Heinrich Ignaz Franz Biber - Heinrich Ignaz Franz Biber

Ett porträtt av kompositören, graverad av Paulus Seel för Bibers Sonatae Violino solo (1681)
signatur skriven med bläck i ett flytande manus

Heinrich Ignaz Franz Biber ( död den 12 augusti 1644 - 3 maj 1704) var en böhmisk-österrikisk kompositör och violinist. Född i den lilla bohemiska staden Wartenberg (nu Stráž pod Ralskem) arbetade Biber i Graz och Kremsier (nu Kroměříž) innan han olagligt lämnade sin Kremsier-arbetsgivare, prinsbiskop Carl Liechtenstein-Kastelkorn , och bosatte sig i Salzburg . Han stannade där resten av sitt liv och publicerade mycket av sin musik men uppenbarligen sällan, om någonsin, gav han konsertturer.

Biber var bland de viktigaste kompositörerna för fiolen i instrumentets historia. Hans egen teknik gjorde det möjligt för honom att enkelt nå 6: e och 7: e positionen , använda flera stopp i invecklade polyfoniska passager och utforska de olika möjligheterna till scordatura- tuning. Bland annat skrev Biber operaer, sakral musik och musik för kammersensemblen. Han skrev också en av de tidigast kända bitarna för soloviol, den monumentala passacaglia av Mystery Sonatas . Under Bibers livstid var hans musik känd och imiterad i hela Europa. I slutet av 1700-talet utsågs han till 1600-talets bästa fiolkompositör av musikhistorikern Charles Burney . I slutet av 1900-talet fick Bibers musik, särskilt Mystery Sonatas , en renässans. Idag spelas och inspelas det allmänt.

Biografi

Ett panorama över Salzburg c.1712, av JB Homann

Biber föddes i Wartenberg , Böhmen (nu Stráž pod Ralskem , Tjeckien ). Lite är känt om hans tidiga utbildning, förutom att han kan ha studerat vid ett jesuit gymnasium i Troppau i Böhmen, och att han kan ha haft musikutbildning av en lokal organist. Före 1668 arbetade Biber vid hovet av prins Johann Seyfried von Eggenberg i Graz , och sedan anställdes han av biskopen av Olmütz , Karl II von Liechtenstein-Kastelkorn , i Kremsier . Bibers medarbetare från början av 1660-talet, Pavel Josef Vejvanovský , arbetade där som chef för Kapelle. Biber hade uppenbarligen ett gott rykte och hans färdigheter i violin spelades mycket högt.

Ett monument till Biber i hans hemstad, Wartenberg .

Sommaren 1670 skickade Karl II Biber till Absam , nära Innsbruck , för att förhandla med den berömda instrumenttillverkaren Jacob Stainer för inköp av nya instrument till Kapelle. Biber nådde dock aldrig Stainer och började istället ärkebiskopen i Salzburg , Maximilian Gandolph von Kuenburg. Eftersom Karl och Maximilian var vänner, avstod Bibers tidigare arbetsgivare från att vidta några åtgärder; han blev dock mycket såret av kompositörens beslut och väntade till 1676 med att officiellt utfärda sina släpppapper. Det är inte tillfälligt att de flesta av autografkompositionerna som Biber skickade till Kremsier är från början av 1670-talet. Biber stannade kvar i Salzburg resten av sitt liv.

Hans musikaliska och sociala karriär blomstrade: han började publicera sin musik 1676, framförde inför kejsaren Leopold I (och belönades av honom) 1677, blev ställföreträdande Kapellmeister i Salzburg 1679 och Kapellmeister 1684. 1690 höjdes Biber till adel. av kejsaren, med titeln Biber von Bibern. Slutligen utsåg den nya ärkebiskopen i Salzburg, Johann Ernst, greve Thun, Biber herre till hög förvaltare, den högsta sociala rang som Biber skulle uppnå.

