Lulu (opera) - Lulu (opera)

Lulu
Opera av Alban Berg
Skiss av kompositören av Emil Stumpp
Librettist	Berg
Språk	tysk
Baserat på	Erdgeist och Die Büchse der Pandora av Frank Wedekind
Premiär	2 juni 1937 ( 1937-06-02 ) Zürichs opera

Lulu (komponerad 1929-1935, premiär ofullständig 1937 och färdig 1979) är en opera i tre akter av Alban Berg . Berg anpassade librettot från Frank Wedekinds två Lulu -pjäser , Erdgeist ( Earth Spirit , 1895) och Die Büchse der Pandora ( Pandoras låda , 1904).

Operan berättar historien om en mystisk ung kvinna känd som Lulu, som följer en nedåtgående spiral från en välskött älskarinna i Wien till en gatuprostituerad i London, samtidigt som hon är både offer och leverantör av förstörelse. Den utforskar idén om femme fatale och dualiteten mellan hennes feminina och maskulina egenskaper.

Berg dog innan han slutförde den tredje och sista akten, och under de följande decennierna framfördes operan vanligtvis ofullständig. Sedan 1979 -versionen av versionen inklusive Friedrich Cerhas orkestrering av akten 3 skisser har den blivit standard. Lulu är särskilt anmärkningsvärt för att använda serialism vid en tid som var särskilt ogästvänlig för den. Theodor W. Adorno skrev: "Operan Lulu är ett av de verk som avslöjar omfattningen av dess kvalitet ju längre och djupare man fördjupar sig i den."

Historia

Källor

Berg var bekant med Wedekinds Erdgeist 1903, när han var nitton. Han såg också Die Büchse der Pandora 1905 i en produktion av Karl Kraus den 29 maj och inspirerades av det inledande talet som Kraus höll vid det tillfället. I Wedekinds två Lulu -pjäser, som nu ofta framförs tillsammans under den titeln, utgör Erdgeist grunden för akt 1 och akt 2, scen 1, av operan som kulminerade i hennes skytte Dr. Schön, medan Die Büchse der Pandora utgör grunden för resten av akt 2 och akt 3, Lulus fängelse, flykt och efterföljande nedgång och mord.

Sammansättning

Berg inte börja arbeta med Lulu förrän efter att han hade avslutat sin andra opera, Wozzeck , 1929. Tack vare Wozzeck " framgång Berg hade ekonomisk trygghet som möjligt för honom att inleda en andra opera. Men livet för musikvärlden blev allt svårare på 1930 -talet både i Wien och Tyskland på grund av stigande antisemitism och den nazistiska kulturideologin som fördömde musiken från Berg, Webern och andra. Till och med att ha en umgänge med någon som var judisk kan leda till fördömelse, och Berg hade studerat med den judiska kompositören Arnold Schoenberg . Wozzecks framgång blev kortvarig då teater efter teater undergick av politiskt tryck och vägrade producera den. Erich Kleibers produktion från 30 november 1932 var den sista, medan scener och scenerier systematiskt förstördes. Wozzeck förbjöds också i Sovjetunionen som "borgerlig". Berg fann att möjligheterna för hans arbete som ska utföras i Tyskland växte knappa och i September 1935 hans musik förbjudna som Entartete Musik ( degenererade musik ) under etiketten Kulturbolschewismus ( Kultur bolsjevismen ).

Trots dessa förhållanden arbetade Berg på poängen för Lulu i avskildhet på sin lodge, Waldhaus , i Kärnten . Våren 1934 fick han veta av Wilhelm Furtwängler att produktion av Lulu i Berlin skulle vara omöjligt under den nuvarande kulturella och politiska situationen. Det var vid denna tidpunkt som han lade arbetet med operan åt sidan för att förbereda en konsertsvit, om operan aldrig skulle kunna framföras, och övervägde också att utöka den till en Lulu -symfoni. Detta var hans Symphonische Stücke aus der Oper "Lulu" ( Lulu Suite ) för sopran och orkester. Därefter framförde Erich Kleiber verket på Berlins statsopera den 30 november, och trots ett entusiastiskt mottagande av vissa delar av publiken ledde myndigheternas efterföljande fördömande till Kleibers avgång fyra dagar senare och efterföljande avresa från Tyskland. I synnerhet var reaktionen från tidskrifter som Die Musik och Zeitschrift für Musik exceptionellt fientlig. Några dagar senare, den 7 december, höll Goebbels ett tal som likställde atonalitet med "den judiska intellektuella infektionen", medan frågan om Die Musik i januari 1935 föreslog att alla recensenter som hade skrivit något positivt om sviten skulle avfärdas.

I januari 1935 hade den ryskfödda amerikanska violinisten Louis Krasner , som förkämpat Bergs arbete i USA, kontaktat Berg för att beställa en fiolkonsert. Berg var ovillig att avsätta Lulu för detta, men pengarna (1 500 dollar) välkomnades, eftersom Berg hade ekonomiska svårigheter, ekonomiskt och konstnärligt förstört av Reichskulturkammer (nazistkulturnämnden). Först fanns det bara ett preliminärt avtal, men i slutet av mars sa han till Krasner att han skulle komponera det och hade påbörjat några förarbeten. Men det var den tragiska döden av artonåriga Manon Gropius (dotter till Walter Gropius och Alma Mahler , som Bergarna behandlade som sin egen dotter) den 22 april som fick Berg att avsätta Lulu för konserten, som han tillägnade till henne. Den violinkonserten fördes snabbt, mellan april och augusti samma år, men den tid han tillbringade på det innebar att han inte kunde slutföra opera före sin plötsliga död den 24 december.

Följande delar av den tredje och sista akten gjordes fullt ut: de första 268 staplarna; det instrumentella mellanspelet mellan scenerna 1 och 2; och finalen i operan, som börjar med monologen av grevinnan Geschwitz. (De två sista av dessa passager består av den fjärde och femte satsen i Lulu -sviten som Berg sammanställde för konsertframträdande.) Resten av verket förblev i kort notering med indikationer på instrumentering för mycket av det. Berg kunde höra Symphonic Pieces i en BBC -radiosändning från Queen's Hall , London, den 20 mars 1935, dirigerad av Sir Adrian Boult och producerad av Edward Clark . Det var första gången han någonsin hört någon av Lulus musik . Han skulle inte höra dessa utdrag framförda live förrän en konsert i Wien den 11 december, två veckor före hans död.

