Blixt (fotografering) - Flash (photography)
En blixt är en enhet som används för fotografering som producerar en blixt av artificiellt ljus (vanligtvis 1/1000 till 1/200 sekund) vid en färgtemperatur på cirka 5500 K för att belysa en scen. Ett huvudsyfte med en blixt är att belysa en mörk scen. Andra användningsområden är att fånga snabbt rörliga föremål eller ändra ljuskvaliteten. Blixt avser antingen själva ljusblixten eller till den elektroniska blixt som laddar ur ljuset. De flesta nuvarande blixtenheter är elektroniska och har utvecklats från engångslampor och brandfarliga pulver. Moderna kameror aktiverar ofta blixtenheter automatiskt.
Blixtenheter är vanligtvis inbyggda direkt i en kamera. Vissa kameror gör det möjligt att montera separata blixtaggregat via en standardiserad fäste för tillbehör (en hotsko ). I professionell studioutrustning kan blixtar vara stora, fristående enheter eller studiosensorer , drivna av speciella batteripaket eller anslutna till elnätet . De är antingen synkroniserade med kameran med hjälp av en blixtsynkroniseringskabel eller radiosignal, eller är ljusutlösta, vilket innebär att endast en blixt behöver synkroniseras med kameran, och i sin tur utlöser de andra enheterna, kallade slavar .
Typer
Blixtlampa/blixtpulver
Studier av magnesium av Bunsen och Roscoe 1859 visade att bränning av denna metall gav ett ljus med liknande egenskaper som dagsljus. Den potentiella applikationen för fotografering inspirerade Edward Sonstadt att undersöka metoder för tillverkning av magnesium så att det skulle brinna tillförlitligt för denna användning. Han ansökte om patent 1862 och hade 1864 startat Manchester Magnesium Company med Edward Mellor. Med hjälp av ingenjören William Mather , som också var direktör för företaget, producerade de platt magnesiumband, som sägs brinna mer konsekvent och helt så att det ger bättre belysning än rund tråd. Det hade också fördelen av att vara en enklare och billigare process än att göra rund tråd. Mather krediterades också uppfinningen av en hållare för bandet, som bildade en lampa att bränna den i. En mängd olika magnesiumbandhållare producerades av andra tillverkare, till exempel Pistol Flashmeter, som införlivade en inskriven linjal som tillät fotografen att använda rätt längd av bandet för den exponering de behövde. Förpackningen innebär också att magnesiumbandet inte nödvändigtvis bröts av innan det antändes.
Ett alternativ till magnesiumband var flashpulver , en blandning av magnesiumpulver och kaliumklorat , introducerades av dess tyska uppfinnare Adolf Miethe och Johannes Gaedicke 1887. En uppmätt mängd hälldes i en panna eller tråg och antändes för hand, vilket gav en kort strålande ljusblixt, tillsammans med rök och buller som kan förväntas från en sådan explosiv händelse. Detta kan vara en livshotande aktivitet, särskilt om blixtpulvret var fuktigt. En elektrisk utlöst blixtlampa uppfanns av Joshua Lionel Cowen 1899. Hans patent beskriver en anordning för att tända fotograferes blixtpulver genom att använda torra cellbatterier för att värma en trådsäkring. Varianter och alternativ speglades då och då och några fann ett mått på framgång, särskilt för amatörbruk. År 1905 använde en fransk fotograf intensiva icke-explosiva blixtar som producerats av en speciell mekaniserad kolbågslampa för att fotografera motiv i hans studio, men mer bärbara och billigare enheter rådde. Under 1920-talet innebar flashfotografering normalt en professionell fotograf som sprinklade pulver i tråget på en T-formad blixtlampa, höll den högt och sedan utlöste en kort och (vanligtvis) ofarlig bit av pyroteknik .