Kompositören gifte sig den 30 maj 1672 på biskopens sommarresidens, Hellbrunn Palace , strax utanför Salzburg. Hans fru Maria Weiss var en dotter till en Salzburg-köpman, medborgare och handelsman, Peter Weiss. Tillsammans fick de 11 barn, varav fyra överlevde till vuxen ålder. Alla var musikaliskt begåvade. Anton Heinrich (1679–1742) och Carl Heinrich (1681–1749) tjänade båda som violinister vid Salzburgs hov, och den senare befordrades till Kapellmeister 1743. Döttrarna Maria Cäcilia (född 1674) och Anna Magdalena (1677–1742) blev nunnor vid Santa Clara, Merano respektive Nonnberg Abbey . Anna Magdalena var altsångare och violinist och blev 1727 chef för kören och Kapelle of the Abbey.

Den 3 november 1692 utsågs Biber till styrman av sin ärkebiskop Johann Ernst. Han fick sedan sitt vapensköld .

Biber dog i Salzburg 1704. Hans grav ligger i Petersfriedhof .

Arbetar

Bibers symboliska omkonfigurering av fiolen för uppståndelssonaten till Mystery Sonatas

Bibers violinmusik påverkades möjligen, å ena sidan, av den italienska traditionen av Marco Uccellini och Carlo Farina , och å andra sidan av den då framväxande tyska polyfoniska traditionen som exemplifierat av Johann Heinrich Schmelzer , som kan ha varit Bibers lärare. Bibers prestationer inkluderade vidareutveckling av violinteknik - han kunde nå 6: e och 7: e positionen , och hans vänster- och böjteknik var långt mer avancerad än de moderna italienska kompositörernas. Han utmärkte sig också i kontrapunkten och skrev ofta helt polyfoniska texturer med mycket användning av flera stopp . Ännu ett område där Biber bidrog väsentligt var konsten att scordatura , dvs. musik för alternativa stämningar av instrumentet. Slutligen använder mycket av Bibers musik olika former av nummersymbolik , affekten , programmatiska anordningar, etc., vilket framgår av den symboliska omstämningen av fiolen för Mystery Sonatas uppståndelssonata .

Under senare hälften av 1600-talet betraktades Biber tillsammans med kompositörerna i Dresdenskolan ( Johann Jakob Walther och Johann Paul von Westhoff ) som en av de bästa och mest inflytelserika violinisterna i Europa. Men snart efter hans död började tyska violinister följa stilen med Arcangelo Corelli och hans imitatörer.

Instrumental musik

Bibers finaste scordatura-skrift är representerat i två samlingar. De första datumen från c. 1676 och är olika känd som Mystery Sonatas , Rosary Sonatas ( Mysterien Sonaten , Die Rosenkranz-Sonaten ), Copper-Plate Gravering Sonatas , etc., förblir opublicerade under kompositörens livstid. Den består av sexton stycken: femton sonater för violin och kontinuerlig skildring av de femton Mysteries of the Rosary , och en lång passacaglia för solo-violin. I den existerande kopian av samlingen åtföljs varje bit av en liten gravyr som visar mysteriet den visar, medan bilden (en bläckritning) före passacaglia visar en skyddsängel med ett barn. Endast den första och den sista biten använder normal tuning; alla andra använder någon form av scordatura :

Stämningar för de 16 bitarna av Mystery Sonatas

Sonaterna tillägnades Maximilian Gandolph von Khuenburg, som Biber talar i förordet: "Jag har helgat helheten till ära för de XV heliga mysterierna, som du främjar så starkt." Även om de inte publicerades under kompositörens livstid, är dessa verk hans mest populära verk i dag, och en av anledningarna till återupplivandet av intresset för hans musik. Hela uppsättningen har spelats in av många violinister som John Holloway , Andrew Manze och många andra. Sonata 15 är känd för ett av sina teman, som nästan exakt matchar temat för Paganini 's Caprice No. 24 ; det är möjligt att Paganini inspirerades av Biber, precis som Franz Liszt , Johannes Brahms och Sergei Rachmaninoff senare inspirerades av Paganinis Caprice.

