Emma (roman) - Emma (novel)

För romanen av FW Kenyon, se Emma (Kenyon -roman) .

Emma
EmmaTitlePage.jpg
Titelsida för första upplagan, volym 1 av 3
Författare Jane Austen
Land Storbritannien
Språk engelsk
Genre Roman av sätt
Ställ in södra England och Yorkshire , tidigt 1800 -tal
Publicerad 23 december 1815 (titelsidan ger 1816)
Utgivare John Murray
Mediatyp Tryck: inbunden
Sidor 1 036, i tre volymer
823,7
LC -klass PR4034 .E5
Föregås av Mansfield Park 
Följd av Northanger Abbey 
Text Emma på Wikisource

Emma , av Jane Austen , är en roman om ungdomlig hybris och romantiska missförstånd. Det ligger i den fiktiva landsbyen Highbury och de omgivande fastigheterna Hartfield, Randalls och Donwell Abbey, och involverar relationerna mellan människor från ett litet antal familjer. Romanen publicerades första gången i december 1815, med titelbladet med ett publiceringsdatum 1816. Precis som i hennes andra romaner utforskar Austen oro och svårigheter för mjuka kvinnor som bor i Georgian - Regency England. Emma är en komedi av manér och skildrar frågor om äktenskap , kön , ålder och social status .

Innan hon började romanen skrev Austen: "Jag ska ta en hjältinna som ingen annan än jag själv kommer att gilla." I den första meningen introducerar hon titelkaraktären som "Emma Woodhouse, stilig, smart och rik, med ett bekvämt hem och ett lyckligt bemötande ... och hade levt nästan tjugoen år i världen med mycket lite nöd eller irriterar henne. " Emma är bortskämd, egensinnig och självnöjd; hon överskattar kraftigt sina egna matchmaking -förmågor; hon är blind för farorna med att blanda sig i andras liv; och hennes fantasi och uppfattningar leder henne ofta vilse.

Emma , skriven efter Austens flytt till Chawton , var hennes sista roman som publicerades under hennes livstid, medan Persuasion , den sista romanen Austen skrev, publicerades posthumt.

Denna roman har anpassats för ett antal filmer, tv -program och scenpjäser.

Plot sammanfattning

Emma Woodhous vän och före detta guvernör , Miss Taylor, har just gift sig med Mr Weston. Efter att ha introducerat dem tar Emma äran för deras äktenskap och bestämmer att hon gillar matchmaking . Efter att ha återvänt hem till Hartfield med sin far fortsätter Emma med sitt nya intresse mot råd från hennes systers svåger, Mr. Knightley. Hon försöker matcha sin nya vän Harriet Smith med herr Elton, den lokala kyrkoherden . Emma övertalar Harriet att vägra ett äktenskapsförslag från Robert Martin, en respektabel, utbildad och vältalad ung bonde, även om Harriet gillar honom. Herr Elton, en social klättrare, tror felaktigt att Emma är kär i honom och föreslår för henne. När Emma avslöjar att hon trodde att han var knuten till Harriet blir han upprörd, med tanke på Harriet socialt underlägsen. Efter att Emma avvisat honom går Elton till Bath och återvänder med en pretentiös, nouveau-riche fru, som Knightley förväntade sig att han skulle göra. Harriet har ont i hjärtat och Emma skäms över att ha vilselett henne.

Frank Churchill, herr Westons son, anländer för ett två veckors besök och får många vänner. Frank adopterades av sin rika och dominerande moster och har haft få möjligheter att besöka tidigare. Mr Knightley berättar för Emma att medan Frank är intelligent och engagerande har han en ytlig karaktär. Jane Fairfax anländer också för att besöka sin moster, miss Bates, och farmor, fru Bates, i några månader innan hon börjar en guvernörsställning på grund av familjens ekonomiska situation. Hon är i samma ålder som Emma och har fått en utmärkt utbildning av sin fars vän, överste Campbell. Emma har hållit sig lite avskild med henne eftersom hon avundas Janes talang och är irriterad på att alla, inklusive fru Weston och herr Knightley, berömmer henne. Den nedlåtande fru Elton tar Jane under hennes vinge och meddelar att hon kommer att hitta henne den perfekta guvernantposten innan den efterlyses. Emma känner lite sympati för Janes knipa.

Emma bestämmer att Jane och Mr. Dixon, överste Campbells nya svärson, lockas av varandra och är anledningen till att hon kom tidigare än väntat. Hon anförtror detta till Frank, som träffade Jane och Campbells på en semesterplats ett år tidigare; han håller tydligen med Emma. Misstankar drivs vidare när ett piano, skickat av en anonym välgörare, kommer till Jane. Emma känner sig förälskad i Frank, men det varar inte till hans andra besök. Eltons behandlar Harriet dåligt och kulminerar med att Elton offentligt snubbar Harriet på bollen som gavs av Westons i maj. Herr Knightley, som länge hade avstått från att dansa, ber galant Harriet att dansa. Dagen efter bollen tar Frank med sig Harriet till Hartfield, då hon svimmade efter ett tufft möte med lokala zigenare. Emma misstager Harriets tacksamhet till Frank som att hon är kär i honom. Under tiden undrar fru Weston om Mr Knightley tycker om Jane, men Emma avfärdar tanken. När Knightley säger att han märker ett samband mellan Jane och Frank, håller Emma inte med, eftersom Frank verkar uppvakta henne istället. Frank anländer sent till en samling i Donwell i juni, medan Jane avgår tidigt. Nästa dag på Box Hill , en lokal naturskön plats, skämtar Frank och Emma när Emma skämtsamt förolämpar Miss Bates.

1898 illustration av Knightley och Emma Woodhouse, volym III kapitel XIII

När Knightley skäller ut Emma för att hon har förolämpat fröken Bates, skäms hon. Nästa dag besöker hon fröken Bates för att sona för hennes dåliga beteende och imponerar på Mr. Knightley. Under besöket får Emma veta att Jane accepterat en guvernörsställning från en av fru Eltons vänner. Jane blir sjuk och vägrar se Emma eller ta emot hennes presenter. Under tiden har Frank besökt sin moster, som dör strax efter hans ankomst. Nu avslöjar han och Jane för Westons att de har varit förlovade i hemlighet sedan hösten, men Frank visste att hans moster skulle ogilla matchen. Att behålla sekretessen ansträngde samvetsgrann Jane och fick paret att bråka, med Jane som slutade förlovningen. Franks lättsamma farbror ger gärna sin välsignelse till matchen. Förlovningen offentliggörs och Emma får chagren över att upptäcka att hon hade gjort så fel.

