Die Entführung aus dem Serail -Die Entführung aus dem Serail

Die Entführung aus dem Serail
Singspiel av WA Mozart
Mozart Die Entführung aus dem Serail Uraufführung 1782.jpg
Meddelande om premiären på Burgtheater
Librettist Gottlieb Stephanie
Språk tysk
Baserat på Christoph Friedrich Bretzner 's Belmont und Constanze, oder Enleveringen ur Seraljen
Premiär
16 juli 1782 ( 1782-07-16 )
Burgtheater , Wien

Die Entführung aus dem Serail (tyska: [diː ʔɛntˈfyːʁʊŋ ʔaʊ̯s deːm zɛˈʁaɪ̯] ) (K. 384; bortförandet från Seraglio ; även känd som Il Seraglio ) är ensångspeli tre akter avWolfgang Amadeus Mozart. Den tyskalibrettoär avGottlieb Stephanie, baserat påChristoph Friedrich Bretzner's Belmont und Constanze, oder Enleveringen ur Seraljen . Handlingen handlar om försöket av hjälten Belmonte, biträdd av sin tjänare Pedrillo, att rädda sin älskade Konstanze frånseraglioavPashaSelim. Verket hade premiär den 16 juli 1782 på Wiener Burgtheater , med kompositören som dirigerade.

Ursprung

Mozart 1780

Företaget som först sponsrade operan var Nationalsingspiel ("national Singspiel "), ett husdjursprojekt (1778–1783) av den österrikiska kejsaren Joseph II . Kejsaren hade inrättat företaget för att utföra verk på tyska (i motsats till den italienska operastilen som var mycket populär i Wien). Detta projekt gavs slutligen upp som ett misslyckande, men på vägen gav det ett antal framgångar, mestadels en serie översatta verk. Mozarts opera framstod som sin enastående ursprungliga framgång.

Inspektören för Nationalsingspiel var Gottlieb Stephanie . När den 25-årige Mozart anlände till Wien 1781 och sökte professionell möjlighet, var en av de första uppgifterna som han riktade sig till att bekanta sig med Stephanie och lobbya honom för en operakommission. För detta ändamål tog han med en kopia av sin tidigare oavslutade opera Zaide och visade den för Stephanie, som var vederbörligen imponerad. Mozart gjorde också ett starkt intryck på chefen för teatern, greve Franz Xaver Orsini-Rosenberg , när Mozarts vän och beskyddare Maria Wilhelmine Thun greve hörde honom spela utdrag ur hans opera Idomeneo , som hade premiär med stor framgång året innan i München . Med detta stöd kom man överens om att Stephanie skulle hitta lämpligt material och förbereda ett libretto för Mozart. Stephanie efterlevde genom att förbereda en ändrad version av ett tidigare verk Belmont und Constanze, oder Die Entführung aus dem Serail utan att tillskriva eller söka tillstånd från den ursprungliga författaren Christoph Friedrich Bretzner . Bretzner klagade senare högt och offentligt över stölden.

Sammansättning

Mozart fick librettot av Stephanie den 29 juli 1781. Han hade få möjligheter att komponera professionellt under sommaren och han började arbeta på librettot i en mycket snabb takt och avslutade tre stora nummer på bara två dagar. Ett brev till hans far Leopold indikerar att han var upphetsad över möjligheten att få sin opera framförd i Wien och arbetade entusiastiskt med sitt projekt.

Först trodde Mozart att han behövde avsluta sin opera på bara två månader, eftersom preliminära planer gjordes för att utföra den vid septemberbesöket av den ryska storhertigen Paul (son till Katarina den store och arvtagare till den ryska tronen). Men slutligen bestämdes det att utföra operor av Gluck istället, vilket gav Mozart mer tid.

Det var vid denna tidpunkt som Mozart formulerade sina åsikter om kompositörens och librettistens roll i förberedelsen av en opera. Han skrev till sin far (13 oktober 1781):

Jag skulle säga att poesin i en opera helt och hållet måste vara musikens lydiga dotter. Varför är italienska komiska operor populära överallt - trots den eländiga librettin? … För att musiken härskar högst, och när man lyssnar på det är allt annat glömt. En opera är säker på framgång när handlingen är väl genomarbetad, orden skrivna enbart för musiken och inte skjutit in här och där för att passa någon eländig rim ... Det bästa av allt är när en bra kompositör, som förstår scen och är tillräckligt begåvad för att komma med ljudförslag, möter en duktig poet, den sanna fenixen; i så fall behöver inga rädslor bevaras när det gäller applåderna - inte ens de okunniga.