Blixtlampor
Användningen av blixtpulver i en öppen lampa ersattes av blixtlampor ; magnesium filamenten som ingår i glödlampor fyllda med syre gas, och elektriskt antändas av en kontakt i kameraslutaren . Tillverkade blixtlampor tillverkades först kommersiellt i Tyskland 1929. En sådan glödlampa kunde bara användas en gång och var för varm för att hantera omedelbart efter användning, men begränsningen av vad som annars skulle ha uppnått en liten explosion var ett viktigt framsteg. En senare innovation var beläggningen av glödlampor med en plastfilm för att upprätthålla glödlampans integritet om glaset krossas under blixten. En blå plastfilm introducerades som ett alternativ för att matcha blixtens spektralkvalitet till dagsljusbalanserad färgfilm . Därefter ersattes magnesiumet med zirkonium , vilket gav en ljusare blixt.
Blixtlampor tog längre tid att nå full ljusstyrka och brann längre än elektroniska blixtar. Längre slutartider (vanligtvis från 1/10 till 1/50 sekund) användes på kameror för att säkerställa korrekt synkronisering. Kameror med blixtsynkronisering utlöste blixtlampan en bråkdel av en sekund innan slutaren öppnades, vilket möjliggjorde snabbare slutartider. En blixtlampa som ofta användes under 1960-talet var Press 25, 25 millimeter (1 tum) blixtlampa som ofta användes av tidningar i periodfilmer, vanligtvis ansluten till en presskamera eller en dubbellinsreflexkamera . Dess ljusstyrka var cirka en miljon lumen. Andra vanliga glödlampor var M-serien, M-2, M-3 etc., som hade en liten ("miniatyr") bajonettbas av metall smält till glaslampan. Den största blixtlampan som någonsin producerats var GE Mazda nr 75, som var över åtta tum lång med en omkrets på 14 tum, som ursprungligen utvecklades för nattfotografering under andra världskriget .
Helglaset PF1-glödlampa introducerades 1954. Eliminera både metallbasen och de många tillverkningsstegen som behövs för att fästa den på glödlampan, sänker kostnaden väsentligt jämfört med de större glödlamporna i M-serien. Konstruktionen krävde en fiberring runt basen för att hålla kontakttrådarna mot sidan av glasbasen. En adapter fanns tillgänglig så att glödlampan kunde passa in i blixtpistoler som accepterade de bajonettlockade lamporna. PF1 (tillsammans med M2) hade en snabbare antändningstid (mindre fördröjning mellan slutarkontakt och toppeffekt), så den kan användas med X -synk under 1/30 sekund - medan de flesta lampor kräver en slutartid på 1/ 15 på X -synkronisering för att hålla slutaren öppen tillräckligt länge för att lampan ska tända och brinna. En mindre version, AG-1 introducerades 1958 som inte krävde fiberringen. Även om den var mindre och hade minskad ljusstyrka, var den billigare att tillverka och snabbt ersatte PF1.
Flashcubes, Magicubes och Flipflash
1965 ersatte Eastman Kodak från Rochester, New York den individuella blixtkällstekniken som användes på tidiga Instamatic -kameror med Flashcube som utvecklats av Sylvania Electric Products .
En blixtkub var en modul med fyra uttagbara blixtlampor, var och en monterad 90 ° från de andra i sin egen reflektor. För användning monterades den ovanpå kameran med en elektrisk anslutning till slutaren och ett batteri inuti kameran. Efter varje blixtexponering roterade filmframmatningsmekanismen också blixtkuben 90 ° till en ny glödlampa. Detta arrangemang gjorde det möjligt för användaren att snabbt ta fyra bilder innan han sätter in en ny blixt.
Den senare Magicube (eller X-Cube) behöll formatet med fyra lampor, men krävde inte elektrisk ström. Det var inte utbytbart med den ursprungliga Flashcube. Varje glödlampa i en Magicube startades genom att släppa en av fyra trådfjädrar i kuben. Fjädern träffade ett primerrör vid lampans botten, som innehöll ett fulminat , vilket i sin tur antändde strimlad zirkoniumfolie i blixt. En Magicube kan också avfyras med en nyckel eller gem för att utlösa fjädern manuellt. X-cube var ett alternativt namn för Magicubes, vilket indikerade utseendet på kamerans uttag.
