La Sonnambula -La sonnambula

La sonnambula
Opera av Vincenzo Bellini
Sömnvandraren i akt 2, sc. 2, ( William de Leftwich Dodge , 1899)
Librettist	Felice Romani
Språk	Italienska
Baserat på	La somnambule, ou L'arrivée d'un nouveau seigneur av Eugène Scribe och Jean-Pierre Aumer
Premiär	6 mars 1831 ( 1831-03-06 ) Teatro Carcano , Milano

Ah! non credea mirarti / Sì presto estinto, o fiore
("Jag trodde inte att du skulle blekna så snart, åh blomma").
Denna text från akt 2, scen 2, av La sonnambula visas på Bellinis grav i Catania

La sonnambula ( The Sleepwalker ) är en opera semiseria i två akter, med musik i bel canto- traditionen av Vincenzo Bellini satt till en italiensk libretto av Felice Romani , baserat på ett scenario för en balett-pantomime skriven av Eugène Scribe och koreograferad av Jean -Pierre Aumer kallade La somnambule, ou L'arrivée d'un nouveau seigneur . Baletten hade premiär i Paris i september 1827 på höjden av ett sätt för scenverk med somnambulism.

Aminas roll skrevs ursprungligen för sopranen sfogato Giuditta Pasta och tenoren Giovanni Battista Rubini , men under Bellinis livstid var en annan sopran sfogato, Maria Malibran , en anmärkningsvärd exponent för rollen. Den första föreställningen ägde rum på Teatro Carcano i Milano den 6 mars 1831.

Majoriteten av 1900-talets inspelningar har gjorts med en sopranbesättning som Amina, vanligtvis med extra toppnoter och andra förändringar enligt traditionen, även om den släpptes med sopran sfogato- röst (förväxlas inte med den moderna mezzon , som inte finns på tid) som sjöng sopran- och contraltoroller omodifierade.

Uttrycket Ah! non credea mirarti / Sì presto estinto, o fiore ("Jag trodde inte att du skulle blekna så snart, åh blomma") från Aminas sista aria är inskriven på Bellinis grav i Catania -katedralen på Sicilien.

Sammansättningshistorik

Vincenzo Bellini
av Natale Schiavoni

Giuditta Pasta som Amina, premiär i maj 1831

Tenoren Giovanni
Battista Rubini
sjöng Elvino

Maria Malibran som Amina - London 1833

Jenny Lind i La sonnambula , 1840 -talet

När jag återvände till Milano efter I Capuleti ei Montecchi -föreställningarna i mars 1830 inträffade lite förrän senare delen av april då Bellini kunde förhandla kontrakt med både Milano -huset för hösten 1831 och ett annat för karnevalsäsongen 1832 på La Fenice i Venedig; dessa operor skulle bli Norma för La Scala och Beatrice di Tenda för Venedig. Kompositören skrev till sin farbror på Sicilien och rapporterade att "jag ska tjäna nästan dubbelt så mycket som om jag hade komponerat [endast för den venetianska impresario]".

Men det fanns också ett kontrakt för ett andra Milano-hus för den följande vintersäsongen för ännu en namnlös opera, men det hade redan kommit överens om att Giuditta Pasta , som hade uppnått framgångar i Milano 1829 och 1830 medverkade i flera stora operor , skulle vara huvudartisten.

Sedan upplevde Bellini att en sjukdom som uppstod i Venedig återuppstod på grund av påtryckningar från arbetet och det dåliga vädret, och som konsekvent upprepades efter varje opera. Det gastro-enteriska tillståndet-som han beskrev som "en enorm inflammatorisk gastrisk gallfeber"-resulterade i att han vårdades av vänner. Det var inte förrän på sommaren, när han gick för att stanna nära Comosjön, som pressen att besluta om ett ämne för den följande vinteroperan blev mer angelägen. Att Pasta ägde ett hus nära Como och skulle bo där över sommaren var anledningen till att Felice Romani reste för att träffa både henne och Bellini.

