Kassettband - Cassette tape

Kompakt kassett
Kompakt kassettlogo.svg
Kompaktkassett.jpg
En TDK SA90 typ II kompakt kassett
Mediatyp Magnetkassett
Kodning Analog signal , i fyra spår
Kapacitet Vanligtvis 30 eller 45 minuters ljud per sida (C60 respektive C90 format), 120 minuter finns också
Läs  mekanism Tejphuvud
Skriv  mekanism Tejphuvud
Utvecklad  av Philips
Användande Ljud och datalagring (ersatt av CD )
Förlängd  från Rulle-till-rulle ljudbandinspelning
Utökad  till Digital kompakt kassett

Den kompakt kassetten eller musikkassett ( MC ), också allmänt kallad tapekassetten , kassettband , ljudkassett , eller helt enkelt band eller kassett , är en analog magnetband inspelningsformat för ljudinspelning och uppspelning . Det utvecklades av det nederländska företaget Philips i Hasselt , Belgien, av Lou Ottens och hans team. Den introducerades i september 1963. Kompaktkassetter finns i två former, antingen redan innehållande innehåll som en förinspelad kassett (Musicassette), eller som en helt inspelningsbar "tom" kassett. Båda formerna har två sidor och är reversibla av användaren.

Den kompakta kassetttekniken var ursprungligen utformad för dikteringsmaskiner , men förbättringar i trohet ledde till att den kompakta kassetten bytte ut 8- spårspatronen och rulle-till-rulle- bandinspelning i de flesta icke-professionella applikationer. Dess användningsområden sträckte sig från portabelt ljud till inspelning i hemmet till datalagring för tidiga mikrodatorer . Den första kassettspelaren (även om den är mono) designad för användning i bilens instrumentbrädor introducerades 1968. Från början av 1970-talet till mitten av 2000-talet var kassetten ett av de två vanligaste formaten för förinspelad musik, först vid sidan av LP-skivan och senare CD -skiva .

Kompakta kassetter innehåller två miniatyrrullar, mellan vilka den magnetiskt belagda plastfilmen (magnetband) av polyestertyp passeras och lindas. Dessa spolar och deras tillhörande delar hålls inuti ett skyddande plastskal som är 10 x 6 cm x 1,3 cm vid sina största dimensioner. Själva tejpen hänvisas vanligen till såsom "åttonde-tums" tejp, förment en / 8 tum (3,17 mm) breda, men den är något större: 0,15 inches (3,81 mm). Två stereospår (fyra totalt) eller två monoljudspår finns på bandet; ett stereopar eller ett monofoniskt spår spelas upp eller spelas in när bandet rör sig i en riktning och det andra (paret) när det rör sig i den andra riktningen. Denna vändning uppnås antingen genom att vända kassetten eller genom att vända bandrörelsen ("auto-back") när mekanismen upptäcker att bandet har upphört.

Historia

Före kompaktkassetten

Wollensak bärbar rulle-till-rulle bandinspelare
Kompakt kassett kontra RCA bandkassett

År 1935 släppte AEG den första rulle-till-rulle-bandspelaren med det kommersiella namnet " Magnetophon ". Den baserades på uppfinningen av magnetbandet av Fritz Pfleumer 1928. Dessa maskiner var mycket dyra och relativt svåra att använda och användes därför mestadels av proffs inom radiostationer och inspelningsstudior .

Efter andra världskriget sprids magnettejpinspelningstekniken över hela världen. I USA började Ampex , med hjälp av utrustning från Tyskland som utgångspunkt, kommersiell produktion av bandspelare. Först använd i studior för att spela in radioprogram, bandspelare hittade snabbt in i skolor och hem. År 1953 hade 1 miljon amerikanska hem tejpmaskiner.

År 1958, efter fyra års utveckling, introducerade RCA Victor stereo, kvart-tum, reversibel, rulle-till-rulle RCA-bandkassett . Patronen var stor (5 × 7 tum eller 13 × 20 cm) och få förinspelade band erbjöds. Trots flera versioner misslyckades det.

Konsumenternas användning av magnetbandsmaskiner tog fart i början av 1960-talet, efter att uppspelningsmaskiner nådde en bekväm, användarvänlig design. Detta fick hjälp av införandet av transistorer som ersatte de skrymmande, sköra och kostsamma vakuumrören av tidigare konstruktioner. Rulle-till-rulle-tejp blev då mer lämplig för hushållsbruk, men förblev fortfarande en esoterisk produkt.

