Khovanshchina -Khovanshchina

Khovanshchina
nationellt musikdrama av Modest Mussorgsky
Scen design av Apollinariy Vasnetsov för Russian Private Opera , Moskva, 1897), som visar Röda torget
Ursprunglig titel	Хованщина
Språk	Ryska
Premiär	9 februari 1886 ( 1886-02-09 ) Sankt Petersburg

Khovanshchina (ryska: Хованщина , IPA:  [xɐˈvanʲɕːɪnə] ( lyssna ) , ibland återgivet The Khovansky Affair ) är en opera (textad ett 'nationellt musikdrama') i fem akter av Modest Mussorgsky . Verket skrevs mellan 1872 och 1880 i Sankt Petersburg , Ryssland. Kompositören skrev librettot baserat på historiska källor. Operan var nästan färdig i pianospel när kompositören dog 1881, men orkestreringen saknades nästan helt.

Liksom Mussorgsky tidigare Boris Godunov , Khovanshchina behandlar en episod i rysk historia, först till tonsättarens uppmärksamhet genom sin vän kritikern Vladimir Stasov . Det gäller upproret av prins Ivan Khovanskij , de gamla troende , och muscoviten Streltsy mot regenten Sofia Alekseyevna och de två unga tsarna Peter den store och Ivan V , som försökte inleda västerländska reformer i Ryssland. Khovansky hade hjälpt till att främja Moskvaupproret 1682 , vilket resulterade i att Sofia blev regent på uppdrag av sin yngre bror Ivan och halvbror Peter, som kröntes som gemensamma tsarer. Hösten 1682 vände prins Ivan Khovansky sig mot Sofia. Med stöd av de gamla troende och Streltsy krävde Khovansky - som förmodligen ville installera sig som ny regent - att patriarken Nikons reformer skulle vändas . Sofia och hennes hov tvingades fly från Moskva. Så småningom lyckades Sofia undertrycka den så kallade Khovanshchina (Khovanskyaffären) med hjälp av diplomaten Fjodor Shaklovity , som efterträdde Khovanskij som ledare för Muscovite Streltsy. Med upproret krossat begick de gamla troende massmord (i operan åtminstone).

Nikolai Rimsky-Korsakov slutförde, reviderade och orkestrerade Khovanshchina 1881–1882. 1958 fick Dmitri Shostakovich i uppdrag att revidera och omorganisera operan för en filmversion som släpptes året efter . Det är Shostakovich -versionen som nu oftast utförs. År 1913 gjorde Igor Stravinsky och Maurice Ravel sitt eget arrangemang på begäran av Sergei Diaghilev . När Feodor Chaliapin vägrade att sjunga delen av Dosifey i någon annan orkestrering än Rimsky-Korsakov, använde Diaghilevs kompani en blandning av orkestrationer som inte visade sig vara framgångsrika. Stravinsky-Ravel-orkestrationen var bortglömd, förutom Stravinskijs final, som fortfarande används ibland.

Även om bakgrunden för operan omfattar Moskvaupproret 1682 och Khovanskijaffären några månader senare, är dess huvudteman kampen mellan progressiva och reaktionära politiska fraktioner under tsaren Peter den stora minoriteten och bortgången av gamla Muscovy innan Peter västerlände. reformer. Den fick sin första föreställning i Rimsky-Korsakov- upplagan 1886.