Det andra arbetet där Biber utforskade scordatura-tekniker är Harmonia artificioso-ariosa (1696), hans senast kända publicerade samling instrumentalmusik. Den innehåller sju partitas för två instrument och basso continuo: fem för två fioler, en för två violer d'amore och en för violin och viola. Sex av partitas kräver scordatura-stämningar, inklusive de för altfiol och två viola d'amore; Biber utnyttjar teknikens fulla potential, inklusive alla möjligheter till komplex polyfoni: några av bitarna är i fem delar, med båda de melodiska instrumenten som bär två. Inga andra kammarverk av Biber använder sådana anordningar, och de enda andra bitarna som använder scordatura är två av sonaterna som ingår i Sonatae violino solo från 1681. Den samlingen omfattar åtta sonater för violin och basso continuo, alla noterade redan av Charles Burney i slutet av 1700-talet, för de lysande virtuosa styckena och detaljerade strukturerna. Till skillnad från både Mystery Sonatas och Harmonia består dessa verk främst av bitar i fria former (preludium, aria) eller variationer snarare än danser.

Bibers andra publicerade samlingar av instrumental musik är Sonatae tam aris quam aulis servientes (1676), Mensa sonora (1680) och Fidicinium sacro profanum (1682/3). Sonatae tam aris innehåller sonater i fem, sex eller åtta delar; vissa av dem använder bara stränginstrument, andra innehåller en eller två trumpeter. Mensa sonora är en uppsättning av sex partitas för en eller två fioler, viola, cello och basso continuo, och Fidicinium sacro profanum består av tolv sonater för en eller två fioler, två violer och continuo. Slutligen innehåller manuskriptkällor många andra stycken: fantasier, balletti, sonater etc. Bland dessa är Battalia , ett programmatiskt "strid" -stycke som förutspår sådana senaste tekniker som polytonalitet och col legno- spel, och Sonata representativa , en annan typisk 1600-talets verk som liknar verk av Walther och Farina, som imiterar olika fåglar och djur. Ett exempel på Bibers mångsidighet i instrumentmusik är Sonata S Polycarpi , som görs för åtta trumpeter och pauker.

Helig musik

Till skillnad från de flesta kompositörer för fiolen begränsade Biber sig inte till musik för instrumentet. Han var också en produktiv kompositör av heliga sångverk: massor , rekvisiter , motetter , etc. Många av dem var polykorala och hade stora instrumentkrafter, inspirerade av möjligheterna i Salzburgs katedral . Bland polykoralverk är Missa Salisburgensis (1682) den mest kända. En expansiv uppsättning av massan för sexton röster och 37 instrumentalister (dvs. 53 delar totalt), tillskrevs den tidigare till Orazio Benevoli , men idag är Bibers författarskap säkert. Instrumentet innehåller inte bara strängensembler utan också obo , kornetter , trumpeter och pauker . Bland hans många polykoralverk är Plaudite tympana à 53 (1682) Vesperae à 32 (1693), Missa Bruxellensis (1696) och Missa Sancti Henrici (1697), som komponerades för tillfället att slöjan togs av hans andra dotter, Anna Magdalena vid Nonnberg Abbey i Salzburg. Som hyllning till kejsaren Henry II , klostrets andra grundande helgon , tog hon namnet Maria Rosa Henrica när hennes novitiat började 1696. Sankt Henriks mässa görs för en femröstskör med två sopranlinjer och en orkester. av två fioler, tre violer , två trumpeter, pauker och continuo, med valfria extra trumpeter och sackbuts för att fördubbla röstpartierna .

Även om Biber är mest känd för de massiva polykoralarbetena, kunde han också skriva för mindre krafter. Missa quadragesimalis är en enkel a cappella- inställning (med endast en kontinuerlig del tillhandahållen) för fyra röster, liksom Stabat Mater .

