Les vêpres siciliennes -Les vêpres siciliennes

Les vêpres siciliennes
Stor opera av Giuseppe Verdi
En scen från den italienska versionen av opera (litografi av Roberto Focosi)
Librettist
Språk	Franska
Baserat på	Original 1838 libretto för Donizetti 's Le Duc d'Albe
Premiär	13 juni 1855 ; ( 1855-06-13 ) Paris Opéra

Les vêpres siciliennes ( The Sicilian Vespers ) är en stor opera i fem akter av den italienska romantiska kompositören Giuseppe Verdi inställd på en fransk libretto av Eugène Scribe och Charles Duveyrier från deras verk Le duc d'Albe 1838. Les vêpres följde omedelbart efter Verdis tre stora mästerverk i mitten av karriären, Rigoletto , Il trovatore och La traviata 1850 till 1853 och framfördes först vid Paris Opéra den 13 juni 1855.

Idag framförs opera både på originalfranska och (ganska ofta) i sin italienska version efter 1861 som I vespri siciliani . Berättelsen är baserad på en historisk händelse, de sicilianska vesperna från 1282, med hjälp av material från den medeltida sicilianska delen Lu rebellamentu di Sichilia .

Sammansättningshistorik

Verdi 1859

Efter Verdis första stora opera för Paris Opéra - det vill säga hans bearbetning av I Lombardi 1847 under titeln Jérusalem - hade kompositören velat skriva en helt ny storopera för kompaniet, överklagandet var detsamma som det som påverkade alla dagens italienska kompositörer: utmaningarna med en annan form än deras hemlands och förmågan att tilltala en publik som välkomnade nyheten.

Verdi inledde diskussioner med Opéra men förhandlingarna stoppades av 1848-revolutionerna och kompositören bröt dem av under en tidsperiod. Det var inte förrän i februari 1852 (medan Il trovatore fortfarande var under beredning) att han återvände till Paris och ingick ett kontrakt för att skriva en opera, den libretto som skulle förberedas av Scribe, som fick en tidsfrist för en "behandling" levererades den 30 juni 1853 med repetitioner som började i mitten av 1854 och operan arrangerades i november / december samma år. Verdi garanterades valet av lämpliga artister samt fyrtio föreställningar under de tio månaderna efter premiären.

I juli 1852 hade Verdi skrivit till Scribe och redogjort för sina förhoppningar:

Jag skulle vilja, jag behöver ett ämne som är grandios, passionerad och original; en mise-en-scene som är imponerande och överväldigande. Jag har ständigt sett så många av de magnifika scenerna som finns i dina dikter ... Dessa scener är verkligen mirakel! Men du arbetar med dem så ofta att jag hoppas att du kommer att arbeta en för mig.

När Scribe missade sin tidsfrist i juli 1853, åkte Verdi till Paris för att förhandla direkt och det var då som librettisten föreslog en lösning med en reviderad version av libretton för Le duc d'Albe , en som hade skrivits cirka 20 år tidigare kl. höjden av den franska stora operatraditionen och som tidigare hade erbjudits Halévy (som vägrade det) och Donizetti (som delvis satte den på musik 1839 under den ursprungliga titeln). Verdi framförde många invändningar, många av dessa beskrivs i ett brev från Scribe till Duveyrier från december 1853. De inkluderade en ändring av plats, av karaktärernas namn, vissa specifika situationer (det finns till exempel inga ölhallar på Sicilien), plus en efterfrågan på en "standard" femte agera för att göra det likvärdigt med Meyerbeer s Les hugenotterna eller Le Prophète .

Men detta "innebar att Verdi skrev sin första (original) opéra vid en tidpunkt då genren var i ett flöde". Musikolog Julian Budden tillägger: "Genom att välja den största möjliga skalan, sprang Verdi mot modeströmmen" (som han konstaterar hade förändrats avsevärt under månaderna och åren efter 1848-upproret, så att landet nu befann sig fast i epoken. av Napoleon III, vilket betyder "att den sociala grunden som [grand opera] vilade på nu dras tillbaka").