Historia

Sammansättningshistoria

Handling	Slutdatum (senaste)	Anmärkningar
Lag 1
1. Förspel: Gryning över Moskvafloden	4 september 1874	Nämndes först för Dmitry Stasov den 2 augusti 1873
2. Streltsy talk, Kuzka sjunger	2 augusti 1873	Nämndes för Stasov den 2 augusti 1873
3. Skribent anländer; Shaklovity dikterar hans fördömande	23 juli 1873	Nämndes först för Stasov den 23 juli 1873
4. Publiken kommer in och tvingar skrivaren att läsa kungörelsen	2 januari 1875	Utelämnad från Rimsky-Korsakovs version. Började 1873.
5. Ivan Khovansky går in med Streltsy	18 maj 1876
6. Emma, ​​Andrey och Marfa	18 maj 1876	Förkortad i Rimskij-Korsakovs version, men inte enligt Mussorgskijs sista libretto 1879
7. Återkomst av Ivan Khovansky, som önskar Emma för sig själv; Dosifeys inträde, som berömmer alla	18 maj 1876	Förkortad i Rimsky-Korsakovs version
8. Dosifeys klagosång	30 juli 1875
Lag 2
1. Golitsin läser Sophias brev	7 augusti 1875
2. Golitsin läser sin mors brev	7 augusti 1875	Utelämnad från Rimsky-Korsakovs version
3. Golitsin med pastorn	2 augusti 1875	Utelämnad från Rimskij-Korsakovs version och Mussorgskijs slutliga plan
4. Marfas spådom	20 augusti 1870	Ursprungligen skriven för den projicerade operan Bobyl . Slutversion från 24 juli 1878.
5. Ivan Khovansky anländer; bråk uppstår	16 augusti 1876	Förkortad i Rimsky-Korsakovs version
6. Ankomst till Dosifey	14 oktober 1875	Förkortad i Rimsky-Korsakovs version
7. Marfa återvänder; Shaklovitys inträde	12 september 1876
8. [Oskrivet slut]		Rimsky-Korsakov reproducerar Dawn-temat, medan Sjostakovitj lägger till en förskymning av Preobrazhensky-marschen. Mussorgsky tänkte först avsluta med ett enda ackord, men bestämde sig senare för en sista kvintett.
Lag 3
1. Kör av gamla troende	31 december 1875
2. Marfas sång	18 augusti 1873	Orkestrerad av Mussorgsky, 24–25 november 1879. Ursprungligen skriven i F -dur ; Mussorgsky överförde den senare till G -dur , så att Old Believers refräng kunde ansluta till den.
3. Konfrontation mellan Marfa och Susanna	5 september 1873	I Rimsky-Korsakovs version är anslutningsstänger skrivna för att göra det möjligt att klippa den här scenen. Mussorgsky förkortade senare denna scen.
4. Intervention av Dosifey och Marfas bekännelse	13 februari 1876	Mussorgsky förkortade senare denna scen.
5. Shaklovity's aria	6 januari 1876
6. Streltsy ange	30 maj 1876	Orkestrerad av Mussorgsky
7. Streltsys fruar skäller ut dem om sitt drickande	30 maj 1876
8. Kuzkas firande	22 september 1876	Utelämnad från Rimsky-Korsakovs version
9. Skribent anländer med nyheter om tsaren Peters attack mot Streltsy	10 juni 1880
10. Överklagande till Ivan Khovansky, som beslutar att bekämpa tsaren Peter	10 juni 1880
Akt 4, scen 1
1. Ivan Khovansky hemma, underhöll	5 augusti 1880
2. Dans av de persiska slavarna	16 april 1876	Orkestrerad av Rimsky-Korsakov, med Mussorgskys godkännande, inom hans livstid
3. Shaklovity anländer; sång till ära av Ivan Khovansky; Khovanskij mördad	5 augusti 1880
Akt 4, scen 2
1. Golitsins exil	23 maj 1880	Baserat på Marfas spådom, som hade förutsagt denna händelse
2. Dosifey med Marfa	23 maj 1880	Nämndes först för Stasov den 25 december 1876
3. Andrey konfronterar Marfa om Emma	7–8 juli 1879	Nämndes först av Stasov för Mussorgsky den 15 augusti 1873
4. Streltsy ange	23 maj 1880
5. Streltsys fruar vädjar om att deras män inte ska benådas	23 maj 1880
6. Preobrazhensky mars; Streshnev berättar Peters benådning av Streltsy	23 maj 1880
Lag 5
1. Dosifeys aria	14 april 1880	Nämns för Stasov den 14 augusti 1873. Utökad av Rimsky-Korsakov med material från Dosifeys akt 1 klagomål
2. Andrey söker efter Emma; Marfa sjunger för honom	10 september 1879	Nämns i brev redan den 23 juli 1873, men fullständigt manuskript förlorade: endast vokalpartier överlever
3. Dosifey återvänder	28 augusti 1880
4. Love Requiem	10 september 1879	Komponerad, men inte nedskriven. Rekonstruerad av Rimsky-Korsakov i sin version: denna rekonstruktion används också av Shostakovich
5. Slutkör	17 augusti 1880	Baserat på en Old Believer -melodi, och inte avslutad av Mussorgsky (eller förlorad). Rimsky-Korsakov använder denna melodi och repriserar Preobrazhensky marsch. Shostakovich behåller Rimsky-Korsakovs refräng och lägger till en repris av gryningen. Stravinsky baserar sin refräng på Mussorgskijs utsedda melodi, liksom två andra teman relaterade till de gamla troende (deras akt 3 kör och orkestermotivet som öppnar akt 5).