Det verkar som att något i den här stilen hände - det vill säga, Mozart bestämde sig för att spela en stor roll i utformningen av librettot och insisterade på att Stephanie skulle göra ändringar för dramatisk och musikalisk effekt. Den 26 september skrev Mozart:

Nu kommer gnidningen! Den första akten var klar för mer än tre veckor sedan, liksom en aria i akt 2 och den berusade duetten ["Vivat Bacchus", akt 2] ... Men jag kan inte komponera mer, för hela historien förändras - och, för att säga sanningen, på min egen begäran. I början av akt 3 finns det en charmig kvintett eller snarare final, men jag skulle föredra att ha den i slutet av akt 2. För att göra detta genomförbart måste stora förändringar göras, faktiskt måste en helt ny tomt vara introducerad - och Stephanie är upp till halsen i annat arbete. Så vi måste ha lite tålamod.

Mozart var uppenbarligen ganska nöjd med att ha i Stephanie en librettist som skulle lyssna på honom. I brevet den 26 september står det också:

Alla misshandlar Stephanie. Det kan vara så att han bara är vänlig mot mitt ansikte. Men trots allt förbereder han librettot för mig - och vad mer är, precis som jag vill ha det - och i himlen ber jag inget mer av honom.

Med fördröjningarna för omskrivning tog kompositionen flera månader till. Premiären ägde rum den 16 juli 1782Burgtheater i Wien.

Karaktär

Die Entführung aus dem Serail är inom genren "Singspiel", så musiken saknar recitativ och består helt och hållet av uppsatta nummer. Som Spike Hughes noterar, framförs handlingen mestadels av den talade dialogen, så librettot gav Mozart liten möjlighet att visa en prestation som hans senare operor firas för, nämligen konstruktionen av scener där handlingen både reflekteras i och drivs framåt av musiken.

Die Entführung är lättsam och ofta komisk, med lite av den djupa karaktärsutforskningen eller mörkare känslor som finns i Mozarts senare operor. Operan inspirerades av ett samtida intresse för det exotiska kulturen i det ottomanska riket , en nation som nyligen hade upphört att vara ett militärt hot mot Österrike. Mozarts opera innehåller en västerländsk version av turkisk musik , mycket löst baserad på den turkiska Janitsary -bandmusiken .

Vissa aspekter av operan överensstämmer med en europeisk syn på orientalism från 1700-talet . Pashas titulära harem repriserade till exempel teman för sexuell frihet. Och den komiskt otrevliga tillsyningsmannen, Osmin, är en översändning av tidigare stereotyper av turkisk despotism. Operan trotsar dock också stereotypen av despotisk turkisk kultur, eftersom dess höjdpunkt innebär en osjälvisk förlåtelse från Pashas sida.

Musiken innehåller några av kompositörens mest spektakulära och svåra arier. Osmins akt 3 aria " O, wie will ich triumphieren " inkluderar karaktäristiskt 1700 -talets koloraturpassagearbete och går två gånger ner till en låg D ( D 2 ), en av de lägsta tonerna som krävs av någon röst i opera. Den kanske mest kända arien i operan är den långa och genomarbetade "Martern aller Arten" ("Torturer av alla slag") för Konstanze, en enastående utmaning för sopraner. Konstanze sjunger i ett slags sinfonia concertante med fyra solospelare från orkestern; den påfallande långa orkesterintroduktionen, utan scenaktion, ställer också till problem för scenregissörer.

Virtualiteten i dessa roller kan kanske hänföras till det faktum att när han tog sig an uppgiften att komponera operan, visste Mozart redan det enastående ryktet hos sångarna som han skrev för, och han skräddarsydde ariorna efter deras styrkor. Den första Osmin var Ludwig Fischer , en bas som var känd för sitt breda utbud och skicklighet att enkelt hoppa över stora intervaller. På samma sätt skrev Mozart om den första Konstanze, Caterina Cavalieri , "Jag har offrat Konstanzes aria lite till Mlles flexibla hals. Cavalieri."