Emma tror att Franks förlovning kommer att förstöra Harriet, men istället säger Harriet att hon älskar Mr. Knightley, och även om hon vet att matchen är för ojämlik har Emmas uppmuntran och Knightleys vänlighet gett henne hopp. Emma förvånas och inser att hon också är kär i Mr. Knightley. Herr Knightley återvänder för att trösta Emma från Frank och Janes förlovning och tänker att hon är krossad. När hon erkänner sin dårskap föreslår han, och hon accepterar. Harriet accepterar Robert Martins andra förslag, och de är det första paret som gifter sig. Jane och Emma försonas, och Frank och Jane besöker Westons. När sorgeperioden för Franks moster slutar kommer de att gifta sig. Före slutet av november är Emma och Herr Knightley gifta med utsikterna till "perfekt lycka".

Huvudpersoner

Emma Woodhouse , huvudpersonen i historien, är en vacker, sprudlande, intelligent och "något" bortskämd ung kvinna från den landade herren . Hon är tjugo när historien öppnas. Hennes mamma dog när hon var ung. Hon har varit husmor (Hartfield) sedan hennes storasyster gifte sig. Även om hon är intelligent saknar hon disciplinen att öva eller studera allt på djupet. Hon framställs som medkännande för de fattiga, men har samtidigt en stark känsla av klassstatus . Hennes tillgivenhet för och tålamod gentemot hennes fadervårdare är också anmärkningsvärd. Medan hon på många sätt är mogen gör Emma några allvarliga misstag, främst på grund av hennes bristande erfarenhet och hennes övertygelse om att hon alltid har rätt. Även om hon har lovat att hon aldrig kommer att gifta sig, tycker hon om att göra matcher för andra. Hon har en kort flirt med Frank Churchill; dock inser hon i slutet av romanen att hon älskar Mr. Knightley.

Mr. Knightley är granne och nära vän till Emma, ​​37 år (16 år äldre än Emma). Han är hennes enda kritiker. Herr Knightley är ägare till Donwell Abbey, som omfattar omfattande grunder och gårdar. Han är äldre bror till John Knightley, make till Emmas äldre syster Isabella. Han är mycket omtänksam, medveten om de andra karaktärernas känslor, och hans beteende och omdöme är extremt bra. Herr Knightley är rasande på Emma för att hon övertalat Harriet att tacka nej till Martin, en bonde på Donwell -godset; han varnar Emma för att driva Harriet mot Elton, med vetskap om att Elton söker en brud med pengar. Han är misstänksam mot Frank Churchill och hans motiv; han misstänker att Frank har en hemlig förståelse med Jane Fairfax.

Frank Churchill , Westons son vid sitt första äktenskap, är en älskvärd ung man, som vid 23 års ålder gillar nästan alla, även om Knightley ser honom som omogen och egoistisk för att han inte besöker sin far efter sin fars bröllop. . Efter sin mors död uppfostrades han av sin rika moster och farbror, Churchills, på familjegården Enscombe. Hans farbror var hans mors bror. Genom sin mosters dekret antog han namnet Churchill på sin majoritet. Frank får dansa och leva en sorglös tillvaro och är i hemlighet förlovad med Miss Fairfax på Weymouth, även om han fruktar att hans moster kommer att förbjuda matchen eftersom Jane inte är rik. Han manipulerar och spelar spel med de andra karaktärerna för att säkerställa att hans engagemang med Jane förblir dolt.

Jane Fairfax är en föräldralös vars enda familj består av hennes moster, miss Bates, och hennes mormor, fru Bates. Hon är en vacker, ljus och elegant kvinna, med det bästa sättet. Hon är i samma ålder som Emma. Hon är utomordentligt välutbildad och begåvad på att sjunga och spela piano; hon är den enda person som Emma avundas. Överste Campbell, en armévän till Janes far, kände sig ansvarig för Jane och har gett henne en utmärkt utbildning och delat hem och familj sedan hon var nio år gammal. Hon har dock liten förmögenhet och är avsedd att bli en guvernant - en obehaglig framtidsutsikt. Det hemliga engagemanget strider mot hennes principer och gör henne mycket orolig.

Harriet Smith , en ung vän till Emma, ​​bara sjutton när historien öppnas, är en vacker men osofistikerad tjej. Hon har varit en salong på en närliggande skola, där hon träffade systrarna till Mr Martin. Emma tar Harriet under sin vinge tidigt, och hon blir föremål för Emmas missledda matchmaking -försök. Hon avslöjas i det sista kapitlet för att vara den naturliga dottern till en anständig handelsman, även om han inte är en gentleman . Harriet och Martin är gifta. Den nu klokare Emma godkänner matchen.

Robert Martin är en välbärgad, 24-årig bonde som, men inte en gentleman, är en vänlig, älskvärd och flitig ung man, väl uppskattad av George Knightley. Han blir bekant och slås därefter med Harriet under hennes två månaders vistelse på Abbey Mill Farm, som arrangerades på inbjudan av hans syster, Elizabeth Martin, Harriets skolkamrat. Hans första äktenskapsförslag, i ett brev, avvisas av Harriet under Emmas ledning och inflytande, (en incident som gör att Knightley och Emma är oense med varandra). Emma hade övertygat sig själv om att Harriets klass och avel var ovanför umgänge med Martins, mycket mindre att gifta sig med en. Hans andra äktenskapsförslag accepteras senare av en nöjd Harriet och godkänns av en klokare Emma; deras sammanfogning markerar det första av de tre lyckliga paren som gifte sig i slutändan.

Philip Elton är en snygg, initialt väluppfostrad och ambitiös ung kyrkoherde, 27 år gammal och ogift när historien öppnas. Emma vill att han ska gifta sig med Harriet; dock strävar han efter att säkra Emmas hand i äktenskapet för att få hennes hemgift på £ 30 000. Herr Elton visar sin legosoldat genom att snabbt gifta sig med en annan kvinna med mindre medel efter att Emma avvisat honom.

Augusta Elton , tidigare Miss Hawkins, är herr Eltons fru. Hon har 10 000 pund, men saknar bra sätt, begår vanliga vulgariteter som att använda människors namn för intimt (som i "Jane", inte "Miss Fairfax"; "Knightley", inte "Mr. Knightley"). Hon är en skrytande, pretentiös kvinna som förväntar sig att hon ska bli ny brud i byn. Emma är artig mot henne men gillar henne inte. Hon skyddar Jane, vilket ger Jane sympati för andra. Hennes brist på sociala nådar visar den goda uppfödningen av de andra karaktärerna, särskilt fröken Fairfax och fru Weston, och visar skillnaden mellan ödmjukhet och pengar.

Fru Weston var Emmas guvernant i sexton år som fröken Anne Taylor och förblir hennes närmaste vän och förtroliga efter att hon gifter sig med Mr Weston. Hon är en vettig kvinna som älskar Emma. Fru Weston fungerar som en surrogatmamma till sin tidigare anklagelse och ibland som en röst av måttlighet och förnuft. Westons och Woodhouses besöker nästan dagligen. Nära slutet av berättelsen föds Westons baby Anna.