Librettot skrevs ut 1879 och visar några inkonsekvenser med själva texten som är inställd på musik. Tabellen ovan är baserad på Richard Taruskin (i Musorgsky: Eight Essays and an Epilogue ) och Pavel Lamm  [ ru ] (i förordet till hans utgåva av sången).

Prestationshistorik

Sankt Petersburg och världspremiären ägde rum den 21 februari (9 februari OS ), 1886 med Rimsky-Korsakov-utgåvan. Också i Sankt Petersburg den 27 oktober 1893 presenterades operan av artister från Russian Opera Society.

Den ryska privata operan presenterade Moskvas premiär på Solodovnikov -teatern den 12 november 1897 under ledning av Michele Esposito , med scendesigner av Konstantin Korovin , Apollinary Vasnetsov och Sergey Malyutin . Det fanns 1910 och 1911 produktioner i de två städerna, den första av Zimin Opera i Moskva och genomförs av Palitsīn scener av Matorin, medan den andra var vid S: t Petersburgs Mariinskijteatern och genomförs av Albert Coates .

Khovanshchina nådde Théâtre des Champs-Élysées i Paris 1913, där Emil Cooper (Kuper) dirigerade en Diaghilev- produktion, i en ny orkestrering skriven i samarbete av Igor Stravinsky och Maurice Ravel . Eftersom Feodor Chaliapin var ovillig att sjunga Dosifei i någon annan orkestrering än Rimsky-Korsakovs, hörde parisarna en hybridversion som visade sig misslyckad och denna orkestrering var glömd. Endast finalen, som komponerades av Stravinsky, har överlevt och publicerades 1914. Den ersätter ibland Dmitri Shostakovichs final i vissa produktioner, till exempel Claudio Abbados produktion från 1989 i Wien.

Även 1913 presenterades den i London på Theatre Royal Drury Lane . Den producerades i New York för första gången 1931.

Shostakovich -versionen, i Pavel Lamms upplaga, presenterades första gången den 25 november 1960 på Kirov -teatern , dirigerad av Sergey Jeltsin med uppsättningar designade av Fedorovsky.

Khovanshchina iscensattes inte av New Yorks Metropolitan Opera förrän 1950, även om utdrag framfördes av Met redan 1919. Produktionen 1950 sjöngs på engelska och innehöll Risë Stevens som Marfa, Lawrence Tibbett som prins Ivan och Jerome Hines som Dosifei. Uppsättningarna och kostymerna designades av den rysk-litauiska konstnären Mstislav Dobuzhinsky . Den produktionen fick endast fyra föreställningar 1950, och Met gjorde inte iscensättningen av Khovanshchina förrän 1985, den här gången på ryska.

Den nya produktionen iscensattes av August Everding , designad av Ming Cho Lee , och använde Shostakovich -orkestrationen, med Martti Talvela som Dosifei och Natalia Rom som Emma. Den har sedan återupplivats flera gånger på Met, senast under en körning 2012, under vilken Stravinskys sista scen användes där för första gången. Föreställningar av Khovanshchina genom att besöka ryska företag har också dykt upp på Met. På senare tid framfördes den av Welsh National Opera i både Wales och England samt vid Bayerische Staatsoper i München under Kent Nagano 2007.

Khovanshchina syns inte på scenen ofta utanför Ryssland, men det har spelats in 23 gånger, inklusive sju videor.