Roller

Roller, rösttyper, premiärbesättningar i Zürich, Paris

Roll	Rösttyp eller Fach	Zürich Opera premiär, 2-akt version, 2 juni 1937 Dirigent : Robert Denzler	Paris Opéra premiär, 3-akters version, 24 februari 1979 Dirigent: Pierre Boulez
Lulu, en ungdom före detta gatborre	Hoher Sopran	Bahrija Nuri Hadžić	Teresa Stratas
Grevinnan Martha Geschwitz	Dramatischer Mezzosopran	Maria Bernhard	Yvonne Minton
En teaterklädare ( Eine Theatre-Garderobiere ) (akt 1) En skolpojke ( Ein Gymnasiast ) (akt 2) Bob, en betjänt ( Ein Groom ) (akt 3)	Alt	Frida Kurz Erika Feichtinger -	Hanna Schwarz
Walter Schwarz, en konstnär ( Der Maler ), Lulus andra make (akt 1) En neger (akt 3)	Lyrischer tenor	Paul Feher -	Robert Tear
Dr Ludwig Schön, ( Chefredakteur ), tidningsredaktör (Apostlagärningarna 1 & 2) Jack the Ripper (Akt 3)	Heldenbariton	Asger Stig -	Franz Mazura
Alwa, Dr Schöns son, en kompositör	Jugendlicher Heldentenor	Peter Baxevanos	Kenneth Riegel
Schigolch, en gammal man	Hoher Charakterbass	Fritz Honisch	Toni Blankenheim
Doktor Goll ( Der Medizinalrat - medicinsk officer), Lulus första make	talad	Peter Poschl	Toni Blankenheim
En djurtämmare ( Tierbändiger ) (Prolog) Rodrigo, ( Ein Athlet ), en idrottare (Apostlagärningarna 2 & 3)	Heldenbass mit Buffo-Einschlag	Albert Emmerich	Gerd Nienstedt
Prinsen, en resenär i Afrika / Tjänaren / Markisen	Tenor-Buffo	Oscar Mörwald (Marquis -rollen sjöngs inte 1937)	Helmut Pampuch
Teaterchefen	Bass-Buffo (tief)	Walter Frank	Jules Bastin
Professorn A clown En scenhand	tyst		Le Nain Roberto
En femtonårig tjej	Opernsoubrette		Daniele Chlostawa
Hennes mamma	Alt		Ursula Boese
En kvinnlig konstnär	Mezzosopran		Anna Ringart
Bankiren	Hoher bas		Jules Bastin
En journalist	Hoher Bariton		Claude Méloni
Poliskommissarie	talad		Toni Blankenheim
En tjänare	Tiefer Bariton		Pierre-Yves Le Maigat
Pianist, scenansvarig, prinsens skötare, poliser, sjuksköterskor, sköterskor, dansare, festgäster, tjänare, arbetare

Berg specificerade att ett antal rollmedlemmar borde ha mer än en roll. Således återvänder sångarna i Lulus tre män som sina klienter medan de är prostituerade: en artist framträder var och en som doktorn och professorn, som målaren och negern och som Dr Schön och Jack the Ripper. Andra specificerade kombinationer är en mezzosopran som Dresser, Schoolboy och Groom; en tenor som prinsen, tjänaren och markisen; en bas som djurtemaren och idrottaren, och en annan bas som teaterchefen och bankmannen. En annan aspekt av castlistan som skiljer sig från Wedekinds original är att alla karaktärer i de två pjäserna får ett korrekt namn. Berg tog bort alla dessa namn förutom de fem huvudrollerna Lulu, Schön, Alwa, Geschwitz och Schigolch. Några av Wedekinds andra namn har ibland tillämpats på Bergs karaktärer: till exempel kallas idrottaren ofta som "Rodrigo Quast", men detta namn finns ingenstans i noten.

Synopsis

Det är slutet av 1800-talet i en namnlös metropol (brukar vara Wien). Lulu är gift med doktor Goll, en läkare. Lulu, som går under namnet Nelly, låter sitt porträtt måla av Walter Schwarz, en konstnär som är kär i henne. Dr Ludwig Schön, en tidningsredaktör och änkling, och hans son Alwa, en kompositör, är kort närvarande. När konstnären förföljer Lulu överraskas de av hennes man, som drabbas av en dödlig stroke. Lulu gifter sig med Schwarz, och de verkar blomstra med Dr Schöns hjälp. Men Lulu är orolig när hon upptäcker att Schön har förlovat sig. Den senare besöker henne och avslöjar hur han har tagit henne från gatan och uppfostrat henne, men de har varit i ett förhållande. Han säger att Schigolch, en äldre tiggare, är hennes pappa. När Schön berättar för Schwarz om Lulus förflutna blir han livrädd och han tar livet av sig. Schön sätter sedan Lulu på scenen, där hon skapar en scen över sin fästmö och tvingar honom att skriva ett brev som bryter förlovningen. Lulu gifter sig med Schön, som är avundsjuk på sina beundrare, av vilka det finns många, inklusive den lesbiska grevinnan Geschwitz och hans egen son Alwa, på vilken han avlyssnar, och får veta att Lulu förgiftade hans första fru. Han ger henne en pistol och säger åt henne att skjuta sig själv. Istället dödar hon honom, för vilken hon försöks och fängslas, men hon försöker fly efter att ha bytt plats med grevinnan Geschwitz. Alwa och Lulu flyr till Paris, varifrån de återigen flyr, utblottade, till London, där Lulu är tvungen att arbeta på gatorna, men hämtar hem Jack the Ripper, som mördar henne.

(Scenanvisningar och noter i kursiv stil)

Prolog

Djuret tämjar fram bakom gardinen, piska i handen

En cirkusdjurstämmare välkomnar publiken, Hereinspaziert in die Menagerie (Kom in till menageriet) och beskriver de olika djuren i hans menageri , som tigrar, björnar och apor. Han lyfter gardinen och kräver att ormen ska tas på. En scenhand utför Lulu ( Lulomotiv ) klädd som Pierrot , medan djurtämmaren beskriver henne i bibliska termer som källan till ondska, öde att mörda, Sie ward geschaffen, Unheil anzustiften ... Zu morden - ohne dass es einer spürt . (Hon skapades, ond att anstifta ... att mörda - utan att lämna några ledtrådar), och beordrar henne att lämna, samtidigt som man inbjuder publiken att se vad som kommer att utvecklas. Han går sedan tillbaka bakom gardinen, som reser sig på scen 1.

