar av brons. Resten av väggen innehåller marmorpaneler mellan pilaster gjorda av terrakotta. Pilastren designades av Neumark från Bremen och huggen av Grendellis och Ricci. Väggens ovansida innehåller tolv terrakottapaneler designade av Roland Hinton Perry , en ovanför var och en av marmorpanelerna; de bildar tillsammans en fris. Den östra väggen skildrar fem scener från Shakespeares pjäser , medan den västra väggen visar fem scener från operor av Richard Wagner . Dessutom avbildas en scen från Faust över ingången i norr, medan grekiskt drama avbildas över dörröppningen till auditoriets foajé i söder. Den coffered taket är gjord av trä och ursprungligen innehöll gips-and-blyad kristallkronor, som har sedan dess ersatts av enklare fixturer.

Lobbyn leder söderut till auditoriets entréhall. Inom foajén, ovanför dörrarna från lobbyn, finns en halvcirkelformad gipsrelief av Hugh Tallant, som visar framsteg. Denna design inkluderar en blå-och-guld-representation av en kvinna med blommiga och bladiga dekorationer på vardera sidan. Perry utformade paneler i full storlek för foajéväggarna, som skildrade kolonin New Amsterdam på 1600-talet samt en mer modern utsikt över New York City på 1800-talet. Panelerna avlägsnades därefter när förfriskningsställen tillsattes och speglar installerades på plats. Taket i foajén innehöll en glasmålningskupol som kallades "Blommans sång". Målningsglasvalvet ersattes med ett valv målat guld.

Första planlösningen, med västerut överst. Till höger (norr) leder ingångsportalen till den smala lobbyn och aulaens entréhall. Till vänster (söderut), uppifrån och ner, finns auditoriet, promenaden foajén och allmänna receptionen

Entréhallens södra vägg leder till en promenadpromenad, som är lika bred som själva auditoriet. Promenadens foajé innehåller ett ljumskvalv med blommiga lister. I foajén finns en träbalustrad med utsikt över parterreorkesternivån i auditoriet i väster. En relief med sylvan-tema av St. John Issing ligger i den södra änden av strandpromenaden, som leder till 41st Street.

På strandpromenadens foajurs östra vägg finns fyra trappor: två som leder upp till aulaens balkonger och två som leder ner till loungerna. Trappan är gjord av Maryland Cremo -marmor, ådrad med grönt. Trappan innehåller gröna terrakotta räcken gjorda med fajans glasrutor, som innehåller paneler med representationer av vinrankor, blommor och djur. Ek trä Newel inlägg vid varje landning har siffror som inspirerats av tecken från Shakespeare. Trappdekorationerna har tillskrivits den norska arkitekten Thorbjorn Bassoe .

Rum

Från baksidan av första våningen promenaden foajén är en båge som leder till den allmänna mottagning rummet, en grön-och-guld utrymme med ekpaneler . Det allmänna mottagningsrummet mäter 15,2 m × 9,1 m. Bågen flankerades ursprungligen av marmorfontäner. På norra och södra väggen designade George Peixotto två symboliska målningar med titeln "Inspiration" och "Creation". Den bakre (östra) väggen i receptionen har en öppen spis med en Caen -sten och irländsk marmormantel , även dekorerad med böjda bladmönster. Ovanför eldstäderna finns nischer, som ursprungligen innehöll byster som skildrar poeterna Homer , Shakespeare och Virgil . Panelen är 3,7 m hög och innehåller inbyggda säten och stiliserade böjda träd. Panelen hade också en gång 38 medaljonger med målade porträtt, designade av William Frazee Strunz och skildrade "Lovers of Historical Drama". Receptionens välvda tak och rummets valv är dekorerade med blommiga lister.

Dam- och herrloungen ligger båda direkt under mottagningsrummet: damloungen i söder och herrloungen i norr. Damloungen var ursprungligen starkt tema för rosor, med både rosa färger och snidade reliefer. Taket i damloungen innehöll en skildring av en ros, med tema till de fem sinnena, samt skildringar av figurerna Eros , Ganymedes och Jupiter .

