Rånarna -The Robbers

Rånarna ( Die Räuber , tyska uttal: [diː ˈʁɔʏbɐ] ( lyssna ) ) är det första dramat av den tyska dramatikern Friedrich Schiller . Pjäsen publicerades 1781 och hade premiär den 13 januari 1782 i Mannheim , Tyskland, och inspirerades av Leisewitzs tidigare pjäs Julius av Taranto . Det skrevs mot slutet av den tyska Sturm und Drang- rörelsen ("Storm och stress"), och många kritiker, som Peter Brooks , anser att det är mycket inflytelserikt i utvecklingen av europeisk melodrama . Pjäsen förvånade sin Mannheim -publik och gjorde Schiller till en sensation över natten. Det blev senare grunden för Verdi : s opera med samma namn, jag masnadieri .

Tomt och beskrivning

Handlingen kretsar kring konflikten mellan två aristokratiska bröder, Karl och Franz Moor. Den karismatiske men upproriska studenten Karl är djupt älskad av sin far. Den yngre brodern, Franz, som framstår som en kall, beräknande skurk, planerar att kasta bort Karls arv. När pjäsen utvecklas avslöjas både Franzs motiv och Karls oskuld och hjältemod vara komplexa.

Schillers mycket känslomässiga språk och hans skildring av fysiskt våld markerar pjäsen som ett avgörande Sturm und Drang- verk. På samma gång, utnyttjar pjäsen en traditionell fem- handling struktur, med varje akt innehållande två till fem scener . Pjäsen använder alternerande scener för att sätta bröderna mot varandra, som den ena söker pengar och makt, medan den andra försöker skapa en revolutionär anarki i Böhmen .

Schiller tar upp många störande frågor i pjäsen. Till exempel ifrågasätter han skiljelinjerna mellan personlig frihet och lagen och undersöker maktens psykologi, maskulinitetens natur och de väsentliga skillnaderna mellan gott och ont. Han kritiserar starkt både klassens och religionens hycklerier och de ekonomiska orättvisorna i det tyska samhället. Han gör också en komplicerad utredning om ondskans natur.

Schiller inspirerades av pjäsen Julius av Taranto (1774) av Johann Anton Leisewitz , en pjäs som Friedrich Schiller ansåg vara en favorit.

Innehåll

Sammanfattning av händelser

Greve Maximilian av Moor har två mycket olika söner, Karl och Franz. Karl är den äldste sonen och grevens favorit. Som jämförelse beskrivs Franz som ful och försummades under sin barndom. Som yngre son har han inget krav på sin fars arv. Franz tillbringar sin tid i pjäsen med att anta ett schema för honom som inte bara kommer att få Karl ur vägen, utan också den gamla greven. Karl börjar pjäsen som student i Leipzig, där han lever ett relativt bekymmerslöst liv och spenderar fritt. Detta resulterar i att han samlar stora mängder skulder och han skriver till sin far i hopp om försoning.

Detta börjar komplottet, eftersom Franz använder brevet som en möjlighet att driva sin egen falska berättelse om Karls liv på sin far. Kasta originalet, skriver Franz ett nytt brev, som påstår sig vara från en vän, och beskriver i barsta termer vilka typer av aktiviteter Karl påstås göra i Leipzig. I brevet beskrivs Karl som kvinna, mördare och tjuv. Brevet chockar den gamla greven djupt och får honom att förklara - med hjälp av Franzs förslag - Karl som arvlös.

