La gazzetta -La gazzetta

La gazzetta
Opera buffa av Gioachino Rossini
Titelblad för librettot, Neapel, 1816
Librettist	Giuseppe Palomba
Språk	Italienska
Baserat på	Carlo Goldoni 's Il matrimonio per concorso
Premiär	24 september 1816 ; 204 år sedan ( 1816-09-24 ) Teatro dei Fiorentini , Neapel

La gazzetta, ossia Il matrimonio per concorso ( The Newspaper, or The Marriage Contest) är en opera buffa av Gioachino Rossini . Librettot var av Giuseppe Palomba efter Carlo Goldonis pjäs Il matrimonio per concorso 1763. Operan satiriserar tidningarnas inflytande på människors liv. Det råder kritisk oenighet om dess framgång, även om New England Conservatory noterar för sin produktion i april 2013 säger att operan "var en omedelbar hit och visade Rossini på sitt komiska bästa."

Sammansättningshistorik

Efter framgången med hans Il Barbiere di Siviglia i Rom anlände kompositören till Neapel i februari 1816 för att upptäcka att eld förstört Teatro San Carlo , att han var tvungen att komponera en kantat för att fira ett kungligt bröllop, plus att övervaka en produktion av hans Tancredi . Och musiken till La gazzetta berodde på föreställningar i augusti. Det skulle vara Rossinis andra opera skriven för Neapel och den enda komedi han skrev där.

Som vanligt lånade Rossini musik från några av hans tidigare verk, bland annat Il Turco in Italia (1814), La pietra del paragone (1812) och även från Torvaldo e Dorliska (1815). Ingen av dessa bitar skulle ha hört av den tiden Neapels publik. Musikologen Philip Gossett betonar dock att:

Vi måste vara försiktiga med att anta en mekanisk användning av självlåning av kompositören. [...] Precis som Handel före honom, var Rossini inte motvillig till att låna från sig själv, när han kände att ett stycke inte skulle bli känt allmänt eller när han kände att han kunde introducera nytt material i den. Men Rossini var alltid en kompositör, och han skulle inte lätt ta en passage och använda den utan att tänka om dess funktion i ett nytt musikaliskt och dramatiskt sammanhang.

Medan ouverturen skrevs speciellt för denna opera, är det förmodligen det mest kända stycket från verket, eftersom det, tillsammans med annan musik från La gazzetta , införlivades i La Cenerentola . Dessa lån kan ha påskyndat kompositionsprocessen, men Charles Osborne noterar att "vid detta tillfälle misslyckades Rossini med att slutföra operan med sin vanliga tuffhet" och spekulerar i att det kan ha orsakats av hans attraktion för sopranen Isabella Colbran . Det öppnade en månad senare än ursprungligen planerat.

Prestationshistorik

1800 -talets föreställningar

Operan framfördes första gången den 26 september 1816 på Teatro dei Fiorentini i Neapel , där den spelades i 21 föreställningar. Osborne tycks inte hålla med, eftersom han konstaterar att "efter några föreställningar drogs det tillbaka, den allmänna uppfattningen var att dess libretto var klumpig och att dess musik inte skiljde sig åt."

Efter de första föreställningarna fanns det bara en återupplivning av operan på 1800 -talet, när den framfördes under karnevalen 1828 i Palermo.

1900 -talet och framåt

Medan Osborne inte nämner en väckelse 1828, verkar Philip Gossetts senaste arbete stödja dess existens. Men, som Osborne noterar, operan dök inte upp igen förrän vid en italiensk radioföreställning 1960 och en iscensättning i Wien av Wiener kammaropera 1976.

Den brittiska premiären hölls av Garsington Opera i Oxfordshire den 12 juni 2001, med de första föreställningarna av den nya kritiska upplagan som utarbetats av Fabrizio Scipioni och Philip Gossett som vid den tiden inte innehöll akt 1 -kvintetten. La gazzetta presenterades av Rossini Opera Festival i Pesaro den sommaren och Pesaro upprepade den under sommaren 2005, regisserad av Dario Fo . Eftersom kvintetten "just identifierades våren 2012, efter att bibliotekarien i Palermo vid konservatoriet, Dario Lo Cicero, hittade manuskriptet [så] i Pesaro [och alla andra produktioner före 2013], fann scenchefen, Dario Fo , ordnade något annat för platsen där Kvintetten borde ha tagit vägen. " Fos produktion för Pesaro presenterades senare på Gran Teatre del Liceu 2005. Denna produktion har spelats in på DVD. Det gavs också av Rossini in Wildbad Festival.

Den amerikanska premiären av inte bara den kritiska upplagan utan den nyligen hittade akten 1 -kvintetten av La gazzetta presenterades av New England Conservatory mellan 6 och 9 april 2013 i Boston, första gången sedan 1800 -talet som operan gavs i sin fullständiga form. Innan föreställningarna ledde Dr. Gossett två paneler vid konservatoriet.