Weston är änkling och affärsman som bor i Highbury som gifter sig med fröken Taylor i början av 40 -talet, efter att ha köpt ett hus som heter Randalls. Genom sitt första äktenskap är han far till Frank Weston Churchill, som adopterades och uppfostrades av sin avlidna frus bror och hans fru. Han ser sin son i London varje år. Han gifte sig med sin första fru, miss Churchill, när han var kapten i milisen, postad nära hennes hem. Mr Weston är en uppriktig, optimistisk man som tycker om att umgås, att snabbt få vänner i affärer och bland sina grannar.

Fröken Bates är en vänlig, otrevlig spinster vars mamma, fru Bates, är en vän till Mr Woodhouse. Hennes systerdotter är Jane Fairfax, dotter till hennes sena syster. Hon växte upp under bättre omständigheter under sina yngre dagar som prästens dotter; nu hyr hon och hennes mamma rum i hemmet till en annan i Highbury. En dag förödmjukar Emma henne en dag ute på landet, när hon anspelar på sin tröttsamhet.

Herr Henry Woodhouse , Emmas far, är alltid bekymrad över hans hälsa och i den mån det inte stör hans egen hälsa och komfort hos sina vänner. Han är en valetudinarian (dvs, liknar en hypokondriker men mer sannolikt att vara riktigt sjuk). Han antar att många saker är farliga för hans hälsa. Hans dotter Emma trivs bra med honom, och han älskar båda sina döttrar. Han beklagar att "stackars Isabella" och särskilt "stackars fröken Taylor" har gift sig och lever bort från honom. Han är en trevlig pappa och älskad farfar som inte gifte om sig när hans fru dog; i stället tog han in fröken Taylor för att utbilda sina döttrar och bli en del av familjen. Eftersom han är generös och väluppfostrad, tar hans grannar emot honom när de kan.

Isabella Knightley (född Woodhouse) är äldre syster till Emma, ​​med sju år, och dotter till Henry. Hon är gift med John Knightley. Hon bor i London med sin man och deras fem barn (Henry, "lilla" John, Bella, "lilla" Emma och George). Hon liknar sin far och hennes förhållande till Wingfield, (hennes och familjens läkare) speglar hennes fars till Perry.

John Knightley är Isabellas make och Georges yngre bror, 31 år (10 år äldre än Jane Fairfax och Emma). Han är advokat till yrket. Liksom de andra som är uppfostrade i området är han en vän till Jane Fairfax. Han tycker mycket om sin familj, inklusive sin bror och hans Woodhouse-svärföräldrar, men är inte en mycket sällskaplig man som tycker om att äta ute ofta. Han är uppriktig med Emma, ​​hans svägerska, och nära sin bror.

Mindre tecken

Herr Perry är apotekaren i Highbury som ägnar mycket tid åt att svara på hälsoproblemen hos Mr Woodhouse. Han och fru Perry har flera barn. Han är också föremål för en diskussion mellan Miss Bates och Jane Fairfax som förmedlas i ett brev till Mr Frank Churchill som han oavsiktligt avslöjar för Emma. Han beskrivs som en "... intelligent, gentlemanlik man, vars frekventa besök var en av bekvämligheterna i Mr. Woodhouse liv."

Fru Bates är änka efter den tidigare kyrkoherden i Highbury, mamma till fröken Bates och mormor till Jane Fairfax. Hon är gammal och hörselskadad, men är en vanlig följeslagare till Mr Woodhouse när Emma går på sociala aktiviteter utan honom.

Herr och fru Cole har varit bosatta i Highbury i flera år, men har nyligen gynnats av en betydande inkomstökning som har gjort det möjligt för dem att utöka storleken på sitt hus, antalet tjänare och andra utgifter. Trots deras "låga ursprung" i handeln har deras inkomst och livsstil gjort dem till den näst mest framstående familjen i Highbury, bredvid Woodhouses i Hartfield. De är värd för en middagsfest som är ett betydande intryck.

Fru Churchill var hustru till bror till herr Westons första fru. Hon och hennes man, herr Churchill, bor på Enscombe och uppfostrade herr Westons son, herr Frank Churchill. Även om hon aldrig setts direkt ställer hon krav på Frank Churchills tid och uppmärksamhet som hindrar honom från att besöka sin far. Hennes ogillande är anledningen till att förlovningen mellan Frank Churchill och Jane Fairfax hålls hemlig. Hennes död ger hemligheten möjlighet att avslöjas.

Överste och fru Campbell var vänner till Jane Fairfax avlidna far. Eftersom Jane var deras gäst för utökade besök, tog de över hennes utbildning som förberedelse för hennes tjänst som guvernör när hon växte upp. De gav henne alla möjliga fördelar, kort efter adoption, och var mycket förtjust i henne.

Fru Goddard är älskarinna på en internatskola för flickor där Harriet Smith är en av eleverna. Hon är också en flitig följeslagare till Mr Woodhouse tillsammans med fru Bates.

William Larkins är anställd på Donwell Abbey -egendomen till Knightley. Han besöker ofta Bateses och ger dem gåvor, till exempel äpplen, från Mr. Knightley.

Publikationshistoria

Titelsida från 1909 utgåva av Emma.

Emma skrevs efter publiceringen av Pride and Prejudice och överlämnades till Londonförlaget John Murray II hösten 1815. Han erbjöd Austen £ 450 för detta plus upphovsrätten till Mansfield Park och Sense and Sensibility , vilket hon vägrade. Istället publicerade hon två tusen exemplar av romanen på egen bekostnad, behåller upphovsrätten och betalar 10% provision till Murray. Publikationen i december 1815 (daterad 1816) bestod av en uppsättning med tre volymer i duodecimo till försäljningspriset på 1,1 pund (en guinea ) per uppsättning.

Innan publicering hade Austens romaner kommit till Prince Regent , vars bibliotekarie vid Carlton House, en herr Clarke , visade henne runt biblioteket på prinsregentens begäran, och som föreslog en dedikation till prinsregenten i framtiden offentliggörande. Detta resulterade i en dedikation av Emma till prinsregenten vid tidpunkten för publiceringen och en dedikationskopia av romanen som skickades till Carlton House i december 1815.

I Amerika såldes kopior av denna första publikation 1818 för $ 4 per exemplar, liksom en amerikansk upplaga som publicerades av Mathew Carey i Philadelphia 1816. Antalet exemplar av denna upplaga är inte känt. En senare amerikansk utgåva publicerades 1833 och igen 1838 av Carey, Lea och Blanchard. En fransk version publicerades 1816 av Arthus Bertrand, utgivare för Madame Isabelle De Montolieu . En andra fransk version för den österrikiska marknaden publicerades 1817 i Wienförlaget Schrambl.

Richard Bentley återutgav Emma 1833, tillsammans med Austens fem andra romaner, i sin serie Standardromaner. Det här numret innehöll inte dedikationssidan för prinsregenten. Dessa upplagor trycktes ofta fram till 1882 med den slutliga publiceringen av Steventon Edition. Emma har förblivit i kontinuerlig publicering på engelska under resten av artonhundratalet och in på tjugonde och tjugoförsta århundradet. Förutom den redan nämnda franska översättningen översattes Emma till svenska och tyska under artonhundratalet och till femton andra språk på nittonhundratalet inklusive arabiska, kinesiska, danska, nederländska, tyska och italienska.