Karl, efter att ha hoppats på en försoning, blir avmotiverad vid nyheterna. Han går med på att bli chef för ett rånarband som hans vänner skapade, i idealistiska hopp om att skydda de svagare och vara en "hedervärd" rånare. Det finns spänningar i bandet, eftersom Moritz Spiegelberg försöker sår oenighet bland dem. Spiegelberg hoppas kunna vara gruppens ledare och försöker uppmuntra resten att ersätta Karl. Karl hamnar i en cykel av våld och orättvisa, vilket hindrar honom från att återvända till sitt normala liv. Han svär så småningom att stanna för alltid med sitt rånare. Strax efter tar bandet emot en nykomling, Kosinsky, som berättar berättelsen om hur hans blivande brud, viktigare namnet Amalia, blev stulen från honom av en girig greve. Detta påminner Karl om sin egen Amalia, och han bestämmer sig för att återvända till sin fars hem, förklädd.

Under den här tiden har Franz varit upptagen. Med hjälp av lögner och överdrifter om Karl lyckas han bryta grevens hjärta och antar manteln för den nya greven av Moor. Stärkt av sin nya titel och avundsjuk på Karls förhållande till Amalia försöker han övertyga henne att gå med honom som sin fru. Amalia förblir dock trogen Karl och förnekar hans framsteg. Hon kan se igenom hans lögner och överdrifter om Karl.

Karl återvänder hem, förklädd och tycker att slottet skiljer sig mycket från hur han lämnade det. Franz presenterar sig själv som greven, och med några noggranna frågor får Karl veta att hans far har dött, och Franz har tagit sin plats. Trots Karls noggrannhet har Franz sina misstankar. I ett ögonblick med Amalia - som inte känner igen honom - får han veta att Amalia fortfarande älskar honom.

Franz utforskar sina misstankar om sin gästs identitet och Karl lämnar slottet. Han stöter på en gammal man, som visar sig vara hans far -han lever. Den gamla räkningen fick svälta i en gammal ruin och kan i hans svaghet inte känna igen Karl. Upprörd över behandlingen av sina nära och kära skickar Karl sitt rånarband för att storma slottet och fånga Franz. Franz observerar rånarna närma sig och tar sitt eget liv innan han kan fångas. Rånarna tar Amalia från slottet och tar henne till Karl. När hon ser att hennes Karl lever, är Amalia till en början glad. När den gamla greven inser att Karl är rånarens ledare dör han i sitt försvagade tillstånd av chocken. Karl försöker lämna rånarbandet men påminns sedan om sitt löfte att stanna kvar. Han kan inte bryta detta löfte och kan därför inte vara med Amalia. När hon inser att Karl inte kan lämna ber hon om att någon ska döda henne, hon kan inte leva utan sin Karl. Med ett tungt hjärta uppfyller Karl sin önskan. När pjäsen slutar beslutar Karl att överlämna sig till myndigheterna.

Första akten

Den första akten äger rum i slottet av greven av Moor. Nyckelpersonerna är greven av Moor och hans yngre son Franz. Inte på scen, men nämns, är grevens äldre son, Karl. Karl är student i Leipzig, som lever fritt men oansvarigt.

Första scenen

Den gamla greven Maximilian från Moor får ett brev från Leipzig som innehåller nyheter om sin äldre son Karl. Innehållet är emellertid inget bra att läsa av hans yngre son. Påstås skriven av Karls vän, beskriver den hur Karl samlade massiva skulder, förförde dottern till en rik bankir - vars fiance han dödade i en duell och sedan sprang från myndigheterna. Brevet var okänt för greven, skrivet av Franz själv - innehållet helt felaktigt - med Karls faktiska brev förstört. Stört störd av nyheterna tar greven några förmodade "vänliga råd" från Franz och förnekar Karl. Greven hoppas att en sådan drastisk åtgärd skulle uppmuntra Karl att ändra sitt beteende, och när han gjorde det skulle greven vara glad att ha Karl tillbaka. Greven låter Franz skriva brevet och imponerar på honom att försiktigt komma med nyheterna. Franz skriver emellertid ett särskilt trubbigt brev som ett sätt att driva en djupare kil mellan Karl och hans far.