Introduktion av kompaktkassetten

Bruksanvisning för Philips/Norelco kassettband Carry-Corder 150 (1964)
En av de första kassettinspelarna från Philips, Typ EL 3302 (1968)
Insidan av en kassett.

I början av 1960-talet gav Philips Eindhoven i uppdrag två olika team att utforma en bandkassett för tunnare och smalare tejp jämfört med vad som användes i rulle-till-rulle bandspelare. 1962 utvecklade Philips division i Wien en enhålskassett , anpassad efter det tyska beskrivna namnet Einloch-Kassette . Det belgiska teamet skapade en patron med två spolar som liknade en tidigare RCA-design, men mycket mindre.

Philips valt två spolen patron som en vinnare och introducerade den i Europa den 30 augusti, 1963 vid Berlin radioprogram och i USA (under Norelco varumärket) i november 1964. varumärkesnamnet Compact Cassette kom ett år senare. Teamet av nederländskt och belgiskt ursprung på Philips leddes av holländaren Lou Ottens i Hasselt , Belgien.

Philips erbjöd också en maskin för att spela och spela in kassetterna, Philips Typ EL 3300 . En uppdaterad modell, Typ EL 3301 erbjöds i USA i november 1964 som Norelco Carry-Corder 150 . År 1966 hade över 250 000 inspelare sålts enbart i USA och Japan blev snart den största källan till inspelare. År 1968 hade 85 tillverkare sålt över 2,4 miljoner spelare. I slutet av 1960 -talet var kassettverksamheten värd uppskattningsvis 150 miljoner dollar. I början av 1970 -talet sålde de kompakta kassettmaskinerna ut andra typer av bandmaskiner med stor marginal.

Philips tävlade med Telefunken och Grundig (med deras DC International -format) i ett lopp om att etablera sitt kassettband som världsomspännande standard, och det ville ha stöd från japanska elektroniktillverkare. Philips kompaktkassett blev dominerande till följd av att Sony pressade Philips att licensiera formatet gratis till dem.

Under de första åren var ljudkvaliteten medioker, men den förbättrades dramatiskt i början av 1970-talet när den kom ikapp kvaliteten på 8-spårsband och fortsatte att förbättras. Kompaktkassetten blev ett populärt (och inspelningsbart ) alternativ till 12-tums vinyl-LP under slutet av 1970-talet.

Popularitet för musikkassetter

Massproduktionen av "tomma" (ännu inte inspelade) kompaktkassetter började 1964 i Hannover , Tyskland. Förinspelade musikkassetter (även kända som Music-Cassettes , och senare bara Musicassettes ; MC för kort) lanserades i Europa i slutet av 1965. Mercury Record Company , ett amerikanskt filial till Philips, introducerade MC i USA i juli 1966. Initialen erbjudandet bestod av 49 titlar.

Systemet hade emellertid inledningsvis utformats för diktering och bärbar användning, med ljudkvaliteten hos tidiga spelare inte väl lämpad för musik. Vissa tidiga modeller hade också en opålitlig mekanisk design. År 1971 introducerade Advent Corporation sitt band 201-banddäck som kombinerade Dolby typ B- brusreducering och krom (IV) oxid (CrO 2 ) -tejp med en bandtransportmekanism av kommersiell kvalitet levererad av Wollensak kameradivision i 3M Corporation. Detta resulterade i att formatet togs mer seriöst för musikaliskt bruk och startade en tid med högkvalitativa kassetter och spelare.

Även om kassettens födelse och tillväxt började på 1960 -talet, ägde dess kulturella ögonblick rum under 1970- och 1980 -talen. Kassettens popularitet växte under dessa år som ett resultat av att vara ett mer effektivt, bekvämt och bärbart sätt att lyssna på musik. Stereobandäck och bomlådor blev några av de mest eftertraktade konsumentprodukterna under båda decennierna. Bärbara fackinspelare och high-fidelity ("hi-fi") -spelare, som Sonys Walkman (1979), gjorde det också möjligt för användare att enkelt ta med sig musiken överallt. Kassettens ökande användarvänlighet ledde till dess popularitet runt om i världen.