Reception

Huvudartikel: Jane Austens mottagningshistoria

Innan publiceringen sa John Murrays läsare, William Gifford, som också var redaktör för Quarterly Review , om romanen att "Av Emma har jag inget annat att säga. Jag var säker på författaren innan du nämnde henne. MS fast tydligt skrivet har ännu några, faktiskt många små utelämnanden, och ett uttryck kan då och då ändras genom att passera genom pressen. Jag kommer lätt att genomföra översynen. " Tidiga recensioner av Emma var i allmänhet gynnsamma och var fler än andra Austens romaner. En viktig översyn, begärd av John Murray före publicering av Sir Walter Scott , dök upp anonymt i mars 1816 i Quarterly Review , även om tidskriftens datum var oktober 1815. Han skriver:

Författaren är redan känd för allmänheten av de två romaner som tillkännagavs på hennes titelsida, och båda, särskilt de sista, väckte med rättvisa en uppmärksamhet från allmänheten som är mycket överlägsen vad som beviljas de flyktiga produktioner som ger den vanliga efterfrågan vatten- och cirkulationsbibliotek. De tillhör en skönlitteraturklass som har uppstått nästan i vår egen tid, och som drar karaktärerna och incidenterna som introducerades mer omedelbart från dagens vanliga liv än vad som tillåts av romanens tidigare regler ... Emma har ännu mindre historia än någon av de föregående romanerna ... Författarens kunskap om världen och den säregna taktiken med vilken hon presenterar karaktärer som läsaren inte kan låta bli att känna igen, påminner oss något om fördelarna med den flamländska målarskolan. Ämnena är inte ofta eleganta och förvisso aldrig storslagna: men de är färdiga efter naturen och med en precision som glädjer läsaren.

Två andra osignerade recensioner dök upp 1816, en i The Champion, också i mars, och en annan i september samma år i Gentleman's Magazine. Andra kommentatorer inkluderar Thomas Moore , den irländska poeten, sångaren och underhållaren som var en samtida av Austen; han skrev till Samuel Rogers , en engelsk poet, 1816:

"Låt mig uppmana dig att läsa Emma - det är själva perfektion av romanskrivande - och jag kan inte berömma det mer mycket än att säga att det ofta är extremt som din egen metod för att beskriva saker - så mycket effekt med så lite ansträngning!"

En samtida skotsk romanförfattare, Susan Edmonstone Ferrier , skrev till en vän, också 1816:

"Jag har läst Emma , vilket är utmärkt; det finns ingen historia oavsett, och hjältinnan är inte bättre än andra människor; men karaktärerna är alla levande och stilen så pikant, att det inte kräver de oväntade hjälpmedlen från mysterium och äventyr. "

Det fanns viss kritik om bristen på historia. John Murray påpekade att den saknade "incident och romantik"; Maria Edgeworth , författaren till Belinda , till vilken Austen hade skickat en gratis kopia, skrev:

det fanns ingen historia i den, förutom att fröken Emma fann att mannen som hon ritade för Harriets älskare var en egen beundrare-och han blev förolämpad av att bli nekad av Emma & Harriet bar vide-och slät, tunn vatten-välling är enligt Emmas pappas åsikt en mycket bra sak & det är väldigt svårt att få en kock att förstå vad du menar med slät, tunn vatten-välling !!

Austen samlade också kommentarer från vänner och familj om deras åsikter om Emma . John Henry Newman skrev flera år senare i ett brev om romanen:

Allt fröken Austen skriver är smart, men jag tycker om något. Det är en kroppsbrist i historien. Handlingen är frittered bort i alltför små saker. Det finns några vackra saker i den. Emma själv är den mest intressanta för mig av alla hennes hjältinnor. Jag känner mig snäll mot henne när jag tänker på henne ... Att andra kvinnor, Fairfax, är en dolt- men jag gillar Emma.

Senare recensenter eller kommentatorer på romanen inkluderar Charlotte Brontë , George Henry Lewes , Juliet Pollock, Anne Ritchie , Henry James , Reginald Farrer, Virginia Woolf och EM Forste r. Andra granskare inkluderar Thomas Babington Macauley som ansåg Austen vara en "Prosa Shakespeare" och Margaret Oliphant som i mars i Blackwoods Edinburgh Magazine i mars förklarade att hon föredrar Emma framför Austens andra verk och att det är "hennes mogna sinnes verk". Även om Austens stolthet och fördom är den mest populära av hennes romaner, menar kritiker som Robert McCrum att "Emma är hennes mästerverk, blandar gnistan i hennes tidiga böcker med en djup känslighet" och John Mullan har hävdat att Emma var en revolutionär roman som ändrade formen på vad som är möjligt i skönlitteraturen "eftersom" Romanen böjde berättelsen genom den förvrängande linsen i huvudpersonens sinne ".

Teman

Highbury som karaktär

Den brittiska kritikern Robert Irvine skrev att till skillnad från situationen i Austens tidigare romaner framstår staden Highbury i Surrey som en karaktär i sig. Irvine skrev att: "I Emma hittar vi något mycket närmare en genuint gemensam röst, en synpunkt på jobbet i berättelsen som inte kan reduceras till subjektiviteten hos någon karaktär. Denna synvinkel framstår både som något som uppfattas av Emma, ​​ett externt perspektiv på händelser och karaktärer som läsaren möter när och när Emma känner igen det; och som en självständig diskurs som förekommer i texten vid sidan av berättarens och karaktärernas diskurs ". Irvine använde som exempel följande avsnitt: "Den charmiga Augusta Hawkins, förutom alla vanliga fördelar med perfekt skönhet och förtjänst, innehade lika många tusentals som alltid skulle kallas tio; en punkt med viss värdighet, liksom som en bekvämlighet: historien berättade bra; han hade inte kastat sig bort-han hade fått en kvinna på £ 10 000 eller däromkring; och han hade vunnit med härlig snabbhet-den första timmen av introduktionen hade han så mycket snart följts av särskiljande notis ; historien som han hade att ge fru Cole om affärens uppgång och framsteg var så härlig ". Irvine påpekar att adjektivet "charmig" verkar för berättaren som talar, men noterar att meningen fortsätter att associera "perfekt" med "vanligt", vilket han påpekade var en inkongruitet. Irvine föreslog att nästa mening "skulle alltid kallas tio" är i själva verket rösten i samhället i Highbury, som vill att fästmannen till Elton ska vara "perfekt", som berättaren sarkastiskt kallar den "vanliga" sorten av samhällsskvaller handlar om en ny ankomst till Highbury, som alla tycker är "charmig". Eftersom fru Eltons karaktär i själva verket är långt ifrån "charmig" är användningen av termen "charmig" för att beskriva henne antingen skvaller från Highbury och/eller att berättaren är sarkastisk.