Andra scenen

Samtidigt som scen 1 dricker Karl och hans vän, Spiegelberg, på en pub. Med ankomsten av några fler vänner kommer Franzs brev till Karl. När han läser meddelandet låter Karl brevet falla till marken och lämnar rummet mållös. Hans vänner tar upp det och läser det. I Karls frånvaro föreslår Spiegelberg att gruppen blir ett rånarband. Karl återvänder och är uppenbarligen desillusionerad från sin faders brev. Hans vänner ber att han blir ledare för deras rånarband, och Karl instämmer. De formulerar en pakt som svär att vara sanna mot varandra och bandet. Den enda missnöjen kommer från Spiegelberg, som hade hoppats bli ledare.

Tredje scenen

I denna scen besöker Franz Amalia. Amalia är förlovad med Karl. Franz ljuger för henne och hoppas få henne att äckla från Karl och vinna henne för sig själv. Han berättar för henne att Karl gav bort förlovningsringen hon gav honom så att han kunde betala en prostituerad. Denna extrema karaktärsförändring, som presenteras i Franz berättelse, får Amalia att tvivla på sanningen, och hon förblir trogen mot Karl. Hon ser igenom Franzs lögner och inser hans sanna avsikter. Hon ropar honom, och han låter sin "artiga" mask falla och svär hämnd.

Andra lagen

Första scenen

Franz börjar lägga grunden till sin större plan för att ta bort både Karl och greven. Han hoppas kunna chocka den gamla greven så mycket att han dör. Han uppmuntrar Herman, en jävel, att berätta den gamla greven om Karl. Han lovar att Herman kommer att få Amalia mot hans hjälp. Herman lämnar rummet för att genomföra planen, och precis som han har lämnat avslöjar Franz att han inte har för avsikt att hålla sitt slut på löftet. Franz vill ha Amalia för sig själv.

Andra scenen

Herman kommer till slottet i förklädnad. Han berättar för den gamla greven att han och Karl båda var soldater, och att Karl dog i strid. Han följer med Karls förmodade sista ord och lägger skulden på den gamle grevens axlar. Gubben är chockad och får bara hårda ord från Franz. Han tål det inte och faller till golvet, tydligen död. Franz tar upp titeln och varnar för en mörkare tid att komma för folket på hans land.

Tredje scenen

Under denna tid lever Karl som ledare för rånarbandet. De läger i de bohemiska skogarna. Bandet växer, med nya medlemmar som kommer in. Rånarnas lojalitet mot Karl växer också, Karl har precis räddat en av sina egna, Roller, från att hängas. Flyktplanen genomförs genom att bränna staden som i slutändan förstör staden och dödar 83 människor. I skogen omges de av ett stort antal soldater, och en präst skickas för att ge ultimatum -ge upp Karl och rånarna lever, eller alla dör. Rånarna är dock trogen mot sin ledare och med ropet "Död eller frihet!" striden bryter ut och avslutar den andra lagen.

Tredje lagen

Första scenen

Franz försöker igen tvinga Amalia att gå med honom. Han berättar för henne att hennes enda andra alternativ skulle vara att placeras i ett kloster. Detta stör knappast Amalia, hon skulle hellre vara i ett kloster än att vara Franz hustru. Detta gör Franz arg och han hotar att ta henne med kraft och hotar henne med en kniv. Amalia gör en hjärteförändring och omfamnar Franz och använder den som en möjlighet att ta vapnet. Hon tänder på Franz och lovar unionen av de två, kniv och Franz, om han hotar henne igen.

Andra scenen

Efter en lång och utmattande kamp vinner rånarna. Karl tar en stund att reflektera över sin barndom och hans senaste handlingar. I detta ögonblick anländer Kosinsky, en nykomling. Han vill gå med rånarna, men Karl uppmuntrar honom att inte göra det. Karl säger åt honom att återvända till det normala livet, att det skulle vara skadligt att bli rånare. Kosinsky pressar frågan och beskriver vad som fick honom att vilja vara en rånare. Hans berättelse delar många punkter med Karls, särskilt att Kosinsky också hade en fästmö med namnet Amalia. Kosinskys historia slutar med förlusten av hans Amalia till hans greve. Karl, som kanske ser en bit av sitt kommande öde, beslutar att återvända hem. Hans rånare, inklusive Kosinsky, följer honom.

