François -Joseph Fétis - François-Joseph Fétis

François-Joseph Fétis
Francois joseph fetis.jpg
Född ( 1784-03-25 )25 mars 1784
Mons
Död 26 mars 1871 (1871-03-26)(87 år)
Bryssel

François-Joseph Fétis ( franska:  [fetis] ; 25 mars 1784-26 mars 1871) var en belgisk musikforskare , kompositör , lärare och en av 1800-talets mest inflytelserika musikkritiker . Hans enorma sammanställning av biografiska data i Biographie universelle des musiciens är fortfarande en viktig informationskälla idag.

Familj

Fétis föddes i Mons , Hainaut , äldste son till Antoine-Joseph Fetis och Elisabeth Desprets, dotter till en berömd kirurgisk läkare. Han hade 9 bröder och systrar. Hans far var titulär organist i det ädla kapitlet i Saint-Waltrude . Hans farfar var en orgeltillverkare. Han utbildades som musiker av sin far och spelade i ung ålder på kören i Saint Waltrude. I oktober 1806 gifte han sig med Adélaïde-Louise-Catherine Robert, dotter till den franska politikern Pierre-François-Joseph Robert och Louise de Keralio, vän till Robespierre. De hade 2 söner: mest känd var Édouard Fétis , (1812-1909), hans äldsta son som hjälpte sin far med utgåvorna av Revue Musicale och blev medlem i Royal Academy. År 1866 dog hans fru, och han fick begäran att dra sig ur Brysselsällskapet och domstolen. När hans far dog ärvde Eduard hans fullständiga bibliotek och samling av musikinstrument.

Karriär

Hans talang för komposition manifesterade sig vid sju års ålder, och vid nio år var han organist i Saint Waltrude, Mons. År 1800 åkte han till Paris och avslutade sina studier vid konservatoriet under sådana mästare som Boïeldieu , Jean-Baptiste Rey och Louis-Barthélémy Pradher .

1806 åtog han sig revideringen av de romerska liturgiska sångerna i hopp om att upptäcka och fastställa sin ursprungliga form. Under detta år började han också sin Biographie universelle des musiciens , det viktigaste av hans verk, som inte dök upp förrän 1834.

År 1821 utsågs han till professor vid Paris konservatorium . 1827 grundade han Revue musicale , den första seriösa tidningen i Frankrike som uteslutande ägnade sig åt musikaliska frågor. Fétis förblev i den franska huvudstaden till 1833, då han på begäran av Leopold I blev direktör för Royal Conservatory i Bryssel och kungens kapellmästare. Han var också grundaren, och fram till sin död var han dirigent för de berömda konserterna i Bryssels konservatorium, och han invigde en gratis serie föreläsningar om musikhistoria och filosofi.

Fétis producerade en stor mängd originalkompositioner, från operan och oratoriet till den enkla chansonen , inklusive flera musikaliska bluffar , varav den mest kända är "Lute concerto av Valentin Strobel", som hade premiär med Fernando Sor som solist. Carcassi, liksom Sor, deltog i föreställningen. Verket tillskrivs INTE den alsaskiska lutenisten Valentin Strobel, utan Jean (Johann) Strobach, medlem av en framstående bohemisk musikerfamilj. Denna Strobach (fl. 1650-1720) tjänade Leopold I, och det finns inga bevis för att Fetis poäng är en bluff. Kompositionen publicerades 1698, även om det inte är känt att någon kopia har överlevt, förutom Fetis manuskript, som finns i Royal Conservatory Library i Bryssel.

1856 arbetade han nära Jean-Baptiste Vuillaume för att skriva en fascinerande avhandling om Antonio Stradivari ( Antoine Stradivari, luthier célèbre ). Den innehåller detaljerade kapitel om fiolfamiljens historia och utveckling, gamla italienska mästare för fiol (inklusive familjerna Stradivari och Guarneri ) och en analys av François Tourtes bågar . Hans intresse för instrument kan också hämtas från hans mycket omfattande samling, som inkluderar den äldsta överlevande arabiska oud .

Fetis hade förmånen att ha Paganini, Schumann och Berlioz som samtidiga och att arbeta med fiolmakaren och återförsäljaren, Jean Baptiste Vuillaume. Fetis arbete ger ett unikt fönster in i tiden och är som sådan en särskilt värdefull referens för den moderna forskaren, återförsäljaren och spelaren.

Viktigare kanske än hans kompositioner är hans skrifter om musik. De är delvis historiska, såsom Curiosités historiques de la musique (Paris, 1850) och Histoire générale de la musique (Paris, 1869—1876); och delvis teoretiskt, till exempel Méthode des méthodes de piano (Paris, 1840), skrivet tillsammans med Moscheles .