På samma sätt skrev den australiensiska skolan John Wiltshire en av Austens prestationer för att "ge djup" till "Highbury -världen". Wiltshire noterade att Austen satte befolkningen i Highbury som 352 personer och skrev, men de flesta av dessa människor framträdde tydligen inte som karaktärer eller som mindre karaktärer i bästa fall, att Austen skapade intrycket av Highbury som ett "socialt samväld". Wiltshire använde som ett exempel på Perry, stadsläkaren som ofta nämns i stadens skvaller, men som aldrig förekommer i boken, med en "typ av förtrogenhet genom ombud". Wiltshire noterade också att scenen där Emma och Harriet besöker en fattig stuga i utkanten av Highbury, och under deras promenad framgår det av Emmas kommentarer att denna del av Highbury inte är hennes Highbury.

Franks karaktär är medlem i "diskursiva samhället" i Highbury långt innan han faktiskt dyker upp, eftersom hans far berättar för alla i Highbury om honom. Emma bildar sin bedömning av Frank baserat på vad hon hör om honom i Highbury innan hon träffar honom. Irvine skrev att Austens användning av tre olika röster i Emma - rösten från Highbury, berättarrösten och Emmas röst, kan ibland göra det mycket förvirrande för läsaren om vem som egentligen talar. Irvine skrev dock att man accepterar att Highburys röst ofta talar, då är mycket av boken meningsfullt, eftersom Emma tror att hon har en makt som hon inte har, att få Frank att antingen älska eller inte via sitt intresse eller likgiltighet, vilket förklaras som resultatet av skvaller av Highbury, som tillskriver Emma denna kraft.

Detta är särskilt fallet då Emma är född i eliten Highbury, som framställs som en kvinnodominerad värld. Irvine skrev att Elizabeth Bennet i Pride and Prejudice och Fanny Price i Mansfield Park åtnjuter den moraliska auktoriteten att vara bra kvinnor, men måste gifta sig med en välbärgad man för att ha nödvändigt socialt inflytande för att fullt ut kunna använda denna moraliska auktoritet medan Emma är född med detta auktoritet. Emma själv erkänner detta när hon säger till Harriet att hon besitter: "ingen av de vanliga drivkrafterna ... Lycka vill jag inte; anställning vill jag inte; konsekvens vill jag inte". Den politiska makten finns emellertid fortfarande hos män i det patriarkala samhället i Regency England eftersom boken konstaterar att Knightley inte bara är medlem i herrskapet, utan också fungerar som magistrat i Highbury. Emma krockar med Knightley i början av romanen om de avgörande "skillnaderna i rang", nämligen hör Harriet Smith till yeoman-klassen tillsammans med Robert Martin, eller herrarklassen som Emma och Knightley båda är en del av. Knightley förklarar sin respekt för både Smith och Martin, men hävdar att som en del av yeomen -klassen hör det inte heller till herren, medan Emma insisterar på att inkludera sin bästa vän/skyddsman med herren. I Regency England och Emma beskriver termen vänskap ett maktförhållande där en högre part kan göra favör för den lägre parten medan termen "hävda intimitet" är ett förhållande mellan jämlikar. Fru Elton har "vänskap" med Jane Fairfax medan "hävdar intimitet" med Knightley. Användningen av dessa begrepp "vänskap" och "hävda intimitet" avser frågan om vem som tillhör den lokala eliten. Varken Emma eller Mr. Knightley ifrågasätter elitens rätt att dominera samhället, utan deras maktkamp handlar snarare om vem som tillhör eliten, och vem som har befogenhet att fatta beslutet om vem som ska inkluderas och vem som ska uteslutas, vilket visar att i en viss mening att Emma är lika mäktig socialt som Mr. Knightley. Ytterligare komplicerar denna maktkamp är ankomsten av fru Elton, som försöker lyfta Jane Fairfax till eliten. Det här är en grym kamp eftersom Jane inte är tillräckligt rik för att tillhöra eliten, och fru Elton visar Jane en värld som hon aldrig kan tillhöra, oavsett hur många fester och bollar hon deltar. Förutom sin irritation över fru Eltons förhållande till Jane, finner Emma fru Elton en "uppstickare", "underavlad" och "vulgär", vilket ger gift till tvisten mellan de två kvinnorna. Fru Elton är bara en första generationens herrar, eftersom hennes far köpte marken som hon växte upp på med pengar som han hade samlat in i handeln. Hennes snobberi är därför av en nouveau riche , desperat osäker på hennes status. När fru Elton skröt över att hennes familj hade ägt sin egendom i ett antal år svarar Emma att en äkta engelsk herrars familj skulle räkna ägandet av deras egendom i generationer, inte år.

Av Emmas två rivaler för social auktoritet delar den ena en gemensam klass medan den andra har ett gemensamt kön. Emmas äktenskap med Knightley befäster hennes sociala auktoritet genom att knyta sig till den dominerande hanen i Highbury och skjuter fru Eltons påståenden åt sidan. Irvine skrev: "På denna uppfattning, och i motsats till Austens två tidigare romaner, arbetar Emma för att legitimera etablerad herremakt som definieras i motsats till en autonom feminin myndighet över regleringen av sociala relationer, och inte genom att bekräfta en sådan autonom myndighet". Men som romanen går, motverkas en sådan läsning av det sätt som Emma börjar ta in det tidigare uteslutna i elitens rike, till exempel att besöka den stackars fröken Bates och hennes mamma och Coles, vars patriark är en handelsman. På samma sätt gifter sig Jane Fairfax, som är för fattig för att leva av sin förmögenhet och måste jobba för evigt som guvernör, vilket utesluter henne från den kvinnliga socialeliten i Highbury, trots allt, vilket gör henne till berättelsen om ett riktigt kvinnligt värt att segra. över bristen på rikedom i Emma .

Könsomvändning

Det finns många paralleller mellan huvudpersonerna och tomterna i Pride and Prejudice och Emma : Båda romanerna har en stolt central karaktär, respektive Darcy och Emma; en kritisk blivande make, Elizabeth och Mr. Knightly; en lätt svängig vän, Bingley och Harriet; en nästan motarbetad äktenskaplig ambition, Jane och Martin; en beroende släkting, Georgiana och Herr Woodhouse; och ett potentiellt äktenskapsobjekt som är ett felaktigt val för den centrala karaktären, Anne de Bourgh och Frank Churchill. Dessa par tyder på att Emma kan ha varit en könsomvändning av den tidigare romanen. Sådana vändningar var bekanta för Austen genom verk av favoriserade författare som Samuel Richardson , Henry Fielding och William Shakespeare .

Austen tros ha bytt kön i några av hennes tidigare arbeten också. Hennes kusin Eliza Hancock kan ha varit hennes inspiration för karaktären Edward Stanley i "Catharine, or the Bower", en av hennes ungdomliga bitar, som visade henne "tricket att ändra kön på hennes prototyp." I Pride and Prejudice kan Thomas Lefroy, en charmig och kvick irländare, ha varit grunden för Elizabeths personlighet, medan Austen kan ha använt sig själv som modell för Darcys reserv och självmedvetenhet i sällskap, men öppen och kärleksfull uppträdande bland nära vänner och familj. Austens val av stolthet och fördom som grund för att vända kön hos Emma kan ha motiverats av dessa tidigare erfarenheter och insikter.