Fjärde lagen

Första scenen

Karl anländer till sitt hemland och ber Kosinsky att åka till slottet och presentera Karl som greven av Brand. Karl delar några minnen från sin barndom och ungdom, framkallade av det välbekanta landskapet, men hans monolog blir gradvis mörkare. Han känner ett ögonblick av tvivel om känsligheten av hans återkomst, men han samlar sitt mod och går in på slottet.

Andra scenen

Den förklädda Karl leds av Amalia genom slottshallarna. Hon är inte medveten om hans sanna identitet. Franz är emellertid misstänksam mot den konstiga greven av Brand. Han försöker få en av sina tjänare, Daniel, att förgifta främlingen, men Daniel vägrar på grund av sitt samvete.

Tredje scenen

Daniel känner igen Karl från ett gammalt ärr av hans. De diskuterar slottets gång och Karl får reda på handlingen som Franz har genomfört mot Karl och hans far. Karl vill besöka Amalia en gång till innan han lämnar. Han är inte bekymrad över hämnd vid denna tidpunkt.

Fjärde scenen

I ett sista möte med Amalia, som fortfarande inte känner igen Karl, diskuterar de två sina förlorade kärlekar. Karl diskuterar verkligheten av sina handlingar, i deras våld, och förklarar att han inte kan återvända till sin kärlek på grund av dem. Amalia är glad att hennes Karl lever, trots sitt avstånd, och beskriver honom som en rent bra person. Karl bryter karaktär vid Amalias tro på honom och flyr från slottet och återvänder till sina rånare i närheten.

Femte scen

I Karls frånvaro gör Spiegelberg ett nytt försök att samla rånarna mot Karl så att han kan vara deras ledare. Rånarna förblir lojala mot Karl och Schweizer, en av hans nära vänner, dödar Spiegelberg för detta försök. Karl återvänder till bandet och frågas vad de ska göra. Han ber dem att vila och i den här tiden sjunger han en sång om en konfrontation mellan den döda kejsaren och hans mördare Brutus. Låten diskuterar patricid, detta kommer från en legend där Brutus var möjlig Caesars son. Detta ämne påminner Karl om sin egen situation, och han hamnar i depressiva tankar. Han överväger självmord, men bestämmer sig i slutändan mot det.

Samma natt går Herman in i skogen och levererar mat till ett gammalt och förstört torn. I tornet får den gamla greven av Moor svälta efter det misslyckade försöket på hans liv. Karl märker detta och befriar gubben och känner igen honom som sin far. Hans far känner inte igen honom. Den gamle mannen berättar för Karl vad som hände med honom, hur Franz behandlade honom. Karl blir full av ilska när han hör berättelsen och kallar sina rånare att storma slottet och dra ut Franz.

Femte lagen

Första scenen

Samma natt plågas Franz av mardrömmar. Orolig och full av rädsla skyndar han sig om slottet och möter Daniel som han beordrar att hämta pastorn. Pastorn anländer, och de två har en lång tvist om tro och skuld, där pastorns åsikter förklaras. Franz frågar pastorn vad han anser att den värsta synden är, och pastorn förklarar att patricid och brodermord är de två värsta, enligt hans åsikt. Men naturligtvis behöver Franz inte oroa sig, eftersom han varken har en levande far eller bror att döda. Franz, medveten om sin skuld, skickar pastorn bort och störs av konversationen. Han hör rånarens närmande och vet, av vad han hör, att de finns där för honom. Han försöker be, men kan inte och ber Daniel att döda honom. Daniel vägrar att göra det, så Franz tar saken i egna händer och dödar sig själv.