Andra vanliga flashbulb-baserade enheter var Flashbar och Flipflash, som gav tio blixtar från en enda enhet. Glödlamporna i en Flipflash sattes i en vertikal uppsättning och placerade ett avstånd mellan lampan och linsen, vilket eliminerade röda ögon . Flipflash-namnet härrör från det faktum att när hälften av glödlamporna hade använts måste enheten vändas och sättas in igen för att använda de återstående lamporna. I många Flipflash-kameror tändes glödlamporna av elektriska strömmar som producerades när en piezoelektrisk kristall träffades mekaniskt av en fjäderbelastad anfallare, som tappades varje gång filmen fördes fram.
Elektronisk blixt
Det elektroniska blixtröret introducerades av Harold Eugene Edgerton 1931; han gjorde flera ikoniska fotografier, till exempel en av en kula som sprack genom ett äpple. Det stora fotografiska företaget Kodak var inledningsvis ovilligt att ta upp idén. Elektronisk blixt, ofta kallad "strobe" i USA efter Edgertons användning av tekniken för stroboskopi , kom till viss användning i slutet av 1950 -talet, även om blixtlampor förblev dominerande inom amatörfotografering fram till mitten av 1970 -talet. Tidiga enheter var dyra och ofta stora och tunga; kraftenheten var separat från blixthuvudet och drivs av ett stort bly-syrabatteri som bärs med en axelrem. Mot slutet av 1960 -talet blev elektroniska blixtvapen av samma storlek som konventionella glödlampspistoler tillgängliga; priset, även om det hade sjunkit, var fortfarande högt. Det elektroniska blixtsystemet ersatte så småningom glödlampspistoler när priserna sjönk.
En typisk elektronisk blixt har elektronisk krets för att ladda en kondensator med hög kapacitet till flera hundra volt . När blixten utlöses av slutartidens blixtsynkroniseringskontakt urladdas kondensatorn snabbt genom ett permanent blixtrör , vilket ger en omedelbar blixt som varar vanligtvis 1/1000 sekund, kortare än slutartiderna som används, med full ljusstyrka innan slutaren har startat att stänga, vilket möjliggör enkel synkronisering av full blixtens ljusstyrka med maximal slutaröppning. Synkroniseringen var problematisk med glödlampor, som om de antändes samtidigt med slutarfunktionen inte skulle uppnå full ljusstyrka innan slutaren stängdes.
En enda elektronisk blixt är ofta monterad på en kameras tillbehörssko eller ett fäste; många billiga kameror har en elektronisk blixt inbyggd. För mer sofistikerad och längre räckviddsbelysning kan flera synkroniserade blixtenheter på olika positioner användas.
Ringblixtar som passar till kamerans lins kan användas för skuggfria makrofotografering, Det finns några objektiv med inbyggd ringblixt.
I en fotografisk studio används mer kraftfulla och flexibla studioblixtsystem. De innehåller vanligtvis ett modelleringsljus , en glödlampa nära blixtröret; den kontinuerliga belysningen av modelleringsljuset låter fotografen visualisera blixtens effekt. Ett system kan innefatta flera synkroniserade blixtar för belysning med flera källor.
Styrkan hos en blixtanordning indikeras ofta i form av ett lednummer som är utformat för att förenkla exponeringsinställningen. Energin som frigörs av större studioblixtenheter, till exempel monolights , indikeras i wattsekunder .
Canon och Nikon heter sina elektroniska blixtaggregat Speedlite respektive Speedlight , och dessa termer används ofta som generiska termer för elektronisk blixtutrustning.
Höghastighetsblixt
En luftgapblixt är en högspänningsanordning som avger en blixt av ljus med en exceptionellt kort varaktighet, ofta mycket mindre än en mikrosekund . Dessa används vanligtvis av forskare eller ingenjörer för att undersöka extremt snabba föremål eller reaktioner, kända för att producera bilder av kulor som rivs genom glödlampor och ballonger (se Harold Eugene Edgerton ). Ett exempel på en process för att skapa en höghastighetsblixt är metoden för exploderande tråd .
