Madchester - Madchester

Madchester
En del av andra sommar av kärlek
Datum 1980- och 1990 -talet
Plats Manchester , England
Deltagarna Ravers och musiker

Madchester var en musikalisk och kulturell scen som utvecklades i den engelska staden Manchester i slutet av 1980-talet, nära förknippad med indiedansscenen. Indiedans (ibland kallad indie-rave) såg artister slå samman indiemusik med inslag av acid house , psykedelia och pop från 1960-talet . Termen Madchester myntades av Factory Records Tony Wilson, med etiketten som populariserades av den brittiska musikpressen i början av 1990 -talet, och dess mest kända grupper inkluderar Stone Roses , Happy Mondays , Inspiral Carpets , Charlatans , James och 808 State . Det ses allmänt som starkt påverkat av droger, särskilt MDMA . Vid den tiden var nattklubben Haçienda , som ägs av medlemmar av New Order , en viktig katalysator för den särpräglade musikaliska etos i staden som kallades för andra kärlekens sommar .

Pre-Madchester

Musikscenen i Manchester omedelbart före Madchester -tiden hade dominerats av The Smiths , New Order och The Fall , som skulle bli ett betydande inflytande på Madchester -scenen. Maj 1982 öppnandet av nattklubben Haçienda , ett initiativ från Factory Records , var också inflytelserikt i utvecklingen av populärkulturen i Manchester. Under de första åren i sitt liv spelade klubben övervägande klubborienterad popmusik och höll spelningar av artister som New Order, Cabaret Voltaire , Culture Club , Thompson Twins och Smiths . Den hade DJs som Hewan Clarke och Greg Wilson och bytte fokus från att vara en live -plats till att vara en dansklubb 1986. 1987 började Hacienda spela husmusik med DJ: n Mike Pickering , Graeme Park och "Little" Martin Prendergast värd. " Naken natt" på fredagar.

Den Festival tionde sommaren i juli 1986, organiserad av Factory Records, bidragit till att befästa Manchester ställning som ett centrum för alternativ popkulturen. Festivalen inkluderade filmvisningar, ett musikseminarium, konstshower och spelningar av stadens mest framstående band, inklusive en spelning hela dagen på Manchester G-Mex med A Certain Ratio , Smiths, New Order och Fall. Enligt Dave Haslam , festivalen visat att "staden hade blivit synonymt med större än livet tecken spelar framkant musik [...] Individer inspirerades och staden var strömförande,. Det är [ sic ] själv, okontrollerad ".

Haçienda gick från att göra en konsekvent förlust till att säljas ut i början av 1987. Under 1987 var det värd för föreställningar av amerikanska husartister inklusive Frankie Knuckles och Adonis . Andra klubbar i Manchester-området började fånga husmusik, inklusive Devilles, Isadora's, Konspiracy, House, Soundgardens och Man Alive i stadens centrum, Bugsy's i Ashton-under-Lyne och Osbourne Club i Miles Platting . En annan viktig faktor i uppbyggnaden av Madchester var den plötsliga tillgängligheten av läkemedlet MDMA i staden, som började 1987 och växte året efter. Enligt Haslam, "[MDMA] använder ändrade klubbar för alltid; en natt på Haçienda gick från att vara en bra utekväll till en intensiv, livsförändrande upplevelse."

Den brittiska musikscenen var sådan att The Guardian senare uttalade, "80 -talet såg ut att sluta med musikalisk ignominy ." Madchester -rörelsen växte fram eftersom ljudet var nytt och uppfriskande, och dess popularitet växte snart. Musik av artister som Stone Roses och Happy Mondays började karta högt 1989 med New Order som släppte den acid house -påverkade tekniken , som toppade UK Albums Chart .

Konstnärernas tidiga karriär

Även om Madchester -scenen inte riktigt kan sägas ha börjat före 1988 (termen "Madchester" myntades inte förrän ett år efter det av Factory Records videodirektör Philip Shotton), fanns många av dess mest betydande band och artister på den lokala scenen långt innan dess. The Stone Roses bildades 1983 av sångaren Ian Brown och gitarristen John Squire , som hade vuxit upp på samma gata i Timperley . De hade varit i band tillsammans sedan 1980, men Stone Roses var de första som släppte en skiva: " So Young " 1985. Uppställningen kompletterades av Alan "Reni" Wren på trummor och Gary "Mani" Mounfield på bas .