Rökrum

Det gamla rektangulära rökrummet, även kallat New Amsterdam Room för sina dekorationer, ligger mellan loungerna. Trappor går ned 0,91 m från loungerna till rummet. Utrymmet mäter 70 x 40 fot (21 m × 12 m). Rummets golv är tillverkat av walisiska stenbrickor medan väggarna har bruna flamländska ekpaneler och stoppade säten. De övre delarna av väggarna innehåller sexton väggmålningar som tillskrivs Edward Simmons och RW Finn , som skildrar New York Citys historiska utveckling. Det finns en öppen spis i ett hörn av rummet, med en mantel av Caen-sten och gråttvättat tegel. Taket är en segmentkupol som stöds av en oval pelare av vanliga, runda Caen-stenpelare. Åtta allegoriska väggmålningar av Peixotto dekorerar kupolen. Det finns ett bronsgaller som representerar en bevingad ungdom, vid kupolens spets. En inskription vid kupolens bas lyder: "Jag hade hellre en dåre för att göra mig glad än erfarenhet att göra mig ledsen", en rad från Shakespeare -komedin As You Like It . Det gamla rökrummet fungerar som en drinkbar.

Hörsal

Hörsalen ligger i byggnadens södra ände och innehåller en elliptisk plan med böjda väggar, ett välvd tak och två balkongnivåer över orkesterplanet. Utrymmet är 26 fot brett och det är 27 fot långt mellan scenförklädet och receptionens vägg. Kupolen reser sig 24 fot över golvet i orkestern. Det ursprungliga färgschemat beskrevs i The New York Times som innehållande ett färgschema med "mörka rosa, mauves, syrener, rött och guld". Dessa dekorationer var ljusa för att kompensera för det ursprungliga likströmssystemet , som var svagt. Det moderna dekorationsschemat innehåller reproduktioner av många av de ursprungliga dekorationerna med en dämpad färgpalett. En dubbel vägg omger hela aula och innehåller ett brandgalleri som är 4,6 m brett. Hörsalen innehöll cirka 1 550 platser i sin ursprungliga konfiguration. Efter att den öppnades igen 1997 hade auditoriet 1 814 platser. Från och med 2021 har New Amsterdam 1 702 sittplatser.

Ovanligt för den tidens teatrar är balkongerna fribärande från det strukturella ramverket, vilket undanröjde behovet av kolumner som blockerade publikvyer. Den andra balkongen är infälld från den första balkongen och hängs direkt från taket med dragstänger. Vid orkester och balkong nivåer, de nedre delarna av väggarna har snidade-ek TRÄPANEL . Den ursprungliga sittplatsen innehöll utsatta valnötfärgade ryggar, som blev kända som "Amsterdam-ryggar" när de användes på andra teatrar. Den ursprungliga designen inkluderade tolv sittlådor, sex på vardera sidan av scenen; de ordnades i förskjutna par och installerades i valv på sidoväggarna. Varje låda pryddes med ett annat blommotiv, och lådorna identifierades ofta med namnen på blommorna på dem. Lådorna togs bort när New Amsterdam omvandlades till en biograf. De restaurerades 1997 baserat på mönster i historiska dokument.

Auditoriets Prosceniumbåge

Neumark-bröderna designade gips- och snidade lister runt kupolen, prosceniumbågen och väggbågarna. Prosceniumbågen är 11 meter hög och 12 meter hög. Runt proscenium finns en elliptisk båge, som stiger till kanten av takdomen. Mellan de två bågarna finns en väggmålning på 18 x 45 fot (5,5 x 13,7 m), designad av Robert Blum och utförd av Albert B. Wenzell efter att Blum dog. Väggmålningen visar personifierade figurer av ämnen som sanning, kärlek, vemod, död och ridderlighet, som flankerar en central figur som representerar poesi. På vardera sidan finns väggmålningar av Wenzell som skildrar dygd och mod. Dessutom utformade Issing 16 mörkgröna vinstockar och påfågelfigurer för proscenium. Det finns också blommotiv och kvinnofigurer runt kupolen. Taket i aulan har också sju valv med träpanel. Taket i huvudalternativet innehåller en balk som mäter 90 fot (27 m) lång och 4,3 m (14 fot) hög och väger 70 kort ton (63 lång ton; 64 ton). Vid byggandet av New Amsterdam 1903 var detta det största stålstycket som någonsin använts i en byggnad.