Multi-blixt
En kamera som implementerar flera blixtar kan användas för att hitta djupkanter eller skapa stiliserade bilder. En sådan kamera har utvecklats av forskare vid Mitsubishi Electric Research Laboratories (MERL). Efterföljande blinkning av strategiskt placerade blixtmekanismer resulterar i skuggor längs scenens djup. Denna information kan manipuleras för att undertrycka eller förbättra detaljer eller fånga de intrikata geometriska egenskaperna i en scen (även de som är dolda för ögat) för att skapa en icke-fotorealistisk bildform. Sådana bilder kan vara användbara vid teknisk eller medicinsk avbildning.
Blixtintensitet
Till skillnad från blixtlampor kan intensiteten hos en elektronisk blixt justeras på vissa enheter. För att göra detta varierar vanligtvis mindre blixtenheter kondensatorns urladdningstid, medan större (t.ex. högre effekt, studio) enheter vanligtvis varierar kondensatorns laddning. Färgtemperaturen kan förändras till följd av att kondensatorns laddning varierar, vilket gör att färgkorrigeringar är nödvändiga. På grund av framsteg inom halvledarteknik kan vissa studioenheter nu styra intensiteten genom att variera urladdningstiden och därigenom ge konsekvent färgtemperatur.
Blixtintensiteten mäts vanligtvis i stopp eller i fraktioner (1, 1/2, 1/4, 1/8 etc.). Vissa monolights visar ett "EV-nummer", så att en fotograf kan känna skillnaden i ljusstyrka mellan olika blixtenheter med olika watt-sekunders betyg. EV10.0 definieras som 6400 watt-sekunder och EV9.0 är ett steg lägre, dvs. 3200 watt-sekunder.
Blixtens varaktighet
Flashvaraktighet beskrivs vanligen av två nummer som uttrycks i bråkdelar av en sekund:
- t.1 är den tid ljusintensiteten är över 0,1 (10%) av toppintensiteten
- t.5 är den tid ljusintensiteten är över 0,5 (50%) av toppintensiteten
Till exempel kan en enda blixthändelse ha ett t.5 -värde på 1/1200 och t.1 på 1/450. Dessa värden bestämmer blixts förmåga att "frysa" rörliga motiv i applikationer som sportfotografering.
I de fall intensiteten styrs av kondensatorns urladdningstid minskar t.5 och t.1 med minskande intensitet. Omvänt, i fall där intensiteten styrs av kondensatorladdning, ökar t.5 och t.1 med minskande intensitet på grund av icke-linjäriteten hos kondensatorns urladdningskurva.
Flash -LED används i telefoner
LED - lampor med hög ström används som blixtkällor i kameratelefoner, även om de ännu inte har effektnivåer för att motsvara xenonblixtenheter (som sällan används i telefoner) i stillkameror. De största fördelarna med lysdioder jämfört med xenon inkluderar lågspänningsdrift, högre effektivitet och extrem miniatyrisering. LED-blixten kan också användas för belysning av videoinspelningar eller som en autofokus-hjälplampa i svagt ljus.
Fokal-plan-slutar-synkronisering
Elektroniska blixtar har slutartidsgränser med fokalplanluckor . Fokusplanluckor exponeras med två gardiner som korsar sensorn. Den första öppnas och den andra gardinen följer den efter en fördröjning lika med den nominella slutartiden. En typisk modern fokalplan-slutare på en helformat eller mindre sensorkamera tar cirka 1/400 s till 1/300 s att passera sensorn, så vid exponeringstider som är kortare än denna är bara en del av sensorn upptäckt vid varje tidpunkt .
Den tid som är tillgänglig för att avge en enda blixt som enhetligt belyser den bild som spelats in på sensorn är exponeringstiden minus slutartidens restid. På motsvarande sätt är den minsta möjliga exponeringstiden slutartidens restid plus blixtens varaktighet (plus eventuella förseningar när blixten utlöses).