The Happy Mondays bildades i Salford 1980. Medlemmarna mellan då och bandets upplösning 1992 var Shaun Ryder , hans bror Paul , Mark "Bez" Berry , Paul Davis, Mark Day och Gary Whelan. De skrevs på Factory Records, förmodligen efter att Haçienda DJ Mike Pickering såg dem i en Battle of the Bands -tävling där de kom sist. De släppte två singlar-"45", producerad av Pickering 1985 och "Freaky Dancin '", producerad av New Order's Bernard Sumner 1986-innan de släppte ett album producerat av John Cale och hade titeln Squirrel and G-Man Twenty Four Hour Party People Plastic Face Carnt Smile (White Out) 1987.

Den Inspiral Mattor bildades i Oldham 1983. Sättningen var Clint Boon (orgel), Stephen Holt (sång; Tom Hingley skulle inte gå fram till början av 1989), Graham Lambert (gitarr), Martyn Walsh (bas), och Craig Gill (trummor). De släppte en flexi-skiva ett år senare, och 1988 gjorde Planecrash EP (på egna Cow Records) John Peel uppmärksam på dem .

James bildades 1982 av Paul Gilbertson och Jim Glennie (efter vilket bandet hette), rekryterade dramastudenten Tim Booth på sång och Gavan Whelan på trummor (Gilbertson och Whelan skulle lämna bandet innan det uppnådde kommersiell framgång). De släppte sin första EP, Jimone , på Factory Records 1983 och lockade till sig kritisk entusiasm såväl som beskydd av Morrissey . Försäljningen av deras två album för Blanco y Negro Records , Stutter 1986 och Strip-mine 1988 var en besvikelse; vid den tidpunkt då Madchester började använde bandet försäljning av T-shirts för att finansiera sina egna utgåvor genom Rough Trade Records . Madchester hjälpte till att få dem kommersiell framgång och singeln " Sit Down " blev en av de mest populära hymnarna i eran.

808 State bildades 1987 av ägaren av Eastern Bloc Records -butiken på Oldham Street , Martin Price, tillsammans med Graham Massey och Gerald Simpson. De tre satte ihop en innovativ live acid house -uppsättning, som uppträdde på olika arenor runt om i staden och släppte ett hyllat och inflytelserikt album Newbuild på Price's egen etikett. Simpson lämnade strax efter att Newbuild släpptes, men spelade in som A Guy Called Gerald .

Början

I oktober 1988 släppte Stone Roses " Elephant Stone " som singel. Ungefär samtidigt släppte Happy Mondays singeln "Wrote for Luck" (följt av Bummed -albumet , producerat av Martin Hannett ). I november släppte A Guy Called Gerald sin första solo -singel, " Voodoo Ray ". Endast "Voodoo Ray" blev en kommersiell framgång; i december samma år hade dock en känsla börjat utvecklas i den brittiska musikpressen att det var något på gång i staden. Enligt Sean O'Hagan , som skrev i NME , "Det finns en särskilt trovärdig musikbiz rykten-teori om att vissa nordliga städer-Manchester är det främsta exemplet-har fått sin vattenförsörjning behandlad med små doser av sinne-expanderande kemikalier. [...] Alla från Happy Mondays till den svårt desorienterade Morrissey överensstämmer med teorin på något sätt. Ange en kille som heter Gerald, ur sin låda om de oändliga möjligheterna för en bank med tangentbord. "

The Stone Roses följd ökade när de spelade runt i landet och släppte singeln " Made of Stone " i februari 1989. Detta kartlade inte, men entusiasmen för bandet i musikpressen intensifierades när de släppte sitt debutalbum (producerat av John Leckie ) i mars. Bob Stanley (senare i Saint Etienne ), som recenserade Stone Roses -albumet i Melody Maker , skrev: "Det här är helt enkelt den bästa debut -LP jag har hört i mitt skivköp. Glöm alla andra. Glöm arbete i morgon." NME uttryckte det inte riktigt så starkt, men rapporterade ändå att det talades om som "det största albumet som någonsin gjorts". John Robb i Sounds gav albumet 9/10 och sa att Stone Roses "revolutionerade brittisk pop".

Klubbscenen i Manchester fortsatte att växa under 1988 och 1989, med Haçienda som startade Ibiza -temakvällar sommaren 1988 och "Hot" acid house night (värd av Mike Pickering och Jon DaSilva ) i november samma år.

