Cornélie Falcon -Cornélie Falcon

Cornélie Falcon 1835

Cornélie Falcon (28 januari 1814 – 25 februari 1897) var en fransk sopran som sjöng på Opéran i Paris. Hennes största framgång var att skapa rollen som Valentine i Meyerbeers Les Huguenots . Hon hade "en full, resonant röst" med en distinkt mörk klang och var en exceptionell skådespelerska. Baserat på rollerna skrivna för hennes röst sträckte sig hennes röstomfång från låg A-platta till hög D, 2,5 oktaver. Hon och tenoren Adolphe Nourritkrediteras för att vara primärt ansvarig för att höja den konstnärliga standarden på Opéran, och de roller som hon utmärkte sig i kom att bli kända som "falksopran"-partier. Hon hade en exceptionellt kort karriär, som i huvudsak slutade ungefär fem år efter sin debut, när hon vid 23 års ålder tappade rösten under ett framförande av Niedermeyers Stradella .

Tidigt liv och träning

Hon föddes Marie-Cornélie Falcon i Le Monastier sur Gazeille (Velay) till Pierre Falcon, en skräddarmästare och hans fru Edmée-Cornélie. Falcon var ett av tre barn; hennes syster Jenny Falcon skulle gifta sig med en rysk adelsman och framträda på scenen på Mikhailovsky-teatern i St. Petersburg . Cornélie var inskriven vid konservatoriet i Paris från 1827 till 1831. Där studerade hon först hos Felice Pellegrini och François-Louis Henry , och senare hos Marco Bordogni och Adolphe Nourrit. Hon vann ett andra pris i solfège 1829, ett första pris i sång ( vokalisering ) 1830 och ett första pris i sång ( sång ) 1831.

Debut i Robert le diable

På inbjudan av Nourrit gjorde hon sin debut vid 18 års ålder på Opéran som Alice i den 41:a föreställningen av Meyerbeers Robert le diable (20 juli 1832). I rollistan ingick Nourrit och Julie Dorus (som hade premiär för rollen 1830). Direktören för opéran, Louis Véron , hade sett till att det fanns gott om förhandsreklam, och salen var fullsatt. I publiken fanns kompositörerna Rossini , Berlioz , Cherubini , Halévy och Auber , sångerskorna Maria Malibran , Caroline Branchu och Giulia Grisi , och två av Frankrikes största skådespelerskor från Comédie-Française , Mademoiselle Mars och Mademoiselle Georges . Andra publikmedlemmar var målarna Honoré Daumier och Ary Scheffer , librettisten Eugène Scribe och kritikerna och författarna Théophile Gautier , Alexandre Dumas , Victor Hugo och Alfred de Musset . Även om Falcon, förståeligt nog led av scenskräck, lyckades sjunga sin första aria utan misstag och avslutade sin roll med "lätthet och kompetens". Hennes tragiska uppträdande och mörka utseende var mycket passande för rollen, och hon gjorde ett levande intryck på allmänheten.

Meyerbeer kom själv till Paris för att se Falcon som Alice, men efter hennes femte framträdande den 24 augusti fick hon dra sig tillbaka på grund av sjukdom och han fick inte höra henne förrän den 17 september. Följande dag skrev Meyerbeer till sin fru: "Huset var så fullt som det någonsin kunde bli, 8700 franc (utan prenumeration) och många människor kunde inte hitta platser. Föreställningen var ... så fräsch ... som den första föreställningen av verket, inte ett spår av att vara utspelad.Om Falcon vågar jag inte komma till någon bestämd slutsats, ... bara det är uppenbart att hon har en stark och vacker röst, inte utan smidighet, samtidigt som hon är en livligt uttrycksfull (men något överladdad) skådespelerska. Tyvärr är hennes intonation inte helt ren, och jag fruktar att hon aldrig kommer att övervinna dessa svagheter. Sammanfattningsvis tror jag att hon kan bli en enastående stjärna, och jag kommer säkert i alla fall att skriva en rektor roll för henne i min nya opera." Meyerbeers nya opera skulle bli Les Huguenots , där Falcon skulle nå sin karriärs största framgång.