Scenen mäter 60 x 100 fot (18 x 30 m). Hela scenen består av brospann som kan sänkas med ett dussin elmotorer till 10 meter under auditoriet. Ett två våningar djupt område grävdes ut under scenen för att rymma detta. Fyra hydrauliska plattformar, var och en på 12,8 x 2,1 m, kan höja eller sänka olika delar av scenen. Runt scenen finns en stor frakthiss, två omklädningsrumshissar och en snickeri. Bakom scenen finns ett fluggalleri med motvikter för att höja eller sänka uppsättningar. Ena sidan av scenen hade en elektrisk växel som styrde belysningen. Omklädningsrummet kunde rymma 500 personer. Själva belysningssystemet var utformat med en uppsättning nödutgångslampor och reflektorer installerades så att området mellan fotljusen inte mörknade.

Takteater

Trädet i huvudsalongen stödde en takteater, Aerial Gardens. Åtkomst till två hissar från lobbyn, Aerial Gardens designades också av Herts & Tallant och öppnades 1904. New York Citys byggregler förbjöd då att bygga byggnader ovanför teaterscener. Som ett resultat var baksidan av teaterns scenvägg direkt ovanför prosceniumbågen i huvudsalongen, och scenen var mindre. Det fanns ingen balkong, men det fanns tolv lådor samt en promenad längst bak på taket. Aerial Gardens var helt sluten och hade ursprungligen 680 platser. Det kan teoretiskt användas året om, men i praktiken användes det bara under sommaren. Det fanns också en verklig trädgård intill teatern. Aerial Gardens kallades därefter Ziegfeld Roof, Danse de Follies, Dresden Theatre, Frolics Theatre och slutligen New Amsterdam Roof.

Efter Florenz Ziegfeld började värd för Ziegfeld Follies på New Amsterdam 1913, fick bottenvåningen av taket teater förvandlas till en 22.000 kvadratmeter (2000 m 2 ) dansgolv, och en "U" -formad balkong uppfördes. Den omdesignade takteatern hade en flyttbar scen och en glasbalkong. Korsbelysning kan också användas för att skapa regnbågsfärgsmönster. År 1930 installerades en rörlig glasridå över taketens proscenium. Golvet var ljudisolerat så att utrymmet kunde användas som en NBC -sändningsstudio, och mindre studior placerades i kontorsflygeln.

Historia

Times Square blev epicentrum för storskaliga teateruppsättningar mellan 1900 och den stora depressionen . Manhattans teaterdistrikt hade börjat flytta från Union Square och Madison Square under 1900 -talets första decennium. New Amsterdam, tillsammans med Lyceum , var bland de första teatrarna som gjorde detta skift.

Konstruktion

Under konstruktion 1903

I början av 1900 -talet var partnerskapet mellan Klaw och Erlanger den dominerande teaterbokningsbyrån i USA. I januari 1902 köpte partnerna sju tomter på 214 West 42nd Street och 207-219 West 41st Street. Vid den tiden skulle teatern bli känd som den majestätiska. Nästa månad anställdes Fuller Construction som huvudentreprenör och Herts och Tallant valdes ut som arkitekter för teatern, nu känd som New Amsterdam. Herts och Tallant lämnade planerna till New York City Department of Buildings (DOB) kort därefter. Bygget hade påbörjats i maj 1902. Arton ångborrar och 150 arbetare grävde ut fundamentet till ett djup av 12 fot, medan 20 lag arbetare bar bort stenen.

En kontrovers uppstod i början av 1903 när en närliggande markägare, Samuel McMillan, upptäckte att kontorsflygeln på 42nd Street skulle sticka ut 4 fot (1,2 m) bortom tomtlinjen. DOB beordrade att arbetet skulle stoppas tillfälligt, i avvaktan på beslut om en förordning om "prydnadsutskott". Den New York Board of Aldermen hade redan passerat förordningen, och borgmästare Seth Low tvungen att besluta om att godkänna det. DOB stationerade en polis utanför byggarbetsplatsen under dagtid, men utvecklarna reste fasaden över natten i mars 1903. Efter ett möte om förordningen drog mycket offentligt motstånd, vilket ledde till att Low skickade räkningen tillbaka till rådmannen. En domare lade ett föreläggande i april 1903 och hindrade Low från att fatta beslut om förordningen. Föreläggandet frånflyttades två dagar efteråt och Low gjorde slutligen veto mot beslutet. Nämnden tog en reviderad resolution nästa vecka; rådmännen uttalade uttryckligen att förordningen skulle hjälpa Klaw och Erlanger.