Affiche för en föreställning på Solodovnikov -teatern (Moskva, 1897)

Fyodor Shalyapin som Dosifey ( Russian Private Opera (Mamontov's Private Russian Opera in Moscow), Moskva, 1897)

Yevgeniya Zbruyeva som Marfa ( Mariinsky Theatre , St. Petersburg, 1911)

Roller

Roll	Rösttyp	Moskva spelade ryska privata operan 12 november 1897 Moskva (Dirigent: Michele Esposito )	Moscow cast Zimin Opera 1910 (Dirigent: Palitsyn)	Sankt Petersburg cast Mariinsky Theatre , 1911 (Dirigent: Albert Coates )
Prins Ivan Khovansky , chef för Streltsy	bas	Anton Bedlevich	Kapiton Zaporozhets	Vasily Sharonov
Prins Andrey Khovansky, hans son	tenor	Pyotr Inozemtsev		Andrey Labinsky
Prins Vasily Golitsin	tenor	Yekab Karklin	Anton Sekar-Rozhansky	Ivan Yershov
Dosifey, chef för schismatiken ( Old Believers )	bas	Fyodor Shalyapin	Vasily Petrov	Fyodor Shalyapin
Boyar Fyodor Shaklovity	baryton	I. Sokolov	Nikolaj Shevelyov	Pavel Andreyev
Marfa, en schismatisk	mezzosopran	Serafima Selyuk-Roznatovskaya	Vera Petrova-Zvantseva	Yevgeniya Zbruyeva
Susanna, en gammal schismatisk	sopran-	Anastasya Rubinskaya		Yelena Nikolayeva
Scrivener	tenor	Grigiriy Kassilov		Grigoriy Ugrinovich
Emma, en tjej från det tyska kvarteret	sopran-	Varvara Antonova		Marya Kovalenko
Pastor	baryton	Nikolaj Kedrov
Varsonofyev, en innehavare av Golitsin	baryton	Mikhail Malinin (far till Boris Malinin och Marina Raskova )
Kuzka, en strelets (musketer)	tenor	Mikhail Levandovsky		Vladimir Losev
Streshnev, en Boyar	tenor
Refräng: Streltsy, schismatik, servering av tjejer och persiska slavar av prins Ivan Khovansky, människor

Mussorgsky hänvisar till Marfa som en kontral i ett brev till Vladimir Stasov den 16 januari 1876. Varsonofyevs del är skriven i basklaven i hans akt 2 -utseende, som förväntat för en bas eller baryton; men det är skrivet i diskanten (förmodligen tänkt att låta en oktav lägre) i hans akt 4 utseende, som förväntat för en tenor.

Instrumentation

Rimsky-Korsakov Edition:

• Strängar : violiner I, violiner II, violas , cellos , contrabass
• Träblås : 3 flöjter (3: e fördubblande piccolo ), 2 obo (2: a dubbla engelska horn ), 2 klarinetter , 2 fagott
• Mässing : 4 horn , 2 trumpeter , 3 tromboner , 1 tuba
• Slagverk : timpani , bastrumma , virveltrumma , triangel , tamburin , cymbaler , tam-tam , klockor
• Övrigt: piano , harpa
• På/utanför scenen: 3 trumpeter, vindband

Sjostakovitjs orkestrering:

• Strängar: violiner I, violiner II, violas, cellos, contrabass
• Träblås: 3 flöjter (3: e fördubblande piccolo), 3 obo (3: e dubbla engelska horn), 3 klarinetter (3: e dubbla basklarinet ), 3 fagott (3: e dubbla kontrabassun )
• Mässing: 4 horn, 3 trumpeter, 3 tromboner, 1 tuba
• Slagverk: paukar, bastrumma, virveltrumma, triangel, tamburin, cymbaler, tam-tam, klockor, glockenspiel
• Övrigt: piano, harpa, celesta
• På/utanför scenen: ospecificerat antal horn, trumpeter, tromboner

Historisk grund för tomten

Den unge tsaren Fjodor III: s död har lämnat Ryssland en följdkris. Med stöd av prins Ivan Khovansky har Fyodors sjukliga bror Ivan, som är 16, och hans halvbror Peter, som bara är 10, installerats som gemensamma härskare, med deras äldre syster Sofia som regent. Sofia har allierat sig med prins Vasily Golitsin , en mäktig hovman och liberal politiker, som också är hennes påstådda älskare.

På grund av förordningar som gällde vid operans sammansättning i det kejserliga Ryssland var det förbjudet att avbilda medlemmar av Romanov -dynastin på scenen, så Mussorgsky använde sig av en rad symboler och indirekt omnämnande av huvudpersoner i handlingen. Sofia, Ivan och Peter dyker faktiskt aldrig upp på scenen.