Verdi tillbringade 1854 för att tvinga Scribe att göra omarbetningar medan han skrev musiken och "klagade över den stora längd som publiken krävde på Opéra". Sammantaget var det en frustrerande tid för kompositören, särskilt när det gällde Scribes femte akt. Librettisten svarade inte på Verdis grunder för revisioner, tills han slutligen tvingades i slutet av 1854 (utan premiär i sikte och det mystiska försvinnandet från repetitionerna av Sophie Cruvelli , som sjöng Hélène) att skriva till operans regissör Louis Crosnier: " För att undvika katastrofen som hotar oss ... jag ser bara ett sätt och jag tvekar inte att föreslå det: upplösning av kontraktet ". Men Verdi fortsatte och var närvarande vid premiären i juni 1855, då han tillbringade nära två år i Paris och arbetade med opera.

Prestanda historia

1800-talet

Les Vêpres Siciliennes : omslag på noten för Verdis opera från 1855

Den första föreställningen vid Paris Opéra den 13 juni 1855 mottogs med stor hyllning. La Presse konstaterade: "Verdis musik har överensstämt med det förfarande som uppfanns av franska genier utan att förlora något av sin italienska eld.

Hector Berlioz skrev: "I Les vêpres den melodiska uttrycksfullhetens genomträngande intensitet, instrumentets överdådiga, kloka variation, de samordnade bitarnas vidsträckta och poetiska klang, den heta färgen som lyser hela tiden ... kommunicerar till denna opera av storhet, en art av suverän majestät som är mer urskiljbar än i den här kompositörens tidigare produkter.

Budden konstaterar att "kritikerna fann mycket att beundra i den nya operan ... Adolphe Adam förklarade att Les vêpres hade konverterat honom till Verdis musik", men Verdi själv, i ett brev i slutet av juni, konstaterar att tre italienska författare var mest kritiska ".

Men dess framgång var inte långvarig. Eftersom originalversionen aldrig kom in i det etablerade repertoaret, "haltade föreställningar" tills Verdi försökte hjälpa sin återupplivning vid Paris Opéra den 6 juli 1863 genom att revidera några av rollerna för utvalda sångare. Efter några föreställningar försvann dock operan och ersattes av den franska versionen av Il trovatore , Le trouvère . Med undantag för denna ena väckelse i Paris 1863, "försvann den helt från den parisiska scenen"

1900-talet och därefter

Efter en lång period av relativ försummelse har operan i sin ursprungliga franska version börjat dyka upp på scenen mer regelbundet under 2000-talet. En produktion installerades vid Bastille Opera 2003 och en produktion 2010 av Nederländska Opera . I maj 2011 presenterades franska versioner på Grand Théâtre de Genève och i Teatro San Carlo i Neapel och i februari 2013 presenterade ABAO-företaget i Bilbao opera.

Andra presentationer har inkluderat iscenesättningar av Frankfurt Opera 2013 och Bavarian State Opera 2018.

The Royal Opera House Covent Garden iscensättning av den fullständiga versionen för första gången i sin historia (minus baletten) i oktober / November 2013 drog en mängd kritiska reaktioner.

Verdis italienska språkversion

78 rpm av en del av sinfonia of I vespri siciliani , inspelad av Phonodisc Mondial

En italiensk libretto förbereddes snabbt under Verdis övervakning av poeten Ettore Caimi. Kompositören var medveten om att det i Italien vid den tiden hade varit omöjligt att placera berättelsen på Sicilien, som han noterade till sin förläggare Giulio Ricordi i april 1855: "Jag ska ... (ändra) ämnet för att återge det är acceptabelt för italienska teatrar ". Baserat på Scribes förslag för att ändra plats - "Jag föreslog att hertigen av Alba bara skulle packa sina väskor en gång till och flytta till Lissabon" - det blev Portugal 1640 medan han var under spansk kontroll. Därför ändrades titeln till Giovanna de Guzman . Sammantaget var Verdi inte nöjd med översättningen, som Budden betraktar som "en av de värsta som någonsin begåtts. Men vissa förbättringar gjordes när operaen återgick till sin översatta italienska titel efter 1861.

Efter 1861, under tiden efter föreningen, återgick operan till sin översatta italienska titel, I vespri siciliani och den framförs ibland under den titeln och i den versionen idag.

Bariton
Marc Bonnehée

Roller

Sopran
Sophie Cruvelli

Synopsis

Plats: Palermo , Italien

Tid: 1282

Eugène Scribe, operaens librettist

Före operahändelserna sårades Procida, en ledande siciliansk patriot, av franska trupper under deras invasion av Sicilien och tvingades i exil. Montfort, ledare för de franska trupperna, våldtog en siciliansk kvinna som senare födde en son, Henri. Montfort blev guvernör på Sicilien, medan den sicilianska kvinnan uppfostrade sin son för att hata honom, utan att avslöja för Henri att Montfort var hans far.