Andra scenen

Den gamla greven, fortfarande omedveten om Karls identitet, beklagar hans söners öden. Karl ber om sin fars välsignelse. Rånarna tar med Amalia till deras läger, och Karl meddelar sin identitet som Karl av Moor och rånarens ledare. Den här nyheten är den sista halmen för den försvagade gamla greven, och han dör äntligen. Amalia förlåter Karl och uttrycker att hon fortfarande vill vara med honom. Karl är bunden av sitt löfte till rånarbandet och kan inte lämna. Amalia kommer inte att leva utan Karl, så hon ber att någon ska döda henne. En av rånarna erbjuder sig att göra det, men Karl insisterar på att han gör det. Karl dödar henne och beklagar sitt löfte till bandet. Han bestämmer sig för att göra något bra genom att överlämna sig till en bonde han träffade vars familj svälte. Bonden skulle få belöningspengarna och kunna försörja sin familj.

Dramatis personae

• Maximilian, greve von Moor (även kallad "Old Moor") är Karl och Franzs älskade far. Han är en god människa i sinnet, men också svag, och har misslyckats med att uppfostra sina två söner ordentligt. Han bär ansvaret för perversionen av familjen Moor, vilket har fått familjens värderingar att ogiltigförklaras. Familjen Moor fungerar som en analogi av staten , en typisk politisk kritik av Schillers.
• Karl (Charles) Moor , hans äldre son, är en självförtroende idealist. Han är snygg och omtyckt av alla. Han har känslor av djup kärlek till Amalia. Efter att hans far, vilseleds av bror Franz, förbannar Karl och förvisar honom från sitt hem, blir Karl en skamlig kriminell och mordisk brännare. Medan han utstrålar en allmän anda av melankoli om det lovande liv som han har lämnat efter, kämpar Karl tillsammans med sitt rånargäng mot de feodala myndigheternas orättvisa och korruption. Hans förtvivlan får honom att uttrycka och upptäcka nya mål och riktningar, och att förverkliga hans ideal och drömmar om hjältemod. Han kryper inte från att bryta mot lagen, för, som han säger, "målet rättfärdigar medlen". Han utvecklar en nära förbindelse med sina rånare, särskilt Roller och Schweizer, men han känner igen Spiegelbergs och hans andra medarbetares skrupelfrihet och vanära. Amalia skapar en djup inre vridning i handlingen och i Karls persona. Han svor rånarna trohet efter att Schweizer och Roller dog för hans skull, och han lovade att han aldrig skulle skilja sig från sina män, så han kan inte återvända till Amalia. I djup desperation på grund av sin fars död dödar han så småningom sin sanna kärlek och bestämmer sig för att överlämna sig till lagen.
• Franz Moor , grevens yngre son, är en egoistisk rationalist och materialist. Han är kallhjärtad och tuff. Han är ganska ful och impopulär, i motsats till sin bror Karl, men ganska intelligent och listig. Men eftersom hans far bara älskade sin bror och inte honom, utvecklade han en bristande känsla, vilket gjorde den "syndiga världen" outhärdlig för hans passioner. Följaktligen fastnade han för ett rationalistiskt tankesätt. I Franzs karaktär demonstrerar Schiller vad som kan hända om det moraliska tänkandet ersätts av ren rationalisering. Franz strävar efter makt för att kunna genomföra sina intressen.
• Amalia von Edelreich , grevens systerdotter, är Karls kärlek, och en trogen och pålitlig person (för att lära sig mer om deras förhållande se " Hektorlied " ( de )). Hon tillbringar större delen av pjäsen och undviker den avundsjuka Franzs framsteg och hoppas bli förenad med sin älskade Karl.
• Spiegelberg agerar som motståndare till Karl Moor och drivs av brott. Dessutom självutnämnde han sig själv som kapten i Karls rånarband men ändå överlämnades till förmån för Karl. Spiegelberg försöker skildra Karl negativt bland rånarna för att bli kapten, men lyckas inte.

