Faustina Bordoni - Faustina Bordoni
Faustina Bordoni (30 mars 1697-4 november 1781) var en italiensk mezzosopran .
I Hamburg , Tyskland , är Johann Adolph Hasse -museet tillägnat sin man och delvis till Bordoni.
Tidig karriär
Hon föddes i Venedig och växte upp under skydd av de aristokratiska brorkompositörerna Alessandro och Benedetto Marcello . Hennes sånglärare var en annan kompositör, Michelangelo Gasparini . Under många år i tjänst kurfursten Palatine , gjorde hon operadebut i Venedig år 1716 i Carlo Francesco Pollarolo 's Ariodante , sjunga i hennes hemstad förrän 1725 i operor av Albinoni de Gasparini bröderna Giacomelli , Leonardo Leo , Giuseppe Maria Orlandini , Pollarolos, far och son, och Leonardo Vinci , bland andra. År 1718 och 1719 i Venedig sjöng hon tillsammans med Francesca Cuzzoni , senare för att bli hennes stora rival. Under denna period uppträdde hon också flera gånger på Reggio nell'Emilia, Neapel och Parma, och minst en gång i Milano, Modena och Florens. Efter hennes tyska debut i 1723, sjunga i Pietro Torri 's Griselda i München, hon var en stor favorit norr om Alperna under 1720-talet, även åtnjuter stor framgång i Wien (1725-1726). Hennes smeknamn var "den nya sirenen", och hon var allmänt känd som "Faustina".
"The Rival Queens"
Hennes London -debut, som Rossane i Händels Alessandro , ägde rum den 5 maj 1726, tillsammans med Senesino och Cuzzoni. Under de kommande två säsongerna skapade hon ytterligare fyra Handel -roller: Alceste i Admeto och Pulcheria i Riccardo Primo (båda 1727) och Emira i Siroe och Elisa i Tolomeo (1728). Hon sjöng också i en återupplivning av Radamisto och i operor av Ariosti och Giovanni Bononcini . I en föreställning av den sistnämnda Astianatte den 6 juni 1727 utbröt ett upplopp i publiken mellan hennes anhängare och hennes 'rival' Cuzzonis i King's Theatre, Haymarket , framför Caroline, prinsessan av Wales. Denna furore grep den allmänna fantasin och en hel del journalistisk överdrift - pamflettisten John Arbuthnot publicerade "THE DEVIL to pay at St. JAMES's: Or A full and true ACCOUNT of a most horial and bloody BATTLE between Madam FAUSTINA and Madam CUZZONI", där han dammade ut de två damerna: "TVÅ av en handel är sällan eller någonsin överens ... Men vem skulle ha trott att infektionen skulle nå Hay-marknaden och inspirera två sjungande damer att dra varandras Coiffs, till direktörens ingen lilla oro. , som (Gud hjälp dem) har tillräckligt att göra för att hålla fred och tystnad mellan dem ... Jag ska inte avgöra vem som är aggressorn, utan ta den säkrare sidan och klokt uttala dem båda i Fel, för det är verkligen en uppenbar skam att två så väl uppfödda damer ska kalla Tik och hora, ska skälla och slåss som alla Billingsgates . " Ny forskning har dock visat att det var sångarnas supportrar som uppförde sig illa, snarare än sångarna själva, som tidigare hade arbetat tillsammans i Italien och fortsatte att arbeta tillsammans för Royal Academy tills regissörerna tvingades upplösa det i 1728 på grund av ökande skulder.
Senare karriär
Till skillnad från Cuzzoni återvände Faustina aldrig till England. Under åren 1728–1732 visade hon återigen mycket på scenerna i de stora italienska städerna, särskilt Venedig. År 1730 gifte hon sig med den tyska kompositören Johann Adolf Hasse , och året därpå kallades paret till hovet i Augustus den starka i Dresden, där Faustina åtnjöt en stor framgång i sin mans opera Cleofide . De beskrevs av den berömda librettisten Metastasio som "verkligen ett utsökt par".