Även om Fétis kritiska åsikter om samtida musik kan verka konservativa, var hans musikvetenskapliga arbete banbrytande och ovanligt för 1800-talet i försök att undvika en etnocentrisk och nutidscentrerad synvinkel. Till skillnad från många andra på den tiden såg han inte musikhistorien som ett kontinuum av ökande spetskompetens, på väg mot ett mål, utan snarare som något som ständigt förändrades , varken blev bättre eller sämre, utan ständigt anpassade sig till nya förhållanden. Han trodde att alla kulturer och tider skapade konst och musik som passade deras tid och förutsättningar; och han började en nära studie av renässansmusik samt europeisk folkmusik och musik från icke-europeiska kulturer. Således byggde Fétis grunden för det som senare skulle kallas jämförande musikvetenskap .

Fétis dog i Bryssel . Hans värdefulla bibliotek köptes av den belgiska regeringen och presenterades för Royal Library. Hans historiska verk, trots många felaktigheter, förblir av stort värde för historiker.

Hans elever inkluderade Luigi Agnesi , Jean-Delphin Alard , Juan Crisóstomo Arriaga , Louise Bertin , William Cusins , Julius Eichberg , Ferdinand Hérold , Frantz Jehin-Prume , Jacques-Nicolas Lemmens , Adolphe Samuel och Charles-Marie Widor . Se: Lista över musikstudenter efter lärare: C till F#François-Joseph Fétis .

Högsta betyg

Akademiska utmärkelser

Fétis och Berlioz

Några av hans kritik mot samtida kompositörer har blivit ganska kända, liksom de svar de gav. Han sa om Berlioz , "... vad monsieur Berlioz komponerar är inte en del av den konst som vi särskiljer som musik, och jag är helt säker på att han saknar den mest grundläggande förmågan i denna konst." I Revue musicale -numret den 1 februari 1835 skrev han om Symphonie Fantastique :

Jag såg att melodin var antipatisk mot honom, att han bara hade en svag uppfattning om rytm; att hans harmoni, bildad av en ofta monströs ackumulering av toner, ändå var platt och monoton; i ett ord såg jag att han saknade melodiska och harmoniska idéer, och jag bedömde att han alltid skulle skriva på ett barbariskt sätt; men jag såg att han hade instinkt för instrumentering, och jag trodde att han kunde uppfylla ett användbart kall för att upptäcka vissa kombinationer som andra skulle använda bättre än han.

Berlioz, som hade korrekturläst Fétis utgåvor av de första åtta Beethoven- symfonierna för förlaget Troupenas , kommenterade att

[Fétis hade ändrat Beethovens harmonier] med otrolig självbelåtenhet. Mittemot E -flat som klarinetten upprätthåller över ett ackord av den sjätte (D -flat, F, B -flat) i andante i C -mollsymfonin, hade Fétis naivt skrivit '' Denna E -flat måste vara F. Beethoven kunde omöjligt ha gjort så grov blund. ' Med andra ord skulle en man som Beethoven omöjligt kunna misslyckas med att vara helt överens med M. Fétis harmoniska teorier.

Troupenas tog faktiskt bort Fétis redaktionella märken, men Berlioz var fortfarande missnöjd. Han fortsatte med att kritisera Fétis i en av monologerna i Lélio, ou le Retour à la vie , uppföljaren till Symphonie Fantastique 1832 :

Dessa unga teoretiker på åttio år, som levde mitt i ett hav av fördomar och övertygade om att världen slutar med deras ös stränder; dessa gamla libertiner i alla åldrar som kräver att musiken smeker och roar dem, aldrig medger att den kyska musan kan ha ett ädelt uppdrag; i synnerhet dessa desekratorer som vågar lägga händerna på originalverk och utsätta dem för fruktansvärda stympningar som de kallar korrigeringar och perfektioner, som de säger kräver stor smak. Förbannelser över dem! De gör ett hån av konst! Sådana är dessa vulgära fåglar som befolkar våra offentliga trädgårdar, som ligger arrogant på de vackraste statyerna, och när de har smutsat pannan på Jupiter, har Hercules arm eller Jupiters bröst, strut och prenat som om de har lagt en gyllene ägg.