Efter att förordningen hade godkänts färdigställdes New Amsterdams fasad som planerat. Partnernas advokat, Erlangers bror Mitchell L. Erlanger , hävdade att McMillan hade krävt ersättning för utsmyckningen efter att byggandet hade påbörjats, även om McMillan förnekade anklagelserna. I juli 1903 pågick arbetet med New Amsterdam på heltid, vilket The New York Times tillskrev ett avtal mellan Fuller Company och byggbranschen. I början av augusti toppades stålkonstruktionen. Striden om fasaden fortsatte även efter teateröppningen. 1905 väckte McMillan stämningen till en appellationsdomstol, vilket gjorde om det tidigare beslutet att Klaw och Erlanger skulle få konstruera "prydnadsutskott".

Original körning

1900 -talet och början av 1910 -talet

New Amsterdam Theatre öppnade 26 oktober 1903 med en produktion av Shakespeares A Midsummer Night's Dream . Under de första månaderna av verksamheten var teatern också värd för Whoop Dee Doo , en musikal av Weber och Fields . Arkitekter och Builders 'Magazine sa "Dekorationens karaktär fixar mer eller mindre syftet med huset", och en annan kritiker skrev att "New Amsterdam Theatre kommer att markera en epok i konsthistorien" om det lyckades. New York Times hänvisade till teatern som "en vision om underbarhet", medan ytterligare en källa sa: "Arkitektoniskt är det nära perfektion." Aerial Gardens öppnade den 6 juni 1904 med vaudeville -produktionen A Little of Everything .

42nd Street fasad sett 1905

New Amsterdam hade börjat som en plats för seriöst drama, men komedidrama blev populärt inom några år efter det att det öppnades. 1905 drev teatern en produktion av She Stoops to Conquer . Nästa år var teatern värd fyrtiofem minuter från Broadway med Fay Templeton och Victor Moore , liksom guvernörens son, med George Cohans familj i huvudrollen . Detta följdes 1907 av The Merry Widow , som spelade både huvudsal och Aerial Gardens. Richard Mansfield hade ett begränsat engagemang på teatern under flera säsonger, med huvudrollen i både Richard III och Peer Gynt . Kitty Gray med Julia Sanderson uppträdde i New Amsterdam 1909, liksom den europeiska operetten The Silver Star . Vanliga var också Shakespeare -produktioner, liksom produktioner baserade på "kiddie fare" som Mother Goose och Humpty Dumpty .

Melodraman Madame X och den europeiska operetten Madame Sherry spelade båda på New Amsterdam 1910. Nästa år var en produktion av The Pink Lady with Hazel Dawn . som också spelade in i The Little Cafe 1913. New Amsterdam var värd för flera andra produktioner 1912 och 1913, inklusive Robin Hood , Greven av Luxemburg och Oh! åh! Delphine .

Ziegfeld Follies era

När teatern fortfarande var under Klaw och Erlangers verksamhet var Flo Ziegfeld värd för Ziegfeld Follies i New Amsterdam nästan varje år från 1913 till 1927. Den första av Folliesna var värd den 16 juni 1913. Bland artisterna i Follies fanns Fanny Brice , Eddie Cantor , WC Fields , Ina Claire , Marilyn Miller , Will Rogers , Sophie Tucker , Bert Williams och Van och Schenck . En urban legend hävdar att teatern innehåller spöket till en artist, den tysta filmstjärnan Olive Thomas . Ziegfeld anlitade också John Eberson för att göra om takterrassen med balkong och ett dansgolv. När takterrassens renovering slutfördes började Ziegfeld visa Danse de Follies , en rasigare systershow av Follies , 1915. Därefter kallades Midnight Frolic , showen användes också för att testa färdigheterna med att lova kommande och kommande artister. Ziegfeld hade också ett eget kontor på sjunde våningen i kontorsflygeln.