Lag 1

Scen 1: En rymlig men sjaskig konstnärsateljé. En pallplats, en hopfällbar skärm, staffli med oavslutat porträtt av Lulu, divan med tigerhud, trappstege och skulptur. Lulu står på pallen och poserar som Pierrot och håller en herdskurk

Målaren målar Lulus porträtt. Dr Schön tittar och får sällskap av sin son Alwa. Han ursäktar sig för att han måste gå på en repetition, och han och doktor Schön lämnar. Ensam med Lulu gör målaren passningar på henne. Hon avvisar honom inledningsvis när han förföljer henne runt studion ( kanon , med början i Lulu -motiv : Gnädige Frau ... Frau Medizinalrat - Wer hätte das gedacht!; Dearest Lady ... Frau Medizinalrat - Vem hade kunnat föreställa sig det!), under vilken stegen faller och statyn går sönder. Vid ett tillfälle hänvisar han också till henne som Eva . Hon förklarar att hon väntar sin man. Så småningom viker hon för hans framsteg. Konstnären har låst studiodörren, och när Dr Goll anländer blir det bestörtning. Han lyckas dock bryta ner dörren, och när han hittar Lulu och artisten tillsammans dör han av en stroke. Först inser de inte att hennes man är död och han går till en läkare. Lulu är ensam med sin mans lik, ( canzonetta: Auf einmal springt er auf ; om ett ögonblick kommer han att vakna till liv). När hon accepterar att han är död, reflekterar hon över att hon nu är rik, till konstnärens fasa, Jetzt bin ich reich - Es ist grauenerregend (Now I am rich - How revolting). De sjunger en duett där han ifrågasätter hennes tro, och svaret är alltid detsamma, Eine Frage: Kannst Du die Wahrheit sagen? - Ich weiss es nicht (En fråga: Kan du säga sanningen? - Jag vet inte). Medan Lulu byter till sina gatukläder talar konstnären till sin mans lik ( arioso : Ich möchte tauschen mit Dir, Du Toter! Ich geb 'sie Dir zurück ; Jag skulle byta plats med dig, död man. Jag skulle ge henne tillbaka till du).

Mellanspel

Scen 2: En elegant salong i Lulus lägenhet, studion bortom, hennes färdiga porträtt på väggen. Lulu tittar på en schäslong i hennes spegel

Konstnären går in med posten och återigen adresserar henne som Eve. På posten får han veta att han har sålt en annan tavla av henne, och nämner att han har sålt ett antal målningar sedan de gifte sig. Hon lägger ett, ett brev från grevinnan Corticelli, i hennes barm. En annan tillkännager Dr. Schöns förlovning, vilket tycks störa henne. De sjunger en kärleks duettino , Ich finde, Du siehst heute reizend aus - Ich komme aus dem Bad (jag hitta dig så vacker i dag - Jag har just kommit från min bad). Hon får besök av Schigolch, som kommenterar artisten ( kammarmusik , Den hab'ich mir auch ganz anders vorgestellt ; jag trodde att han skulle vara annorlunda än han är). Schigolch är en astmatisk tiggare som verkar ha presenterats i hennes förflutna på ett ospecificerat sätt, han ber om pengar som hon ger honom, och när han kallar henne "Lulu" säger hon att hon inte har kallats det på länge. När hon visar upp honom kommer doktor Schön ( sonatarrörelse ) och känner igen honom och hänvisar till honom som Lulus pappa, vilket hon inte förnekar. Dr Schön ber Lulu att hålla sig borta från sitt liv från och med nu, eftersom han är förlovad och det skulle vara skandalöst för dem att se varandra socialt, men hon säger att hon bara tillhör honom ( coda: kärlekstema . Wenn ich einem Menschen auf dieser Welt angehöre, gehöre ich Ihnen ; Om jag tillhör någon människa i denna värld tillhör jag dig). Deras diskussion avslöjar att all lycka Lulu har upplevt kommer från Schöns interventioner och att de har träffats regelbundet. Utbytet blir allt mer upprörd, tills artisten återvänder, som frågar vad som har hänt. Lulu lämnar i ett huff, medan Schön antyder att han har haft en långvarig affär med Lulu sedan hon var tolv år och räddade henne från gatorna som en blomsterförsäljare. Konstnären blir alltmer besviken när han får veta hur lite han vet om Lulu, inte ens hennes namn, vilket verkar vara annorlunda för varje älskare. Schön informerar honom om att Schigolch är hennes far, och att Lulu efter hans hustrus död tycktes försöka ta hennes plats, så att han bestämde sig för att gifta henne med Dr Goll. Schön uppmanar i allt högre grad konstnären att konfrontera Lulu, vilket han går med på och lämnar rummet, men ett fruktansvärt stönande hörs utanför scenen och Schön upptäcker att artisten har låst dörren. Lulu återvänder och de diskuterar vad de ska göra härnäst, men avbryts av ankomsten av Alwa, som meddelar att revolutionen har brutit ut på Paris gator, vilket orsakar oro tillbaka på tidningskontoret. Lulu tar med en hatchet, och de tvingar upp dörren, bara för att upptäcka att artisten är död. Från ett delvis hörbart telefonsamtal som Schön har, vilket han antyder är med polisen, avslöjas att konstnären skar sig i halsen. Lulu är återigen oberörd av tragedin, medan Schön och Alwa hoppas att de politiska nyheterna kommer att svepa skandalen åt sidan. När Schön kallar henne Ungeheuer! (Monster!), Lulu antyder att hon och Dr Schön trots allt kommer att gifta sig ( Lulomotiv : Sie heiraten mich ja doch! Du kommer trots allt att gifta dig med mig). Gardinen faller när dörrklockan ringer, vilket de tror är polisen.