Precis som transistorradion på 1950- och 1960 -talen, den bärbara CD -spelaren på 1990 -talet och MP3 -spelaren på 2000 -talet, definierade Walkman den bärbara musikmarknaden för decenniet av 80 -talet, med kassettförsäljning som överträffade LP -skivornas . Den totala försäljningen av vinylskivor förblev högre långt in på 1980 -talet på grund av större försäljning av singlar, även om kassettsinglar uppnådde popularitet under en period på 1990 -talet. En annan barriär för att kassetter skulle ta över vinyl i försäljningen var snatteri ; kompakta kassetter var tillräckligt små för att en tjuv enkelt skulle kunna placera en i en ficka och gå ut ur en butik utan att bli märkt. För att förhindra detta skulle detaljhandlare i USA placera kassetter i överdimensionerade "spagettilådor" eller låsta vitrinskåp , var och en av dem skulle avsevärt hämma surfning och därmed minska kassettförsäljningen. Under början av 1980 -talet försökte några skivbolag att lösa detta problem genom att introducera nya, större paket för kassetter som skulle göra det möjligt att visa dem tillsammans med vinylskivor och kompaktskivor , eller ge dem en ytterligare marknadsfördel jämfört med vinyl genom att lägga till bonusspår . Willem Andriessen skrev att teknikutvecklingen gjorde det möjligt för "hårdvarudesigners att upptäcka och tillfredsställa en av de kollektiva önskningarna från människor över hela världen, oberoende av region, klimat, religion, kultur, ras, kön, ålder och utbildning: viljan att njut av musik när som helst, var som helst, i önskad ljudkvalitet och nästan till vilket pris som helst ". Kritikern Robert Palmer , som skrev i The New York Times 1981, citerade spridningen av personliga stereon såväl som extra låtar som inte finns på LP som orsaker till ökningen av kassetternas popularitet.

Mellan 1985 och 1992 var kassetten det mest populära formatet i Storbritannien och skivbolag experimenterade med innovativa förpackningsdesigner. En designer under eran förklarade: "Det fanns så mycket pengar i branschen på den tiden, vi kunde pröva vad som helst med design." Introduktionen av kassettsingeln , kallad "cassingle", var också en del av denna era och innehöll en musiksingel i kompakt kassettform. Fram till 2005, kassetter förblev dominerande medium för att köpa och lyssna på musik i vissa utvecklingsländer , men cd-skiva (CD) teknik hade ersatt kompaktkassetten i de allra flesta av musik marknader över hela världen vid denna tid.

Kassettkultur

Kompakta kassetter fungerade som katalysatorer för social förändring. Deras lilla storlek, hållbarhet och enkla kopiering hjälpte till att föra underjordisk rock och punkmusik bakom järnridån , vilket skapade fotfäste för västerländsk kultur bland de yngre generationerna. Av liknande skäl blev kassetter populära i utvecklingsländer.

En av de mest kända politiska användningarna av kassettband var spridningen av predikningar av den exilerade Ayatollah Khomeini i hela Iran före den iranska revolutionen 1979 , där Khomeini uppmanade till att störta Shah -regimen , Mohammad Reza Pahlavis regim . Under Chiles militärdiktatur (1973–1990) uppstod en "kassettkultur" där svartlistad musik eller musik som av andra skäl inte var tillgänglig som skivor delades. Vissa piratkassett producenter skapade varumärken såsom Cumbre y Cuatro som har i efterhand fått beröm för deras bidrag till populärmusik. Beväpnade grupper som Manuel Rodríguez Patriotic Front (FPMR) och den revolutionära vänsterrörelsen (MIR) använde kassetter för att sprida sin kamp.

I 1970 -talets Indien fick kassetterna skylden för att de förde oönskade kristna och islamiska influenser till traditionellt sikh och hinduiska områden. Kassettteknik var en blomstrande marknad för popmusik i Indien och drog kritik från konservativa samtidigt som den skapade en enorm marknad för legitima inspelningsföretag, såväl som piratkopierade band. Vissa försäljningskanaler var associerade med kassetter: i Spanien hade bensinstationer ofta en display som säljer kassetter. Medan de också erbjuder vanlig musik blev dessa kassetter förknippade med genrer som Gipsy rhumba , lätt musik och skämtband som var mycket populära på 1970- och 1980 -talen.

Nedgång

Kassetter förblev populära för specifika applikationer, till exempel billjud , personlig stereo , telefonsvarare , fältinspelning , heminspelning och blandningar långt in på 1990 -talet. Kassettspelare var vanligtvis mer motståndskraftiga mot stötar än CD -spelare, och deras lägre trohet ansågs inte vara en allvarlig nackdel. Med introduktionen av elektroniskt hoppskydd blev det möjligt att använda bärbara CD -spelare på språng och bil -CD -spelare blev livskraftiga.