Vid den 15 juli hade de beslutat om ett ämne i början av 1831, men det var osäkert om Pasta var intresserad av att sjunga en byxroll , som huvudpersonen, Ernani, i en bearbetning av Victor Hugos Hernani , senare musik av Giuseppe Verdi 1844. Eftersom båda männen hade olika andra åtaganden, hade i slutet av november 1830 ingenting uppnåtts i skrivandet, varken librettot eller poängen till Ernani, men i januari hade situationen och ämnet förändrats. Bellini skrev att "[Romani] nu skriver La sonnambula, ossia I Due Fidanzati svezzeri ... Det måste gå upp på scenen senast den 20 februari."

Att musik som han började använda för Ernani överfördes till Sonnambula är inte i tvivel, och, som Weinstock kommenterar, "han var lika redo som de flesta andra kompositörer i sin epok att återanvända musikpassager i en ny situation som skapats för en annan, tidigare ".

Under Bellinis liv skulle en annan sfogato , Maria Malibran , bli en anmärkningsvärd exponent för Aminas roll.

Prestationshistorik

1800 -talet

Med sin pastorala miljö och historia var La sonnambula en omedelbar succé och framförs fortfarande regelbundet. Titelrollen för Amina ( sömngångaren ) med sin höga tessitura är känd för sin svårighet, som kräver ett fullständigt kommando av trills och floridteknik, men det passade Pastas vokalförmåga, hennes sopran har också beskrivits som en soprano sfogato , en som betecknar en contralto som är kapabel - genom ren industri eller naturlig talang - att utvidga sitt övre intervall och kunna omfatta coloratura soprano tessitura .

Operans premiärframträdande ägde rum den 6 mars 1831, lite senare än originaldatumet. Dess framgång berodde delvis på skillnaderna mellan Romanis tidigare libretti och den här, liksom "ackumuleringen av operatisk erfarenhet som både [Bellini] och Romani hade medfört till skapelsen." Pressreaktioner var universellt positiva, liksom reaktionen från den ryska kompositören Mikhail Glinka , som deltog och skrev överväldigande entusiastiskt:

Pasta och Rubini sjöng med den mest uppenbara entusiasmen för att stödja sin favoritdirigent [ sic ]; den andra akten sjöng sångarna själva och bar publiken med sig.

Efter premiären framfördes operan i London den 28 juli 1831 på King's Theatre och i New York den 13 november 1835 på Park Theatre . Herbert Weinstock tillhandahåller en omfattande år-för-år-lista över föreställningar efter premiären och sedan, med några luckor, ända fram till 1900.

Senare var det ett fordon för att visa upp Jenny Lind , Emma Albani och - i början av 1900 -talet - för Lina Pagliughi och Toti Dal Monte .

1900- och 2100 -talen

Weinstocks redogörelse för uppträdanden ger en förteckning över 1900 -talets början från 1905. Iscensättningar presenterades lika ofta som vartannat år på en eller annan europeisk plats eller en annan, och de fortsatte genom 1950 -talets bel canto -väckelser fram till publiceringen av hans bok 1971. Operan räddades från de prydnadsövertryck och felaktiga framställningar som mer liknade barockstilen än Bellinis bel canto när den sjöngs av Maria Callas i den nu berömda produktionen 1955 av Luchino Visconti på La Scala .

Bidrag till väckelserna var Joan Sutherlands roll som Amina i Covent Garden 1961 och på Metropolitan Opera 1963, där rollen blev en av hennes mest betydande framgångar.

Även om det inte är en del av standardrepertoaret, utförs La sonnambula ganska ofta under 2000 -talet. Den har getts i tre produktioner med Natalie Dessay , den första på Santa Fe Opera 2004, för det andra i Paris i januari/februari 2010, och för det tredje på Metropolitan Opera 2009, en produktion som återupplivades våren 2014 med Diana Damrau sjunger rollen som Amina. En produktion monterades av The Royal Opera i London 2011, av Salzburger Landestheater i Salzburg 2015 och av Staatstheater am Gärtnerplatz i München 2015/2016. Den första mezzosopran som spelade in rollen var Frederica von Stade 1980, följt av Cecilia Bartoli .