Mellan varje års Follies var teatern också värd för andra produktioner. Musikalen Watch Your Step hade premiär i New Amsterdam 1914. Ytterligare produktioner på 1910 -talet inkluderade Sweethearts (1913), Around the Map (1915), The Girl Behind the Gun (1918) och The Velvet Lady (1919). Detta följdes 1920 av Sally , där Marilyn Miller hade sin musikaliska komedi -debut. Den Midnight Frolic var populär men tvingades stänga under förbud 1921 eller 1922. Det öppnades sedan som Dresden, med uppträdanden av Cinders börjar i april 1923. taket teater blev Frolic teatern i September 1923 och drevs av Ziegfeld och Charles Dillingham . Under mitten och slutet av 1920-talet var huvudsalan värd för planer inklusive Sunny (1925), Betsy (1926), Trelawny of the "Wells" (1927) och Julius Caesar (1927). The Frolic var under tiden värd för en föreställning av He Loved the Ladies under en vecka 1927; en av de sju visningarna hade ingen publik alls.

Sent 1920- och 1930 -tal

Klaw och Erlanger fortsatte att driva New Amsterdam Theatre tillsammans fram till 1927, då Erlanger köpte ut Klaws intresse. Erlanger meddelade sedan planer på att renovera New Amsterdam Theatre för 500 000 dollar. Teaterns erbjudanden omkring denna tid inkluderade den musikaliska komedin Rosalie (1928), Whoopee (1928) och Sherlock Holmes (1929). Samtidigt lanserade Ziegfeld Midnight Frolic igen på takteatern i december 1928. I juni efter meddelade Erlanger att han skulle omvandla takteatern till en modern anläggning som heter Aerial Theatre, som skulle rymma "legitima" pjäser, filmer med ljud eller radiosändningar. När Erlanger fick ensam ägande av teatern förnyade Dillingham och Ziegfelds hyresavtal, som hade löpt ut i slutet av 1929.

På 1930 -talet, under början av den stora depressionen , påverkades många Broadway -teatrar av minskande närvaro. Huvudsalen såg bara en liten minskning av produktionens kvalitet och kvantitet, men Frolics Theatre hade en kraftig nedgång i premiärer. NBC tog över takteatern i februari 1930 och konverterade den till en sändningsstudio, NBC Times Square Studio, som öppnade nästa månad. Ändringarna kostar $ 70.000. På nedervåningen spelades Earl Carrolls fåfängor 1930 i huvudsal. Därefter följde The Band Wagon (1931) och Face the Music (1932). Efter att Face the Music stängdes i slutet av 1932 hade teatern ingen musikpremiär för första gången i sin historia. Under början av 1933, musikal Alice i Underlandet och Körsbärsträdgården hade begränsad körs på New Amsterdam, som presenterades av Eva Le Gallienne 's Civic Repertory Theater . Mord på fåfängorna hade premiär i slutet av 1933 och följdes av Roberta samma år.

När Revenge with Music hade premiär i New Amsterdam 1934 var det den enda återstående "legitima teater" -produktionen på 42nd Street. Revenge med musik följdes av George Whites Skandaler av 1936, liksom Sigmund Romberg är förbjudna Melody samma år. Den Dry Dock Sparbank förvärvade New Amsterdam Theater genom en avskärmning fortsätter maj 1936 efter teaterns ägare hade underlåtit att betala mer än $ 1.650.000 i räntor, skatter och andra avgifter. Då hade Erlanger och Ziegfeld dött flera år tidigare. Därefter hyrde Dry Dock taket till CBS och Mutual Broadcasting System för sändningar, men ett föreläggande gjordes i augusti 1936 eftersom Dry Dock inte hade någon sändningslicens. Programföretagen var tvungna att ansöka om licens efter att Dry Dock utan framgång lyckades stämma för att få föreläggandet borttaget. Othello , som hade premiär i januari 1937, var den sista liveuppträdandet på New Amsterdam på mer än ett halvt sekel.

Biograf och nedgång

42nd Street -fasaden (bilden 2021) ändrades väsentligt 1937.