Inte en som ska överträffas, Fétis kan ha haft det sista ordet i denna debatt. I upplagan 1845 av sin avhandling La musique mise à la porte de tout le monde beskriver han ordet "fantastique" och säger att "detta ord har glidit till musik." Fantastique "musik består av instrumentaleffekter utan melodisk linje och felaktig harmoni. "

Teoretiskt arbete

Även om han främst var känd för sina bidrag till musikvetenskap och kritik, hade Fétis också effekter på musikteori. År 1841 sammanställde han den harmoniska teorins första historia, hans Esquisse de l'histoire de l'harmonie . Sammanställd från enskilda artiklar som Fétis publicerade i Revue et Gazette musicale de Paris omkring 1840, föregår boken Hugo Riemanns mer välkända Geschichte der Musiktheorie med femtio år. Den Esquisse , som titeln antyder, är en allmän översikt snarare än en uttömmande studie. Fétis försöker visa "fakta, fel och sanningar" från tidigare teorier och teoretiker, som han tolkar dem, för att ge en solid grund för andra forskare och för att förhindra efterföljande tolkningsfel.

Fétis huvudsakliga teoretiska verk och kulmen på hans konceptuella ramar av tonalitet och harmoni är Traité complet de la théorie et de la pratique de l'harmonie från 1844. Denna bok har påverkat senare teoretiker och kompositörer inklusive Paul Hindemith , Ernst Kurth och Franz Liszt . I Musik-Lexicon från 1882 säger Hugo Riemann att "till [Fétis] meditationer är vi skyldiga för det moderna begreppet tonalitet ... han befann sig frigiven från andan i en viss ålder och kunde göra rättvisa åt alla de olika musikstilar. " Även om vissa andra teoretiker, framför allt Matthew Shirlaw , har haft avgjort negativa åsikter, fångar Riemanns bedömning de två huvuddragen i Fétis text. Även om han inte myntade termen "tonalitet", utvecklade Fétis konceptet till dess nuvarande form. Han hävdade att "tonalité" är det primära organiseringsmedlet för alla melodiska och harmoniska successioner och att andra teoretikeres ansträngningar att hitta musikens grundprincip i "akustik, matematik, intervallsamlingar eller ackordsklassificeringar har varit meningslösa."

Majoriteten av Traité -kompletteringen ägnas åt att förklara hur tonalité organiserar musik. Den främsta faktorn för att bestämma tonalitet är skalan. Den anger ordningen för tonernas succession i dur och moll (de enda två "tonala" lägen som han känner igen), avstånden som skiljer tonerna och de resulterande melodiska och harmoniska tendenser. Tonalitet är inte bara en styrd och betingad stat, utan den är en socialt betingad stat. Skalor är kulturella manifestationer, som härrör från gemensam erfarenhet och utbildning. Naturen tillhandahåller elementen i tonalité, men mänsklig förståelse, känslighet och kommer att bestämma särskilda harmoniska system. Detta koncept kallades av Fétis en " metafysisk princip", även om Dahlhaus hävdar att termen används i detta fall för att beteckna en antropologisk , kulturellt relativ betydelse i sin bok från 1990 Studies on the Origin of Harmonic Tonality, och teoretikern Rosalie Schellhous påstår att Kantiansk term "transcendental" kan vara mer lämpligt.

I sitt jämförande arbete försökte Fétis "en ny metod för att klassificera mänskliga raser efter deras musikaliska system" efter samtida trender inom social darwinism inom de framväxande områdena etnologi och antropologi.

Harmonisk och rytmisk modulering

Men om man vill tolka Fétis metafysiska teori, beskrivs en av hans unika teoretiska idéer i bok 3 i Traité complete , harmonisk modulering . Fétis hävdar att tonalitet har utvecklats under tidens lopp genom fyra olika faser, eller ordres :

  • Unitonic - Som en följd av vanlig tonalitet består den unitoniska fasen huvudsakligen av konsonanttriader utan möjlighet till modulering på grund av bristen på triton mellan skalorna 4 och 7. Denna fas kallas också av Fétis som tonalité ancienne .
  • Transitonic - Ordning som började med introduktionen av det dominerande 7: e ackordet i harmonisk diskurs, någon gång mellan Zarlino och Montverdi . Denna utveckling är också direkt relaterad till kodifieringen av kadentiella system och periodisk frasstruktur.
  • Pluritonic - Modulation uppnås genom enharmoniska relationer där en ton av ett ackord anses vara kontaktpunkten mellan olika skalor. Fétis hävdar att Mozart var den första som använde sådana moduleringar som uttrycksmedel. I denna ordning blir de minskade sjunde och förstärkta sjätte ackorden viktiga eftersom de kan modulera till flera olika tonaliteter.
  • Omnitonic - Den sista fasen av tonalitet, och en förkroppsligad för Fétis av Wagner , där ändringen av intervallet för naturliga ackord och modifiering genom att ersätta toner är så komplex att det blir omöjligt att identifiera det ursprungliga ackordet. Detta ses som en period av extrema och oönskade jämfört med den måttligt kromatiska musiken från Meyerbeer .