Roller

Fanny Tacchinardi Persiani som Amina av Karl Bryullov , 1834

Synopsis

Plats: Schweiz

Tid: Obestämd

Lag 1

Scen 1: En by, en kvarn i bakgrunden

Elisa Taccani, som skapade rollen som Lisa, av Giuseppe Cornienti

När förlovningsprocessen mellan Amina och Elvino närmar sig, förkunnar byborna alla glädje för Amina, Lisa, värdshusets innehavare, kommer ut och uttrycker sitt elände: Tutto è gioia, tutto è festa ... Sol per me non non v'ha contento / "Allt är glädje och glädje ... jag är ensam eländig". Hon är förtärd av svartsjuka för hon hade en gång varit trolovad med Elvino och hade övergivits av honom till förmån för Amina. Älsklingen Alessio kommer, men hon avvisar hans framsteg. Alla församlade förkunnar Aminas skönhet: I Elvezia non v'ha rosa / fresca e cara al par d'Amina / "I Schweiz finns det ingen blomma sötare, dyrare än Amina". Sedan kommer Amina ut ur bruket med sin adoptivmor, Teresa, bruksägaren. Amina tackar henne och tackar också sina samlade vänner för deras vänliga önskningar. (Aria: Come per me sereno / oggi rinacque il di! / "Hur starkt denna dag gryr för mig".) Dessutom tackar hon Alessio, som berättar att han har komponerat bröllopssången och organiserat firandet; hon önskar honom lycka till i hans uppvaktning av Lisa, men Lisa avvisar cyniskt tanken på kärlek. Elvino anländer och utropar Perdona, o mio diletta / "Förlåt mig min älskade" och förklarar att han var tvungen att stanna på sin väg vid sin mors grav för att be henne välsignelse över Amina. När de utbyter löften frågar notarien vad hon tar med sig till partnerskapet: "Bara mitt hjärta" svarar hon och Elvinos utropar: "Ah hjärtat är allt!". (Elvinos aria, sedan Amina, sedan uttrycker alla sin kärlek och sin glädje: Prendi: l'anel ti dono / che un dì recava all'ara / "Här får du denna ring som den älskade ande som log mot vår kärlek bar på altare".)

Ljudet av hästars hovar och en sprickande piska hörs. En främling kommer och frågar vägen till slottet. Lisa påpekar att det börjar bli sent och han kommer inte att nå det innan det blir mörkt och hon erbjuder honom logi på sitt värdshus. När han säger att han känner värdshuset blir alla förvånade. (Rodolfos aria: Vi ravviso, o luoghi ameni, / in cui lieti, in cui sereni / "O härliga scener, jag ser dig igen, / där jag i lugn och ro tillbringade de lugnaste och lyckliga dagarna i min tidigaste ungdom".) Nykomlingen , som överraskar byborna genom att han är bekant med orten, frågar om firandet och beundrar Amina, som påminner honom om en tjej han älskade för länge sedan. ( Tu non sai con quei begli occhi / come dolce il cor mi tocchi / "Du kan inte veta hur de kära ögonen försiktigt vidrör mitt hjärta, vilken förtjusande skönhet".) Han erkänner att han en gång stannat kvar på slottet, vars herre har varit död i fyra år. När Teresa förklarar att hans son hade försvunnit några år tidigare, försäkrar främlingen dem att han lever och kommer tillbaka. När mörkret närmar sig varnar byborna för honom att det är dags att vara inomhus för att undvika byns fantom: A fosco cielo, a notte bruna, / al fioco raggio d'incerta luna / "När himlen är mörk på natten och månens strålar är svaga, vid det dystra åskljudet [....] visas en nyans. " Eftersom han inte är vidskeplig försäkrar han dem om att de snart kommer att vara fria från uppenbarelsen. Elvino är avundsjuk på främlingens beundran av Amina; han är avundsjuk även på vindarna som smeker henne, men han lovar henne att han kommer att reformera. (Duettfinale, Elvino och Amina: Son geloso del zefiro errante / che ti scherza col crin e col velo / "Jag avundas den vandrande brisen som leker med ditt hår, din slöja ..")

