Jan Tschichold - Jan Tschichold

Jan Tschichold
Jan Tschichold (1963) av Erling Mandelmann.jpg
Jan Tschichold 1963
Född
Johannes Tzschichhold

( 1902-04-02 )2 april 1902
Leipzig , Tyskland
Död 11 augusti 1974 (1974-08-11)(72 år)
Locarno , Schweiz
Ockupation Kalligraf, typograf, bokdesigner

Jan Tschichold (född Johannes Tzschichhold , även känd som Iwan Tschichold , eller Ivan Tschichold ; 2 april 1902 - 11 augusti 1974) var en tysk kalligraf , typograf och bokdesigner . Han spelade en betydande roll i utvecklingen av grafisk design på 1900 -talet - först genom att utveckla och främja principer för typografisk modernism och sedan idealisera konservativa typografiska strukturer. Hans inriktning på Penguin Books visuella identitet under decenniet efter andra världskriget fungerade som en modell för den växande designpraxis för att planera företagsidentitetsprogram. Han designade också typsnittet Sabon .

Liv

Titelsida för Typographische Gestaltung , skriven och designad av Jan Tschichold med City Medium och Bodoni . Utgiven 1932 av förlaget Benno Schwabe & Co.

Tschichold var son till en provinsiell tecknare , och han utbildades i kalligrafi . År 1919 började han i klassen Hermann Delitzsch en studie om "Leipzigs konstakademi". På grund av hans extraordinära prestationer blev han snart en mästarelever för rektor för Walter Tiemann- en teckensnittsdesigner för Gebr.-Klingspor-gjuteriet och fick i uppdrag för sina medstudenter. Samtidigt fick han de första beställningarna inom ramen för " Leipziger Messe " och startade 1923 sitt eget företag som typografisk konsult för en tryckeri.

Denna hantverksmässiga bakgrund och kalligrafiska utbildning skilde honom från nästan alla andra kända typografer av tiden, eftersom de oundvikligen hade utbildat sig i arkitektur eller konst . Det kan också hjälpa till att förklara varför han aldrig arbetade med handgjorda papper och anpassade teckensnitt som många typografer gjorde, istället föredrog han att använda lagerteckensnitt på ett noggrant val från kommersiella papperslager.

Även om han fram till nu bara hade arbetat med historisk och traditionell typografi ändrade han radikalt sin inställning efter sitt första besök på Bauhaus -utställningen på Weimar . Efter att ha introducerats för viktiga konstnärer som László Moholy-Nagy , El Lissitzky , Kurt Schwitters och andra som utförde radikala experiment för att bryta de stela planen för konventionell typografi. Han blev sympatisk inför detta försök att hitta nya uttryckssätt och att nå ett mycket mer experimentellt sätt att arbeta, men kände samtidigt att det var viktigt att hitta ett enkelt och praktiskt tillvägagångssätt.

Han blev en av de viktigaste företrädarna för den "nya typografin" och i ett specialnummer av "typografisk kommunikation" 1925 med titeln "Elementär typografi" satte han ihop de nya metoderna i form av en avhandling.

Efter valet av Hitler i Tyskland var alla formgivare tvungna att registrera sig hos kulturdepartementet, och alla lärartjänster hotades för alla som var sympatiska för kommunismen . Strax efter att Tschichold hade tillträtt en lärartjänst i München på uppdrag av Paul Renner , fördömdes de båda som "kulturella bolsjevister". Tio dagar efter att nazisterna steg till makten i mars 1933 greps Tschichold och hans fru. Under gripandet hittades sovjetiska affischer i hans lägenhet, vilket gjorde honom misstänkt för samarbete med kommunister. Alla kopior av Tschicholds böcker togs av Gestapo "för att skydda det tyska folket" . Efter sex veckor hittade en polis på något sätt biljetter till Schweiz , och han och hans familj lyckades fly Nazityskland i augusti 1933.

Förutom två längre vistelser i England 1937 (på inbjudan av Penrose Annual ) och 1947–1949 (på inbjudan av Ruari McLean , den brittiska typografen, med vilken han arbetade med designen av Penguin Books ) bodde Tschichold i Schweiz resten av livet. Han dog på sjukhuset i Locarno 1974.