Reception

Mozart (i mitten) deltog i en föreställning av sin egen opera Die Entführung aus dem Serail när han besökte Berlin 1789. Franz Frankenberg utförde Osmin, Friedrich Ernst Wilhelm Greibe spelade Pedrillo.

Operan var en stor framgång. De två första föreställningarna gav en stor summa på 1200 floriner. Verket framfördes upprepade gånger i Wien under Mozarts livstid och i det tysktalande Europa. År 1787 skrev Goethe (om sina egna insatser som librettist):

All vår strävan ... att begränsa oss till det som är enkelt och begränsat gick förlorat när Mozart dök upp. Die Entführung aus dem Serail erövrade allt, och vårt eget noggrant skrivna stycke har aldrig varit så mycket som nämnts i teaterkretsar.

Trots att operan kraftigt höjde Mozarts ställning hos allmänheten som kompositör gjorde den honom inte rik: han fick en fast avgift på 100 kejserliga dukater (cirka 450 floriner) för sitt arbete och gjorde inga vinster från de många efterföljande föreställningarna.

Operan nådde Paris i november 1801, då Frédéric Blasius dirigerade Ellmenreichs sällskap i föreställningar på Théâtre de la Gaîté .

Den amerikanska premiären på engelska gavs av Rochester Opera Company den 1 november 1926 under ledning av Vladimir Rosing .

"För många anteckningar"

Komplexiteten i Mozarts verk noterade av Goethe spelar också en roll i en välkänd berättelse om operan som dök upp i Mozarts tidiga (1798) biografi om Franz Xaver Niemetschek . I versionen av anekdoten tryckt i Bartletts Anekdotesbok , ett uppslagsverk, berättas historien så här:

Kejsaren Joseph II beställde skapandet av bortförandet från Seraglio , men när han hörde det klagade han till Mozart: "Det är för bra för mina öron - det finns för många anteckningar." Mozart svarade: "Det finns lika många anteckningar som det borde vara."

Äktheten i denna berättelse accepteras inte av alla forskare. Dessutom innehåller versionen som ges av Bartlett -referensen (och många andra ställen) en översättning av den tyska originalet som är tveksam. Originalet lyder så här:

Zu schön für unsere Ohren, und gewaltig viel Noten, lieber Mozart!

"För många anteckningar" är inte en trolig översättning av den tyska frasen "gewaltig viel Noten". Mautner, som översätter Niemetschek, gör detta till "ett extraordinärt antal noter", medan Branscombe översätter det helt enkelt som "väldigt många anteckningar". Anekdoten, som ofta upprepas, anses av vissa forskare orättvist ge kejsaren ett dåligt rykte när det gäller både hans musikaliska förmågor och hans uppskattning och stöd för Mozart.

Roller

Roller, rösttyper, premiärbesättning
Roll Rösttyp Premiärbesättning, 16 juli 1782
Dirigent : WA Mozart
Belmonte, en spansk adelsman tenor Valentin Adamberger
Konstanze, trolovad med Belmonte sopran- Caterina Cavalieri
Blonde, Konstanzes engelska piga sopran- Theresia Teyber
Pedrillo, Belmontes tjänare tenor Johann Ernst Dauer
Osmin, tillsynsman för Pasha bas Ludwig Fischer
Bassa Selim, Pasha talad roll Dominik Jautz
Klaas talad roll Okänd
Janitsarernas kör

Instrumentation

Sångarna uppträder med en orkester i klassisk tid : flöjtpar (2: a fördubblande piccolo), oboer , klarinetter , fagottar , horn , klarinier , en uppsättning med två pianon och stråkar . De kompletteras med de instrument som behövs för "turkisk" musik : tamburo grande (tamburo turco), cymbaler , trianglar och piccolo . Arien " Traurigkeit ward mir zum Lose " förstärks av ett bassethorn .