Mellanspel (kärlekstema)

Scen 3: I Lulus omklädningsrum i teatern, en hopfällbar skärm på scenen, syns en affisch av Lulus porträtt

Lulu förändras bakom skärmen, Alwa häller champagne. De två diskuterar om Schön kommer den natten, och en prins som vill ta henne till Afrika. Alwa påminner om sin mors död och hur han hade hoppats att Lulu skulle ersätta henne, medan Lulu konstaterar att hans far satte henne på scenen i hopp om att någon rik skulle gifta sig med henne och ta henne ur händerna. Lulu kommer fram i en balettklänning, Alwa verkar misshandlad och de dricker. Vid ljudet av en klocka lämnar Lulu för att inta scenen. Alwa tittar på henne lämna och funderar sedan på att skriva en opera baserad på Lulus liv, men när han drar fram scenerna kommer han fram till att de är för hemska. Applåder kan höras och prinsen går in och avslöjar sin önskan att gifta sig med Lulu. Det är uppenbart att hennes plötsliga berömmelse beror på gynnsamma recensioner publicerade av Schön. Plötsligt börjar klockan ringa oavbrutet och ett bråk hörs utanför scenen. Alwa verkar förvånad och Lulu går plötsligt in och kastar sig i en stol, följt av byrå och teaterchef som förklarar att hon svimmade. Hon antyder att det var för att hon såg Schön med sin fästmö, Mit seiner Braut! (Med sin brud!) Varefter Schön själv går in och Lulu vägrar fortsätta eftersom hans fästmö är i publiken. Alla försöker övertyga Lulu om att återvända till scenen, i en sextett Das hättest Du Dir besser erspart! (Detta kunde du ha sparat dig själv!), Sedan avfärdar Schön företaget och lämnar Lulu och honom själv ensam. Han förmanar henne, Wie kannst Du die Szene gegen mich ausspielen? (hur kan du spela den här scenen för att få mig?), argumenterar de och hon hånar honom med prinsen och hans oförmåga att bryta deras förhållande. Det är uppenbart att han slits mellan de två kvinnorna, och hon börjar utnyttja hans svaghet och tvingar honom att skriva ett brev som hon dikterar och bryter förlovningen ( Brevduett : Sehr geehrtes Fräulein ... ; Mest respekterade Fräulein ...) . Schön uttrycker känslor av förestående undergång, Jetzt - kommt - die Hinrichtung ... (Nu - kommer - avrättningen) och Lulu efter att ha uppnått sitt syfte förbereder sig på att återvända till scenen

Lag 2

Scen 1: I Lulus hus, ett magnifikt rum i tysk renässansstil med ett galleri och en trappa. En hopfällbar kinesisk skärm framför spisen. Återigen kan Lulus porträtt ses, denna gång på ett staffli. Lulu sitter i en fåtölj i en morgonrock, grevinnan Geschwitz på en ottoman, i maskulina kläder, med ansiktet slöjt. Dr Schön står

Grevinnan Geschwitz, en beundrare av Lulu som nu är gift med Schön, besöker henne för att bjuda in henne till en boll. Hon har tagit med blommor och, komplimangerar henne för hennes porträtt, vill måla henne själv. Schön är helt klart obekväm och Lulu visar upp Geschwitz. Schön, lämnas ensamma visas störd och svartsjuk och talar om galenskap, vilket ger en revolver , Der Irrsinn hatt sich meiner Vernunft schon bemächtigt (Madness har erövrat mitt skäl redan). När hon återvänder försöker Lulu övertyga Schön om att ta av eftermiddagen och åka med henne ( cavatina : Könntest Du Dich für heute Nachmittag nicht freimachen?; Kan du inte göra denna eftermiddag ledig?), Men han påpekar att han förfaller till börsen . Lulu börjar ödmjukt tillgivenhet på Schön, och de går in i sovrummet, varpå Geschwitz går in i huset och gömmer sig bakom skärmen. Schigolch och två andra beundrare, idrottaren, som bär den kämpande skolpojken (spelad av en kvinna, dvs en travesti -roll), kommer alla in. Schigolch uppger att han också bor i huset och att de har betalat honom för att lämna dem hos Lulu, som sedan återkommer. Hon är klädd för bollen, dekolleterad med orkidéer mellan brösten. Hon lutar sig till skolpojken och uppmanar honom att lukta på blommorna. När hon lämnar börjar de diskutera prinsen, som har åkt utomlands ( kanon : Er hat sie nämlich ursprünglich heiraten wollen ; Hon var den han ursprungligen ville gifta sig med) och Schigolch säger att även han, precis som resten av världen vill gifta sig med Lulu, Wer hat sie nicht ursprünglich heiraten wollen! (Som inte alltid har velat gifta sig med henne!), En känsla som de alla håller med om, eftersom han förklarar att Lulu inte är hans dotter.

När Lulu återvänder, håller hon också med om att hon aldrig hade en pappa. De diskuterar Schön, som har lämnat för utbytet, och vad Lulu kallar för hans Verfolgungswahn ( paranoia ), men en tjänare meddelar sin återkomst och idrottaren och skolpojken gömmer sig också medan Schigolch börjar gå. Det är dock Alwa som går in, inte hans far och hon beställer förfriskningar när de sitter och börjar prata och flörta. Schön går in obemärkt, ser sin son och även han gömmer sig. Deras samtal blir mer intensivt och Alwa förklarar sin kärlek till Lulu, Liebst Du mich Mignon? (Älskar du mig, Mignon?) Och begravde huvudet i hennes knä. Vid denna tidpunkt erkänner Lulu för Alwa att hon förgiftat hans mamma. Under tiden, obemärkt av paret ser Schön idrottaren och ritar sin revolver, men idrottaren indikerar att det är Alwa han ska döda och gömmer sig igen, men vid den här tiden märker Lulu dem och meddelar hans närvaro.