Design

Den Van de Graaf Canon , som används i boken design för att dela upp en sida glädjande proportioner, populariserades av Jan Tschichold i sin bok The Form boken .
Skildring av proportionerna i ett medeltida manuskript. Enligt Jan Tschichold: "Sidproportion 2: 3. Marginalproportioner 1: 1: 2: 3. Textområde proportionerat i det gyllene snittet."

Tschichold hade konverterat till modernistiska designprinciper 1923 efter att ha besökt den första Weimar Bauhaus -utställningen. Han blev en ledande förespråkare för modernistisk design: först med ett inflytelserikt tidskriftstillägg från 1925 som nämnts ovan); sedan en personlig utställning 1927; sedan med sitt mest kända verk Die neue Typographie . Denna bok var ett manifest för modern design, där han fördömde alla teckensnitt men sans-serif (kallas Grotesk i Tyskland). Han föredrog också icke-centrerad design (t.ex. på titelsidor) och kodifierade många andra modernistiska designregler. Han förespråkade användning av standardiserade pappersstorlekar för alla trycksaker och gjorde några av de första tydliga förklaringarna till effektiv användning av olika storlekar och vikter av typ för att snabbt och enkelt förmedla information. Denna bok följdes med en serie praktiska manualer om principerna för modernistisk typografi , som hade ett stort inflytande bland vanliga arbetare och skrivare i Tyskland. Trots hans besök i England strax före kriget hade bara cirka fyra artiklar av Tschichold översatts till engelska 1945.

Även om Die neue Typographie förblir en klassiker, övergav Tschichold långsamt sina fasta övertygelser från omkring 1932 och framåt (t.ex. hans Saskia-typsnitt från 1932 och hans acceptans av klassiska romerska typsnitt för kroppstyp) när han gick tillbaka mot klassicismen i tryckdesign. Han fördömde senare Die neue Typographie som för extrem. Han gick också så långt som att fördöma modernistisk design i allmänhet som auktoritär och i sig fascistisk .

Mellan 1947 och 1949 bodde Tschichold i England, där han övervakade redesignen av 500 pocketböcker som publicerades av Penguin Books och lämnade dem med en standardiserad uppsättning typografiska regler, Penguin Composition Rules . Även om han gav Penguins böcker (särskilt Pelican -serien) ett enhetligt utseende och verkställde många av de typografiska metoder som tas för givet idag, tillät han varje verkets karaktär att diktera dess utseende, med varierande omslag och titelsidor. När han arbetade för ett företag som tillverkade billiga massmarknadspapper, följde han en linje-i billiga populärkulturformer (t.ex. filmplakater)-som han alltid hade drivit under sin karriär. Han efterträddes på Penguin av Hans Schmoller .

Hans övergivande av modernistiska principer innebar att han, trots att han bodde i Schweiz efter kriget, inte var i centrum för efterkrigstidens schweiziska internationella typografiska stil . Inte imponerad av användningen av realistiska eller neogrotesiska typsnitt, som han såg som en återupplivning av dåligt designade modeller, gjorde hans undersökning av typsnitt i reklam medvetet inget omnämnande av sådana mönster, förutom en hänvisning till 'överlevande från artonhundratalet som har nyligen haft en kortlivad popularitet. '

Typsnitt

Sabons typsnitt designat av Tschichold och släpptes 1967. En av dess tidigaste användningsområden var av Bradbury Thompson när han utformade Washburn College Bible.

Mellan 1926 och 1929 utformade han ett ”universellt alfabet” för att städa upp de få multigrafen och icke-fonetiska stavningarna på det tyska språket. Till exempel tänkte han ut helt nya karaktärer för att ersätta multigraferna ch och sch . Hans avsikter var att ändra stavningen genom att systematiskt ersätta eu med oi , w med v och z med ts . Långa vokaler indikerades av en makron under dem, även om umlauten fortfarande var ovanför. Alfabetet presenterades i ett typsnitt, som var sans-serif och utan stora bokstäver.

Typsnitt som Tschichold utformade inkluderar:

Sabon var utformat för att vara ett typsnitt som skulle ge samma reproduktion på både Monotype- och Linotype -system och det gjordes också matriser för typgjuterier. All tillverkad typ kan bytas ut. Den användes tidigt efter dess släpp av Bradbury Thompson för att sätta Washburn College Bible. En "Sabon Next" släpptes senare av Linotype som en "tolkning" av Tschicholds ursprungliga Sabon.