Orkestern för premiären innehöll ett antal av dagens framstående musiker: första cellisten Joseph Franz Weigl , första oboisten Josef Triebensee , andra hornet Joseph Leutgeb och klarinettistbröderna Anton och Johann Stadler . I den första fioldelen var Franz de Paula Hofer , som senare blev Mozarts svåger. De fyra musiker som spelade de "turkiska" instrumenten är anonyma, även om det är känt att de rekryterades för detta ändamål av en Franz Tyron, kapellmeister vid det österrikiska andra fältartilleriregementet.

Synopsis

Plats: Pashas lanthus (tyska "Bassa"), i Turkiet
Tid: 1500 -talet

Lag 1

Stående kvinna med långt flätat hår
Kostymstudie för Blonde, ca. 1830–50, av Christof Fries, Metropolitan Museum of Art

Efter en livlig ouverture kommer Belmonte in och letar efter sin trolovade Konstanze, som med sin engelska tjänare, Blonde, har fallit i händerna på pirater och sålts till Pasha Selim (Aria: "Hier soll ich dich denn sehen" - "Here visst måste jag hitta henne "). Osmin, Pashas dåliga humör, kommer för att plocka fikon i trädgården och ignorerar föraktfullt Belmontes frågor (Aria: "Wer ein Liebchen hat gefunden"-"Du kanske tror, ​​du har hittat en jungfru"). Belmonte försöker få nyheter om sin tjänare, Pedrillo, som har fångats med kvinnorna och tjänar som tjänare i Pashas palats. Osmin svarar med förolämpningar och övergrepp (Duett: "Verwünscht seist du samt deinem Liede!" - "Djävulen tar dig och din sång, sir"). Belmonte lämnar avsky. Pedrillo går in och Osmin raser på honom och lovar att få honom torterad och dödad på många olika sätt (Aria: "Solche hergelaufne Laffen"-"Dessa unga män som spionerar"). Osmin lämnar och Belmonte går in och återförenas glatt med Pedrillo. Tillsammans bestämmer de sig för att rädda Konstanze och Blonde, som är Pedrillos fästmö (Aria: "Konstanze, Konstanze, dich wiederzusehen ... O wie ängstlich" - "Konstanze, Konstanze, för att se dig igen ... Åh vilken darrning").

Ledsaget av en kör av janitsarier ("Singt dem großen Bassa Lieder" - "Sjung för den mäktiga Pasha Selim") dyker Pasha Selim upp med Konstanze, för vars kärlek han strävar förgäves (Aria of Konstanze: "Ach ich liebte" - " Hur jag älskade honom "). Pedrillo lurar Pasha till att anställa Belmonte som arkitekt. När Belmonte och Pedrillo försöker ta sig in i palatset, slår Osmin sig, men de skyndar sig förbi honom ändå (Terzett: "Marsch! Marsch! Marsch! Trollt euch fort!" - "March! March! March! Clear off!").

Lag 2

Illustration av kvinnokvarteren i en seraglio , John Frederick Lewis , 1873

Pashan har gett Blonde till Osmin, för att vara hans slav; dock avvisar hon trotsigt sin nya mästares grova kärleksförsök (Aria: "Durch Zärtlichkeit und Schmeicheln" - "Med leenden och snälla smekningar"), hotar att skrapa ur ögonen och jagar honom ur rummet (Duet: "Ich geheime , doch rate ich dir " -" Jag går, men markera vad jag säger "). Konstanze går in i nöd (Aria: "Welcher Wechsel herrscht in meiner Seele ... Traurigkeit ward mir zum Lose" - "Åh vilken sorg överväldigar min ande ... Ändlös sorg torterar min ande"). Pashan går in, kräver Konstanzes kärlek och hotar att använda våld, men hon avvisar honom bestämt. (Aria: "Martern aller Arten" - "Torturer obevekliga") Ensam, funderar han på hennes beslutsamhet att förbli kysk, vilket ökar hans önskan om henne.