Lista över verk

Lista över verk
  • C. 1 - Missa Alleluja à 26
  • C. 2 - Missa catholica
  • C. 3 - Missa Christi resurgentis
  • C. 4 - Missa ex B
  • C. 5 - Missa quadragemisalis
  • C. 6 - Missa Sancti Henrici
  • C. 7 - Requiem à 15 i konsert
  • C. 8 - Requiem ex F con terza minore
  • C. 9 - Laetatus sum
  • C. 10 - Nisi Dominus ædificaverit domum
  • Vesperae à 32
    • C. 11 - Dixit Dominus
    • C. 12 - Magnificat
  • Vesperae longiores ac breviores una cum litaniis Lauretanis (1693)
    • C. 13 - Dixit Dominus
    • C. 14 - Confitebor
    • C. 15 - Beatus vir
    • C. 16 - Laudate pueri, Dominum
    • C. 17 - Laudate Dominum
    • C. 18 - Magnificat
    • C. 19 - Dixit Dominus
    • C. 20 - Laudate pueri, Dominum
    • C. 21 - Laetatus sum
    • C. 22 - Nisi Dominus
    • C. 23 - Lauda Jerusalem
    • C. 24 - Magnificat
    • C. 25 - Dixit Dominus
    • C. 26 - Confitebor
    • C. 27 - Beatus vir
    • C. 28 - Laudate pueri, Dominum
    • C. 29 - Laudate Dominum
    • C. 30 - Laudate pueri, Dominum
    • C. 31 - Laetatus sum
    • C. 32 - Nisi Dominus
    • C. 33 - Lauda Jerusalem
    • C. 34 - Magnificat
    • C. 35 - Credidi
    • C. 36 - In convertendo
    • C. 37 - Domine probasti me
    • C. 38 - De profundis
    • C. 39 - Memento
    • C. 40 - Beati omnes
    • C. 41 - In exitu Israel
    • C. 42 - Litaniae Lauretanae
  • C. 43 - I Festo Trium Regium, Muttetum Natale
  • C. 44 - Litaniæ de Sancto Josepho
  • C. 45 - Lux perpetua
  • C. 46 - Huc poenitentes
  • C. 47 - Ne cedite
  • C. 48 - Quo abiit dilectus tuus (Offertorium in Festo 7 dolorum)
  • C. 49 - Salve regina
  • C. 50 - Stabat mater
  • C. 51 - Arminio, chi la dura la vince . Dramma musicale i tre akter
  • C. 52 - Arien à 4
  • C. 53 - Arien à 4, för violin, 2 violer & continuo i A dur
  • C. 54 - Ballettæ à 4
  • C. 55 - Ballettæ à 4 Violettae
  • C. 56 - Balletti à 4, för violin, 2 violer & continuo i G dur
  • C. 57 - Balletti à 6
  • C. 58 - Baletti
  • C. 59 - Balletti lamentabili à 4
  • C. 60 - Balletto
  • C. 61 - Battalia à 10, för 3 fioler, 4 violer, 2 violer och continuo, (1673)
  • Harmonia artificioso-ariosa: diversi mode accordata (7 partitas för 1 eller 2 fioler, 2 violer, 2 violas d'amore och continuo i olika kombinationer) (1696)
    • C. 62 - Partita, nr 1 i d-moll
    • C. 63 - Partita, nr 2 i B-moll
    • C. 64 - Partita, nr 3 i A-dur
    • C. 65 - Partita, nr 4 i Es-dur
    • C. 66 - Partita, nr 5 i g-moll
    • C. 67 - Partita, nr 6 i D-dur
    • C. 68 - Partita, nr 7 i c-moll
  • "Mensa Sonora seu Musica Instrumentalis" (6 sviter för violin, två violer och continuo) (1680)
    • C. 69 - Pars, nr 1 i D-dur
    • C. 70 - Pars, nr 2 i F dur
    • C. 71 - Pars, nr 3 i a-moll
    • C. 72 - Pars, nr 4 i B-dur
    • C. 73 - Pars, nr 5 i E dur
    • C. 74 - Pars, nr 6 i g-moll
  • C. 75 - Serenada à 5 'Der Nachtwächter'
  • C. 76 - Trombet undt Musicalischer Taffeldienst à 4
  • C. 77 - Fantasia, för violin & continuo i D-dur
  • Fidicinium sacro-profanum (12 sonater för 1 eller 2 fioler, 2 violer och continuo) (1683)
    • C. 78 - Sonata, för 2 fioler, 2 violer och kontinuerlig nr 1 i B-moll