Lag 1

Palermos stora torg

Thibault, Robert och andra franska soldater har samlats framför guvernörens palats. När de erbjuder en skål för sitt hemland observeras de av de lokala sicilianerna, olyckliga med ockupationen.

Hélène, som hålls gisslan av den franska guvernören, Montfort, går in klädd i sorg för sin bror, hertig Frédéric av Österrike, som hade avrättats av fransmännen exakt ett år tidigare och vars död fortfarande är hämnd. Något full berättar Robert, en fransk soldat med låg rang, att hon sjunger och hon håller med. Hennes sång om sjömännens böner ( Ô viens à nous, Dieu tutélaire!  - "Be, o mäktig Gud, lugn med ditt leende både himmel och hav") och Guds svar om "låt faror föraktas" slutar med ett samlingsskrik ( Mod! ... du mod! ) Till sicilianerna att göra uppror mot ockupanterna. När guvernören kommer in lugnar folkmassan. Henri, precis släppt från fängelset, försäkrar Hélène hur djupt han föraktar guvernören. Montfort beordrar Hélène att lämna och sedan ensam med Henri erbjuder honom en kraftfull position med sina män så länge han håller sig borta från Hélène. Han vägrar och följer omedelbart Hélène in i palatset.

Lag 2

Bredvid havet

Procida landar på stranden från en liten fiskebåt. Det är tydligt att han återvänder från exil och han uttrycker sin glädje över att återvända till sitt hemland och stad ( Et toi, Palerme  - "O du Palermo, älskat land ..."). Han är omgiven av Mainfroid och andra kamrater och han beordrar snabbt sina män att föra Hélène och Henri till honom ( Dans l'ombre et le tystnad  - "I mörker och i tystnad"). De tre planerar ett uppror under de förestående festligheterna som leder till äktenskap mellan en grupp ungdomar. När Procida lämnar frågar Hélène Henri vilken belöning han söker. Han svär att han kommer att hämnas sin brors död och frågar ingenting annat än hennes kärlek.

Béthune anländer med en inbjudan från Montfort att delta i en boll. Henri vägrar och arresteras och dras iväg. Under ledning av Robert anländer en grupp franska soldater och Procida återvänder och ser att det är för sent att rädda Henri, eftersom de unga har kommit in på torget och börjat dansa. När dansen blir mer livlig signalerar Robert till sina män, som griper många av de unga kvinnorna och släpper dem trots protesterna från de unga sicilianska männen. De förtvivlade unga männen bevittnar en passerande båt fylld med franska adelsmän och sicilianska kvinnor, alla på väg mot bollen. Procida och andra bestämmer sig för att komma in i bollen och söka hämnd.

Lag 3

Scen 1: Montforts palats

Montfort läser ett papper från kvinnan som han bortförde, som avslöjar att Henri är hans son ( Oui, je fus bien coupable et coupable par elle!  - "Ja, jag var skyldig, och hon skyllde mig!"). Béthune berättar för honom att Henri har tagits med våld, men Montfort upphöjer sig i det faktum att hans son är i närheten ( Au sein de la puissance  - "Mitt i makten, mitt i storheten, ett enormt, fruktansvärt tomrum ..."). De två männen konfronterar varandra och Henri är lite förbryllad över hur han behandlas. Slutligen avslöjar Montfort brevet skrivet av Henri mor. Förbluffad men ändå trotsig, förolämpar Henri sin far som reagerar i ilska när den yngre mannen rusar ut: "Dödligt ord !, Dödlig förolämpning! Glädjen har försvunnit ...".

Scen 2: En boll vid Montforts palats

När Montfort kommer in ger han signalen för att baletten ska börja. I publiken, men förklädda, finns Hélène, Henri och Procida. Henri är förvånad när de två avslöjar sig och de förklarar att deras syfte är att rädda den unge mannen. Han är dock störd att höra att de tänker döda Montfort och när fadern närmar sig sonen finns en antydan till varning. När han närmar sig mördare närmar sig hoppar Henri framför sin far precis som Hélène närmar sig. Sicilianerna är förskräckta över att se att Henri sparas när ensemblen överväger situationen. Hélène, Procida, Daniéli och sicilianerna förbannar Henri när de dras iväg, medan han vill följa, men begränsas av Montfort.