Omvända kön av stolthet och fördomar i Emma tillät Austen att störa paradigm och undersöka de olika förväntningar samhället hade på män och kvinnor; elementen hon valde att inkludera i Emma och hur hon valde att revidera dem ger en kraftfull men slutligen konventionell kommentar om kvinnors status. Romanens centrala fråga om kön noteras ofta som teman som könsutrymme, rikedom, romantik, kvinnlig empowerment, föräldraskap och maskulinitet.

Könsutrymme

Wiltshire skrev om Austens användning av "könsmässigt utrymme" i Emma och noterade att de kvinnliga karaktärerna har ett oproportionerligt stort antal scener i salongen i Highbury medan de manliga karaktärerna ofta har scener utomhus. Wiltshire noterade att Jane Fairfax inte kan gå till posten i regnet för att hämta posten utan att bli föremål för stadskvaller medan Knightley kan åka hela vägen till London utan att locka till något skvaller. Wiltshire beskrev världen som kvinnorna i Highbury lever i som ett slags fängelse och skrev att i romanen "... kvinnors fängelse är förknippat med berövande, med energier och krafter perverterade i deras tillämpning, och händelser, bollar och utflykter är länkade med upphetsning och tillfredsställelse av önskan ".

Rikedom

Till skillnad från andra hjältinnor i Jane Austens romaner är Emma en förmögen ung dam som har en personlig förmögenhet på 30 000 pund. Därför är det lite press på henne att hitta en förmögen partner.

Nationhood och den "irländska frågan"

Romanen utspelar sig i England, men det finns flera referenser till Irland, som var relaterade till den pågående nationella debatten om "irländska frågan" . 1801 hade Act of Union fört Irland till Storbritannien, men det var en stor debatt om vad som var Irlands exakta status i Storbritannien; ett annat rike, en provins eller en koloni? Austen satiriserar denna debatt genom att låta fröken Bates tala om fru Dixons nya hus på Irland, en plats som hon inte kan bestämma är ett kungarike, ett land eller en provins, men är bara väldigt "konstig" oavsett dess status. Austen satiriserade också mode för "irländska berättelser" som blev populära efter Act of Union när engelska författare började producera pittoreska, romantiska berättelser som utspelades i Irland för att bekanta det engelska folket med det nyaste tillskottet till Storbritannien. Resplanen som fröken Bates skisserar för Campbells besök i Irland är satir över en typisk "irländsk saga" -roman, som var Austens sätt att håna dem som hade en ytlig uppskattning av irländsk kultur genom att köpa de "irländska berättelser" -böckerna som presenterade Irland på ett mycket stereotypt sätt. Austen anspelar vidare på Society of United Irishmen- uppror 1798 genom att låta de andra karaktärerna oroa sig för vad som kan hända med Dixons när de besöker en plats på den irländska landsbygden som kallas "Baly-craig", vilket verkar vara Ballycraig i County Antrim i vad som nu är Nordirland, som hade varit scenen för mycket blodiga strider mellan United Irishmen Society och Crown 1798, ett bestående bevis på Irlands oroliga status där mycket av den irländska befolkningen inte accepterade brittiskt styre. Den amerikanska forskaren Colleen Taylor skrev om Austens behandling av den "irländska frågan": "Att Emma tillämpar ett avlägset och fiktivt irländskt utrymme på sin mycket begränsade och olikartade engelska krets, vilket gör en något vanlig engelsk ung kvinna, Jane Fairfax, till en irländsk skandal , bevisar att föremålet för engelsk humor - för en gångs skull - inte är irländare på scenen utan den priviligerade engelska kvinnan som förutsätter att veta hur han och hans kultur verkligen är. "

Romantik

I motsats till andra Austen-hjältinnor verkar Emma immun mot romantisk attraktion, åtminstone fram till hennes sista självöppnande om hennes sanna kärlek. Till skillnad från Marianne Dashwood , som lockas av fel man innan hon bestämmer sig för den rätta, visar Emma i allmänhet inget romantiskt intresse för de män hon träffar och även hennes flörtning med Churchill verkar tam. Hon blir genuint förvånad (och lite äcklad) när Elton förklarar sin kärlek till henne, mycket på det sätt som Elizabeth Bennet reagerar på den otrevliga Collins, också en präst . Hennes sug efter Frank Churchill representerar mer en längtan efter lite drama i hennes liv än en längtan efter romantisk kärlek. Till exempel, i början av kapitel XIII, har Emma "ingen tvekan om att hon är förälskad", men det blir snabbt klart att även om hon lägger tid på att "skapa tusen roliga system för framsteg och slut på deras anknytning", vi får höra att "slutsatsen för varje inbillad förklaring från hans sida var att hon vägrade honom ".

Det är bara Mr Knightley som villigt kan dela bördan på Emmas far, samt ge henne vägledning, kärlek och sällskap. Han har varit kär i henne sedan hon var 13 år, men varken han eller hon har insett att det finns ett naturligt band mellan dem. Han förklarar sin kärlek till henne: "Vad sa hon? Precis vad hon borde, naturligtvis. En dam gör alltid.".

Kvinnlig empowerment

I Emma fungerar Emma Woodhouse som en direkt avspegling av Jane Austens feministiska karakterisering av kvinnliga hjältinnor, både när det gäller kvinnliga individualitet och självständighet (romantiskt, ekonomiskt, etcetera). När det gäller romantisk självständighet predikar Emmas far, Henry Woodhouse, mycket konsekvent mot idén om äktenskap. Han spelar en integrerad roll i Emmas egen initiala uppfattning om äktenskap, vilket får henne att använda sin fritid genom att bli staden "matchmaker", vilket lämnar henne lyckligt singel och ogift under majoriteten av romanen. En av de dominerande orsakerna till att Emma kan leva en bekväm och oberoende livsstil är hennes begåvade arv-som hon fått av en tidigare familjemedlem-som gör att hon kan vara beroende av ingen annan än sig själv för ett hållbart, välbärgat och självförsörjande liv. Austen framställer Emma som utbildad och kapabel, och trots att hon inte ständigt jagar/förföljs av en man, är den extremt populär och omtyckt i sin hemstad Highbury.