Andra tidiga roller på Opéran

Kostymdesign för Falcon som Amélie i akt 2 av Gustave III

Hennes nästa roll på Opéran kom den 27 februari 1833 när hon sjöng Amélie i Aubers Gustave III . Ellen Creathorne Clayton har beskrivit föreställningen så här:

Tyvärr passade inte delen av grevinnan Amélie, med dess puder och ringar och vackra koketteri, till Cornélies mörka och mystiska stil. "Ack, Mdlle. Falk!" ropade Jules Janin ; "denna unga varelse, med så stora förhoppningar, sjöng utan röst, utan uttryck, utan ansträngning, utan energi, utan poäng." Hon var kvävd bland den galna glädjen, dansarnas virvel, scenernas bländning och prakt. Sångarna i Gustave var verkligen "ingenstans; dansarna regerade på topp.

Luigi Cherubini bad Falcon skapa Morgiana i sin nya 4-akters tragédie lyrique Ali Baba, ou Les quarante voleurs ( Ali Baba och de fyrtio tjuvarna ). Premiären var den 22 juli 1833, och, som Spire Pitou berättar, "var hans inbjudan mer smickrande än rejäl, eftersom rollen som Morgiana knappast utgjorde en verklig utmaning för en ung och ambitiös sångare".

Falcons nästa riktiga möjlighet att glänsa kom med en ny återupplivning av Don Juan . Detta var en 5-akters anpassning på franska av Castil-Blaze , hans son Henri Blaze och Émile Deschamps av Mozarts Don Giovanni . I all-star rollerna inkluderade Falcon som Donna Anna och Nourrit som Don Juan med Nicolas Levasseur som Leporello, Marcellin Lafont som Don Ottavio, Prosper Dérivis som Commandeur, Henri Dabadie som Masetto, Julie Dorus-Gras som Elvire och Laure Cinti-Damoreau som Zerline. Berlioz, som måste ha deltagit i en generalrepetition, hade vissa reservationer mot Falcons framträdande och skrev i Rénovateur (6 mars 1834):

Mlle Falcon, så energisk i Robert le Diable , var fysiskt sett, med sitt innehåll "blek som en vacker höstkväll", den ideala Donna Anna. Hon hade fina stunder i det ackompanjerade recitativ som sjöngs över hennes fars kropp. Varför gick hon på en gång av i första aktens stora aria, "Tu sais quel inflame"? åh! Mlle Falcon, med dina svarta ögon och den skarpa röst du har, behöver du inte vara rädd. Låt dina ögon blixtra och din röst ringa ut: du kommer att vara dig själv, och du kommer att bli inkarnationen av den hämndlystna spanska adelskvinnan vars främsta drag din skygghet beslöjas för oss.

Berlioz var ganska mer uppriktig i ett brev där han skrev "min position [som kritiker] har inte tillåtit mig att erkänna att utan undantag alla sångare, och Nourrit mest av allt, är tusen mil under sina roller." Ändå var Falcon beundransvärt lämpad för rollen, och hennes mottagande efter öppningen den 10 mars 1834 var till och med gynnsammare än det hon hade fått för Alice.

Den 3 maj 1834 sjöng Falcon Julia i en nypremiär av Spontinis La vestale som var en förmånsföreställning för Adolphe Nourrit. I rollerna, förutom Nourrit som Licinius, ingick Nicolas Levasseur som Cinna, Henri Dabadie som översteprästen och Zulmé Leroux-Dabadie som Grand Vestal. Den andra akten upprepades som ett utdrag fem gånger till den säsongen. Falcons skildring av Julia mottogs positivt.

Konserter med Berlioz

Berlioz beundran för sångerskan var dock betydande och med Vérons tillstånd engagerade han henne till en av sina konserter som han anordnade den vintern i konservatoriets sal i Paris. Det var den andra i serien och presenterades den 23 november 1834 med Narcisse Girard som dirigering. Falcon sjöng Berlioz nya orkestrationer av sångerna La captive och Le Jeune Pâtrie breton , och fick ett extranummer där hon sjöng en aria av Bellini. Konserten innehöll också uruppförandet av Berlioz nya symfoni Harold en Italie , och bland publiken fanns Duc d'Orléans , Chopin , Liszt och Victor Hugo . Med den nya symfonin och Falcon som stjärnsångare var intäkterna mer än dubbelt så stora som den första konserten den 9 november, som innehöll Symphonie fantastique och ouvertyren Le Roi Lear . Men La captive , och inte Harold , var showens hit, med Gazette Musicale (7 december 1834) som kallade det "ett mästerverk av melodisk skicklighet och orkestrering." Falcon medverkade också året därpå i en konsert den 22 november 1835 som organiserades gemensamt av Girard och Berlioz, där hon återigen sjöng Berliozs Le Jeune Pâtre breton och en aria ur Meyerbeers opera Il crociato in Egitto .