År 1993 hade årliga sändningar av CD -spelare nått 5 miljoner, en ökning med 21% från året innan; medan kassettspelarsändningar hade sjunkit 7% till cirka 3,4 miljoner. I början av 2000 -talet ersatte CD -spelaren snabbt kassettspelaren som standard ljudkomponent i de flesta nya fordon i Europa och Amerika.

Försäljningen av förinspelade musikkassetter i USA minskade från 442 miljoner 1990 till 274 000 år 2007. De flesta av de stora amerikanska musikföretagen hade avbrutit produktionen av förinspelade kassetter 2003.

För ljudböcker var det sista året som kassetter representerade mer än 50% av den totala marknadsförsäljningen 2002 när de ersattes av CD -skivor som dominerande media. Många out-of-tryckta titlar, till exempel de som publicerades under kassettens storhetstid på 1970--2000-talet, finns bara på originalkassetterna.

Den sista nya bilen med en tillgänglig kassettspelare var en Lexus SC 430 2010. Samma år stoppade Sony produktionen av personliga kassettspelare. År 2011 tog Oxford English Dictionary bort ordet "kassettspelare" från sin 12: e upplaga Kortfattad version. Vissa mediekällor hävdade felaktigt att termen "kassettband" togs bort.

I Indien fortsatte musiken att släppas på kassettformatet på grund av dess låga kostnad fram till 2009.

Användning och väckelse från 2000-talet

Burmesiska musikkassettband till salu, Yangon , Myanmar .

Även om bärbara digitala inspelare är vanligast idag, är analogt band fortfarande ett önskvärt alternativ för vissa artister och konsumenter. Äldre genrer som " dansband " kan gynna det format som är mest känt för deras fans. Vissa musiker och DJ: er i det oberoende musiksamhället upprätthåller en tradition för att använda och släppa kassetter på grund av dess låga kostnad och användarvänlighet. Underground- och DIY -samhällen släpper regelbundet, och ibland exklusivt, på kassettformat, särskilt i experimentella musikcirklar och i mindre utsträckning i hardcore -punk , death metal och black metal -cirklar, av en förkärlek för formatet. Även bland stora märkesstjärnor har formen minst en hängiven: Thurston Moore hävdade 2009: "Jag lyssnar bara på kassetter." Mycket få företag (från och med 2021) tillverkar fortfarande kassetter. Bland dem finns National Audio Company, från USA, och Mulann, även känd som Recording The Masters, från Frankrike. De gör båda sin egen magnettejp, som tidigare outsourcades .

Under 2010 tillkännagav Botswana-baserade Diamond Studios planer på att etablera en anläggning för att massproducera kassetter i ett försök att bekämpa piratkopiering. Det öppnade 2011.

I Sydkorea uppmuntrar den tidiga engelska utbildningsboomen för småbarn till en kontinuerlig efterfrågan på engelska språkkassetter från och med 2011 på grund av den överkomliga kostnaden.

National Audio Company i Missouri, den största av få återstående tillverkare av ljudkassetter i USA, övervakade massproduktionen av kassetten "Awesome Mix #1" från filmen Guardians of the Galaxy 2014. De rapporterade att de hade producerat mer än 10 miljoner band 2014 och att försäljningen ökade med 20 procent året efter, deras bästa år sedan de öppnade 1969. 2016 ökade kassettförsäljningen i USA med 74% till 129 000. Under 2018, efter flera års brist, började National Audio Company producera sitt eget magnetband och blev världens första kända tillverkare av ett helt nytt bandlager. Mulann, ett företag som förvärvade Pyral/RMGI 2015 och härstammar från BASF , startade också produktionen av sitt nya kassettband under 2018, baserat på rullebandformel.

I Japan och Sydkorea har popakterna Matsuda Seiko , SHINee och NCT 127 släppt sitt senaste material om begränsade kassetter.

2016 började detaljhandelskedjan Urban Outfitters , som länge sålt LP-skivor , sälja nya förinspelade kassetter (både nya och gamla album), tomma kassetter och spelare.

Sedan 2016 har kassettförsäljningen sett en blygsam återhämtning, med 2016, 2017 och 2018 som alla visar ökningar.

Funktioner

Visualisering av magnetfältet på en stereokassett som innehåller en 1 kHz ljudton.