Schön avslöjar sig själv och meddelar återigen revolution i Paris, tidningen i handen och drar Alwa bort. Idrottaren dyker upp igen kort efterföljt av Schön, revolver i handen. Schön, tro idrottaren flydde, börjar harangue Lulu ( aria i fem strofer : Du Kreatur, die mich durch den Strassenkot zum Martertode schleift! , Du usling, som drar mig genom avföring på gatorna till martyrskap!), Lämna revolvern till Lulu, som verkar ostörd och antyder att hon borde döda sig själv innan han dödar Alwa. Hon riktar revolvern mot honom, men istället skjuter hon i taket. Allt mer upprörd gripar Schön revolvern och börjar söka i huset efter Lulus älskare, men hittar bara Geschwitz som han låser in i ett annat rum. Återigen ger han Lulu pistolen, vilket innebär att hennes självmord kommer att rädda hans rykte från att betraktas som en cuckold , meine Stirn zu verzieren (mitt huvud att dekorera) - dvs med horn. Lulu sjunger Lied der Lulu ( Wenn sich die Menschen um meinetwillen umgebracht haben ; När män har dödat för min skull) där hon ber om skilsmässa och säger att hon bara kan vara als was ich bin (vad jag är). Schön svarar bara att han kommer att mörda henne och få det att se ut som självmord, tvinga henne på knä och rikta pistolen mot henne medan han håller den i handen ( 5 : e strofen : Nieder, Mörderin! In die Knie!; Gå ner, mördare, på knä!). Medan Schön för en stund distraheras av skolpojkens plötsliga framträdande, tömmer Lulu de återstående fem omgångarna i honom. Men han lever fortfarande och inser att han har ännu en "rival", Und - da - ist - noch - einer! (Och - det finns - en annan!). Han efterlyser sin son, som återkommer, medan Lulu verkar ångerfull och sedan dör han. Lulu går för att lämna men Alwa spärrar. Hon ber honom att inte ge upp henne ( arietta : Du kanst mich nicht dem Gericht ausliefern!; Du kan inte överlämna mig till lagen!), Vilket han vägrar att göra trots hennes erbjudanden att vara hans för resten av hennes liv, Ich kommer Dir treu sein mein Leben lang (jag kommer att vara dig trogen hela mitt liv). Återigen meddelar en dörrklocka polisens ankomst.

Mellanspel i form av en tyst film . Både film och det musikaliska ackompanjemanget är i form av ett palindrom . Filmen skildrar fyra huvudsakliga händelser, som rör Lulus ett års fängelse och fyra efter hennes fängelse, som bildar palindromen. Den första sekvensen visar gripandet, frihetsberövandet, rättegången och fängelsedörren stängs. Den andra sekvensen visar motsatsen med fängelsedörren som öppnades, den medicinska bedömningen, isoleringsavdelningen på sjukhuset och hennes flykt. I varje spegelhändelse är antalet inblandade lika, till exempel tre personer gripa henne och tre befria henne. När palindromen fortskrider förlorar Lulu hopp om häktning, prövas och överförs till fängelse, där hon avgår från sitt öde. Det återkommer hopp när hon drabbas av kolera och efter en ytterligare "prövning" av läkare överförs till sjukhus där hopp växer när Geschwitz besöker henne, de byter kläder och Lulu flyr förklädd till den andra kvinnan. Under palindromen matchar många detaljer och symboler, före och efter fängelse, varandra, inklusive Lulus porträtt, ett återkommande visuellt motiv i hela operan.

Scen 2: Samma plats som scen 1, ett år senare har en försummelse, dagsljus stängts. Porträttet lutar nu mot eldstaden, vänd bort från publiken,

Grevinnan Geschwitz, Alwa och idrottaren väntar med spänning på Schigolch och diskuterar flyktplanen. Idrottaren är klädd som Alwas fotvakt och planerar att gifta sig med Lulu och ta henne till Paris som akrobat. Geschwitz verkar bräcklig och kommer att inta Lulus plats på sjukhuset. Hon finansierar flykten, men vägrar Alwas erbjudande om ekonomisk hjälp. Hon kommer att offra sin egen frihet genom att inta Lulus plats så att ingen kommer att upptäcka att hon har rymt förrän det är för sent. När Schigolch anländer avgår han och Geschwitz till sjukhuset, medan de andra två männen diskuterar sina planer. Alwa har sålt tidningen och skrivit en melodram för Lulu att spela i. De börjar bråka om pengar men avbryts av skolpojken ( kammarmusik II , Mit wem habe ich ; Med vem har jag) som just brutit ut ur fängelset och har också utarbetat ett system för att befria Lulu. Alwa och idrottaren ljuger för honom att Lulu är död och visar honom en tidningsartikel om hennes sjukdom, sedan slänger de ut honom. Schigolch anländer med Lulu ( melodrama : Hü, kleine Lulu: - wir müssen heut 'noch über die Grenze ; Tja, lilla Lulu: vi måste gå över gränsen idag), ser väldigt blek och svag ut från sin sjukdom. Idrottaren äcklar att se henne i detta tillstånd, överger sin plan och säger att han istället kommer att kalla polisen. Schigolch går för att köpa tågbiljetter och så fort han har gått har Lulu, som agerat en del av den ogiltiga, en omedelbar återhämtning. Nu lämnad ensam med Alwa förklarar hon tomten i detalj. Geschwitz åkte till Hamburg för att amma kolerapatienter och infekterade medvetet både sig själv och Lulu med förorenade kläder så att de båda placerades på en isoleringsavdelning tillsammans. Efter att Geschwits hade skrivits ut återvände hon för att besöka Lulu och de bytte plats ( melodrama : Jetzt liegt sie dort drüben als die Mörderin des Doktor Schön ; Nu ligger hon där som mördaren av Dr Schön), medan Lulu förföljde invalidism för att få bli av med idrottaren. Nu ensam med Alwa återförs porträttet till staffliet och Lulu fortsätter att förföra den villiga Alwa än en gång. De förklarar sin kärlek till varandra i en andra kärleksduett, osynliga, så ofta wir wollen (för att se varandra så ofta vi vill) når sitt klimax med Alwas psalm till Lulu ( hymne : Durch dieses Kleid empfinde ich Deinen Wuchs wie Musik ; Genom den här klänningen känner jag din kropp som musik) och gör planer för att gå med tillsammans. I slutet av duetten och scenen frågar hon honom, Ist das noch der Diwan, - auf dem sich - dein Vater - verblutet hat? (Är det inte här soffan som din far blödde ihjäl?).

Lag 3

Scen 1: En rymlig salong i Lulus lyxiga hus i Paris. Lulus porträtt hänger på väggen. Gästerna är samlade

Lulu bor i Paris under alias av en fransk grevinnan, en stor födelsedagsfest pågår hemma hos Lulu och idrottaren som planerar att gifta sig föreslår en skål för henne. Markisen visar ett ovanligt intresse för den femtonåriga tjejen. Gästerna flyttar till spelrummet för att spela baccarat . Samtalet går över till att diskutera aktier i Jungfrau -järnvägen, som de flesta gästerna på festen har investerat i i varierande omfattning, och som verkar prestera fantastiskt.