Litteraturvetaren Laurence Mazzeno tar upp Austens berättelse om kvinnlig individualism och empowerment och säger: ”... Austen behandlar ärligt och skickligt i att behandla relationer mellan män och kvinnor och insisterar på att Austen presenterar kvinnor med verklig passion - men inte den flamboyanta, sentimentala typen som befolka konventionella romanser ... Austen är inte heller "smal" i sin behandling av karaktär; hennes män och kvinnor ger en så bred syn på mänskligheten som man skulle kunna få genom att resa upp och ner i världen ... Austen var konservativ i både sin konst och sin politik - vilket tyder på att Austen knappast ens från en kvinnas synpunkt var ut för att undergräva status quo. "

I Bedford Edition av Emma redigerad av Alistair M. Duckworrth finns det fem uppsatser som ska åtfölja texten som diskuterar samtida kritiska perspektiv. En av dem handlar om feministisk kritik. Feministkritikens uppsats skrevs av Devooney Looser. I sin uppsats föreslår hon frågan om Jane Austen är feminist. Hon säger också i sin uppsats att svaret på frågan inte bara beror på om man förstår Austens romaner, utan också hur man definierar feminism.

Looser säger att om du definierar feminism i stort som en rörelse som tar hänsyn till hur kvinnor är begränsade och devalverade inom en kultur, så gäller Austens arbete för detta begrepp feminism.

Looser säger också att om du definierar feminism som en rörelse för att utrota kön, ras, klass och sexuella fördomar och att agitera för en förändring, så gäller inte Austens arbete verkligen detta begrepp feminism.

Bedford Edition -uppsatsen om feministisk kritik innehåller också perspektiv för franska, brittiska och amerikanska feminister från 1970 -talet och början av 1980 -talet. Att tänka på hur varje grupp ser på feminism kan också bidra till att utvidga sitt eget tänkande av den feministiska kritiken och få en bättre förståelse för feminismen i Emma och i Austens andra verk.

Föräldraskap

Mr Woodhouse antog en laissez faire -föräldrastil när det gällde att uppfostra Emma. Faktum är att det för det mesta verkar som att Emma är förälder till sin pappa och tar rollen som både dotter och mamma, i ung ålder av tolv, i kölvattnet av hennes mors död. Emma är helt och hållet ansvarig för sin fars välbefinnande och belastas därför av att bo hos honom. Hennes far är en självisk men mild man och godkänner inte äktenskap. Om Emma skulle gifta sig skulle han förlora sin vaktmästare. Därmed inte sagt att Emma känner sig fasthållen av sin pappa, faktiskt tvärtom, Emma har makten över världen hon bor i. Berättaren tillkännager i början av romanen: "Det verkliga ontet i Emmas situation var kraften att ha för mycket av sitt eget sätt och en inställning att tänka lite för väl om sig själv; det var nackdelarna som hotade legering med hennes många njutningar "(Austen, 1). Medan Mr Woodhouse saknas som en fadersfigur, fungerar Knightley som en surrogatfader till Emma. Herr Knightley är inte rädd för att korrigera Emmas beteende och berätta för henne vad hon behöver höra. Mr Knightley tillrättavisar Emma när han får veta om hennes matchande spel och senare när Emma är extremt oförskämd mot Miss Bates. Ändå kan läsaren inte ignorera den utvecklingsskada som har orsakats av Mr Woodhous likgiltiga föräldrastil när Emma kämpar för att bilda hälsosamma vuxna relationer.

Klass

Klass är en viktig aspekt för Emma. Skillnaderna mellan klasserna görs uttryckligen tydliga för läsaren av Emma och av Austens beskrivningar. Den sociala klassstrukturen har Woodhouses och Mr. Knightley högst upp, Eltons, Westons, Frank Churchill och Jane Fairfax under dem, och ännu längre ner på linjen Harriet, Robert Martin och Bates. Denna sociala klasskarta blir viktig när Emma försöker matcha herr Elton och Harriet tillsammans. Harriet anses inte vara en match för Elton på grund av hennes lågklassiga ställning, trots vad Emma uppmuntrar henne att tro. Emmas första ignorering av klassens ställning (åtminstone när det gäller Harriet) avslöjas av Knightley som säger åt henne att sluta uppmuntra Harriet.

Läraren James Brown hävdade att den mycket citerade linjen där Emma överväger Abbey-Mill Farm, som är förkroppsligandet av "engelsk grönska, engelsk kultur, engelsk komfort, sett under en solsken, utan att vara förtryckande" är ett faktum som är tänkt att vara ironiskt . Brown skrev Austen hade en stark uppskattning av landet som inte bara en källa till estetiskt nöje, utan också en källa till pengar, en aspekt av det pre-industriella England som många nu saknar. I den meningen beror skönheten i Abbey-Mill Farm på det hårda arbetet från Mr. Knightleys hyresgäst, bonden Robert Martin, en man som Emma avfärdar som den typ av person "som jag känner att jag inte kan ha något att göra med "medan Knightley berömmer honom som" öppen, rakt fram och mycket välbedömd ". Brown hävdade att kopplingen mellan Emmas förakt för Martin som person och hennes vördnad för det fina som är resultatet av hans hårda arbete var Austens sätt att håna dem i överklasserna som inte uppskattade bönderna som arbetade marken.

Mat

Det finns ett överflöd av matspråk i Jane Austens Emma . Mat ges, delas och äts av karaktärer i nästan varje kapitel. Merparten av forskningen om Jane Austens matspråk finns i Maggie Lanes bok med titeln Jane Austen and Food . Lanes text ger en allmän undersökning av matens symbolik i Emma och inbjuder till ytterligare tolkningar. Mat används som en symbol för att förmedla klasshierarki, stereotyper och fördomar genom hela romanen. Språket och handlingarna som omger mat tar karaktärerna i Highburys inre cirkel närmare varandra. För Emma Woodhouse är mat en symbol för mänskligt ömsesidigt beroende och välvilja. Ingen i Highbury svälter; alla är välmatade och deltar i att ge och ta emot mat. Men mat är en stark klassdelare även om det sällan öppet diskuteras av karaktärer i romanen. Det finns några fall när karaktärer anspelar på individer i lägre klass utanför sitt välmatade samhälle. Till exempel när Emma diskuterar sitt välgörenhetsbesök med en fattig familj, Harriets möte med zigenarbarnen och Highburys mystiska kycklingtjuvar. För det mesta förbises de fattiga i Emma av karaktärerna i romanen på grund av deras socioekonomiska status.

Den ständiga ge och ta emot mat i romanen sker inte utan motiv. Karaktärer försöker antingen klättra på den sociala stegen eller få godkännande eller kärlek från en annan. Tolkningen av att ge och ta emot mat i Emma kan tas i dessa olika riktningar; dock när det gäller kärlek: "Romanen (...) är fylld med matgåvor: Mr. Knightley skickar Bates -familjen äpplen; Mr. Martin woos Harriet med några valnötter; och, för att vidare sin sons kostym, fru Martin ger fru Goddard en gås ". Dessa gåvor är inte utan motiv, och mat - som det gäller Emma Woodhouse - blir bara intressant när det gäller kärlek. "[R] omans är ett mycket mer intressant ämne än mat. Emma reducerar snabbt ämnet att äta till en botten av fatet" vad som helst ", och godtycklig och tom skärm som bara blir intressant när den projiceras av de i kärlek". Detta blir uppenbart för läsaren när Emma överskattar Mr. Eltons kärlek till Harriet från deras engagerande samtal om maten på Cole's party. Emma Woodhouse tolkar matkonversation och matgåvor som kärleksmedel mellan två älskare.