Bibliografi

  • Die neue Typographie. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende , Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker, Berlin 1928.
    • Engelsk översättning: The New Typography . Ny edn. Berkeley: University of California Press, 2006.
  • Eine Stunde Druckgestaltung: Grundbegriffe der Neuen Typografie in Bildbeispielen für Setzer, Werbefachleute, Drucksachenverbraucher und Bibliofilen (på tyska), Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930
  • Eine Stunde Druckgestaltung . Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930.
  • Schriftschreiben für Setzer . Frankfurt aM: Klimsch & Co., 1931.
  • Typografische Entwurfstechnik . Stuttgart: Akademischer Verlag Dr Fritz Wedekind & Co., 1932.
  • Typografische Gestaltung . Basel: Benno Schwabe & Co., 1935.
  • Gute Schriftform . Basel: Lehrmittelverlag des Erziehungsdepartements, 1941/42, 1943/44, 1945/46.
  • Geschichte der Schrift in Bildern . Basel: Holbein-Verlag, 1941/1946 (omtryck: Hamburg: Hauswedell, 1951/1961).
    • Engelsk översättning: An Illustrated History of Lettering and Writing . London: oV, 1947.
  • Chinesisches Gedichtpapier vom Meister der Zehnbambushalle . Basel: Holbein-Verlag, 1947.
  • Var jemand vom Buchdruck wissen sollte . Basel: Birkhäuser-Verlag, 1949.
  • Schatzkammer der Schreibkunst , 2: a uppl. Basel: Birkhäuser Verlag, 1949.
  • Im services des buches , SGM-Bücherei, St. Gallen 1951.
  • Chinesischer Farbendruck aus dem Lehrbuch des Senfkorngartens , Holbein-Verlag, Basel 1941 u. 1951.
  • Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren für Setzer , Holbein-Verlag, Basel 1942.-Omtryck: Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren , utökad edn. Berlin: Verlag des Druckhauses Tempelhof, 1951.
  • Der Holzschneider und Bilddrucker Hu Cheng-yen . Basel: Holbein-Verlag, 1943/1952.
  • Chinesische Farbendrucke der Gegenwart . Basel: Holbein-Verlag, 1944/1953.
    • Engelsk översättning: Kinesisk färgutskrift av dagens . London – New York: oV, 1953.
  • Formenwandlungen der Et-Zeichen . Frankfurt, Stempel, 1953
    • Första engelska översättningen: The Ampersand: Its Origin and Development, London, Wodhuysen, 1957.
    • 2: a engelska översättningen: A Brief History of the Ampersand, Paris, Zeug, 2017. ISBN  979-10-95902-06-5
  • Erfreuliche Drucksachen durch gute Typografie . Ravensburg: Otto Maier-Verlag, 1960 [Omtryck]. -Auch: Augsburg: Maro-Verlag, 1988, ISBN  3-87512-403-0 .
  • Meisterbuch der Schrift: Ein Lehrbuch mit vorbildlichen Schriften aus Vergangenheit und Gegenwart für Schriftenmaler, Graphiker, Bildhauer, Graveure, Lithographen, Verlagshersteller, Buchdrucker, Architekten und Kunstschulen (på tyska) (3. unv. Nachdruck der 2 utg.), Ravensburg: Otto Maier-Verlag, 1965, ISBN 3-473-61100-X
    • Engelska upplagan: Treasury of Alphabets and Lettering. En handbok av typ och bokstäver . New York: Norton Books. 1992. ISBN 0-393-70197-2.
  • Die Bildersammlung der Zehnbambushalle , Eugen-Rentsch-Verlag, Zürich/Stuttgart 1970.
  • foto-auge [zusammen mit Franz Roh], Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., Stuttgart 1929 [Reprint]. - Auch: Ernst Wasmuth, Tübingen 1973.
  • Ausgewählte Aufsätze über Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie , Birkhäuser-Verlag, Basel 1975 u. 1987, ISBN  3-7643-1946-1 .
  • De proporties van het boek (Die Proportionen des Buches) , Amsterdam , Amst., Intergrafia, 1955, de buitenkant, 1991
  • Schriften : 1925–1974 Band 1/2. Berlin , 1992.
  • Bokens form: uppsatser om god design . Roberts, WA: Hartley och Marks, 1995.
  • Jan Tschichold, Affischer av Avantgarde , Martijn F. Le Coultre, Alston W. Purvis, VK-projekt, Laren, Nederländerna, 2007, ISBN  978-90-5212-003-4
  • Jan Tschichold-Master Typographer: His Life, Work & Legacy , Cees W. de Jong, Alston W. Purvis, Martin F. Le Coultre, Richard B. Doubleday, Hans Reichardt, London: Thames & Hudson , 2008, ISBN  978-0 -500-51398-9
  • Jan Tschichold och den nya typografin , Paul Stirton, Yale, 2019, ISBN  978-0-300-24395-6