Till exempel har en Nikon D850 en slutartid på cirka 2,4 ms. En fullblixtsblixt från en modern inbyggd eller hot shoe-monterad elektronisk blixt har en typisk varaktighet på cirka 1 ms, eller lite mindre, så minsta möjliga exponeringstid för jämn exponering över sensorn med en fulleffektblixt är ungefär 2,4 ms + 1,0 ms = 3,4 ms, motsvarande en slutartid på cirka 1/290 s. Det krävs dock lite tid för att aktivera blixten. Vid den maximala (standard) D850 X -sync slutartiden på 1/250 s är exponeringstiden 1/250 s = 4,0 ms, så cirka 4,0 ms - 2,4 ms = 1,6 ms är tillgängliga för att utlösa och avfyra blixten, och med en blixt på 1 ms, 1,6 ms - 1,0 ms = 0,6 ms är tillgängliga för att aktivera blixten i detta Nikon D850 -exempel.
Mellan- till avancerade Nikon-spegelreflexkameror med en maximal slutartid på 1/8000 s (ungefär D7000 eller D800 och högre) har en ovanlig menyvalbar funktion som ökar den maximala X-Sync-hastigheten till 1/320 s = 3,1 ms med några elektroniska blixtar. På 1/320 s finns endast 3,1 ms - 2,4 ms = 0,7 ms tillgängliga för att utlösa och avfyra blixten samtidigt som man uppnår en enhetlig blixtexponering, så den maximala blixtens varaktighet, och därför maximal blixt, måste vara och reduceras.
Samtida (2018) fokalplan-slutarkameror med helformat eller mindre sensorer har vanligtvis maximala normala X-synkroniseringshastigheter på 1/200 s eller 1/250 s. Vissa kameror är begränsade till 1/160 s. X-synkroniseringshastigheter för mellanformat kameror vid användning fokal-plans luckor är något långsammare, t.ex. 1/125 s, på grund av den större slutar restid som erfordras för en bredare, tyngre, slutare som färdas längre över en större sensor.
Tidigare tillät långsamt brinnande engångsblixtlampor användning av fokalplanluckor vid maximal hastighet eftersom de producerade kontinuerligt ljus under den tid det tog för den exponerande slitsen att passera filmporten. Om dessa hittas kan de inte användas på moderna kameror eftersom lampan måste avfyras * innan * den första slutarridån börjar röra sig (M-sync); X-synkroniseringen som används för elektronisk blixt avfyras normalt bara när den första slutarridån når slutet av sin färd.
High-end blixtenheter löser detta problem genom att erbjuda ett läge, vanligtvis kallat FP-synkronisering eller HSS ( High Speed Sync ), som avfyrar blixtröret flera gånger under den tid spalten passerar sensorn. Sådana enheter kräver kommunikation med kameran och är därför avsedda för ett visst kameramärke. De flera blixtarna resulterar i en signifikant minskning av guideantalet, eftersom var och en bara är en del av den totala blixteffekten, men det är allt som belyser en viss del av sensorn. I allmänhet, om s är slutartiden och t är slutartiden, minskar guideantalet med √ s / t . Om exempelvis guideantalet är 100 och slutartiden är 5 ms (en slutartid på 1/200s) och slutartiden är inställd på 1/2000 s (0,5 ms), reduceras guideantalet med en faktor √ 0,5 / 5 , eller cirka 3,16, så det resulterande lednumret vid denna hastighet skulle vara cirka 32.
Nuvarande (2010) blixtenheter har ofta mycket lägre styrnummer i HSS -läge än i normala lägen, även vid hastigheter under slutartid. Till exempel har Mecablitz 58 AF-1 digital blixt ett lednummer 58 vid normal drift, men bara 20 i HSS-läge, även vid låga hastigheter.
Metod
Förutom dedikerad studioanvändning kan blixt användas som huvudljuskälla där omgivande ljus är otillräckligt, eller som en kompletterande källa i mer komplexa belysningssituationer. Grundläggande blixtbelysning ger ett hårt, främre ljus om det inte ändras på något sätt. Flera tekniker används för att dämpa ljuset från blixten eller ge andra effekter.