Kassetten var ett stort steg framåt när det gäller bekvämligheten från ljud-till-rulle ljudbandinspelning , men på grund av begränsningarna i kassettens storlek och hastighet jämfördes den initialt dåligt i kvalitet. Till skillnad från 4-spårs stereo-öppet spolformat ligger de två stereospåren på varje sida intill varandra, snarare än att de är sammanflätade med spåren på den andra sidan. Detta tillät mono -kassettspelare att spela stereoinspelningar "summerade" som monospår och tillät stereospelare att spela mono -inspelningar genom båda högtalarna. Tejpen är 3,81 mm bred, med varje monospår 1,5 millimeter (0,059 tum) brett, plus ett oinspelat skyddsband mellan varje spår. I stereo är varje spår vidare uppdelat i en vänster och en höger kanal på 0,6 mm (0,024 tum) vardera, med ett gap på 0,3 mm (0,012 tum). Bandet rör sig förbi uppspelningshuvudet vid 1+78 tum per sekund (4,76 cm/s), varvtalet är en fortsättning på den allt långsammare hastighetsserien i maskiner med öppna hjul med 30, 15, 7+En / 2 , eller 3+3 / 4 inches per sekund. Som jämförelseanvändedet typiska 14- tums 4-spåriga konsumentformatet medöppen rulletejp som är 6,24 mm bred, varje spår 0,43 tum (1,1 mm) brett och kör antingen två gånger eller fyra gånger kassettens hastighet.

Kassetttyper

Skåror på kompaktkassettens ovansida anger dess typ. Den bakre kassetten längst upp på denna bild, med endast skrivskyddade skåror (här täckta av skrivskyddsflikar), är typ I, dess tejp bestående av järnoxid . Nästa kassett ner, med ytterligare skåror intill skrivskyddsflikarna, är typ II, dess tejp bestående av krom och kobolt . De två nedre kassetterna, med typ II -skåror plus ett extra par i mitten av kassetten, är typ IV (metall) ; Observera borttagningen av flikarna på den andra av dessa, vilket betyder att bandet är skrivskyddat. Typ III var en kombination av typ I och II men fick aldrig popularitet för de andra tre typerna och blev föråldrad av typ IV.

Kassettband är gjorda av en plastfilm av polyestertyp med magnetisk beläggning. Det ursprungliga magnetiska materialet var baserat på gamma ferrioxid (Fe 2 O 3 ). Circa 1970, 3M Company utvecklat en kobolt volym-dopningsprocess kombinerad med en dubbelbeläggningsteknik för att förbättra de totala bandutgångsnivåer. Denna produkt marknadsfördes som "High Energy" under sitt skotska inspelningsband. Billiga kassetter är vanligtvis märkta med "låg ljudnivå", men är normalt inte optimerade för högfrekvenssvar . Av denna anledning har några lågklassiga IEC typ I-band marknadsförts specifikt som bättre lämpade för datalagring än för ljudinspelning.

År 1968 började DuPont , uppfinnaren av tillverkningsprocessen för kromdioxid (CrO 2 ), att kommersialisera CrO 2 -medier . Den första CrO 2 -kassetten introducerades 1970 av advent och senare starkt backad av BASF , uppfinnaren och sedan länge tillverkaren av magnetiskt inspelningstejp. Därefter producerades beläggningar med magnetit (Fe 3 O 4 ), såsom TDK : s Audua, i ett försök att närma sig eller överstiga ljudkvaliteten hos vinylskivor . Kobolt - adsorberad järnoxid (Avilyn) introducerades av TDK 1974 och visade sig vara mycket framgångsrik. "Typ IV" -band med rena metallpartiklar (till skillnad från oxidformuleringar) introducerades 1979 av 3M under handelsnamnet Metafine. Tejpbeläggningen på de flesta kassetter som idag säljs som antingen "normal" eller "krom" består av järnoxid och kobolt blandat i olika förhållanden (och med olika processer); det finns väldigt få kassetter på marknaden som använder en ren (CrO 2 ) beläggning.

Enkla röstinspelare och tidigare kassettdäck är utformade för att fungera med vanliga järnformuleringar. Nyare banddäck är vanligtvis byggda med switchar och senare detektorer för de olika förspännings- och utjämningskraven för band av högre kvalitet. De vanligaste järnoxidband (definierade av standarden IEC 60094 , som "typ I") använder 120  µs utjämning, medan krom- och kobolt-adsorberade band (IEC typ II) kräver 70 µs utjämning. Inspelningsförspänningsnivåerna var också olika. BASF och Sony försökte en dubbelskiktstejp med både järnoxid och kromdioxid känd som 'ferrichrome' (FeCr) (IEC Type III), men dessa var tillgängliga under en kort tid på 1970 -talet. Dessa använder också 70 µs, precis som typ II gjorde. Metallkassetter (IEC typ IV) använder också 70 µs utjämning och ger ytterligare förbättring av ljudkvalitet och hållbarhet. Kvaliteten återspeglas normalt i priset; Typ I -kassetter är i allmänhet de billigaste, och typ IV är vanligtvis de dyraste. BASF-kromtejp som används i kommersiellt förinspelade kassetter använde typ I-utjämning för att möjliggöra ett högre högfrekvent dynamiskt omfång för bättre ljudkvalitet, men den större försäljningsargumenten för musiketiketterna var att kassetten av typ I kunde användas för både järn och för krommusikkassetter.