Se även

Referenser

Källor

  • Aynsley, Jeremy. Grafisk design i Tyskland, 1890–1945 (2000. University of California Press) ISBN  0-520-22796-4 .
  • Blackwell, Lewis. 1900-talstyp (2004. Yale University Press) ISBN  0-300-10073-6 .
  • Günter Bose und Erich Brinkmann (Hrsg.): Jan Tschichold: Schriften 1925–1974. (Zwei Bände) Band 1: 1925–1947, Band 2: 1948–1974, Brinkmann & Bose, Berlin, 1992. ISBN  3-922660-37-1 .
  • Hans Rudolf Bosshard: Max Bill kontra Jan Tschichold. Der Typografiestreit in der Moderne. Niggli, Zürich, 2012, ISBN  978-3-721-20833-7 .
  • Bringhurst, Robert. Elements of Typographic Style (1992. Hartley & Marks) ISBN  0-88179-033-8 .
  • Burke, Christopher . Aktiv litteratur. Jan Tschichold och ny typografi (2007. Hyphen Press ) ISBN  978-0-907259-32-9 .
  • de Jong, Cees W., Alston W. Purvis, Martijn F. Le Coultre, Richard B. Doubleday och Hans Reichart. Jan Tschichold — Master Typographer: His Life, Work & Legacy (2008. Thames & Hudson) ISBN  978-0-500-51398-9 .
  • Doubleday, Richard B. Jan Tschichold, Designer: The Penguin Years (2006. Oak Knoll Press & Lund Humphries) ISBN  978-1-58456-178-1 ; ISBN  1-58456-178-5 .
  • Gerd Fleischmann : Tschichold - na und? , Göttingen, Wallstein Verlag , 2013 (Ästhetik des Buches; 3), ISBN  978-3-8353-1353-8
  • Friedl, Friederich, Nicholas Ott och Bernard Stein. Typografi: En encyklopedisk undersökning av typdesign och tekniker genom historien (1998. Black Dog & Leventhal) ISBN  1-57912-023-7 .
  • Leben und Werk des Typographen Jan Tschichold, mit einer Einleitung von Werner Klemke , der Bibliographie aller Schriften und fünf großen Aufsätzen von Jan Tschichold sowie über zweihundert, teils bunten Abbildungen . Dresden: Verlag der Kunst , 1977.
  • Macmillan, Neil. En A-Z av typdesigners (2006. Yale University Press) ISBN  0-300-11151-7 .
  • McLean, Ruari. Jan Tschichold: A Life in Typography (1997. Princeton Architectural Press) ISBN  1-56898-084-1
  • Julia Meer: Neuer Blick auf die Neue Typographie - Die Rezeption der Avantgarde in der Fachwelt der 1920er Jahre. Transkript, Bielefeld 2015, insbes. S. 206–216 und 219 ff. ISBN  978-3-8376-3259-0 .
  • Meggs, Philip B. History of Graphic Design (1998. John Wiley & Sons) ISBN  0-470-04265-6 .
  • IDEA Magazine nr 321: Jan Tschicholds verk. [2]
  • Stirton, Paul (2019). Jan Tschichold och den nya typografin: grafisk design mellan världskriget . Bard Graduate Center Gallery. New York City: Yale University Press. ISBN 978-0-300-24395-6. OCLC  1048946723 .

externa länkar