Scen 2: Ett rum på värdshuset

Lisa går in i Rodolfos rum för att se om allt är bra. Hon avslöjar att hans identitet är känd för alla som Rodolfo, grevens förlorade son. Hon informerar honom om att byn förbereder ett formellt välkomnande; Samtidigt vill hon vara den första att visa respekt. Hon är smickrad när han börjar en flirt med henne, men springer ut vid ljudet av människor som närmar sig och tappar hennes näsduk som greven tar upp. Han ser det närmande fantomen som han känner igen som Amina. Hon går in i rummet, går i sömnen, samtidigt som hon efterlyser Elvino och frågar var han är. Inse att hennes nattliga vandringar har gett upphov till berättelsen om byns fantom, Rodolfo är på väg att dra nytta av hennes hjälplösa tillstånd. Men sedan slås han av hennes uppenbara oskuld och avstår: (Scen: först Rodolfo: O ciel! Che tento / "Gud! Vad gör jag?"; Sedan separat, Amina: Åh! Come lieto è il popolo / "Hur lyckliga är alla människor som följer oss till kyrkan "; sedan tillsammans.) När Amina fortsätter sin sömngång hör Rodolfo ljudet av människor som närmar sig och utan någon annan utväg klättrar han ut genom fönstret.

Amina fortsätter att sova i soffan när byborna anländer till värdshuset. Lisa går in och pekar på Amina, som vaknar av bruset. Elvino, som tror att hon är otrogen, avvisar Amina i ilska. Endast Teresa, hennes adoptivmamma, tror på sin oskuld: Ensemblefinale, först Amina D'un pensiero e d'un accento / "I min tanke eller i mina ord aldrig, aldrig har jag syndat"; sedan Elvino: Voglia il cielo che il duol ch'io sento / "Himlen hindrar dig från att känna den smärta som jag känner nu!"; sedan folket och Teresa, den förra som förkunnade sitt förräderi, bad Teresa om att hon skulle få förklara. Elvino utbrister sedan att det inte kommer att bli något bröllop, och var och en uttrycker sin känslomässiga reaktion på denna upptäckt.

Disegno per copertina di libretto, teckning för La sonnambula (1954).

Lag 2

Scen 1: Ett träslag

Alessandro Sanquiricos scenografi för akt 2 scen 1

Alessandro Sanquiricos scenografi för dådet . 2 scen 2 sömngångscen för premiärproduktionen

På väg för att be greven att intyga Aminas oskuld vilar byborna i skogen och funderar över hur de kommer att uttrycka sitt stöd för honom: (Refräng: Qui la selva è più folta ed ombrosa / "Här är träet tjockt och mörkt "). Amina och Teresa anländer och är på ett liknande uppdrag, men Amina är förtvivlad, även om Teresa uppmuntrar sin dotter att fortsätta. De ser sedan Elvino komma i skogen och ser nedstämd och ledsen ut. Han fortsätter att avvisa Amina, även när stadsborna kommer in med beskedet att greven säger att hon är oskyldig. Elvino är inte övertygad och tar tillbaka ringen, även om han inte kan riva hennes bild från sitt hjärta: (Aria, sedan refräng: Ah! Perché non posso odiarti, infedel, com'io vorrei! / "Varför kan jag inte förakta dig, otrogna, som jag borde? ")

Scen 2: Byn, som i akt 1

Lisa, Alessio, Elvino och byborna är på torget. Elvino förklarar att han kommer att förnya sina löften och fortsätta gifta sig med Lisa. Hon är glad. När de ska gå till kyrkan går Rodolfo in och försöker förklara att Amina är oskyldig för att hon inte kom vaken till hans rum - hon är en somnambulist, en sömngångare: (Duett, först Elvino Signor Conte, agli occhi miei / negar fede non poss'io / "Jag kan inte förneka, min herre, vad mina ögon har sett"; då Rodolfo V'han certuni che dormendo / "Vissa människor när de sover går ungefär som om de är vakna".) Elvino vägrar tro honom och uppmanar Lisa att lämna, men i det ögonblicket ber Teresa byborna att vara tysta, för Amina har äntligen fallit i en utmattad sömn.