Markisen har upptäckt Lulus sanna identitet och utpressar henne ( duett : Sag es nur gleich heraus, wieviel du haben willst ; Berätta utan dröjsmål hur mycket pengar du vill ha) och hotar att överlämna henne till myndigheterna. Hon erbjuder sig själv efter att ha haft en tidigare affär, men hans intressen ligger mer i människohandel med kvinnor och flickor för kommersiellt sexuellt utnyttjande , Lied des Mächenhändlers : Ich här dir doch, daß ich auch Mächenhändler bin (sång av mänsklig tafficker: Jag sa att jag är en vit slavhandlare ). Återigen sjunger Lulu om vem hon är och vad hon har blivit, som i hennes akt II Lied; Ich tauge nicht für diesen Beruf. Als ich fünfzehn Jahre alt war, hätte mir das gefallen können (jag är inte bra för den här typen av arbete, när jag var femton var det annorlunda, jag kanske hade haft det). Markisen indikerar att han kunde kalla polisen som var stationerad ute på gatan och hävda belöningen för hennes fångenskap, men han skulle få ett mycket högre pris genom att sälja henne till ett bordell i Kairo som han har skickat en bild av hennes porträtt som Eva. Hon erbjuder sig att betala honom, men han är medveten om att Alwas förmögenhet finns i järnvägsaktierna, och han vill ha kontanter och ger henne en deadline senare samma dag. Hon läser en lapp atleten gav henne precis innan markisen konfronterade henne och fick veta att även han vill utpressa henne. Geschwitz anklagar henne för att inte ha återlämnat de tjänster och tillgivenhet hon visade Lulu när de låg på sjukhus. Idrottaren återvänder och visar att han fortfarande är intresserad av Lulus kärlek och ger henne också en deadline, duett : Einen Moment! Hast du meinen Kort beskrivning? (Ett ögonblick! Har du läst min anteckning?). Ett telegram kommer till bankiren och informerar honom om att järnvägsaktierna nu är värdelösa. När Schigolch anländer och ber om pengar till sin flickvän ( duett : Ich brauche nämlich notwendig Geld ... Ich miete meiner Geliebten eine Wohnung ; jag behöver lite pengar nu, jag hyr en lägenhet åt min älskare), kollapsar Lulu i förtvivlan men förstår i honom.

Schigolch har också design på Lulu, men hon övertygar honom om att om han kan ordna idrottarens död kommer hon att ge honom pengarna, vilket han säger att han kommer att göra om hon kan förmå idrottaren att komma hem till honom, vilket hon lovar. Markisen misstänker idrottaren, men han förnekar det. Lulu fortsätter sedan att övertyga idrottaren om att om han tillbringar natten med Geschwitz kommer hon att betala Lulu som sedan kan betala honom utpressningspengarna. Hon övertalar sedan grevinnan att hon kommer att ge sig själv till henne om hon tillbringar natten med idrottaren. Även om han är förbryllad samtycker Geschwitz till fyndet. Efter att ha uppnått detta vänder sig Lulu till hennes betjänt och beordrar honom att byta kläder med henne. Nyheten om järnvägskollapsen sprider sig genom företaget till allmän förtvivlan. Lulu, klädd som hennes betjänt, meddelar Alwa att de har upptäckts och polisen är på väg, och de flyr. Återigen slutar scenen med ankomsten av polisen, som konfronterar betjänt innan de inser sitt misstag.

Scen 2: Ett fönsterlöst garret i London, med ett läckande takfönster. En hink samlar upp vatten som droppar från takfönstret. På golvet en trasig madrass. En dörr leder till Lulus sovrum

Alwa och Schigolch diskuterar sin knipa. De och Lulu lever nu i fattigdom och på flykt. Det är Lulus första arbetsdag som Freudenmädchen (sexarbetare), varifrån de tänker försörja sig, även om Alwa är ambivalent. När de hör Lulu närma sig med sin första klient, en professor, gömmer de sig. Professorn förblir tyst hela tiden, är mycket mild och betalar generöst. Lulu är glad. Grevinnan Geschwitz, nu lurvig klädd, anländer sedan med porträttet av Lulu, som hon har tagit bort från ramen och tagit med från Paris. Lulu blir störd av att se det, men Alwa inspireras och hänger det på väggen och tror att det kommer att glädja kunderna, och de diskuterar konstnärens kvartett : Ihr Körper stand auf dem Höhepunkt (Hennes kropp var då kl. den högsta toppen). Lulu går ut för att bevisa sin attraktivitet och lämnar med Geschwitz. Alwa avslöjar att Lulu hade drabbats av könssjukdom från markisen och i sin tur överlämnat den till honom.

Lulu återvänder med sin andra klient, negern, Komm nur häri, mein Schatz! Komm! (Kom in, min älskling! Kom in!), Som blir arg på att bli ombedd att betala i förskott och attackerar henne. Alwa rusar till hennes försvar men dödas av negern, som sedan lämnar, följt av Lulu i förtvivlan medan Schigolch tar bort kroppen. Geschwitz återvänder och säger att Lulu skickade iväg henne medan Schigolch lämnar. Hon producerar en pistol och funderar på att döda sig själv och tror bittert att Lulu skulle fälla mir keine Träne nach (inte en tår för mig), sedan ändrar hon sig och går för att hänga sig själv och stannar först i vördnad inför Lulus porträtt. Hon avbryts av ingången till Lulu och hennes tredje klient, Jack the Ripper. På frågan säger hon att Geschwitz är hennes galna syster. Jack gör att han går och säger att han har lite pengar och hon ber för mycket, hon vädjar till honom och de prutar över priset, medan hon avslöjar att det är hennes första dag på jobbet, som han misstänkte. Han gissar också den sanna naturen hos Geschwitz känslor för Lulu. Lulu säger att hon dras till Jack och så småningom erbjuder sig att ge sig själv till honom utan betalning. De går in i sovrummet. Geschwitz, lämnade åt sig själv, bestämmer sig för att återvända till Tyskland för att bli advokat och arbeta för kvinnors rättigheter. När hon hör Lulus skrik rusar hon till sovrumsdörren men Jack kommer fram med en blodfärgad kniv som han stöter ner i hennes kropp och hon faller ihop. Jack tvättar lugnt händerna i bassängen, utan att tro att han har tur att ha dödat två kvinnor samtidigt, Ich bin doch ein verdammter Glückspilz ! (Jag är bara den lyckligaste av män!), Klagar över bristen på en handduk och löv. I sitt döende andetag förklarar Geschwitz sin eviga kärlek till Lulu, Lulu! Mein Engel! Laß dich noch einmal sehn! Ich bin dir nah! Bleibe dir nah! I Ewigkeit! (Lulu! Min ängel! Låt mig se dig en gång till! Jag är nära! Håll dig nära! För evigheten!).