Andra karaktärer

Arv

Pjäsen kallas i Dostojevskij : s Bröderna Karamazov . Fjodor Karamazov jämför sig med greve von Moor, medan han jämför sin äldste son, Dmitri, med Franz Moor och Ivan Karamazov med Karl Moor. Det är också nämns i det första kapitlet av Ivan Turgenev 's First Love och i kapitel 28 i Charlotte Brontë s Jane Eyre . GWF Hegel i sin The Phenomenology of Spirit är tänkt att modellera "hjärtans lag" efter Karl Moor. Detta föreslogs först av Jean Hyppolite och av andra på senare tid.

Engelska översättningar

Peter Newmark noterar tre översättningar i Encyclopedia of Literary Translation :

• Schiller, Friedrich; Tytler, Alexander Fraser (övers.) (1792). Rånarna . GG & J. Robinson.Allmängods; allmänt tillgänglig i många format.
• Schiller, Friedrich; Lamport, FJ (övers.) (1979). Rånarna, med Wallenstein . Pingvin. ISBN 978-0-14-044368-4.
• Schiller, Friedrich; MacDonald, Robert David (övers.) (1995). Rånarna . Oberon. ISBN 978-1-870259-52-1.Samma översättning förekommer tydligen också i Schiller: Volume One: The Robbers, Passion and Politics . Robert David MacDonald (övers.). Oberon. 2006. ISBN 978-1-84002-618-4.CS1 maint: andra ( länk )
• Millar, Daniel och Leipacher, Mark (2010). The Robbers (opublicerat). Presenteras av Faction Theatre Company .

Klaus van den Berg har jämfört översättningarna Lamport och MacDonald, "De två mest framstående översättningarna från senare delen av 1900-talet tar väldigt olika tillvägagångssätt för denna stil: FJ Lamports översättning från 1979, publicerad i Penguin-upplagan, följer Schillers första epi- storlek och förblir nära originalspråket, observerar meningsstrukturer, hitta bokstavliga översättningar som betonar den melodramatiska aspekten av Schillers verk. Däremot innehåller Robert MacDonalds översättning från 1995, skriven för en föreställning av Citizen's Company vid Edinburgh Festival, några av Schillers egna versioner, moderniserar språket och försöker hitta likvärdigheter för att nå sina brittiska målgrupper.Medan Lamport riktar sin översättning mot en publik som förväntar sig klassiker så autentiska som möjligt enligt originalet, väljer McDonald för en performanceöversättning som skär text och tolkar många av de känslomässiga ögonblicken som lämnas mindre tydliga i am eller bokstavlig översättning. "

Michael Billington skrev 2005 att Robert MacDonald "gjorde mer än någon annan för att rädda Schiller från brittisk försummelse."

Anpassningar

• The Red-Cross Knights (1799), pjäs av Joseph George Holman
• I briganti (1836), opera av Saverio Mercadante och libretto av Jacopo Crescini
• I masnadieri (1847), opera av Giuseppe Verdi och libretto av Andrea Maffei
• I briganti (ca. 1895), opera av Lluïsa Casagemas (op. 227) och libretto av Andrea Maffei. Inte publicerad eller utförd.
• The Robbers (1913), filmatisering av J. Searle Dawley och Walter Edwin .
• Die Räuber (1957), opera och libretto av Giselher Klebe .
• Tod oder Freiheit  [ de ] (1977), löst baserad tysk filmatisering med Gert Fröbe och Peter Sattmann
• Gending Sriwijaya  [ id ] (2013), indonesisk filmatisering av Hanung Bramantyo

Lieder

• " Amalia ", D 195, Op. posta. 173 nr 1, är en lögn av Franz Schubert baserat på text från akt 3, scen 1.

Referenser

externa länkar

• Media relaterade till The Robbers på Wikimedia Commons
• Rånarna på Project Gutenberg