Heinrich Schütz -Heinrich Schütz

Heinrich Schütz
Schutz.jpg
Heinrich Schütz av Christoph Spätner, ca. 1660 ( Museum för musikinstrument vid Leipzigs universitet )
Född 18 oktober [ OS 8 oktober] 1585
Köstritz
dog 6 november 1672 (1672-11-06)(87 år gammal)
Dresden
Arbetar Lista över kompositioner

Heinrich Schütz ( tyska: [ʃʏt͡s] ; 18 oktober [ OS 8 oktober] 1585 – 6 november 1672) var en tysk kompositör och organist i tidig barock , allmänt betraktad som den viktigaste tyska kompositören före Johann Sebastian Bach , såväl som en av de 1600-talets viktigaste kompositörer. Han är krediterad för att ha fört den italienska stilen till Tyskland och fortsatt dess utveckling från renässansen till den tidiga barocken. Det mesta av hans bevarade musik skrevs för den lutherska kyrkan, främst för kurfurstskapellet i Dresden. Han skrev vad som traditionellt anses vara den första tyska operan , Dafne, framförd i Torgau 1627, vars musik sedan dess har gått förlorad, tillsammans med nästan alla hans ceremoniella och teatrala partitur. Schütz var en produktiv kompositör, med mer än 500 bevarade verk.

Han firas som musiker i helgonkalendern i några nordamerikanska lutherska kyrkor den 28 juli med Johann Sebastian Bach och George Frideric Handel .

Tidigt liv

Heinrich Schütz House , kompositörens födelseplats i Bad Köstritz, nu ett museum

Schütz föddes i Köstritz , äldste son till Christoph Schütz och Euphrosyne Bieger.

År 1590 flyttade familjen till Weißenfels , där hans far förvaltade värdshuset "Zum güldenen Ring". Hans far fungerade så småningom som borgmästare i Weißenfels och köpte 1615 ett annat värdshus känt som både "Zur güldenen Sackpfeife" och "Zum güldenen Esel" – som han döpte om till "Zum Schützen".

Medan Schütz bodde hos sina föräldrar upptäcktes hans musikaliska talanger av Landgrave Moritz von Hessen-Kassel 1598 under en övernattning i Christoph Schütz värdshus. Efter att ha hört den unge Heinrich sjunga, bad landgraven att hans föräldrar skulle tillåta pojken att skickas till hans adliga hov för vidare utbildning och undervisning. Hans föräldrar motsatte sig först erbjudandet, men efter mycket korrespondens tog de så småningom Heinrich till landgravens säte i Kassel i augusti 1599.

Efter att ha varit en körpojke fortsatte han att studera juridik i Marburg innan han åkte till Venedig 1609–1612 för att studera musik med Giovanni Gabrieli . Gabrieli är den enda personen Schütz någonsin hänvisat till som sin lärare. Han ärvde också en ring från Gabrieli strax före den senares död. Han var därefter organist i Kassel från 1613 till 1615.

Dresden (1615–1672)

Efter en långvarig men ändå artig förhandling mellan landgraven och kurfursten, flyttade Schütz till Dresden 1615 för att arbeta som hovkompositör åt kurfursten av Sachsen . 1619 gifte Schütz sig med Magdalena Wildeck (född 1601). Hon födde två döttrar före sin död 1625: Anna Justina, född 1621, och Euphrosyne, född 1623.

I Dresden sådde Schütz frön till det som nu är Sächsische Staatskapelle Dresden , men lämnade därifrån vid flera tillfällen; 1628 åkte han till Venedig igen, där han kan ha träffat Claudio Monteverdi . 1633 blev han inbjuden till Köpenhamn för att komponera musiken för bröllopsfestligheter där, och återvände så småningom till Dresden 1635. Han genomförde återigen ett utökat besök i Danmark 1641, på grund av kurfurstens ödeläggelse. Trettioåriga kriget slutade 1648, och han blev återigen mer aktiv i Dresden. År 1655, året då hans dotter Euphrosyne dog, accepterade han en ex officio- tjänst som kapellmästare i Wolfenbüttel .