De första professionella presentationerna av den kritiska upplagan av operan som innehöll den nyligen hittade kvintetten presenterades på Opéra Royal de Wallonie i Liège i Belgien i juni 2014.

Operan gavs också vid Royal College of Music i London i slutet av juni 2014.

En ny produktion av operan presenterades på Rossini Opera Festival i Pesaro i augusti 2015, då kören och orkestern i Teatro Comunale di Bologna dirigerades av Enrique Mazzola

Roller

Synopsis

Tid: 1700 -talet

Plats: Paris

Operan berättar historien om en pretentiös napolitaner, Don Pomponio Storione, som reser världen runt på jakt efter en man till sin dotter och lägger ut annonser i tidningarna. Han anländer till en stad, och efter en rad löjligt otillräckliga friare, som Quaker Monsù Traversen eller servitören på hotellet, som vanligtvis slutar slå fattiga Pomponio, slutar han slutligen för att låta sin dotter gifta sig med sin älskare, den enda friaren han verkar tycka olämplig.

musik

Lån från tidigare operor

Som har noterats lånade Rossini melodiska fragment från några av hans tidigare verk. Dessa inkluderar en kvintett från största musikaliska bidragsgivare, Il Turco in Italia (1814), liksom andra stycken, såsom en andra aktstrio från La pietra del paragone (1812), plus en Largo från Torvaldo e Dorliska (1815). Allt hade varit okänt för publiken i Neapel.

Den förlorade kvintetten

Musikologen Philip Gossett, som övervakade förberedelsen av den kritiska upplagan 2002 och som 2012 identifierade musik som hittades i Palermo som tillhörande operan (i själva verket var det den förlorade akten 1 kvintett) diskuterade förberedelserna för de amerikanska premiärföreställningarna i en intervju i The Boston Globe :

En noggrann undersökning av kvintettens musik öppnar ett fönster över Rossinis kreativa process. Den är i tre delar, varav den första verkar ha varit nykomponerad för La Gazzetta. Den andra och tredje delen använder båda musik från andra operor, La Scala di Seta respektive Il Barbiere . Men i varje fall omarbetas och omformas materialet, så att resultaten har hörbara rötter i de tidigare verken men också låter nya och annorlunda.

Vad kvintetten visar, säger Gossett, är att även när han plundrar sitt eget arbete, upprepar Rossini sig inte mekaniskt. I stället "uppmärksammar han detaljerna i den här framförandet av det här stycket." Med kvintetten restaurerad och ett stort hål i operan nu stängt, är Gossett övertygad om att La Gazzetta nu är musikaliskt komplett. Han noterade att eftersom dagens lyssnare är mindre oroliga för självlånet, "tror jag att det är en opera som är lätt för en tittare att förstå och uppskatta-mycket mer nu än det kan ha varit på 1800-talet."

Den förlorade kvintetten och den kritiska upplagan

I en uppsats som ursprungligen publicerades på tyska i Rossini studies journal, beskriver Gossett utvecklingen av kvintetten:

Då Fabrizio Scipioni och jag förberedde den kritiska upplagan av La gazzetta verkade det som om Rossini inte hade förberett en större ensemble i första akten, en kvintett för Lisetta, Doralice, Alberto, Filippo och Don Pomponio, det vill säga för alla huvudpersoner i operan, vars text trycktes i operans originallibretto. Stycket var frånvarande i alla källor som känt till operan. Det fanns inte i Rossinis autografmanuskript, inte heller i sekundära handskrifter eller i den tryckta upplagan av noten som Schonenberger publicerade i Paris 1855, följt av Ricordi i Milano 1864. Den kritiska upplagan accepterade Marco Mauceris kommentarer i sin lysande studie av operan och antog att Rossini inte hade komponerat Kvintetten, eller åtminstone inte hade låtit den framföras. Att det fanns en betydande mängd recitation fram till kvintetttexten, efter Cavatina Lisetta (nr 4), och före Aria Doralice (nr 5), var ett resultat av kvintettens frånvaro. Under alla omständigheter förberedde Rossini inte någon recitativ i hela operan, utan tilldelade den uppgiften i stället till två medarbetare, men ingen som helst inställning hade hittats för scenerna i den ursprungliga tryckta librettot, som ledde fram till kvintetten (scener vi , vii och viii i operan, den senare fortsätter faktiskt med texten i Kvintetten).

Han fortsätter med att notera frånvaron av musik för Kvintetten, trots textens närvaro i det tryckta librettot: "[Libretton] var" utan "virgoletten" som i allmänhet indikerar att en texttext inte var inställd på musik av kompositören. "

Sedan noterar han andra faktorer:

Först finns det en anmärkning i en recension av operan från Giornale delle Due Sicilie om att Felice Pellegrini var särskilt effektiv i en "Kvintett av den första akten"

Gossett fortsätter med att säga att granskaren kanske misstog sig "sedan finalen I öppnar med en kvint av röster", vilket tyder på att granskaren hade blandat ihop dem. Den andra frågan gäller felbindningen av "det recitativa efter kvintetten [....] i Rossinis autografmanuskript av operan. Det återfinns i andra akten [...] där det inte har någon som helst mening."