Manlighet

Austen utforskar tanken på att omdefiniera manlighet och maskulinitet med sina manliga karaktärer: särskilt Mr. Knightley, Mr. Woodhouse och Frank Churchill. I Emma innehåller Austen typiska ideal om engelsk maskulinitet, inklusive "familjärt ansvar, sexuell trohet och ledarskapsövergång ..." Mr Woodhouse framställs främst som en dåre och en inkompetent fadersfigur. Clark kommenterar Mr Woodhouse ålder och hur detta påverkar hans maskulina identitet. Han motstår förändringar och nöje, men ändå är han respekterad i samhället. Herr Knightley är Jane Austens perfekta herrfigur i Emma . Han har manér, klass och pengar. Vidare presenteras han som, "a väljusterat alternativ till dessa mer polariserade förståelser av manlighet som ses i karaktärerna av John Willoughby och Edward Ferrars . ” Män i Emma är mer representativa för nutidens intersektionalitet av manlighet.

Hänvisningar till riktiga platser

Den fiktiva Highbury sägs vara i Surrey , 26 km från London och 13 km från Richmond. (Det får inte förväxlas med den riktiga Highbury , som ligger 7,2 km norr om Charing Cross , nu en del av inre London men på Austens dag var i Middlesex). Highbury modellerades inte på en specifik by; dock är det troligt att det är modellerat efter flera som Austen kände, som Cobham och Box Hill. Leatherhead, Surrey är en annan stad som kunde ha varit en inspirationskälla för Highbury. Det finns en Randalls Road i staden, som är ett viktigt namn inom Emma . Det har också noterats att det finns en Mr Knightly som nämns i Leatherhead Church. Emmas syster Isabella och hennes familj bor på Brunswick Square , mellan London City och West End ; åkrarna hade precis förvandlats vid sekelskiftet till terrasser för georgiska hus . Richmond , där Frank Churchills moster och farbror bosätter sig på sommaren, är nu en del av det större Londonområdet, men var då en separat stad i Surrey.

De flesta andra platser som nämns finns i södra England, såsom badorterna Weymouth, Dorset , South End och Cromer i Norfolk. Box Hill, Surrey är fortfarande en plats för skönhet, populär för picknick. Bath , där Elton gick för att hitta en brud, är en välkänd kurstad i sydväst. Platsen längst bort är den fiktiva Enscombe, Churchills egendom, i det verkliga Yorkshire , i norr.

Fru Elton hänvisar ofta till det kommande besöket av hennes gifta syster, som säkert kommer till deras barouche - landau . Detta var en dyr vagn för sommarbruk.

Skolan är baserad på Reading Abbey Girls 'School , som Austen och hennes syster deltog kort i:

"inte av ett seminarium eller en anläggning eller något som i långa meningar av raffinerat nonsens bekände sig att kombinera liberala förvärv med elegant moral mot nya principer och nya system - och där unga damer för enorm lön kan bli avskräckta av hälsan och till fåfänga-men en riktig, ärlig, gammaldags internatskola, där en rimlig mängd prestationer såldes till ett rimligt pris, och där tjejer kan skickas för att komma ur vägen och krypa sig in i lite utbildning, utan någon fara att komma tillbaka underbarn. "

Anpassningar

Se även: Jane Austen i populärkulturen - Emma

Emma har varit föremål för många anpassningar för film, TV, radio och scen. Mängden anpassningar baserade på Jane Austens romaner har inte bara skapat en stor samtida fanskara utan har också väckt omfattande vetenskaplig undersökning av både processen och effekten av att modernisera berättelserna och flytta dem mellan medier. Exempel på detta kritiska, akademiska arbete finns i texter som Recreating Jane Austen av John Wiltshire, Jane Austen i Hollywood redigerad av Troost och Greenfield, Jane Austen och Co .: Remaking the Past in Contemporary Culture redigerad av Pucci och Thompson, och "Adapting Jane Austen: The Surprising Fidelity of 'Clueless'" av William Galperin för att nämna några.

Filma

Tv

webb

  • 2013: Emma Approved , en YouTube -webbserie producerad av Pemberley Digital och utvecklad av Bernie Su , med Joanna Sotomura i huvudrollen som Emma.
  • 2017: Emma Agenda , en YouTube -webbserie producerad av Quip Modest Productions, med Selis Maria Vargas i huvudrollen som Emma. I den här versionen är Mr. Knightleys roll kvinnlig, vilket gör den till den första lesbiska versionen av Emma på skärmen.

Skede

Fiktion

  • Joan Aiken skrev en följeslagare, Jane Fairfax: The Secret Heroine of the Second Heroine i Jane Austens Emma .
  • Alexander McCall Smith skrev en detektivversion med titeln Emma: A Modern Retelling (2014) som en del av HarperCollins sex volym Austen Project.
  • Reginald Hill skrev stackars Emma 1987, ingår i 2007 års pocketbok Det finns inget spöke i Sovjetunionen , där finans spelar en avgörande roll.
  • Betydelsen av att vara Emma , en roman som publicerades 2008 av Juliet Archer, är en modern version av Emma
  • Emma och varulvarna: Jane Austen och Adam Rann , Adam Rann, är en parodi på Emma som genom dess titel, dess presentation och sin historia försöker ge illusionen att romanen hade skrivits gemensamt av Adam Rann och Jane Austen, att är, en mash-up roman .
  • Emma and the Vampires , en installation från 2010 av Jane Austen Undead Novels av Wayne Josephson, bevarar den grundläggande handlingen i Austens original samtidigt som den lägger till samtida humor och en tematisk stil för de odöda.
  • The Matchmaker: An Amish Retelling of Jane Austens Emma (2015) av Sarah Price
  • Emma Ever After , en 2018 modern återberättelse av Emma av Brigid Coady. I den här versionen är Emma PR -chef för kändisar och George "Gee" Knightley är tidigare medlem i ett pojkband.
  • The Code for Love and Heartbreak (2020) av Jillian Cantor

Manga

  • I juni 2015 anpassades en manga -anpassning publicerad av Manga Classics Inc. av Crystal S. Chan med konst av Po Tse.

Kritiska utgåvor

  • Jane Austen, Emma (Wordsworth Classics, 2000), red. Nicola Bradbury , ISBN  978-1853260285
  • Jane Austen, Emma (red James Kingsley); introduktion och anteckningar av Adela Pinch; bilagor av Vivien Jones; serie: Oxford World Classics (OUP 1998, 2003, reiss 2008); ISBN  978-0-19-953552-1

Bibliografi

  • Cano, Marina (2017). Jane Austen och Performance . Cham, Schweiz: Palgrave Macmillan. Speciellt kapitel 5 "Omskrivning av Emma". ISBN  978-3-319-43987-7 .

Anteckningar

Referenser

externa länkar