Huvudtemat för Khovanshchina anges direkt i körnumret "Akh, ty Rodnaya, Matushka Rus" i akt 1 ("Ve dig, infödd, moder Ryssland"), som beklagar att Ryssland blöder och dör inte på grund av en främmande fiende, men på grund av fragmentering inuti. Något som ett trevägs inbördeskrig pågår, som i princip komprimerar tolv års rysk historia till ett berättande. Tsardomstolen moderniseras och två mäktiga krafter motstår dessa förändringar: Streltsy och Old Troievers. Den Streltsy avvecklas elitsoldater / vakter ( "Streltsy" betyder bokstavligen "shooters", precis som "musketörerna"), förbi deras premiärminister och obegränsad permission. De är fanatiskt lojala mot prins Ivan Khovansky. De gamla troende är rysk-ortodoxa kristna som har lämnat den statligt sponsrade kyrkan för att de inte håller med patriarken Nikons reformer; de utmanar också tronföljden till tronen och har vägrat att erkänna den ryska patriarken. Deras ledare är Dosifey . Lyckligtvis för tsaren Peter föraktar dessa två fraktioner varandra, eftersom Streltsy är bråkiga degenererade och de gamla troende är fromma asketiker. Var och en av de tre huvudbasarna i operan tror sig representera det "sanna" Ryssland mot sina inre fiender: Prins Ivan Khovanskij hävdar legitimitet genom ädel födelse och militär skicklighet, Dosifey efter religion och Shaklovity genom att stödja tsaren Peter.

Synopsis

Tid : Året 1682
Plats : Moskva

I vissa föreställningar och inspelningar av operan raderas vissa segment, beroende på tolkningen av originalnoterna, som beskrivs inom [ parentes ].

Lag 1

Moskva, Röda torget

På morgonen på Röda torget sjunger en medlem av Streltsy (vid namn Kuzka) sin fylleri medan två andra Streltsy berättar om deras bråkiga aktiviteter kvällen innan. En skrivare anländer; de tar alla på honom och går sedan. Shaklovity, en Boyar och agent för regenten och tsarna, går in och dikterar ett brev till domstolen, varning för ett uppror som planeras av prins Ivan Khovansky (kapten för Streltsy -garderna) och de gamla troende . Efter att ha avslutat brevet varnar han skrivaren för att inte upprepa det han hörde. Skrivaren, skräckslagen över möjligheten att bli involverad i en politisk intrig, signerar brevet med ett falskt namn. [ Publiken kommer in och de tvingar skrivaren att läsa en ny kungörelse som har publicerats på det offentliga torget, som beskriver de grymheter som begåtts av Streltsy. ] Publiken beklagar staten Ryssland. Prins Ivan Khovansky går in och lovar en älskande skara att han kommer att försvara de "unga tsarna" (Ivan V och Peter I). Han och publiken lämnar.

Prins Andrey, Khovanskys son, jagar in Emma, ​​en tysk tjej, som tänker attackera henne. Marfa, en gammal troende och Andreys tidigare fästmö, stör. Andrey hotar att döda Marfa, men prins Ivan återvänder och bestämmer sig för att fånga Emma själv. Det efterföljande bråket mellan far och son avbryts av ankomsten av Dosifey, ledaren för de gamla troende. Dosifey berömmer alla för att de är så grälande och okristna och ber dem alla att gå med de gamla troende i att återförena Ryssland. Prins Ivan Khovansky lämnar med prins Andrey Khovansky. Marfa lämnar Emma. Dosifey, ensam kvar, ber för Rysslands framtid.