Ytterligare roller på Opéran

Falcon som Rachel i La Juive
Falcon (höger) som Valentine i Les Huguenots (1836), med Julie Dorus-Gras (vänster) som Marguerite och Adolphe Nourrit som Raoul

Falcons andra skapelser på Opéran inkluderade rollerna som Rachel i Halévys La Juive (23 februari 1835), Valentine i Meyerbeers Les Huguenots (29 februari 1836), titelrollen i Louise Bertins La Esmeralda (14 november 1836) och Léonor i Louis Niedermeyer 's Stradella (3 mars 1837). Hon medverkade också som grevinnan i Rossinis Le comte Ory och Pamira i Rossinis Le siège de Corinthe (1836).

År 1835 tjänade Falcon 50 000 franc/år på Opéran, vilket gjorde henne till den bäst betalda artisten där, och tjänade nästan dubbelt så mycket som Nourrit och tre gånger så mycket som Dorus.

Vokalt förfall och sista år

Falcons sångkarriär var dock anmärkningsvärt kort. Hon tappade sin röst katastrofalt under den andra föreställningen av Stradella på Opéran i mars 1837. När Nourrit som Stradella frågade henne "Demain nous partirons – voulez-vous?" ('Vi åker imorgon, är du villig?'), Falcon kunde inte sjunga sin replik "Je suis prête" ('Jag är redo'), svimmade och bars av Nourrit. Berlioz, som var närvarande, beskriver "häftiga ljud som de av ett barn med kors , gutturala, visslande toner som snabbt bleknade som de av en flöjt fylld med vatten". Falcon återupptog föreställningarna, men hennes röstsvårigheter fortsatte, och hon gav sin sista ordinarie föreställning där i Meyerbeers Les Huguenots den 15 januari 1838. Hon tog till alla möjliga falska behandlingar och botemedel och flyttade till Italien i 18 månader i hopp om att klimatet skulle ha en gynnsam effekt.

Falcon återvände för en förmån vid Opéran den 14 mars 1840, där hon skulle sjunga urval från akt 2 av La Juive och akt 4 av Les Huguenots med Gilbert Duprez , Jean-Étienne Massol och Julie Dorus-Gras. Hennes utseende beskrevs som till synes avslappnat, då hon fick stående ovationer vid sin entré. Hennes omfång i toner var kritiskt minskat, och hon kunde inte uppträda i opera. Hon sades ha gråtit som svar på sitt eget rösttillstånd. Men snart efter det upptäcktes att hennes sångförmåga nu var borta. Som Spire Pitou berättar: "Hon grät över sitt eget patetiska öde men fortsatte trots sin oförmåga att göra mycket annat än att få publiken att ångra förlusten av hennes gåvor. När hon kom till de smärtsamt gripande orden i Les Huguenots , 'Nuit fatale, nuit d'alarmes, je n'ai plus d'avenir' ('Dödlig natt, larmnatten, jag har ingen framtid längre'), kunde hon inte stödja linjens fruktansvärda ironi. Hon hade inget annat val än att gå i pension. .." Det följde några föreställningar i Ryssland 1840–1841, men efter det, förutom några privata uppträdanden i Paris vid Louis-Philippes hov och för Duc de Nemours , lämnade hon definitivt scenen.

Många förklaringar har erbjudits till Falcons förlust av röst, inklusive de enorma kraven på musiken från Grand Opera , "de dåliga effekterna av att börja sjunga i ett stort operahus innan hennes kropp var helt mogen", Falcons försök att lyfta sitt utbud över dess naturliga mezzosopranomfång och nervös trötthet orsakad av hennes personliga liv. Benjamin Walton har analyserat musiken som skrivits för henne och har föreslagit att det var ett avbrott i hennes röst mellan a' och b ♭ '. Gilbert Duprez , som sjöng med henne vid flera tillfällen, spekulerade i att hennes oförmåga att förhandla om denna övergång var en faktor i hennes "vokala bortgång".

Falcon gifte sig med en finansman, blev Madame Falcon-Malançon och mormor, och fortsatte att bo, tillbakadraget, nära Opéran i Chaussée d'Antin , fram till sin död. I slutet av 1891 gick hon med på att framträda på scenen i Opéran med anledning av ett firande av Meyerbeers hundraårsjubileum, "med tre av hennes överlevande samtida". Hon dog 1897 och begravdes på Père Lachaise kyrkogård .