Softboxar , diffusorer som täcker blixtlampan, sprider direkt ljus och minskar dess hårdhet. Reflektorer, inklusive paraplyer , plattvit bakgrund, draperier och reflektorkort används vanligtvis för detta ändamål (även med små handhållna blixtenheter). Bounce flash är en relaterad teknik där blixt riktas mot en reflekterande yta, till exempel ett vitt tak eller ett blixtparaply , som sedan reflekterar ljus mot motivet. Den kan användas som fill-flash eller, om den används inomhus, som omgivande belysning för hela scenen. Studsande skapar mjukare, mindre konstgjord belysning än direkt blixt, ofta minskar den övergripande kontrasten och expanderar skugga och markera detaljer, och kräver vanligtvis mer blixtkraft än direkt belysning. En del av det studsade ljuset kan också riktas direkt mot motivet med "studsekort" fästa på blixtenheten som ökar blixtens effektivitet och belyser skuggor som kastas av ljus som kommer från taket. Det är också möjligt att använda sin egen handflata för detta ändamål, vilket resulterar i varmare toner på bilden, samt eliminerar behovet av att bära ytterligare tillbehör.
Fyllblixt eller "fyllnadsblixt" beskriver blixt som används för att komplettera omgivande ljus för att belysa ett motiv nära kameran som annars skulle vara i skugga i förhållande till resten av scenen. Blixtenheten är inställd på att exponera motivet korrekt vid en viss bländare, medan slutartiden beräknas för att exponera korrekt för bakgrunden eller omgivande ljus vid den bländarinställningen. Sekundära eller slavblixtenheter kan synkroniseras med huvudenheten för att ge ljus från ytterligare riktningar. Slavenheterna utlöses elektriskt av ljuset från huvudblixten. Många små blixtar och studiomonolights har inbyggda optiska slavar. Trådlösa radiosändare, till exempel PocketWizards , låter mottagarenheten vara runt ett hörn eller på ett avstånd för långt för att utlösa med en optisk synkronisering.
För strobe kan vissa avancerade enheter ställas in för att blinka ett visst antal gånger vid en viss frekvens. Detta gör att åtgärden kan frysas flera gånger i en enda exponering.
Färgade geler kan också användas för att ändra blixtens färg. Korrigerings geler används ofta, så att ljuset från blixten är samma som volframlampor (med användning av en CTO-gel) eller lysrör.
Öppen blixt , ledig blixt eller manuellt utlöst blixt hänvisar till lägen där fotografen manuellt aktiverar blixten för att avfyra oberoende av slutaren.
Nackdelar
Användning av blixten på kameran ger ett mycket starkt ljus, vilket resulterar i förlust av skuggor i bilden, eftersom den enda ljuskällan är praktiskt taget på samma plats som kameran. Att balansera blixtens effekt och den omgivande belysningen eller använda blixten utanför kameran kan hjälpa till att övervinna dessa problem. Om du använder ett paraply eller en softbox (blixten måste vara avstängd från kameran för detta) blir det mjukare skuggor.
Ett typiskt problem med kameror som använder inbyggda blixtenheter är blixtens låga intensitet; ljusnivån som produceras räcker ofta inte för bra bilder på avstånd över 3 meter (10 fot) eller så. Mörka, grumliga bilder med överdrivet bildbrus eller "korn" kommer att resultera. För att få bra blixtbilder med enkla kameror är det viktigt att inte överskrida det rekommenderade avståndet för blixtbilder. Större blixtar, särskilt studioenheter och monoblocks, har tillräcklig kraft för större avstånd, även genom ett paraply, och kan till och med användas mot solljus på korta avstånd. Kameror som automatiskt blinkar i svagt ljus tar ofta inte hänsyn till avståndet till motivet, vilket får dem att skjuta även när motivet är flera tiotals meter bort och påverkas inte av blixten. I folkmassor på sportmatcher, konserter och så vidare kan läktarna eller aulan vara ett konstant blinkande hav, vilket leder till distraktion för artisterna eller spelarna och ger absolut ingen nytta för fotograferna.