    • C. 79 - Sonata, för 2 fioler, 2 violer och kontinuerlig nr 2 i F dur
    • C. 80 - Sonata, för 2 fioler, 2 altfioler och fortsättning nr 3 i d-moll
    • C. 81 - Sonata, för 2 fioler, 2 violer & kontinuo nr 4 i g-moll
    • C. 82 - Sonata, för 2 fioler, 2 violer & kontinuerlig nr 5 i C dur
    • C. 83 - Sonata, för 2 fioler, 2 violer och fortsättning nr 6 i a-moll
    • C. 84 - Sonata, för violin, 2 violer & fortsättning nr 7 i D-dur
    • C. 85 - Sonata, för fiol, 2 violer & kontinuerlig nr 8 i B-dur
    • C. 86 - Sonata, för violin, 2 violer & fortsättning nr 9 i G dur
    • C. 87 - Sonata, för violin, 2 violer & continuo nr 10 i E dur
    • C. 88 - Sonata, för fiol, 2 violer & fortsättning nr 11 i c-moll
    • C. 89 - Sonata, för violin, 2 violer & fortsättning nr 12 i A-dur
  • Rosary Sonatas (för violin i scordatura och continuo och en passacaglia för vioolsolo) (även känd som Mystery Sonatas och Copper-Gravering Sonatas ) (1676)
    • C. 90 - Sonata, för violin & continuo nr 1 i d-moll, (Bebudelsen)
    • C. 91 - Sonata, för violin & continuo nr 2 i A-dur, (The Visitation)
    • C. 92 - Sonata, för violin & continuo nr 3 i B-moll, (Födelsekyrkan)
    • C. 93 - Sonata, för violin & continuo nr 4 i d-moll, (presentationen)
    • C. 94 - Sonata, för violin & continuo nr 5 i A dur, (The Finding in the Temple)
    • C. 95 - Sonata, för violin & continuo nr 6 i c-moll, (The Agony in the Garden)
    • C. 96 - Sonata, för violin & continuo nr 7 i F dur, (Jesu gissning)
    • C. 97 - Sonata, för violin & continuo nr 8 i B-dur, (The Crowning of Jesus with Thorns)
    • C. 98 - Sonata, för violin och fortsättning nr 9 i a-moll, (The Carrying of the Cross)
    • C. 99 - Sonata, för violin & continuo nr 10 i g-moll, (The Crucifixion)
    • C. 100 - Sonata, för violin och fortsättning nr 11 i G dur, (Uppståndelsen)
    • C. 101 - Sonata, för violin och fortsättning nr 12 i C dur, (Uppstigningen)
    • C. 102 - Sonata, för violin och fortsättning nr 13 i d-moll, (Den Helige Andens nedstigning)
    • C. 103 - Sonata, för violin & continuo nr 14 i D-dur, (The Assumption of our Lady)
    • C. 104 - Sonata, för violin och kontinuitet nr 15 i C dur, (Den välsignade jungfru Marias kröning)
    • C. 105 - Passacaglia, för vioolsolo i g-moll
  • C. 106 - Pastorella, sonata för violin & continuo i A-dur
  • C. 107 - Sonata, för violin & continuo i c-moll
  • C. 108 - Sonata, för violin & continuo i E dur
  • C. 109 - Sonata à 6
  • C. 110 - Sonata à 6 "Die pauern kirchfartt genandt", för 3 fioler, 2 violer & continuo i B-dur
  • C. 111 - Sonata à 7, 6 Tromb, Tramburin con Organo Ao. 1668
  • C. 112 - Sonata 'pro tabula' à 10 för 5 inspelare, 2 fioler, 3 violer & continuo i C dur
  • C. 113 - Sonata Sancti Polycarpi à 9
  • Sonatae tam aris quam aulis servientes (12 sonater för 5–8 instrument [trumpeter, stråkar och continuo] i olika kombinationer) (1676)
    • C. 114 - Sonata, för 2 trumpeter, 2 fioler, 2 violer och kontinuerlig nr 1 i C dur
    • C. 115 - Sonata, för 2 fioler, 3 violer och fortsättning nr 2 i D-dur
    • C. 116 - Sonata, för 2 fioler, 3 violer och kontinuerlig nr 3 i g-moll