New Amsterdam Theatre såldes i juni 1937 till Max A. Cohen från Anco Enterprises för 1,05 miljoner dollar. Efter några ändringar öppnade New Amsterdam igen som en biograf den 3 juli 1937 och visade filmatiseringen av A Midsummer Night's Dream . Bernard Sobel , Flo Ziegfelds tidigare agent, beklagade i The New York Times att bioomvandlingen var "ytterligare en indikation på att den gamla ordningen verkligen har förändrats". De ursprungliga fasaddekorationerna på de nedre våningarna ersattes med ett partytält. Partytältet modifierades ytterligare 1947. Auditoriets lådor togs bort som en del av en renovering 1953. Dessa modifieringar gjorde det möjligt att installera en Cinerama -bredbildsskärm.

MBS fortsatte att använda takterrassen som en studio. Cinema Circuit Corporation hyrde taket i april 1943 och visade filmer på anläggningen med 740 platser endast på helger. Den november höll takteatern en tio veckors lista med små pjäser. United Booking Office, New Amsterdams sista kvarvarande hyresgäst från den "legitima teatern" -tiden, flyttade ut från kontorsflygeln det året. Takstudion leasades 1949 till TV-stationen WOR-TV , som spenderade 75 000 dollar för att renovera taket och 20 000 dollar för utrustning. Den renoverade takstudion började sända i oktober 1949. Under senare år användes takteatern för repetitioner medan huvudsalen blev en lönsam biograf. År 1960 meddelade Mark Finkelstein, som ägde teaterbyggnaden tillsammans med Cohen, att takteatern skulle renoveras till en plats för 700 platser för teateruppsättningar. Året därpå listades Finkelstein och Andour Enterprises Inc. som köpte byggnaden direkt.

Under slutet av 1960 -talet karakteriserade en kritiker takteatern som en "dyster grotta" och huvudsalongen som "bara ännu en i den tveksamma strängen av 42nd Street filmhus". I slutet av 1970 -talet var New Amsterdam Theatre förfallen, även om många av inredningen fortfarande fanns kvar. Området hade blivit farligt: ​​två beväpnade vakter dödades på teatern under ett rån 1976, och en beskyddare knivhöggs till döds 1979. Biografen fortsatte att fungera fram till omkring 1982 eller 1983 och visade kung fu -filmer under de sista åren. Vid den tiden var det den enda Broadway -teatern på 42nd Street som inte var en vuxen biograf .

Restaurering

The 42nd Street Development Corporation, som bildades 1976 för att diskutera planer för ombyggnad av Times Square, övervägde att göra New Amsterdam Theatre till ett danskomplex 1977. Samma år höll City University of New Yorks Graduate Center en utställning med fotografier av New Amsterdam och andra teatrar för att förespråka områdets restaurering. En annan plan, 1978, krävde att restaurera New Amsterdam som en "legitim teater" medan man raserade närliggande byggnader för att skapa en park. Den New York City landmärken Bevarande kommissionen utsett New Amsterdam Theatre och en del av dess inre som en stad landmärke den 23 oktober 1979. Teatern sattes till nationella registret över historiska platser den 10 januari 1980. New Amsterdam Theater Company bildades för att samla memorabilia om teatern och höll sin första förmånsföreställning 1981.

Nederländerna planerar

Den sönderfallande, lediga teatern och omgivande byggnader 1985 före renoveringen av 42nd Street

Den statliga New York Urban Development Corporation (UDC), en byrå av New York delstatsregeringen, hade föreslagit redeveloping området kring en del av West 42nd Street 1981. Staden regeringen valde nederländare organisationen i april 1982 för att driva New Amsterdam Theatre och Nederländerna köpte rättigheterna att driva teatern i december 1982. Teatern ägdes tekniskt av New York City Industrial Development Corporation, som gav ut 5 miljoner dollar i obligationer för att finansiera förvärvet. Nederländerna ansvarade för att utveckla teatern och betala av obligationerna, samt 250 000 dollar i årliga betalningar i stället för skatter . Företaget planerade att bygga om huvudsalen till en teater med 1 700 sittplatser och öppna taket med 700 sittplatser år 1983. Robert Nederlander hade velat fortsätta att vara värd för film medan ombyggnaden pågick, men stadsregeringen tillät det inte.