"Opressade byxor"

Huvudartikel: Baggy

Det " baggy " -ljudet innehåller i allmänhet en kombination av funk , psykedelia , gitarrrock och house -musik . I Manchester -sammanhang kan musiken ses som huvudsakligen påverkad av indiemusiken som hade dominerat stadens musikscen under 1980 -talet, men också absorberar de olika influenser som kommer genom nattklubben "Haçienda". Vid sidan av musiken framkom ett sätt att klä sig som gav baggy sitt namn. Baggy jeans (ofta blossade, med byxorna vanligtvis tillverkade av Shami Ahmeds varumärke 'Joe Bloggs') tillsammans med färgglada eller tie-dye casual tops och allmän stil från 1960-talet blev moderiktigt först i Manchester och sedan över hela landet, toppade ofta med en fiskemössa i stil med Stone Roses trummis Alan "Reni" Wren . Det övergripande utseendet var delvis rave, delvis retro eller delvis hippie , delvis fotboll casual . Många Madchester -band hade fotbollsfansfans och ett antal band hade till och med fotbollströjor.

Växande framgång

I mitten av 1989 fortsatte mediaintresset för Manchester-scenen att växa. I september släppte Happy Mondays en Vince Clarke -remix av "Wrote for Luck" som singel. I november släpptes fyra viktiga singlar: "Move" av Inspiral Carpets, " Pacific State " av 808 State, Happy Mondays EP Madchester Rave On och "Fools Gold"/"What the World is Waiting For" by Stone Roses . Skivan Happy Mondays med huvudspåret "Hallelujah!" Myntade termen "Madchester"-det hade ursprungligen föreslagits av deras videodirektörer Bailey Brothers som en potentiell T-shirt-slogan.

I november spelade Stone Roses en spelning på Londons Alexandra Palace och blev inbjudna till BBC Two : s high-pow Late Show (under deras uppträdande stängdes strömmen av av ljudbegränsande kretsar och sångaren Ian Brown ropade "Amatörer, amatörer" som presentatören försökte länka till nästa objekt). Den 23 november 1989 dök Stone Roses and the Happy Mondays upp på samma upplaga av Top of the Pops . "Fools Gold" -singeln blev nummer 8 i UK Singles Chart och blev årets mest sålda indiesingel .

Madchester blev något av en industri tåget från denna tid. Enligt NME -journalisten Stuart Maconie hade den brittiska pressen "gått bonkers över Manchester -band". James var bland de första som fick detta. Den lokala framgången för deras självfinansierade singlar " Come Home " och " Sit Down " ledde till en affär med Fontana , och de skulle göra hitlistor med "How Was it For You" och en ominspelad version av "Come Home "sommaren 1990.

Charlatans blev framträdande genom framträdanden i Manchester, särskilt som en stödakt för Stone Roses och blev starkt associerade med scenen. De släppte en debutsingel "Indian Rope" i oktober 1989 och deras andra " The Only One I Know " gjorde Storbritanniens topp tio. Ett antal andra Manchester -band fick musikpressens uppmärksamhet under 1990, inklusive World of Twist , New Fast Automatic Daffodils , High , Northside , Paris Angels och Intastella . Dessa "andra vågen" -band, enligt John Robb , "täckte den kritiska motreaktionen, men gjorde bra musik". och de fick också mycket lokalt stöd med tv -framträdanden på olika Granada -program och lokalradio.

Kommersiell framgång

Band associerade med Madchester -scenen släppte material nästan uteslutande på indie -skivbolag, med det betydande undantaget för James, som skrev på Fontana Records 1989. Madchester växte i popularitet och var inte bara en lokal trend i Manchester med en artikel med titeln Stark Raving Madchester som förekommer i Newsweek Magazine 1990 och beskriver Madchester -scenen. De viktigaste Madchester -banden dominerade de brittiska indie -listorna under slutet av 1989 och stora delar av 1990.

Framgångarna i de brittiska singlarna och albumlistorna för ett antal indie -akter associerade med en "scen" var oöverträffade vid den tiden. "Step On" och "Kinky Afro" av Happy Mondays blev båda nummer 5 på singellistan, medan James gjorde den största Madchester-hit, som blev nummer 2 1991 med en inspelning av "Sit Down". I albumlistan blev Happy Mondays nummer 4 med Pills 'n' Thrills and Bellyaches , och Inspiral Carpets kom till nummer 2 med Life . Charlatans var det enda Madchester -bandet som tog nummer 1, med albumet Some Friendly hösten 1990.