Lag 2

Sommarstudie av prins Vasily Golitsin

Golitsin, en nervös progressiv adelsman, läser brev från sin älskare [ och sin mamma, som varnar honom för att hålla sig ren ]. [ En tysk luthersk pastor går in för att klaga på mordet på en av de skriftlärda i hans samhälle genom Streltsy och prins Andrey Khovanskys jakt på Emma. Prins Golitsin försöker blidka pastorn och erbjuder någon form av politisk fördel som pastorn lovar att samla in senare, även om Golitsin bestämt vägrar låta honom bygga en annan kyrka; då undrar prinsen om de sanna motiven bakom pastorens agerande ]. Prinsen anlitar Marfa för att berätta för sin förmögenhet i hemlighet. Hon förutspår att han kommer att falla från makten och möta exil; han avfärdar henne och beordrar sin tjänare att döda henne. En gång ensam funderar han över alla handlingar som han har gjort för att avancera Ryssland, men avbryts när prins Ivan Khovansky går in utan att meddelas. (Ivan respekterar ironiskt nog Golitsin, som själv reformerade traditionen att tillkännage ädla besökare.) Prins Khovanskij klagar på att Golitsin har stört sina vänner i adeln och minskat adelsprivilegierna, och säger att endast tartarer tror att alla män är lika , och ifrågasätter om Ryssland ska bli "tartariserat". Ett gräl uppstår, [ var och en gör förolämpande kommentarer om den andras militära kampanjer ], men Dosifey går in och drar deras uppmärksamhet bort från deras argument genom att kritisera dem båda: Golitsin för hans moderna åsikter och prins Ivan för att han lät Streltsy bli full och springa runt att göra problem hela tiden. [ I diskussionen med Dosifey visar det sig att han en gång var prins Myshetsky som avsagt sig alla världsliga frågor, som prins Ivan Khovansky säger att en prins måste dö en prins .] Marfa kommer tillbaka, det har varit ett försök på hennes liv men hon räddades av Petrovskiy (tsarens personliga armé). Efter att hon kommit in i Shaklovity, som hotfullt meddelar att tsaren har varnats för det planerade upproret och har utfärdat order att arrestera prinsarna Khovansky. Utan att lösa dramat slutar akten.

Lag 3

Streltsy -kvarteret, söder om Moskvafloden

När Old Believers sjunger en psalm om Rysslands framtid sjunger Marfa om sin förlorade kärlek till prins Andrey Khovansky. [ Susanna, en gammal troende, skäller ut Marfa tills Dosifey dyker upp och driver Susanna bort. ] Marfa erkänner för Dosifey att hon fortfarande älskar prins Andrey Khovansky. Dosifey säger till henne att be om lättnad. De lämnar och Shaklovity, som fram till nu hade framställts som en rent hotfull karaktär, sjunger en häpnadsväckande bön om oroligt Rysslands skydd från Streltsy (han kallar dem "legosoldater") och från de upproriska makter de lyder. När han hör dem komma kommer han ut; några av Streltsy går in och sjunger en drunkör följt av deras fruar som skäller ut dem om deras drickande. [ Soldaterna ber Kuzka att hjälpa dem med sina fruar; han slutar organisera ett helt firande med alla Streltsy och deras kvinnor. ] Skrivaren anländer och informerar dem om att tsar Peters trupper har initierat en attack mot Streltsy-ryska soldater. Streltsy kallar sin ledare, prins Ivan Khovansky, som går in och ber om förlåtelse för att de avböjer att leda dem till repressalier; den nya tsaren är mycket kraftfull, förklarar han, och deras makttid är över.

Lag 4

Scen 1: En rikt möblerad kammare i prins Ivan Khovanskys palats

Prins Ivan Khovanskij underhålls av kvinnorna i hans följe men de avbryts av en tjänare från Golitsin (Varsonofyev) som har kommit för att varna honom om att han är i fara. Prins Ivan Khovansky ignorerar varningen och får budbäraren piskad. Han beordrar sina persiska slavar att dansa för honom. Shaklovity kommer in och hugger Khovansky ihjäl. Shaklovity imiterar hånfullt tjänarnas sång över prinsens lik.

Scen 2: Moskva. Torget före katedralen i Vasiliy den välsignade

Prins Golitsin leds i exil. Dosifey sörjer konspiratörernas undergång och tsar Peters framgång och får veta att det kejserliga rådet har bestämt att de gamla troende är nästa. Han diskuterar med Marfa att ett evigt exempel måste föregås av de gamla troende och håller med om att de ska slakta sig själva. Prins Andrey Khovansky går in och konfronterar Marfa om var hon gömde Emma, ​​men Marfa berättar att hon är säkert på väg tillbaka till Tyskland, hennes far och fästman. Prins Andrey Khovansky hotar med att han ska bränna henne som en häxa och efterlyser Streltsy med sitt horn men istället hörs ett hotfullt ljud. Marfa erbjuder prins Andrey Khovansky fristad med de gamla troende efter att hon berättat om hans fars mord. Streltsy leds till deras avrättning. Tsar Peter, genom en agent, ingriper för att förlåta dem.