Lag 4

Ett fängelse

Henri anländer till fängelseporten och väntar på Montforts order att bli antagen. Han överväger situationen som hans vänner befinner sig i ( O jour de peine  - Dag av gråt, av hård sorg! "). Hélène tas ut och konfronterar honom. Slutligen medger han att Montfort är hans far och hon börjar vara villig att sympatisera ( Ami! le cœur d'Hélène ...  - "Henri! Ah, du talar till ett hjärta som redan är förberett att förlåta") När han inte ser Henri, närmar sig Procida Hélène och avslöjar ett brev där han berättar att han väntar på frihet. Men Montfort anländer och beställer en prästen och avrättningen av fångarna medan Procida är förvånad över att upptäcka sanningen om Henri situation. Henri ber om nåd för sina vänner och Montfort konfronterar honom med en sak: Dis: mon père! dis ”  -” Säg bara till mig, säg “ Min far ”...". Henri säger ingenting när bödeln dyker upp och paret leds bort, följt av Henri. Montfort kliver in för att hindra honom från att gå med dem. När Hélène leds mot bödeln kliver Montfort in och meddelar en ursäkt för sicilianerna. Dessutom godkänner han äktenskapet av Hélène och Henri och meddelar publiken: "Jag hittar en son igen!". Det finns allmän glädje.

Målning av Vesperna , troligen enligt operans slutakt

Lag 5

Ricchi giardini nel Palazzo di Monforte a Palermo , scenografi för I Vespri siciliani akt 5 (odaterad).

Trädgårdarna i Montforts palats

När riddare och jungfrur samlas, tackar Hélène alla ( Merci, jeunes amies  - "Tack, älskade vänner"). Henri anländer och utropar sin glädje ( La brise souffle au loin  - "Brisen svävar omkring ..."). Han lämnar för att hitta sin far, men Procida anländer och tillkännager en plan för att överlista sina fiender med deras massaker att äga rum vid foten av altaret efter att löften har sagts. Hon slits, desto mer så efter Henri återkomst, mellan sin kärlek och sin plikt ( Sort dödlig!  - "Fatal öde Åh, hård konflikt!"). Slutligen kan hon inte gå längre och hon säger till Henri att de inte kan gifta sig. Båda männen är rasande på henne för hennes förefallande svek. Sedan anländer Montfort, tar parets händer, förenar dem och uttalar dem gifta när klockorna börjar ringa. Detta är signalen för sicilianerna att rusa in och kasta sig mot Montfort och fransmännen.

musik

Genom att summera effekten av libretton som "en kompetent ram för en opera av effekter, av skådespel och teatralisk överraskning, och Verdi slutade med att acceptera den som sådan", noterar musikolog Julian Budden två av dess aspekter som verkar distinkta och som är synliga i musiken. För det första "använde han det som en grund för en ny, mer riklig, mer rytmiskt komplex melodistil. Här var modellen av Meyerbeer viktig ... För det andra tog han tillfället i akt att lösa ett problem som hade undgått honom på något sätt liknande arbete, La battaglia di Legnano ; nämligen det att förena huvudpersonernas privata och offentliga känslor ... ... problemet övervinns med ett mer varierat musikaliskt språk. "

Musikolog Roger Parker , som skrev i Grove 1992, erbjuder en något annorlunda synvinkel för att förklara att den stora längden och omfattningen av denna opera (liksom andra i den stora operatraditionen) befinner sig sällan iscensatt av moderna operahus (sedan 1992 har denna situation förändrats, se avsnittet om prestationshistorik ovan). Parker säger "med mycket få undantag saknar dess huvudsakliga lyriska siffror den melodiska omedelbarheten hos trioen av italienska operaer ( Rigoletto , Il trovatore och La traviata ) som omedelbart föregick den." Men han fortsätter dock med att säga att Les Vêpres "markerar en avgörande vändning från språket i de italienska operaerna under medeltiden och framväxten av många stilistiska drag som vi associerar med den senare Verdi."

Coda

Med tanke på de frustrationer som Verdi stötte på i den två år långa förberedelsen av operan och de många uttrycken av dessa frustrationer i brev till Giuseppina Strepponi (med vilken han hade ett förhållande som började omkring 1847), skrev författaren Irving Kolodin i sin uppsats för RCA-inspelningen träffar en lösning som Strepponi själv hade tillhandahållit:

I din position skulle jag inte knyta mig på något sätt för närvarande. Jag borde leta efter en libretto jag gillade och sätta den på musik utan engagemang och på min egen tid. (Kursiv i originalet).