Pedrillo informerar Blonde om att Belmonte har kommit och planerar att rädda dem och fyller Blonde med glädje. (Aria: "Welche Wonne, welche Lust" - "Åh, den lyckliga, lyckliga dagen"). Efter att ha sjungit en kort dutta för att öka sitt mod (Aria: "Frisch zum Kampfe" - "Nu Pedrillo, nu för strid!"), Inbjuder Pedrillo Osmin att dricka (Duett: "Vivat Bacchus ! Bacchus lebe!" - "Here to Bacchus , länge leve Bacchus "). Trots hans religiösa förbud mot alkoholhaltiga drycker dricker Osmin mycket och somnar. Konstanze ansluter sig till Belmonte som förklarar sin kärlek (Aria: "Wenn der Freude Tränen fließen" - "När glädjetårar rinner"). De två paren återförenas (Quartet, Belmonte, Konstanze, Pedrillo, Blonde: "Ach Belmonte! Ach, mein Leben" - "Ah, Belmonte, ah my dear one!"). Efter deras första uttryck för kärlek och glädje ifrågasätter Belmonte och Pedrillo oroligt om deras respektive fästmö har förblivit trogna under sin tvångsseparation; till deras förtjusning svarar kvinnorna med förargelse och bestörtning, och Blonde slår Pedrillos ansikte. De två männen ber om ursäkt för deras brist på självförtroende; kvinnorna förlåter dem för deras kränkande frågor.

Lag 3

Belmonte och Pedrillo kommer till trädgården med stegar (Aria, Belmonte: "Ich baue ganz auf deine Stärke" - "Kärlek, bara kärlek, kan nu styra mig"). Pedrillo lockar kvinnornas uppmärksamhet genom att sjunga en ballad om en räddning som liknar den han planerar (Romanze, Pedrillo: "In Mohrenland gefangen war" - "In Moorish lands a maiden fair"). Osmin går dock in, ser stegarna och väcker slottet. Osmin jublar över möjligheten att se dem alla hängda (Aria: " O, wie will ich triumphieren " - "My triumphant hour's approaching"). Belmonte vädjar för sina liv och berättar för Pasha Selim att hans far är en spansk Grandee och guvernör i Oran , som heter Lostados, och kommer att betala en generös lösen. Tyvärr är Pasha Selim och Lostados långvariga fiender. Pasha gläder sig över möjligheten att utsätta sin fiendes son för en fruktansvärd död. Han lämnar Belmonte och Konstanze för att säga varandra ett sista farväl; de försäkrar kärleksfullt varandra att det blir ett nöje att bli torterad till döds tillsammans (Duett: "Welch ein Geschick! O Qual der Seele .... Weh, du soltest für mich sterben" - " Vilket fruktansvärt öde inträffar mot oss .... Ve, du kommer att dö på grund av mig "). Men Pasha beslutar sedan att han kan göra en bättre poäng mot Lostados genom att visa barmhärtighet och släppa Belmonte och hans vänner. Alla är fria - till stor oro för Osmin (Finale: "Nie werd 'ich deine Huld verkennen" - "Din ädla barmhärtighet passerar mått").

Inspelningar

Anpassningar

I Australian Broadcasting kommissionen gjorde en TV-produktion i 1961 som den engelskspråkiga Enleveringen ur seraljen , använda utomhus filma utöver inställningen scenen.

Den amerikanska postmodernistiska författaren Donald Barthelme skrev en surrealistisk komisk novell med titeln "The Abduction from the Seraglio" (publicerad i The New Yorker i januari 1978, samlad i Great Days , Farrar, Strous & Giroux 1979 och i Sexty Stories , 1981 ) där Belmonte, som berättare, omkonfigureras till en cowboy-skulptör (vars arier är Country & Western-sånger), Constanze till sin före detta älskare, en motkulturfri ande förförd av Pasha, som i sin tur är en bilhandlare i Plymouth värt fem miljoner dollar om året. Belmontes räddningsförsök misslyckas när Constanze bestämmer sig för att stanna hos Pasha, och han lämnas berövad.

Musik professor, kompositör och humorist Peter Schickele påstår sig ha "upptäckt" PDQ Bach 's Kidnappningen av Figaro (1984), en pastisch av Entführung och Mozarts Figaros bröllop .

Den finska kompositören Aulis Sallinen skrev en opera som heter The Palace (framfördes 1995); den innehåller karaktärer vars namn är anpassade från Abduction och använder löst delar av handlingen i Mozarts opera som utgångspunkt för en satirisk fantasi.

Referenser

Anteckningar

Källor

Vidare läsning

  • Melitz, Leo, Opera Goers kompletta guide , 1921 version. (Synopsis anpassad från denna källa)

externa länkar