Lag 5

En tallskog, ett avskilt kloster, en månsken natt

Dosifey och hans anhängare har tagit sin tillflykt i en eremit i skogen. Även om han tyngs av brödernas sorger och lidanden, förblir han trotsig och fast besluten att vinna en "härlighetens krona" i eld och låga ( "Här, på denna heliga plats" ). Han uppmanar bröderna att ta på sig vita kläder och tända ljus för att förbereda sig för att bli förintade. De går in i eremitaget. Prins Andrey Khovansky går in, sjunger om sin förlorade kärlek, fortfarande söker Emma. Marfa sjunger för honom, påminner honom om deras egen kärlek och försäkrar honom om att hon inte kommer att lämna honom. Dosifey och bröderna återvänder, klädda i vitt och bär ljus. De bygger en begravningseld. Trumpet från scenen kallar för tsar Peters soldater. Marfa sjunger för Andrey om hopplösheten i deras situation. Trumpetropen låter igen. Dosifey uppmanar bröderna att vara starka en sista gång. Marfa tänder brasan. Schismatikerna sjunger en sista psalm ( "Gud kommer att rädda mig" ). När Dosifey, Marfa, prins Andrey Khovansky och de gamla troende omkommer i lågorna [ anländer tsaren Peters Preobrazhenskij -soldater för att fånga dem. ]

Mussorgskijs ursprungliga sångmusik förblev oavslutad. Den sista delen av librettot måste rekonstrueras från Mussorgskys teman. Rimsky-Korsakov-upplagan (1883) lägger till de sista psalmsiffrorna som representerar lågor, trumpetfanfarer och en sista repris av "Preobrazhenskijregimentets marsch" som avslutar akt 4. Stravinskijversionen av finalen (1913) följer Mussorgskijs anteckningar närmare genom att slutet försvinner. Shostakovich -versionen försöker ge en musikalisk avslutning av operan genom att föra tillbaka soluppgångens tema från preludiet till operan.

Huvudsakliga arier och siffror

• Scen 1 - Röda torget
  • Introduktion: "Dawn on the Moscow River", Вступление: «Рассвет на Москве-реке» (orkester)
  • Refräng: "Gör en bred väg för den vita svanen", «Белому лебедю путь просторен» (Streltsï, People)
  • Refräng: "Ära till den vita svanen", «Слава лебедю» (Människor)
• Scen 2 - Golitsïn's studie
  • Aria: Marfas spådom "Mysteriska krafter", Гадания Марфы «Силы потайные» (Marfa, Golitsïn)
• Scen 3 - Streltsï Quarter
  • Sång: "A maiden wandered", «Исходила младёшенька» (Marfa)
  • Aria: "Streltsy -boet sover", «Спит стрелецкое гнездо» (Shaklovitïy)
• Scen 4 - Khovanskys palats
  • Balett: "Dance of the Persian Slaves", «Пляски персидок» (orkester)
  • Refräng: "En ung svan simmar", «Плывет, плывет лебедушка» (Maidens, Shaklovitïy, Ivan Khovansky)
• Scen 5 - Röda torget
  • Introduktion "The Departure of Golitsïn", Вступление «Поезд Голицына» (orkester, kör)
• Refräng: "Visa dem ingen nåd", «Не дай пощады» (Streltsï Wives, Streltsï, Andrey Khovansky, Marfa)
  • Mars: "March of the Preobrazhensky Regiment", «Марш преображенцев» (orkester)
• Scen 6 - Eremitaget
  • Aria: "Här, på denna heliga plats", «Здесь, на этом месте» (Dosifey)