Analys

Dramatisk

Lulus karaktär har beskrivits som förkroppsligar båda elementen i kvinnlig sexualitet dualism, jordmor och hora . Med Karl Kraus ord är hon kvinnan "som blev förstöraren för alla för att alla förstörde henne". Bergs engagemang med samhällets lägre djup i sina två dramatiska verk, Wozzeck och Lulu , överraskade till och med Schoenberg . Liksom Wozzeck är Lulu samhällskritik, en tragedi där huvudpersonerna framställs som offer och gradvis blir förslavade av sociala krafter de är för svaga att hantera. Palindromer i verket har många former, till exempel Lulus uppkomst och fall och återvinning av skådespelarna: de tre män vars död hon bidrar blir Lulus tre klienter och mannen hon mördade mördar henne. Alwa, som tros vara motsatsen till Lulu, ändrades från Wedekinds dramatiker till Bergs kompositör och antas vara en stand-in för Berg själv. I alla fall understryker och bekräftar musiken Bergs dramatiska anspelningar.

Musikalisk

Instrumentation

Pitorkester

Särskilda grupper

Scenebaset på scenen i akt 1, scen 3 (instrumentalister kan hämtas från gropspelarna) består av:

I akt 3, scen 2, använder Cerhas upplaga ett litet ensemble på scenen som kräver:

piccolo

flöjt

3 klarinetter i B ♭

basklarinet i B ♭

kontrabasson

I Lulu introducerade Berg vibrafonen i orkestern för västerländsk konstmusik, ett instrument som tidigare enbart var associerat med jazz.

Strukturera

Berg var besatt av symmetri i sina verk och Lulu är inget undantag, hela uppfattas som ett palindrom eller spegel. Lulus popularitet i första akten speglas av den elakhet hon lever i under akt 3, och detta betonas av att Lulus män i akt 1 spelas av samma sångare som hennes klienter i akt 3. Motiven som är associerade med var och en upprepas.

Denna spegelliknande struktur betonas ytterligare av filminspelningen vid akt 2 i mitten av verket. Händelserna som visas i filmen är en miniatyrversion av spegelstrukturen i operan som helhet (Lulu går in i fängelset och lämnar sedan igen) och musiken som följer filmen är en exakt palindrom - den läser samma framåt som bakåt. Mittpunkten i detta palindrom indikeras av en arpeggio som spelas på pianot , först stiger, sedan faller (visas här på högsta stab ).

Berg tilldelar varje karaktär specifika vokalstilar med beskrivande orkesterrepresentation, sammanfattande avsnitt för att betona psykologisk betydelse och tonhöjningar . Sammanfattning inkluderar att ensamstående sångare utför flera roller. Användningen av tonhöjd inkluderar användning av tolvtoniga rader .

Serialism

Cell z (också en av grundcellerna i Béla Bartók 's Stråkkvartett nr 4 ) är den grundläggande cellen i Lulu och genererar tropen I:

Även om en del av Lulu är fritt komponerat använder Berg också sin lärare Arnold Schoenbergs tolvtonade teknik . I stället för att använda en tonrad för hela verket ger han dock varje karaktär en egen tonrad, vilket betyder att tonraderna fungerar snarare som ledmotiven i Richard Wagners operor.

Från den här enradsraden härleder Berg tonrader för många av karaktärerna. Till exempel är tonraden associerad med Lulu själv: F, G, A ♭ , B ♭ , C, D, F ♯ , D ♯ , E, A, B, C ♯ . Denna rad konstrueras genom att extrahera en ton (F) från grundradens första trikord, sedan ta nästa ton (G) från grundradens andra trikord, sedan ta den tredje noten (A ♭ ) från grundradens tredje trikord, och så vidare, cykla genom grundraden tre gånger.

Tonraden i samband med Alwa uppnås genom att upprepa grundtonraden om och om igen och ta var sjunde ton;

detta resulterar i följande tonrad: B ♭ , F ♯ , E ♭ , G ♯ , F, B, E, D, A, C, C ♯ , G

På samma sätt uppnås tonraden som är associerad med Dr Schön genom att upprepa grundtonraden (som i föregående exempel) och ta den första noten, sakna en ton, ta nästa, sakna två, ta nästa, sakna tre, ta nästa, sakna tre, ta nästa, sakna två, ta nästa, sakna en, ta nästa, sakna nästa, ta nästa, sakna två, ta nästa, och så vidare; detta resulterar i följande tonrad: B ♭ , E ♭ , G, G ♯ , D, F, E, A, B, C, F ♯ , C ♯

Postum historia

Operan framfördes först av Zürichoperan i en ofullständig form den 2 juni 1937. Erwin Stein gjorde en stämma av hela akt 3 efter Bergs död och Helene Berg, Albans änka, närmade sig Arnold Schoenberg för att slutföra orkestrationen. Schoenberg accepterade först, men när han skickades kopior av Bergs skisser ändrade han sig och sa att det skulle bli en mer tidskrävande uppgift än han hade trott. Helene förbjöd därefter någon annan att slutföra operan, och i över fyrtio år kunde endast de två första akterna ges fullständiga, vanligtvis med akten spelades 3 delar av Lulu -sviten i stället för akt 3. Den sista inspelningen gjordes av de två ursprungliga akterna -aktuell version -Christoph von Dohnányi som dirigerar Wienfilharmonin , med Anja Silja i titelrollen (Decca/London, inspelad 1976 och släppt 1978) -presenterade den i denna form.

Regissören Heinz Ruckert spelade in den tysta filmen i mittpunkten enligt Bergs krävande specifikationer. Filmen skildrar ordlöst Lulus gripande, rättegång, fängelse och ultimata befrielse tack vare listan av grevinnan Geschwitz. Precis som musiken för denna sekvens (och operan som helhet) har filmen en palindromisk struktur. Den ursprungliga filmen är förlorad förutom fyra stillbilder som finns kvar i Zürich Stadtarchiv. Varje på varandra följande produktion kräver att en ny film spelas in med scenaktörerna. Många senaste produktioner utelämnar dock filmen helt och hållet.