" Röda ögon-effekten " är ett annat problem med kameran och ringblixtenheter. Eftersom näthinnan i det mänskliga ögat reflekterar rött ljus rakt tillbaka i den riktning det kom ifrån, uppvisar bilder som tagits från rakt framför ett ansikte ofta denna effekt. Det kan reduceras något genom att använda "röda ögonreducering" som finns på många kameror (en förblixt som får motivets iris att dra ihop sig). Mycket goda resultat kan dock endast uppnås med en blixt som är separerad från kameran, tillräckligt långt från den optiska axeln , eller genom att använda studsblixt, där blixthuvudet är vinklat för att studsa ljus från en vägg, tak eller reflektor.
På vissa kameror avfyras blixtexponeringsmätningslogiken en förblixt mycket snabbt innan den riktiga blixten. I vissa kamera/människor -kombinationer kommer detta att leda till stängda ögon på varje bild som tas. Blinkningstiden verkar vara cirka 1/10 av en sekund. Om exponeringsblixten avfyras med ungefär detta intervall efter TTL -mätblixten, kommer människor att skena eller ha ögonen stängda. En lösning kan vara FEL (blixtexponeringslås) som erbjuds på några dyrare kameror, vilket gör att fotografen kan avfyra mätblixten någon gång tidigare, lång (många sekunder) innan han tar den riktiga bilden. Tyvärr gör många kameratillverkare inte TTL-förblixtintervallet konfigurerbart.
Flash distraherar människor och begränsar antalet bilder som kan tas utan att irritera dem. Fotografering med blixt är kanske inte tillåtet i vissa museer även efter att du har köpt tillstånd för att ta bilder. Blixtutrustning kan ta lite tid att sätta upp, och precis som vilken grepputrustning som helst kan den behöva säkras noggrant, särskilt om den hänger ovanför, så att den inte faller på någon. En liten bris kan lätt välta en blixt med ett paraply på ett ljusstativ om den inte är bunden eller sandpåsad. Större utrustning (t.ex. monoblocks) kommer att behöva strömförsörjning.
Galleri
Framifrån och bakifrån av en Agfa Tully blixtfäste för AG-1-lampor, 1960
Framifrån och bakifrån av en Minolta Auto 28 elektronisk blixtlampa ca 1978
Se även
- Batteri -kondensatorblixt
- Lista över tillverkare av fotografisk utrustning
- Blixtjämförelse
- Flashtube
- Genom-linsmätning
Referenser
Vidare läsning
- Wood, Deloris (1975). Betydelsen av artificiellt ljus i utvecklingen av nattfotografi (PDF) . Årsmöte i Association for Education in Journalism (Ottawa, Kanada, augusti 1975).
- Hallett, Michael (1986). "Tidiga magnesiumljusporträtt". Fotografiets historia . 10 (4): 299–301. doi : 10.1080/03087298.1986.10443745 .
- Davenport, Alma (1991). Fotografiets historia: En översikt . UNM Press. s. 26–. ISBN 978-0-8263-2076-6.
- Ward, Gerald WR (2008). The Grove Encyclopedia of Materials and Techniques in Art . Oxford University Press. s. 490–. ISBN 978-0-19-531391-8.
- Hannavy, John (2013). Encyclopedia of 19th-Century Photography . Routledge. s. –84. ISBN 978-1-135-87327-1.
- Peres, Michael R. (2013). The Focal Encyclopedia of Photography . Taylor & Francis. s. 754–. ISBN 978-1-136-10614-9.
externa länkar
- "Flashfotografering med Canon EOS -kameror - del I" . PhotoNotes.org. 12 december 2010.
- "En Minolta/Sony Alpha Flash Compendium" . Fotograf.
- "Fotografiskt fuskblad" (PDF) . Arkiverad från originalet (PDF) 2015-05-29 . Hämtad 2006-09-19 . (87,2 KB) . Gordon McKinney.
- Lista över blixtlampor modeller . David L. Brittain.
- Flash jämförelse diagram . Bart Zieba Photography.