För att komma runt detta problem föreslår Gossett att:

den kritiska upplagan försökte justera musiken och dramatik samtidigt som man gjorde det minsta antal insatser möjligt. Den föreslog att Don Pomponio kunde lära sig den sanna situationen genom att lyssna på flera konversationer. Scen vi, som upplagan ansåg vara avgörande för dramatiken, spelades in av Philip Gossett. Men ingen ansträngning gjordes för att förbereda en version av Kvintetten eller dess inledande recitativ.

När han diskuterar prestationspraxis säger Gossett att:

dessa minimala lösningar antogs inte allmänt. I de första föreställningarna [...] på Rossinis operafestival [...] föredrog scenchefen, Dario Fo, att karaktärerna förklarar verserna i Kvintetten [till ett pianokompanjemang från ett annat verk]. [...] Wildbad -festivalen [2007] gav Stefano Piana i uppdrag [...] att på nytt komponera det saknade recitativet och kvintetten. [Han] noterade, helt korrekt, att Rossini ofta introducerade en stor ensemble mitt i den första akten i en komisk opera, så att frånvaron av stycket i La gazzetta är mycket märkbar. [Piana motiverar] att börja sin rekonstruktion med en passage från Rossinis senare opera, La Cenerentola . Vi vet trots allt att ouverturen till La gazzetta passerade utan förändring till La Cenerentola . Varför skulle inte detta också ha hänt med den första delen av Kvintetten från La gazzetta ? [...] Med tanke på vår kunskap under 2007 gav Pianas rekonstruktion och artikel mycket god mening.

Men vi vet nu mycket bättre, tack vare identifieringen av det ursprungliga autografmanuskriptet till Kvintetten, som hittades förra året i konservatoriet i Palermo av Dario Lo Cicero, bibliotekarie i den samlingen, och identifierades därefter av mig själv [... ] Tyvärr finns bara autografmanuskriptet till själva kvintetten i Palermo: den föregående recitationen, [...] väsentlig i en föreställning av operan, finns fortfarande i ingen samtida källa.

Gossett fortsätter med att notera att han nu har reviderat den kritiska upplagan med de nyfunna upptäckterna och säger:

Vad vi lär oss av själva stycket är att många av de antaganden som redaktörerna för den ursprungliga kritiska upplagan och av Mr Piana visade sig vara falska.

Vad kan vi lära av denna erfarenhet? Först och främst lär vi oss att vi bör tveka att hävda att Rossini inte skrev en passage av musik, särskilt en som tjänar både en dramaturgisk och en musikalisk funktion, som denna kvintett från La gazzetta gör, tills vi har ett tydligt bevis på att han utelämnade passagen när han satte kompositionen till musik. [...] Slutligen lär vi oss att Rossinis manuskript kan dyka upp även på oväntade platser. Vi måste fortsätta att vara på jakt efter musikaliska manuskript av Rossini, även i samlingar vi trodde att vi visste om.

Premiärföreställningar som inkluderade den förlorade kvintetten

När La gazzetta fick sin amerikanska premiär den 6 april 2013 dirigerades den av Joseph Rescigno . Sjungande (och delning) av huvudrollerna var konservatoriestudenterna Leroy Y. Davis och Kyle Albertson som på Pomponio. Hans dotter Lisetta sjöngs av sopranerna Bridget Haile och Soyoung Park och barytonrollen som Filippo, gästgivare, delades mellan Jason Ryan och David Lee. Tenorerna Marco Jordao och James Dornier sjöng rollen som Alberto.

Inspelningar

Referenser

Anteckningar

Källor

• Gossett, Philip , Essay i häftet som åtföljer inspelningen av Il Turco in Italia (1991), med Academy of St Martin in the Fields , dirigerad av Sir Neville Marriner .
• Gossett, Philip; Brauner, Patricia (2001), " La gazzetta " i Holden, Amanda (red.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
• Osborne, Charles (1994), The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti och Bellini , London: Methuen; Portland, Oregon: Amadeus Press. ISBN  0931340713
• Osborne, Richard (1990), Rossini , Ithaca, New York: Northeastern University Press. ISBN  1-55553-088-5
• Osborne, Richard (1998), " La Gazzetta ", i Stanley Sadie , (red.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. XXX. s. XXX London: MacMillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5

externa länkar

• "La gazzetta: Critical Edition Details" . Center for Italian Opera Studies: University of Chicago . Hämtad 5 april 2013 .
• "Youtube: NEC presenterar Rossinis La Gazzetta (Trailer)" . 26 mars 2013 . Hämtad 5 april 2013 .
• La gazzetta (Rossini, Gioacchino) : Poäng på International Music Score Library Project
• "Rossinis La Gazzetta ", ett radioprogram i serien "Arias and Barcarolles" på WGBH -radio, 28 minuter. Presenteras av Cathy Fuller med musikaliska exempel från operan och diskussion med Philip Gossett.