Planer för restaurering tillkännagavs officiellt i maj 1983. Bygget skulle kosta 6 miljoner dollar, med både privat och offentlig finansiering. Strax efter att arbetet påbörjades upptäckte entreprenörer mer strukturella skador än de hade förväntat sig, inklusive ruttnande balkar. Detta ledde till att nederländarna i mitten av 1983 meddelade att återupptagningen skulle försenas på obestämd tid. Produktionen av musikalen Carmen , planerad för takteatern, flyttades som ett resultat. Nederländerna ville stänga av takteatern helt, men stadsregeringen föreslog istället att National Theatre Center skulle stå på taket. Den Empire State Development Corporation och New York Economic Development Corporation köpte fastigheten 1984. Samma år, Jerry Weintraub köpte en andel i driften av New Amsterdam. Staden indikerade att det skulle ge 2,5 miljoner dollar för takteaterns restaurering, som en del av National Theatre Center, men fördelade medlen någon annanstans i stadsbudgeten 1985.

Teaterns renovering hade planerats i samband med fyra nya kontortorn, som hade försenats. Renoveringen övergavs halvvägs, och dekorationerna lämnades utsatta för elementen. Taket hade börjat läcka och interiören hade vattenskador. Flera föreställningar tillkännagavs för genomgångna teatern, som alla drogs tillbaka. Efter att ha spenderat 15 miljoner dollar på renoveringar meddelade Nederländerna 1990 att New Amsterdams restaurering inte skulle vara livskraftig ”under de kommande åren” förrän de fyra kontortornen stod klara. Den New York City Opera anses flytta till teatern i 1991 men beslutade mot detta. Efter att Nederländerna hamnat efter med sina betalningar 1992 gick UDC med på att ta över teatern för 275 000 dollar. Hardy Holzman Pfeiffer Associates (HHPA) anlitades för att stabilisera strukturen. Då hade bitar av gips fallit från taket och den första balkongen, och hela delar av takteatern hade fallit sönder. Fågelspillning hade dykt upp över hela golvet eftersom fönstren hade hål. I källaren fanns döda katter och i salen fanns svampar.

Disney renovering

Restaurerade lådor i aulan

Marian Sulzberger Heiskell , ordförande för 42nd Street Development Project, var en familjevän till Michael Eisner , ordförande för The Walt Disney Company . Under flera år på 1980- och 1990 -talet hade Heiskell försökt övertyga Eisner att öppna ett Disney -företag på Times Square. Emellertid visade Disneys interna studier att en sådan plats skulle stå i konflikt med den gated och rena bilden av dess nöjesparker och andra arenor. Arkitekten Robert AM Stern , som hade arbetat både på Disney -projekt och på 42nd Street Development, försökte övertyga Eisner men fick avslag. I mars 1993 ändrade Eisner sig och bad om att få se en modell i full storlek av byggnaderna som planeras i 42nd Street Development. Efter de nyligen uppmärksammade avbokningarna av Disney's America och WestCOT nöjesparker ville Disney Development vice president David A. Malmuth en framgångsrik utveckling. Vid ett möte för mönster för staden Celebration, Florida , ordnade Stern för Eisner att turnera teaterns interiör.

I september 1993 rapporterade media att Disney allvarligt övervägde att renovera New Amsterdam Theatre. Disney hade planerat att visa Beauty and the Beast där, men förseningar tvingade produktionen att öppna på Palace Theatre istället. I slutet av året hade Disney preliminärt gått med på att ta över New Amsterdam. Disney -fastighetsförhandlaren Frank S. Ioppolo Sr. erhöll flera garantier efter att ha hotat att dra sig ur projektet. Detta inkluderade skydd mot stämningar över den föreslagna renoveringen; dyra varor av hög kvalitet; och statliga bidrag från staten och staden. Andra Broadway -teateroperatörer hade inledningsvis motsatt sig de ekonomiska incitamenten och hävdade att 42nd Street Development Project motsvarade en subvention för New Amsterdam. Efter att New Yorks guvernör Mario Cuomo lovat att skapa ett låneprogram för andra Broadway -teatrar sa två operatörer att de inte längre skulle motsätta sig Disney -projektet.