När hon lär sig om det förestående äktenskapet konfronterar Teresa Lisa, som säger att hon aldrig har hittats ensam i ett mans rum. Teresa producerar näsduken Lisa av misstag hade tappat i grevens rum. Greven är ovillig att säga vad han tycker om detta, men fortsätter att insistera på Aminas dygd. Elvino kräver bevis och Rodolfo ser den sovande Amina gå över den höga, farligt instabila kvarnbron, varnar för att väcka henne skulle vara dödligt. Alla ser på när hon återupplever sin trolovning och sin sorg över Elvinos avslag och tar de vissna blommorna i handen. (Aria: Amina Ah! Non credea mirarti / sì presto estinto, o fiore / "Jag hade inte trott att jag skulle få se dig, kära blommor, förgås så snart".) Då hon kommer säkert till andra sidan, ropar den upprörda Elvino till henne och hon tas i hans famn. Rodolfo ger honom ringen som han lägger på hennes finger, vid vilken tidpunkt hon vaknar och är förvånad över vad som har hänt. Alla jublar. I en aria -final uttrycker Amina sin glädje: Ah! non giunge uman pensiero / al contento ond'io son piena / "Mänsklig tanke kan inte föreställa sig den lycka som fyller mig".

Inspelningar

	"Ah! Non credea mirarti" Akt 2, sk. 2, sjöng av Adelina Patti 1906 "Ah! Non credea mirarti" Akt 2, sk. 2, sjöng av Anna Case 1915 "Ah! Non credea mirarti" Akt 2, sk. 2, sjöng av Francisca Pomar de Maristany  [ es ] 1929
Problem med att spela dessa filer? Se mediehjälp .

Audio

Video

Referenser

Anteckningar

Citerade källor

• Eaton, Quaintance (1974). Operaproduktion 1: En handbok . Da Capo Press. ISBN 0-306-70635-0.
• Kimbell, David (2001). Holden, Amanda (red.). The New Penguin Opera Guide . New York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4.
• Weinstock, Herbert (1971). Bellini: Hans liv och hans operor . New York: Knopf. ISBN 0-394-41656-2.

Vidare läsning

• Anderson, James (1999), The Complete Dictionary of Opera and Operetta . Wings Books. ISBN  0-517-09156-9
• Budden, Julian ; Forbes, Elizabeth; Maguire, Simon (1998), " La sonnambula ", i Stanley Sadie , (red.), The New Grove Dictionary of Opera , vol. 4. London: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
• Casa Ricordi (pub.), "Vincenzo Bellini": Kontur av hans liv (på engelska) och lista över kritiska utgåvor av hans verk publicerade av Ricordi på ricordi.it. Hämtad 13 december 2013.
• Galatopoulos, Stelios (2002), Bellini: Life, Times, Music: 1801–1835 . London, Sanctuary Publishing. ISBN  978-1-86074-405-1
• Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti och Bellini , Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0-931340-71-3
• Orrey, Leslie (1973), Bellini (The Master Musicians Series), London: JM Dent. ISBN  0-460-02137-0
• Rosselli, John (1996), The Life of Bellini , New York: Cambridge University Press. ISBN  0-521-46781-0
• Rutherford, Susan (2007), " La cantante delle passioni : Giuditta Pasta and the Idea of ​​Operatic Performance", Cambridge Opera Journal , Vol. 19, nr 2, juli JSTOR  27607154
• Thiellay, Jean; Thiellay, Jean-Philippe (2013), Bellini , Paris: Actes Sud. ISBN  978-2-330-02377-5 (på franska)
• Willier, Stephen Ace (2002), Vincenzo Bellini: A Guide to Research . Routledge. ISBN  0-8153-3805-8

externa länkar

• La sonnambula : Poäng på International Music Score Library Project
• Libretto (italienska) , Opera Glass, Stanford University
• Cast, synopsis (italienska, engelska, tyska), libretto (italienska, tyska) , operaguide
• La sonnambula , som innehåller den italienska texten, med en engelsk översättning, och musiken från alla de viktigaste sändningarna , O. Ditson , Boston, 1900, archive.org
• Libretto på italienska och engelska , Testament Records (Storbritannien)
• Shelton, Francis, "Bellini: La sonnambula " (recension av Cecilia Bartolis uppträdande i titelrollen, Festspielhaus Baden-Baden , 10 april 2008), Musikalisk kritik .
• Sammanfattning av La sonnambula , Metropolitan Opera