Utanför Storbritannien var Madchesters framgångar begränsade, även om vissa utgåvor fick erkännande i specialistlistor runt om i världen. I USA nådde albumen The Stone Roses , Pills 'n' Thrills and Bellyaches and Some Friendly de lägre nivåerna i det amerikanska albumlistan. Flera singlar av Stone Roses , Inspiral Carpets , Happy Mondays och Charlatans var framgångsrika på Billboard Modern Rock Tracks -listan. The Happy Mondays turnerade i USA 1990 och sjöng på Billboard Hot 100 med " Step On " som nådde nr 57 1990. De nådde också nr 1 på Modern Rock Tracks , med " Kinky Afro " 1990. Den enda en annan Madchester -artist som nådde nummer 1 på Modern Rock Tracks -listan var Charlatans, vars singel " Weirdo " blev nr 1 för veckan den 23 maj 1992.

Nedgång

Den 27 maj 1990 uppträdde Stone Roses på Spike Island i Widnes , med stöd av DJs Frankie Bones , Dave Haslam , Phonso Buller och Dave Booth. Konserten beskrevs som en " Woodstock för E -generationen". En snabb följd av hitlistor följde under sommaren, inklusive " One Love " av Stone Roses, "This Is How It Feels" av Inspiral Carpets , "The Only One I Know" av Charlatans och "Kinky Afro" av de glada måndagarna . I slutet av året kom triumferande konserter av James och en dubbel-header med Happy Mondays och 808 State , båda på Manchester G-Mex .

The Stone Roses ställde in sin turné i Amerika i juni 1990 och utfärdade ett pressmeddelande där det stod: "Amerika förtjänar inte oss ännu." Men deras debutalbum sålde mer än 350 000 exemplar i USA det året. Bandet ställde också in en spelning i Spanien och ett framträdande i den brittiska chattprogrammet Wogan . De mötte inte allmänheten igen förrän i slutet av 1994 och tillbringade den mellanliggande tiden in och ut från studior i Wales, där de spelade in albumet Second Coming , och kämpade i domstol för att befria sig från sitt kontrakt med Silvertone Records .

Skapandet av nästa Happy Mondays -album, Yes Please! var också problematiskt, och det skulle inte släppas förrän i oktober 1992. Bandet flög till Barbados för att spela in det, och gick " crack galen" enligt Paul Ryder , vilket gör upprepade förfrågningar till Factory Records för extra tid och ytterligare medel. Detta sägs ha varit den viktigaste faktorn i märkets konkurs i november 1992.

Med de två banden sett som de mest centrala på scenen ur spel, minskade mediefascinationen för Madchester. James, Inspiral Carpets, Charlatans och 808 State fortsatte att spela in med varierande framgång under 1990 -talet, men upphörde att ses som en del av en lokaliserad scen. Lokala band som fångade svansen i Madchester, till exempel Mock Turtles , blev en del av en större baggy- scen. Musikpressen i Storbritannien började lägga mer fokus på shoegazingband från södra England och den amerikanska grungescenen , som i sin tur blev omkörd av Britpop -handlingar som Manchester's Oasis och London's Blur .

Arv

Musikaliskt arv

Del av en serie om
Psychedelia
Konst

Psykedelisk film

Kultur
Läkemedel
Erfarenhet
Historia
Lag
Relaterade ämnen

Madchesters omedelbara inflytande var en inspiration för den bredare baggy -rörelsen i Storbritannien, med band från olika delar av landet som producerade musik i början av 1990 -talet starkt påverkat av de viktigaste Madchester -spelarna. Dessa band inkluderade Flowered Up (från London), Farm and the Real People (från Liverpool ), Bridewell Taxis (från Leeds ), Soup Dragons (från Glasgow ) och Ocean Color Scene (från Birmingham ). Blur , från Colchester , antog en baggy stil i sin tidiga karriär, även om de i en intervju med Select Magazine 1991 hävdade att de hade "dödat" genren. Blur delade berömt en rivalitet under hela 1990 -talet med Britpop -bandet Oasis, som kom från Manchester.

Band som bildades i Manchester under Madchester -eran inkluderade Chemical Brothers , The Verve , Sub Sub (som senare skulle bli Doves ) och Oasis ( Noel Gallagher hade varit en roadie för Inspiral Carpets). Mer allmänt sammanförde Madchester-scenen elektronisk dansmusik och alternativ rock , i synnerhet kombinationen av de typer av trummor som finns i funk- och disco-musik (och samplade i 80 -talets hiphopmusik ) med jingle-jangle-gitarr . På 1990 -talet blev detta en vanlig formel, som ofta finns i även den mest kommersiella musiken.