Disney lovade i februari 1994 att renovera teatern med 8 miljoner dollar av sitt eget kapital och ett lån på 21 miljoner dollar med låg ränta från staden och statens regeringar. Andra underhållningsföretag visade intresse för ombyggnaden på 42nd Street efter att avtalet tillkännagavs, och det fanns också intresse för att renovera 42nd Street's andra teatrar. Under 1994 användes den rundown teatern som inspelningsplats för filmen Vanya på 42nd Street . I slutet av året gick tjänstemännen med på att låna Disney ytterligare 5 miljoner dollar. I maj 1995 undertecknade Disney Theatrical Productions ett 49-årigt intäktsbaserat hyresavtal för fastigheten, där Disney skulle betala staden och uppge en procentandel av bruttoförsäljningen från teatern. Disney och staden och staten gick slutligen överens om att dela kostnader över 32,5 miljoner dollar. Dessutom skulle Disney betala cirka 2 miljoner dollar för att betala för varor av högre kvalitet, och staden och staten skulle förbinda 1,9 miljoner dollar till en beredskapsfond. Den slutliga finansiella planen tillkännagavs i juli 1995. Innan den började restaurera New Amsterdam fick Disney åtaganden för minst två andra närliggande utvecklingar från Madame Tussauds och AMC Theatres .

HHPA anlitades för att designa renoveringen, medan Tishman Construction var entreprenören. Några mockups av dekorationerna skapades innan arbetet påbörjades. Konservatorer tog ett färgprov från en skylt utanför byggnaden och upptäckte 121 lager färg, var och en för en annan händelse. Enligt Hugh Hardy från HHPA innebar projektet att återskapa halva ekpanelen och tre fjärdedelar av gipsdekorationen, förutom restaurering av andra dekorationer och installation av nya mekaniska system. Vid något tillfälle i restaureringen hade statliga bevarandestjänstemän begärt restaurering av prydnaden på 42nd Street -fasaden. Denna begäran tappades slutligen eftersom ersättningsramen i sig själv var en viktig del av teaterns historia.

Disney -verksamhet

Nya Amsterdams restaurering slutfördes officiellt den 2 april 1997. Arkitektkritikern Ada Louise Huxtable skrev "Om det här är Disney -magi behöver vi mer av det" och Herbert Muschamp skrev: "Platsen är en arkitektonisk version av en amerikansk Eden, det orörda naturparadiset där europeiska upptäcktsresande kastade den nya världen. " Den första produktionen var ett begränsat engagemang av en konsertversion av kung David i maj, följt av premiären av filmen Hercules den följande månaden. Disneys beslut att arrangera dessa evenemang var att se till att New Amsterdams restaurering inte skulle överskuggas av premiären av Lejonkungen , som i sig var en mycket hyllad produktion. Lejonkungen öppnade i november 1997. Takteatern förblev stängd, utan några planer på att öppna den igen, delvis för att hissarna inte var tillräckliga för att rymma 700 beskyddare enligt stadens byggregler. Renoveringen av teatern var utförligt detaljerad i boken The New Amsterdam: The Biography of a Broadway Theatre .

Förutom teaterproduktioner har det återupplivade New Amsterdam varit värd för evenemang som gynnar Broadway Cares/Equity Fights AIDS , inklusive tidigare iterationer av den årliga Easter Bonnet Competition. Det var också värd för en tv -konsert av Backstreet Boys för Disney Channel , Backstreet Boys In Concert , 1998 . Lejonkungen fortsatte att springa på New Amsterdam Theatre fram till juni 2006, då det flyttade för att ge plats åt Mary Poppins . Mary Poppins började förhandsvisningar på New Amsterdam Theatre den 14 oktober 2006 och öppnade den 16 november 2006. Mary Poppins fortsatte att köras fram till den 3 mars 2013.

Aladdin på New Amsterdam Theatre

Musikalen Aladdin öppnades för förhandsvisningar den 26 februari 2014 och öppnade den 20 mars 2014. Aladdin slog husrekordet på New Amsterdam Theatre för veckan som slutade 10 augusti 2014, med ett brutto på 1 602 785 dollar. Aladdin innehar också det aktuella rekordet för New Amsterdam Theatre, med en inkomst på 2 584 549 dollar över nio föreställningar för veckan som slutade 30 december 2018. Den 12 mars 2020 stängde teatern på grund av COVID-19-pandemin . Det öppnade igen 28 september 2021 med uppträdanden av Aladdin.

Anmärkningsvärda produktioner

Se även

Referenser

Anteckningar

Citat

Källor

Vidare läsning

externa länkar