Hans Dresden-kompositioner under trettioåriga kriget var, av nödvändighet, mindre skala än de ofta massiva verken tidigare, även om denna period producerade mycket av hans mest charmiga musik. Efter kriget skrev Schütz återigen större kompositioner som kulminerade på 1660-talet, då han komponerade den största passionsmusiken före Bach.

Heinrich Schütz House , kompositörens hem i Weißenfels, nu ett museum.

Schütz flyttade tillbaka till Weißenfels, i en pension han var tvungen att tigga om, för att bo med sin syster (huset är nu ett fint museum för hans liv), men valdomstolen kallade honom ofta tillbaka till Dresden. Han dog i Dresden av en stroke 1672 vid en ålder av 87. Han begravdes i den gamla Dresden Frauenkirche, men hans grav förstördes 1727 när kyrkan revs för att bygga den nya Dresden Frauenkirche . (Hans gamla hus på samma torg har byggts om i samma stil och är ett hyreshus med hotellrum och restaurang.)

Hans elever var bland andra Heinrich Albert , Christoph Bernhard , Anton Colander , Constantin Christian Dedekind , Carlo Farina , Johann Wilhelm Furchheim , Johann Kaspar Horn , Caspar Kittel , Christoph Kittel , Johann Klemm , Adam Krieger , Johann Jakob Loewe (eller Löwe), Johann Nauwach , David Pohle , Philipp Stolle , Johann Theile , Clemens Thieme , Johann Vierdanck , Matthias Weckmann , Friedrich Werner , Friedrich von Westhoff . (Se: Lista över musikstudenter efter lärare: R till S#Heinrich Schutz .)

Stil

Schütz kompositioner visar inflytandet från hans lärare Gabrieli (visas framför allt med Schützs användning av strålande polychoral och concertato stilar) och Monteverdi. Dessutom är inflytandet från de nederländska kompositörerna på 1500-talet framträdande i hans verk. Hans mest kända verk är inom sakral musik, allt från soloaröst med instrumentalt ackompanjemang till a cappella körmusik. Representativa verk inkluderar hans Psalmen Davids (Davids Psalmer, Opus 2), Cantiones sacrae (Opus 4), tre böcker av Symphoniae sacrae , Die sieben Worte Jesu Christi am Kreuz (Jesu Kristi sju ord på korset), tre passionsinställningar och julberättelsen . Schütz musik, samtidigt som han började i de mest progressiva stilarna tidigt i sin karriär, växte så småningom till en stil som är enkel och nästan stram, som kulminerade med hans sena Passion-inställningar. Praktiska överväganden var säkert ansvariga för en del av denna förändring: trettioåriga kriget hade ödelagt den musikaliska infrastrukturen i Tyskland, och det var inte längre praktiskt eller ens möjligt att sätta på de gigantiska verk i venetiansk stil som präglade hans tidigare period.

Den unika kompositionen "Es steh Gott auf" (SWV 356) är i många avseenden jämförbar med Monteverdi. Hans begravningsmusik "Musikalische Exequien" (1636) för sin ädle vän Heinrich Posthumus av Reuss anses vara ett mästerverk, och är idag känt som det första tyska rekviem. Schütz var lika flytande i sina latinska eller germanska stilar.

Schütz var en av de sista kompositörerna som skrev i modal stil. Hans harmonier är ofta resultatet av den kontrapunktiska anpassningen av röster snarare än från någon känsla av "harmonisk rörelse"; kontrasterande, mycket av hans musik visar en stark tonal dragning när man närmar sig kadenser . Hans musik innehåller en hel del imitation , men uppbyggd på ett sådant sätt att de successiva rösterna inte nödvändigtvis kommer in efter samma antal slag eller på förutsägbara intervallavstånd. Detta står i skarp kontrast till sättet hos hans samtida Samuel Scheidt , vars kontrapunkt vanligtvis flödar i regelbundet fördelade poster. Schütz författarskap innehåller ofta intensiva dissonanser som orsakas av den kontrapunktiska rörelsen av röster som rör sig i korrekt individuell linjär rörelse, men som resulterar i häpnadsväckande harmonisk spänning. Framför allt uppvisar hans musik en extrem känslighet för textens accenter och betydelse, vilket ofta förmedlas med hjälp av speciella tekniska figurer hämtade från musica poetica , själva hämtade från eller skapade i analogi med den klassiska retorikens verbala gestalter . Men, som nämnts ovan, blev kompositörens stil enklare i hans senare verk, som mer sällan använder den typ av avlägset besläktade ackord och licenser som finns i sådana stycken som "Was hast du verwirket" (SWV 307) från Kleine geistliche Konzerte II .