Prestationshistorik

Efter premiären i Zürich sågs operan på La Fenice den 4 september 1949 under Venedigbiennalen , ledd av Sanzogno . Den tyska premiären var på Grillo-Theatre i Essen den 7 mars 1953 med Carla Spletter i titelrollen och Nederländernas premiär den 7 juli samma år på Stadsschouwburg i Amsterdam som en del av Holland Festival , båda med Die Bühnen der Stadt Essen dirigeras av Gustav König och sändes till Storbritannien på BBC den 10 augusti. Detta följdes av en produktion i Hamburg 1957 med Helga Pilarczyk i en Günther Rennert -produktion, ledd av Leopold Ludwig som också syntes på Parisoperan 1960 och La Scala 1963 och Sadlers Wells 1962.

I sin tvåaktiga form plus skisser av tredje akten gjorde Lulu sin amerikanska debut på Santa Fe Opera i New Mexico under säsongen 1963, med den amerikanska sopranen Joan Carroll i titelrollen, tillsammans med Donald Gramm (Dr. Schön ), Elaine Bonazzi (Geschwitz) och George Shirley (Alwa) med Robert Craft som dirigerar Operans generaldirektör, John Crosby , försökte förhandla om att Santa Fe skulle sätta upp den amerikanska premiären av hela den tre akter långa operan, men lyckades inte. En anmärkningsvärd Lulu, Silja, debuterade i en Wieland Wagner -produktion på Staatsoper Stuttgart 1966 (som senare filmades, med Carlos Alexander som Dr Schön). 1967 presenterade Metropolitan Opera produktionen av Hamburgs statsopera med Ludwig dirigering, Toni Blankenheim (Schön), Anneliese Rothenberger (Lulu), Kerstin Meyer (Geschwitz), Gerhard Unger (Alwa), Kim Borg (Schigolch) och Maria von Ilosvay (teater) byrå). Denna produktion spelades in av Electrola året efter. Firade Lulus har inkluderat Evelyn Lear , Teresa Stratas , Nancy Shade , Karan Armstrong , Julia Migenes , Barbara Hannigan , Christine Schäfer och Marlis Petersen .

Helene Bergs död 1976 banade väg för en ny färdig version av operan av Friedrich Cerha . Det fanns inte tillräckligt med tid för att ha poängen för denna tre-agerade version klar för den första produktionen av verket på Metropolitan Opera i april 1977 (i en produktion av John Dexter , med Carole Farley i titelrollen), så den ofullständiga versionen var tvungen att användas. Publicerad 1979 hade Cerha -färdigställandet premiär den 24 februari samma år på Opera Garnier och dirigerades av Pierre Boulez , där Stratas sjöng huvudrollen; produktionen (av Patrice Chéreau ) var en sensation och inspelningen vann Gramophone Award för 1979.

USA: s premiär för den fullständiga operan hölls den 28 juli 1979 i Santa Fe med Nancy Shade (Lulu), William Dooley (Dr. Schön), Katherine Ciesinski (Geschwitz) och Barry Busse (Alwa). Metropolitan Opera presenterade den först i december 1980, en föreställning som senare släpptes på DVD. Deras produktion från 2015, med Marlis Petersen i titelrollen, sändes i High Definition den 21 november. Den produktionen innehöll projektioner och animerade teckningar av William Kentridge . Samma produktion, med en annan roll, spelades också på De Nationale Opera , Amsterdam (2015), English National Opera , London 2016 och Teatro dell'Opera di Roma (2017).

Inspelningar

År	Skådespelare: Dr Schön Lulu Alwa grevinnan Geschwitz	Dirigent, operahus och orkester, version	Märka
1952	Otto Wiener Ilona Steingruber Hans Libert Maria Cerny	Herbert Häfner Wiens symfoni Två akter	Vinyl: Columbia Masterworks ( Columbia Records ) Cat: SL-121
1968	Toni Blankenheim Anneliese Rothenberger Gerhard Unger Kerstin Meyer	Leopold Ludwig Hamburg Staatsoper Zürich Två akter	Vinyl: Electrola Cat: SMA 91711/13
1968	Dietrich Fischer-Dieskau Evelyn Lear Donald Grobe Patricia Johnson	Karl Böhms orkester vid Deutsche Oper Berlin Berlin Två akter	Vinyl: DGG Cat: CD: DGG Cat:
1976	Walter Berry Anja Silja Josef Hopferwieser Brigitte Fassbaender	Christoph von Dohnányi Wien Philharmonic Två akter	Vinyl: Decca Cat: D48D 3
1979	Franz Mazura Teresa Stratas Kenneth Riegel Yvonne Minton	Pierre Boulez Paris Opera Paris Tre akter	Vinyl: DGG Cat: 2711 024 CD: DGG Cat: 0289463 6172 6
1983	Theo Adam Julia Migenes Richard Karczykowski Brigitte Fassbaender	Lorin Maazel Wiener Staatsoper (i konsert) Wiener Staatsoperorkester Tre akter	CD: RCA 74321 57734 2
1996	Monte Jaffe Constance Hauman Peter Straka Julia Juon	Ulf Schirmer Ridehuset (Kungliga ridskolan) Christiansborg slott Danska National Symphony Orchestra Tre akter	CD: Chandos 9540 (3)
2006	Robert Hayward Lisa Saffer John Graham-Hall Susan Parry	Paul Daniel English National Opera Paris ( tre akter, på engelska )	CD: Chandos Cat: 3130
2009	Michael Volle Agneta Eichenholz Klaus Florian Vogt Jennifer Larmore	Antonio Pappano Royal Opera House Paris	DVD: Opus Arte ASIN: B003LRQ0XU
2014	Dietrich Henschel Barbara Hannigan Charles Workman  [ de ] Natascha Petrinsky  [ ru ]	Paul Daniel La Monnaie Bryssel	DVD: BelAir Classiques ASIN  B00M4CA7O6

Se även

• Lista över sexarbetare i litteratur

Anteckningar

Referenser

Källor

Böcker

Kapitel, artiklar och avhandlingar

Diskografi och inspelningar

Övrig

Vidare läsning

externa länkar

• Lulu : Poäng på International Music Score Library Project
• Eilenberg, Armin H. (2010). " Lulu " . Kultur Fibel (på tyska). Salzburger Festspiele . Hämtad 21 december 2019 .
• "An Opera of Permanent Catastrophe, and of Hope" av Peter E. Gordon , The Nation , 3 december 2015
• " Lulu diskografi" . Operone (på tyska). Arkiverad från originalet 2011-06-15 . Hämtad 18 november 2015 .
• Capon, Brian. " Lulu diskografi" . CLOR . Hämtad 18 november 2015 .