Inspelningar

År	Skådespelare: (Ivan Khovansky, Andrey Khovansky, Vasiliy Golitsïn, Shaklovitïy, Dosifey, Marfa)	Dirigent och orkester	Version	Märka
1946	Boris Freidkov, Ivan Nechayev, Vladimir Ulyanov, Ivan Chachkov, Mark Reizen , Sofiya Preobrazhenskaya	Boris Khaikin Kirov orkester och kör	Rimsky-Korsakov 1882	LP: Melodiya, Cat: D 011 089/94; CD: Naxos, Cat: 8.111124-26
1951	Alexei Krivchenya, Aleksey Bolshakov, Nikandr Khanayev, Alexei Ivanov, Mark Reizen , Mariya Maksakova	Vassili Nebolsin Bolshoi Theatre Orchestra and Chorus	Rimsky-Korsakov 1882	Melodiya Cat: D 1712-19; Dante Cat: LYS 504-506
1954	Nikola Cvejić, Aleksandar Marinković, Drago Starc, Dušan Popović, Miroslav Čangalović , Mila Bugarinović	Krešimir Baranović Belgrads nationalopera och orkester	Rimsky-Korsakov 1882	Decca Cat: LXT 5045-5048
1971	Dimitar Petkov, Ljubomir Bodurov, Lyuben Mikhailov, Stoyan Popov, Nicolai Ghiuselev , Alexandrina Miltcheva	Atanas Margaritov Sofia National Opera Svetoslav Obretenov Chorus	Rimsky-Korsakov 1882	Balkanton Cat: BOA 1439-42; Capriccio Cat: 10 789-91
1973	Alexei Krivchenya, Vladislav Pyavko, Aleksey Maslennikov, Viktor Nechipailo, Alexander Ognivtsev, Irina Arkhipova	Boris Khaikin Bolshoi Theatre Orchestra and Chorus	Rimsky-Korsakov 1882	Melodiya Cat: C 10 05109-16; Le Chant du Monde Cat: LDC 278 1024-1026
1979	Alexander Vedernikov , Georgi Andruschenko, Vladislav Romanovsky, Jevgenij Nesterenko, Irina Arkhipova	Jurij Simonov Bolshoi Theatre Orchestra och Chorus	Rimsky-Korsakov 1882	DVD ( video ) Kultur (2005) Pioneer LD PA 90-016 (NTSC)
1986	Nicolai Ghiaurov , Zdravko Gadjev, Kaludi Kaludov, Stoyan Popov, Nicola Ghiuselev , Alexandrina Miltcheva	Emil Tchakarov Sofia National Opera Orchestra och Chorus	Sjostakovitj 1959	Sony Cat: S3K 45831
1988	Artur Eizen, Vladimir Shcherbakov, Yevgeny Raikov, Yuri Grigoriev, Yevgeny Nesterenko , Elena Obraztsova	Mark Ermler Bolshoy Teaterorkester och kör	Rimsky-Korsakov 1882	Melodiya Cat: A10 00445 006
1989	Aage Haugland , Vladimir Atlantov , Vladimir Popov, Anatoly Kotcherga , Paata Burchuladze , Marjana Lipovšek	Claudio Abbado Orchestra of the Vienna Staatsoper Slovak Philharmonic Choir Wiener Sängerknaben (Inspelning gjord vid föreställningar på Wiener Staatsoper, september)	Shostakovich 1959 (sista refräng av Stravinsky 1913)	CD: Deutsche Grammophon, Cat: 429 758-2
1989	Nicolai Ghiaurov , Vladimir Atlantov , Yuri Marusin , Anatoly Kotcherga , Paata Burchuladze , Lyudmila Shemchuk	Claudio Abbado Orchestra of the Vienna Staatsoper Slovak Philharmonic Choir Wiener Sängerknaben	Shostakovich 1959 (sista refräng av Stravinsky 1913)	DVD ( video ) Image Entertainment (2001) Scenchef: Alfred Kirchner Videoregissör: Brian Large
1991	Bulat Minjelkiev, Vladimir Galuzin , Alexei Steblianko, Valery Alexeev, Nikolai Ohotnikov, Olga Borodina	Valeriy Gergiev Kirov orkester och kör	Sjostakovitj 1959 (utan hans tillägg till akterna 2 och 5)	CD: Philips, Cat: 432 147-2 DVD: Immortal, Cat: IMM 950014
2007	Paata Burchuladze , Klaus Florian Vogt , John Daszak , Valery Alexeev, Anatoly Kotcherga , Doris Soffel	Kent Nagano Bayerisches Staatsorchester Chor der Bayerischen Staatsoper	Shostakovich 1959 (sista refräng av Stravinsky 1913)	BD och DVD ( video ) EuroArts (2009) Scenchef: Dmitri Tcherniakov

Referenser

externa länkar

• Khovanshchina : Poäng på International Music Score Library Project
• Ryskt libretto i HTML
• Libretto med engelsk translitteration och översättning
• Production 1979 produktion av Khovanshchina av Bolshoi Theatre på YouTube