Utöver den tidiga boken om madrigaler har nästan ingen sekulär musik av Schütz överlevt, förutom några inhemska sånger ( arien ) och enstaka minnesföremål (som Wie wenn der Adler sich aus seiner Klippe schwingt (SWV 434), och ingen rent instrumental musik överhuvudtaget (om man inte räknar den korta instrumentala satsen med titeln " sinfonia " som omsluter dialogen om Die sieben Worte ), även om han hade ett rykte som en av de bästa organisterna i Tyskland.

Schütz var av stor betydelse för att föra nya musikidéer till Tyskland från Italien, och hade därmed ett stort inflytande på den tyska musik som skulle följa. Stilen på den nordtyska orgelskolan härrör till stor del från Schütz (liksom från holländaren Jan Pieterszoon Sweelinck ); ett sekel senare skulle denna musik kulminera i JS Bachs verk . Efter Bach var de viktigaste kompositörerna som påverkades av Schütz Anton Webern och Brahms , som var kända för att ha studerat hans verk.


Arbetar

Huvudartikel: Lista över kompositioner av Heinrich Schütz
Rembrandt: Man with a Sheet of Music , 1633 ( National Gallery of Art , Washington, DC ., 2014.136.41; tidigare i Corcoran Gallery of Art , William A. Clark Collection). I Schütz forskningslitteratur, betraktad som oäkta och inte porträtterande av Heinrich Schütz.

Följande är större publicerade verk; de flesta av dessa innehåller flera musikstycken; enstaka publicerade verk är också listade i den kompletta verklistan , inklusive stora verk som de sju sista orden och passionerna (enligt Matteus, Lukas och Johannes). Det finns över 500 totalt överlevande enskilda pjäser av Schütz.

  • Il primo libro de madrigali (första bok av madrigaler ) (opus 1, Venedig , 1611)
  • Psalmen Davids (bok 1) (opus 2, Dresden , 1619)
  • Historia der ... Aufferstehung ... (Uppståndelsen) (opus 3, Dresden, 1623)
  • Cantiones sacrae (opus 4, Freiberg , 1625)
  • Becker Psalter (opus 5, Freiberg, 1628, reviderad 1661)
  • Symphoniae sacrae (bok 1) (opus 6, Venedig, 1629)
  • Musikalische Exequien (opus 7, Dresden, 1636)
  • Kleine geistliche Konzerte (bok 1) (opus 8, Leipzig , 1636)
  • Kleine geistliche Konzerte (bok 2) (opus 9, Leipzig , 1639)
  • Symphoniae sacrae (bok 2) (opus 10, Dresden, 1647)
  • Geistliche Chor-Music (opus 11, Dresden, 1648)
  • Symphoniae sacrae (bok 3) (opus 12, Dresden, 1650)
  • Zwölf geistliche Gesänge (opus 13, Dresden, 1657)
  • Historia der ... Geburt ... Jesu Christi ( Christmas Story ; Dresden, 1664)
  • Lukas-Passion (Passionen enligt St. Luke) (Dresden, 1665)
  • Johannes-Passion (Passionen enligt St. John) (Dresden, 1666)
  • Matthäus-Passion (Passionen enligt Matteus) (Dresden, 1666)
  • Königs und Propheten 119er Psalm ... (Psalm 119, Psalm 100, och German Magnificat : "Svanesång") (opus ultimum, Dresden, 1671)

Citat

Allmänna källor

Vidare läsning

  • Hoffer, Brandi (2012). " Helig tysk musik i trettioåriga kriget ", Musical Offerings , Vol. 3: Nr 1, artikel 1.
  • Moser, Hans Joachim (1936, 2:a upplagan engelsk översättning av Carl F. Pfatteicher, 1959) Heinrich Schütz: His Life and Work 739 s. Concordia, St. Louis, Original Bärenreiter, Kassel

externa länkar