Rykte

Kostymdesign för Falcon i titelrollen La Esmeralda av Louise Bertin

Efter att ha sjungit många av de viktiga rollerna i den tidiga Grand Opera, var Falcon nära förknippad med genren av samtida publik. Beteckningen på röstklangen "falk", en dramatisk sopran med ett starkt nedre register (och ljusare övre register) speglar detta. Castil-Blaze beskrev sin röst 1832:

...Ett område på två oktaver som sträcker sig från b till d''', och resonerar på alla punkter med lika kraft. En silverglänsande röst, med en briljant klang, skarp nog att inte ens refrängens tyngd kan överväldiga den; ändå förlorar ljudet som avges med sådan kraft aldrig sin charm eller renhet.

Falcons personliga rykte var också relevant för hennes karriär. "Kanske den enda sångerskan på den tiden som upprätthöll ett rykte om kyskhet", denna uppfattning överfördes till uppskattning av hennes prestationer av de ingénue roller som hon var känd för.

1844 skrev Chorley om Falcon som:

... den dåliga stjärnbilden Mademoiselle Falcon, den älskade och förlorade från L'Académie.

Hon var verkligen en person som förföljde även en förbipasserande främling. Även om sigillen för hennes ras var på hennes skönhet, och den bar uttrycket av en Deborah eller en Judith , snarare än av en Melpomene , har jag aldrig sett någon skådespelerska, som i utseende och gester så väl förtjänade stilen och titeln på Musa av modern tragedi. Stora, mörka, melankoliska ögon, – finskurna drag, – en form, om än lätt, inte mager, – och framför allt en uttrycksfull ton som sällan återfinns i rösterna i hennes register, som var en legitim sopran , – kraften att engagera intresse genom blotta blickar och steg när hon först presenterade sig själv, och att väcka de starkaste känslorna av medlidande, eller skräck eller spänning, genom den passion hon kunde utveckla [sic] i handling – sådana var hennes gåvor. Lägg därtill hennes ungdoms charm, den kärlek som alla hennes kamrater bär henne; – och förlusten av hennes röst, följt av hennes nästan desperata ansträngningar för att återställa den, och hennes katastrofala slutliga framträdande när ingen viljekraft kunde tortera förstörde naturen till ens en tillfällig återupplivning, – utgör en av de tragedier som en fruktansvärd summa av förstört hopp och förtvivlan och ångest kommer in. Hennes är en historia, om alla berättelser är sanna, för mörk för att kunna upprepas, även med det ärliga syftet, inte för att hätska till en ond nyfikenhet, utan att peka ut snarorna och fallgroparna som ligger och väntar på konstnären , och att fråga , för såväl konstens som mänsklighetens skull (de två är oskiljaktiga), om det inte finns något skydd mot dem, – inga medel för att undvika dem?