    • C. 117 - Sonata, för trumpet, violin, 2 violer & continuo No. 4 in C major
    • C. 118 - Sonata, för 2 fioler, 3 violer & kontinuerlig nr 5 i E-moll
    • C. 119 - Sonata, för 2 fioler, 2 violer och kontinuitet nr 6 i F dur
    • C. 120 - Sonata, för 2 trumpeter, 2 fioler och fortsättning nr 7 i C dur
    • C. 121 - Sonata, för 2 fioler, 2 violer & fortsättning nr 8 i G dur
    • C. 122 - Sonata, för 2 fioler, 2 violer och kontinuitet nr 9 i B-dur
    • C. 123 - Sonata, för trumpet, violin, 2 violer & continuo No. 10 in G minor
    • C. 124 - Sonata, för 2 fioler, 2 violer & fortsättning nr 11 i A-dur
    • C. 125 - Sonata, för 2 trumpeter, 2 fioler, 2 violer och kontinuerlig nr 12 i C dur
    • C. 126 - Fanfare, för 2 trumpeter nr 1 i C dur
    • C. 127 - Fanfare, för 2 trumpeter nr 2 i C dur
    • C. 128 - Fanfare, för 2 trumpeter nr 3 i C dur
    • C. 129 - Fanfare, för 2 trumpeter nr 4 i C dur
    • C. 130 - Fanfare, för 2 trumpeter nr 5 i C dur
    • C. 131 - Fanfare, för 2 trumpeter nr 6 i C dur
    • C. 132 - Fanfare, för 2 trumpeter nr 7 i C dur
    • C. 133 - Fanfare, för 2 trumpeter nr 8 i C dur
    • C. 134 - Fanfare, för 2 trumpeter nr 9 i C dur
    • C. 135 - Fanfare, för 2 trumpeter nr 10 i C dur
    • C. 136 - Fanfare, för 2 trumpeter nr 11 i g-moll
    • C. 137 - Fanfare, för 2 trumpeter nr 12 i g-moll
  • Sonatae violino solo (8 sonater för violin och continuo) (1681)
    • C. 138 - Sonata, för violin & continuo nr 1 i A-dur
    • C. 139 - Sonata, för violin & continuo nr 2 i d-moll
    • C. 140 - Sonata, för violin & continuo nr 3 i F dur
    • C. 141 - Sonata, för violin & continuo nr 4 i D-dur
    • C. 142 - Sonata, för violin & continuo nr 5 i e-moll
    • C. 143 - Sonata, för violin & continuo nr 6 i c-moll
    • C. 144 - Sonata, för violin & continuo nr 7 i g-moll
    • C. 145 - Sonata, för violin & continuo nr 8 i G dur
  • C. 146 - Sonata violino solo representativa (Representatio Avium), för violin & continuo i A dur, 1669?
  • C. 147 - Sonata, för soloviol i A-dur
  • C. App. 100 - Missa Bruxellensis
  • C. App. 101 - Missa Salisburgensis
  • C. App. 106 - Hymnus "Plaudite Tympana"
  • C. App. 111 - Harmonia Romana
  • C. App. 117 - Sonata à 3 "AB"
  • C. App. 118 - Sonata à 3 ("AB")
  • C. App. 119 - Sonata à 4 ("HB")
  • C. App. 121 - Sonata Jucunda, för 2 fioler, 3 violer & continuo i D-dur

Förlorade sångverk

  • Applausi festivi di Giove (cantata) (1687)
  • Li trofei della fede cattolica (cantata) (1687)
  • C. App. 20 - Alessandro in Pietra (opera) (1689)
  • C. App. 31 - Trattenimento musicale del'ossequio di Salisburgo (cantata) (1699)

Tvivelaktig tillskrivning

  • Sonata à 3 (för 2 fioler och trombon) (Tvivelaktig hänvisning till Bibers tidiga karriär som nybörjarkompositör) Teorin att Biber skrev detta antyder Antonio Bertali som lärare. Bertali skrev ett antal liknande sonater för exakt samma poäng. Denna sonata kan möjligen tillskrivas Bertali förutom att violinsträngarna ibland är mer fantasifulla än någon annan i Bertalis verk.

Se även

Valda inspelningar

Referenser

Vidare läsning

externa länkar