Det har gjorts många omröstningar under åren efter Madchester -rörelsen för att hitta den bästa låten under eran. 2005 röstades " Voodoo Ray " av A Guy Called Gerald till den bästa låten från Madchester -scenen. Låten slog " Step On " av Happy Mondays och " Waterfall " av Stone Roses om förstaplatsen.

Under 2010 öppnade en ny nattklubb som leddes av Peter Hook of New Order, FAC251 i Manchester, med musikalisk tonvikt på Madchester -musik. Även om Madchester bleknade i mitten av 1990-talet har olika band reformerats för engångskonserter. Anmärkningsvärda band som reformerades 2012 inkluderar Stone Roses , Happy Mondays och Inspiral Carpets .

Guardian -kritikern Penny Anderson såg ogynnsamt på scenen och kallade den en "grogrund för aggressivt marknadsförd medelmåttighet".

Ljudet av scenen påverkade det elektroniska och danspåverkade albumet av U2 Achtung Baby . Elysa Gardner från Rolling Stone jämförde lagring av dansbeats till gitarrtunga blandningar av albumet till låtar av brittiska band Happy Mondays och Jesus Jones . "Mysterious Ways" kombinerar ett funky gitarriff med ett dansbart, conga -laddat beat, för vad Bono kallade "U2 på vår funkiest ... Sly och The Family Stone möter Madchester baggy ." Det påverkade också The Cures låt " Never Enough ".

Påverkan på Manchester

Svampningen av Manchesters nattliv under Madchester-perioden har haft en långsiktig inverkan, särskilt med den efterföljande utvecklingen av Gay Village och Northern Quarter . Centrum levande är också något som började att fånga den i Manchester i kölvattnet av Madchester, och som fortsätter än i dag.

Attraktionen i staden var sådan att, på höjden av Madchester 1990, University of Manchester var den mest eftertraktade destinationen för universitetssökande i Storbritannien.

Scenen gav också ett lyft till stadens media- och kreativa industrier. Kanal 4 hade redan stora framgångar med The Word och i dess spår lanserade BBC The 8:15 From Manchester , ett lördag morgon barn-tv-program (med en melodi av Inspiral Carpets , en omskrivning av "Ta reda på varför") och Granada Television hoppade också på bandwagon med en billigare version av The Word, kallad 'Juice' presenterad av John Bramwell och Joan Collins dotter Tara Newley .

Organiserad brottslighet blev en olycklig sidohistoria för Madchester, med livfullheten i klubbscenen i staden (och populariteten hos olagliga droger, särskilt extas ) som gav en bördig miljö för opportunistisk gangsterism. Våldsamma incidenter vid Haçienda ledde till en kampanj mot den av Greater Manchester -polisen och bidrog till att den stängdes 1997.

I slutet av 1990 -talet beställdes en Manchester musikalsk berömmelse för Oldham Street i Northern Quarter i Manchester. Promenaden innehåller en triangulär platta för varje musikgrupp och hyllar band som Stone Roses, Happy Mondays, Inspiral Carpets, 808 State och James.

En blå skylt markerar platsen för The Boardwalk , ytterligare en klubbseminal till Madchester -scenen, där Oasis spelade sin första spelning och Dave Haslam var värd för den gula klubbkvällen tills klubben stängdes 1999. Det står "Madchester venue nattklubb och repetitionsrum" och har ett gult leende under. Funkademia, en klubbkväll som började på Boardwalk 1995, hålls nu fortfarande på Mint Lounge i Northern Quarter.

Se även

Referenser

Vidare läsning

  • Christian Terry: Brothers From Childhood To Oasis
  • Crossley, James (april 2011): "For EveryManc a Religion: Biblical and Religious Language in the Manchester Music Scene, 1976–1994". Bibeltolkning 19 (2): 151–180. DOI: 10.1163/156851511X557343
  • Luck, Richard: The Madchester Scene , Pocket Essentials, London, 2002 ( ISBN  1-903047-80-3 )
  • Wilson, Tony : 24-timmars Party People , Channel 4 Books, London, 2002 ( ISBN  0-7522-2025-X )
  • McNichols, Conor (red): NME Originals: Madchester , IPC, London, 2003

externa länkar