Referenser

Anteckningar

Referenser

Anförda källor

  • Barzun, Jacques (1969). Berlioz och det romantiska århundradet (3:e upplagan, 2 volymer). New York: Columbia University Press. ISBN  978-0-231-03135-6 .
  • Berlioz, Hector; Cairns, David, redaktör och översättare (2002). Hector Berlioz' memoarer (första gången publicerad i ett annat format 1969). New York: Alfred A. Knopf. ISBN  978-0-375-41391-9 .
  • Bouvet, Charles (1927). Cornélie Falcon (på franska). Paris: Alcan. Se format och utgåvor på OCLC .
  • Braud, Barthélémy (1913). "Une reine de chant: Cornélie Falcon". Bulletin historique, scientifique, littéraire, artistique et agricole illustré 3 : 73–108. Le-Puy-en-Velay: Société scientifique et agricole de la Haute-Loire. ISSN  1153-2491 . Kopiera på Commons .
  • Cairns, David (1999). Berlioz. Volym två. Servitud och storhet 1832–1869 . Berkeley, Kalifornien: University of California Press. ISBN  978-0-520-22200-7 .
  • Chorley, Henry F. (1844). Music and Manners in France and Germany: A Series of Traveling Sketches of Art and Society (volym ett av tre). London: Longman, Brown, Green och Longman's. Visa på Google Böcker .
  • Chouquet, Gustave (1873). Histoire de la musique dramatique en France (på franska). Paris: Didot. Visa på Google Böcker .
  • Clayton, Ellen Creathorne (1865). Queens of Song. Att vara memoarer av några av de mest berömda kvinnliga sångarna som har uppträtt på den lyriska scenen från operans tidigaste dagar till nutid . New York: Harper & Bros. Visa på Google Books .
  • Desarbres, Nérée (1868). Deux siècles à l'Opéra (1669–1868) (på franska). Paris: E. Dentu. Visa på Google Böcker .
  • Fétis, F.-J. (1862). Biographie universelle des musiciens (på franska), andra upplagan, volym 3. Paris: Didot. Visa på Google Böcker .
  • Gourret, Jean (1987). Dictionnaire des cantatrices de l'Opéra de Paris (på franska). Paris: Albatros. ISBN  978-2-7273-0164-6 .
  • Holoman, D. Kern (1989). Berlioz . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press. ISBN  978-0-674-06778-3 .
  • Jordan, Ruth (1994). Fromental Halévy: Hans liv och musik, 1799–1862 . London: Kahn & Averill. ISBN  978-1-871082-51-7 .
  • Kelly, Thomas Forrest (2004). "Les Huguenots" i Första nätterna på operan . New Haven: Yale University Press. ISBN  978-0-300-10044-0 .
  • Kuhn, Laura, redaktör (1992). Bakers Dictionary of Opera . New York: Schirmer Books. ISBN  978-0-02-865349-5 .
  • Kutsch, KJ ; Riemens, Leo (2003). Großes Sängerlexikon (fjärde upplagan, på tyska). München: KG Saur. ISBN  978-3-598-11598-1 .
  • Lajarte, Théodore (1878). Bibliothèque musicale du Théâtre de l'Opéra , volym 2 [1793–1876]. Paris: Librairie des Bibliophiles. Visa på Google Böcker .
  • Meyerbeer, Giacomo; Letellier, Robert Ignatius, översättare och redaktör (1999). Giacomo Meyerbeers dagböcker. Volym 1: 1791–1839 . Madison, New Jersey: Fairleigh Dickinson University Press. ISBN  978-0-8386-3789-0 .
  • Parsons, Charles H. (1993). Operapremiärer: An Index of Casts/Performances , volym 15 i serien The Mellen Opera Index . Lewiston, New York: The Edward Mellen Press. ISBN  978-0-88946-414-8 .
  • Pierre, Constant , redaktör (1900). Le Conservatoire national de musique et de déclamation. Documents historiques et administratifs . Paris: Imprimerie National. 1031 sidor. Visa på Google Böcker .
  • Pitou, Spire (1990). The Paris Opéra: An Encyclopedia of Operas, Baletter, Composers and Artists. Tillväxt och storhet, 1815–1914 . New York: Greenwood Press. ISBN  978-0-313-26218-0 .
  • Robinson, Philip (1992). "Falcon, (Marie) Cornélie", vol. 2, sid. 110, i The New Grove Dictionary of Opera (4 volymer). London: Macmillan. ISBN  978-1-56159-228-9 .
  • Robinson, Philip; Walton, Benjamin (2001). Falcon, (Marie) Cornélie i Grove Music Online (endast prenumeration, konsulterad 12 juni 2011). Även i Sadie och Tyrell 2001.
  • Sadie, Stanley , redaktör; John Tyrell; verkställande redaktör (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians , 2:a upplagan. London: Macmillan. ISBN  978-1-56159-239-5 (inbunden). OCLC  419285866 (e-bok).
  • Smart, Mary Ann (2003). "Roles, reputations,shadows: singers at the Opéra, 1828-1849", s. 108–128 i The Cambridge Companion to Grand Opera , ed. David Charlton, Cambridge:Cambridge University Press ISBN  978-0-521-64683-3 .
  • Somerset-Ward, Richard (2004). Angels and Monsters: Male and Female Sopranos in the Story of Opera, 1600–1900 . New Haven: Yale University Press. ISBN  978-0-300-09968-3 .
  • Warrack, John och West, Ewan (1992). The Oxford Dictionary of Opera . Oxford: Oxford University Press. ISBN  978-0-19-869164-8 .
  • Zimmermann, Reiner (1998). Giacomo Meyerbeer: Eine Biografie nach Dokumenten (på tyska). Berlin: Parthas. ISBN  978-3-932529-23-8 .

externa länkar

Media relaterade till Cornélie Falcon på Wikimedia Commons