Hasse stannade vid det saxiska hovet i mer än trettio år, och hans fru sjöng i minst femton av operorna som han komponerade mellan Caio Fabricio 1734 och Ciro riconosciuto (1751). Faustina fick dock göra många långa resor till Italien, som återkommer i Neapel, Venedig, Parma och på andra ställen i operor av Pergolesi , Porpora och Vinci , tillsammans med hennes mans. Trots att hon gick i pension från teatern 1751, behållde Faustina sin lön och titeln virtuosa da camera till kurfursten tills Augustus efterträdare, Frederick Augustus II, dog 1763.
Vid denna tidpunkt flyttade hon och hennes man till Wien, innan de slutligen flyttade till Venedig 1773. De fick två döttrar, båda utbildade sångare. Vid ett besök 1772 beskrev Charles Burney Faustina som "en kort, brun, förnuftig och livlig gammal kvinna ... med goda rester ... av den skönhet som hon så mycket firades i sin ungdom." Till skillnad från sin rival Cuzzoni, som dog i fattigdom, hade Faustina en lycklig och välmående ålderdom.
Bordoni som konstnär
Kompositören Quantz gav en beskrivning av Bordonis kvaliteter, enligt Charles Burney:
Faustina hade en mezzosopranröst, det var mindre tydligt än genomträngande. Hennes kompass nu var bara från B flat till G i alt; men efter denna tid förlängde hon sina gränser nedåt. Hon hade vad italienarna kallar un cantar granito ; hennes utförande var välformulerat och lysande. Hon hade en flytande tunga för att uttala ord snabbt och tydligt, och en flexibel hals för divisioner, med en så vacker skakning att hon satte igång den med kort varsel, precis när hon ville. Passagerna kan vara släta eller med språng eller bestå av iterationer av samma ton; deras utförande var lika lätt för henne som för vilket instrument som helst. Hon var utan tvekan den första som med framgång introducerade en snabb upprepning av samma ton. Hon sjöng adagios med stor passion och uttryck, men blev inte lika framgångsrik om en sådan djup sorg skulle bli imponerad på lyssnaren som kan kräva dragning, glidning eller toner av synkopation och tempo rubato . Hon hade ett mycket glatt minne i godtyckliga förändringar och utsmyckningar, och en tydlig och snabb bedömning när det gäller att ge ord deras fulla värde och uttryck. I sin handling var hon mycket glad; och eftersom hennes prestation innehade den flexibilitet i muskler och ansiktslek som utgör uttryck, lyckades hon lika bra i rasande, ömma och amorösa delar. Kort sagt, hon föddes för sång och skådespeleri.
Burney själv uppmärksammade styrkan i noten E (E5) i hennes röst, och det är värt att notera att hälften av arier som är skrivna för Handel av henne är i E eller A (moll eller dur), nycklar som kan ge denna ton särskilt framträdande.
Referenser
Vidare läsning
- J. Arbuthnot, The Miscellaneous Works of the Late Dr. Arbuthnot (London, 1751), s 213–214
- C. Burney, Musikens nuvarande tillstånd i Tyskland, Nederländerna och Förenta provinserna (1773)
- C. Burney, A General History of Music (London, 1789), vol. 4
- S. Ograjenšek, "Francesca Cuzzoni och Faustina Bordoni: The Rival Queens?" 'Handel och divorna' utställningskatalog, Handel House Museum, (London, 2008), s 3–7
- F. Rogers, "Handel och Five Prima Donnas" i The Musical Quarterly , vol. 29, nr 2 (april 1943), sid 214–224
- Dean, W. (2001). "Bordoni, Faustina". In Root, Deane L. (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press.
- S. Ograjenšek, "Francesca Cuzzoni och Faustina Bordoni: The Rival Queens?" 'Handel och divorna' utställningskatalog, Handel House Museum, (London, 2008), s 3–7
- Saskia Maria Woyke, Faustina Bordoni: Biographie - Vokalprofil - Rezeption , (Frankfurt 2009)