Kolodin kommenterar: "Det var naturligtvis principen genom vilken Verdis senare karriär styrdes när han hade marken och den position han längtade efter och den säkerhet som följer med dem och en klok fru."

Inspelningar

Referenser

Anteckningar

Citerade källor

• Backman, Clifford R. (2002), Medeltida Siciliens nedgång och fall: politik, religion och ekonomi under regeringen av Frederick III, 1296–1337 Cambridge: Cambridge University Press.
• Budden, Julian (1984), Opererna till Verdi, Volym 2: Från Il Trovatore till La Forza del destino . London: Cassell. ISBN  978-0-19-520068-3 (inbunden) ISBN  978-0-19-520450-6 (pocketbok).
• Everist, Mark (2004), "Killing a Bull" and the Pleasures of History: Verdi's Les Vêpres Siciliennes "i häftet som åtföljer Opera Rara- inspelningen av Les Vêpres Siciliennes
• Kimbell, David (2001), i Holden, Amanda (red.), 2001, The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
• Kolodin, Irving (1974), " I vespri Siciliani : How It Came to Be - What it Came to Be". Uppsats i häfte som åtföljer (italienska) Levine RCA-inspelning, BMG.
• Parker, Roger (1998), " Vêpres siciliennes, Les ", i Stanley Sadie, (red.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. Fyra. London: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
• Willson, Flora (2013), "Bear of Busetto, Lord of the Dance", Les Vêpres siciliennes , Royal Opera House, Covent Garden. Programbok för 2013 års produktion. s. 44 till 49.

Andra källor

• Baldini, Gabriele, (trans. Roger Parker) (1980), Berättelsen om Giuseppe Verdi: Oberto till Un Ballo i Maschera . Cambridge, et al : Cambridge University Press. ISBN  0-521-29712-5
• Chusid, Martin, (red.) (1997), Verdis medeltid, 1849 till 1859 , Chicago och London: University of Chicago Press. ISBN  0-226-10658-6 ISBN  0-226-10659-4
• De Van, Gilles (trans. Gilda Roberts) (1998), Verdi's Theatre: Creating Drama Through Music . Chicago och London: University of Chicago Press. ISBN  0-226-14369-4 (inbunden), ISBN  0-226-14370-8
• Hibberd, Sarah (2013), "The Creation of Les Vêpres siciliennes , Royal Opera House, Covent Garden. Programbok för 2013 års produktion. S. 11 till 17.
• Gossett, Philip (2006), Divas and Scholar: Performing Italian Opera , Chicago: University of Chicago Press. ISBN  0-226-30482-5
• Osborne, Charles (1969), The Complete Opera of Verdi , New York: Da Capo Press, Inc. ISBN  0-306-80072-1
• Martin, George, Verdi: His Music, Life and Times (1983), New York: Dodd, Mead and Company. ISBN  0-396-08196-7
• Osborne, Charles (1969), The Complete Opera of Verdi , New York: Da Capo Press, Inc. ISBN  0-306-80072-1
• Parker, Roger (2007), The New Grove Guide to Verdi and His Operas , Oxford & New York: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-531314-7
• Phillips-Matz, Mary Jane (1993), Verdi: A Biography , London & New York: Oxford University Press. ISBN  0-19-313204-4
• Pistone, Danièle (1995), Nittonde århundradets italienska opera: Från Rossini till Puccini , Portland, OR: Amadeus Press. ISBN  0-931340-82-9
• Toye, Francis (1931), Giuseppe Verdi: His Life and Works , New York: Knopf.
• Walker, Frank (1962), The Man Verdi , New York: Knopf, 1962, Chicago: University of Chicago Press. ISBN  0-226-87132-0
• Warrack, John and West, Ewan, The Oxford Dictionary of Opera New York: OUP: 1992 ISBN  0-19-869164-5
• Werfel, Franz och Stefan, Paul (1973), Verdi: The Man and His Letters , New York, Vienna House. ISBN  0-8443-0088-8
• White, Jonathan (2013), "Problems of Historical License", Les Vêpres siciliennes , Royal Opera House, Covent Garden. Programbok för 2013 års produktion. s. 19 till 25.
• Wintle, Christopher (2013), "Fortunate Untruth", Les Vêpres siciliennes , Royal Opera House, Covent Garden. Programbok för 2013 års produktion. s. 36 till 43.

externa länkar

• Les vêpres siciliennes : Poäng vid International Music Score Library Project
• Synopsis, libretto , giuseppeverdi.it (på italienska)
• Synopsis från Naxos Records