Fétis tillämpade senare samma ordresystem på rytmen, "den minst avancerade delen av musiken ... [där] stora saker återstår att upptäcka." Även om han inte publicerade dessa teorier i någon av sina avhandlingar, förekommer de i flera artiklar för Revue musicale och i några föreläsningar som hade en djupgående inverkan på Liszt . Även om musiken ännu inte hade passerat den första fasen, Unirhythm, vid Fétis tid, hävdar han att kompositörer kanske kan "mutera" från en meter till en annan inom samma melodiska fras. Även om Liszt kan ha varit en öppen lärjunge till idéerna om Omnitonic och Omnirhythmic, kan påverkan av sådant tänkande kanske ses tydligast i Brahms musik , där hemiola och blandning av tidssignaturer är en vanlig förekomst.

"Se i miei sospiri"

Den italienska konstsången "Se i miei sospiri", uppträdde på en konsert i Paris som arrangerades av Fétis 1833. Fétis publicerade verket för röst och stråkar 1838 och sedan igen 1843 för röst och piano med alternativa texter ("Pietà, Signore "). Det är dessa alternativa texter som stycket nu vanligtvis associeras med. Fétis tillskrev låten till Alessandro Stradella och påstod att han hade ett originalmanuskript av verket men producerade det aldrig för granskning. Redan 1866 ifrågasatte musikforskare låtens äkthet, och när Fétis bibliotek förvärvades av Royal Library i Bryssel efter hans död kunde inget sådant manuskript hittas. På grund av detta och det faktum att verkets stil är oförenlig med Stradellas egen period, tillskrivs stycket författarskap nu vanligtvis till Fétis själv. Den ursprungliga italienska texten för låten (Se i miei sospiri) hittades inställd på olika musik av Alessandro Scarlatti i hans oratorium "The Martyrdom of St. Theodosia" från 1693.

Publikationer

  • Biografier av Joseph et Michael Haydn (Paris, nd)
  • Méthode elementaire et abregée d'harmonie et d'accompagnement (Paris: Petit, 1823)
  • Traité du contrepoint et de la fugue ... (Paris: Charles Michael Ozu, 1824)
  • Revue musicale (Paris, 1827–35)
  • Curiosités historiques de la musique, complément nécessaire de la musique mise à la portée de tout le monde (Paris: Janet et Cotelle, 1830)
  • Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique (Bryssel, 1833–1844 [8 vol.])
  • Traité du chant en choeur (Paris, 1837)
  • Esquisse de l'histoire de l'harmonie considérée comme art et comme science systématique (Paris, 1840).
  • Traité complet de la théorie et de la pratique de l'harmonie (Paris och Bryssel, 1844)
  • Antoine Stradivari, luthier célèbre (Paris, 1856)
  • Histoire générale de la musique (Paris, 1869–76; 5 vls., Oavslutad)

Anteckningar

Referenser

externa länkar

Poäng

Texter och böcker

  • Böcker med "Fétis" som författare (Google Books)
  • Böcker med förekomst av "Fétis" (Google Books)
  • Texter med förekomster av "Fétis" (archive.org)
  • Biographie universelle des musiciens (andra upplagan) på Google Books :
    • Vol. 1 , 1860 (478 sidor) Aaron - Bohrer (+vol. 2)
    • Vol. 2 , 1861 (484 sidor) Boildieu - Derossi (+vol. 1)
    • Vol. 3 , 1862 (480 sidor) Désargus - Giardini
    • Vol. 4 , 1862 (491 sidor) Gibbons - Kazynski
    • Vol. 5 , 1863 (480 sidor) Kechlina - Martini (+vol. 6)
    • Vol. 6 , 1864 (496 sidor) Martini, leP - Pérolle (+vol. 5)
    • Vol. 7 , 1864 (548 sidor) Perotti - Scultetus (+vol. 8)
    • Vol. 8 , 1865 (527 sidor) Sebastiani - Zyka (+vol. 7)
  • Biographie universelle des musiciens (tillägg av Arthur Pougin ) på Google Books :
    • Vol. 1 , 1878 (480 sidor) Abadie - Holmes
    • Vol. 2 , 1880 (691 sidor) Holmes, Mlle Augusta - Zwingli
  • Verk av François-Joseph Fétis på Project Gutenberg