Skåror ovanpå kassettskalet anger typen av tejp. Typ I-kassetter har bara skrivskydds- skåror, typ II har ett extra par bredvid skrivskydds-kassetterna och typ IV (metall) har en tredje uppsättning nära mitten av toppen av kassettskalet. Dessa gör att senare kassettdäck kan upptäcka bandtypen automatiskt och välja rätt förspänning och utjämning.

Ett undantag från denna standard var mekaniska berättardockor från 1980 -talet (t.ex. Teddy Ruxpin ) som använde kassettskal av typ IV -metallkonfiguration men hade normal typ I -röstkassett inuti. Dessa leksaker använde typ IV -skårorna för att upptäcka att ett speciellt kodat tejp hade satts in, där ljudet från historien lagras på vänster kanal och olika signaturer för att berätta dockans servon hur och när de ska gå vidare med berättelsen på rätt kanal.

De flesta förinspelade kromkassetter kräver 120 µs utjämning och behandlas som typ I (med skåror som järnkassetter av typ I) för att säkerställa kompatibilitet med budgetutrustning.

Tejplängd

Maxell kompakta kassetter, C60 (90m) och C90 (135m).

Bandlängden mäts vanligtvis i minuter av total speltid. De mest populära sorterna (ibland sålda med stor bokstav C före prefix) är C46 (23 minuter per sida), C60 (30 minuter per sida), C90 och C120. C46- och C60 -längderna är vanligtvis 15 till 16 mikrometer (0,59 till 0,63 mils) tjocka, men C90: erna är 10 till 11 μm (0,39 till 0,43 mils) och (de mindre vanliga) C120: erna är bara 6 μm (0,24 mils) tjocka, vilket gör dem mer mottagliga för töjning eller brott. Till och med C180-band fanns tillgängliga på en gång, men dessa var extremt tunna och sköra och led av effekter som genomtryckning , vilket gjorde dem olämpliga för allmänt bruk.

150 minuters längd var tidigare tillgängliga från Maxell (UR 150), Sony (CDixI 150) och TDK (TDK AE 150, CDing1 150 och CDing2 150), endast i Japan. Alla dessa avbröts - Maxell förenklade sitt kassettutbud till 10, 20, 60 och 90 minuters längder, Sony lämnade ljudkassettmarknaden globalt och Imation , licensinnehavare av TDK -varumärket, lämnade marknaden för konsumentprodukter.

Andra längder är (eller var) också tillgängliga från vissa leverantörer, inklusive C10, C12 och C15 (användbart för att spara data från tidiga hemdatorer och i telefonsvarare ), C30, C40, C50, C54, C64, C70, C74, C80 , C84, C94, C100, C105 och C110. Så sent som 2010 erbjöd Thomann fortfarande C10, C20, C30 och C40 IEC typ II bandkassetter för användning med 4- och 8-spårs portastudier .

De flesta tillverkare laddar mer tejp som en etikett anger, till exempel 90 meter (300 fot) snarare än 86 meter (282 fot) tejp för en C60 -kassett och 132 eller 135 meter (433 eller 443 fot) snarare än 129 meter (423) fot) band för en C90 -kassett, vilket ger en extra minut eller två speltid per sida.

Vissa företag inkluderade en gratis tom kassett med sina bärbara kassettspelare i början av 1980 -talet. Panasonics var en C14 och kom med en låt inspelad på sidan ett och en tom sida två. Förutom C74 och C100 har sådana icke-standardlängder alltid varit svåra att hitta och tenderar att vara dyrare än de mer populära längderna. Hemtejpande entusiaster kan ha funnit vissa längder användbara för att passa ett album snyggt på en eller båda sidor av ett band. Till exempel var den ursprungliga maximala uppspelningstiden för CD -skivor 74 minuter, vilket förklarar den relativa populariteten för C74 -kassetter.

Spårbredd

Hela bandbredden är 3,8 mm. För mono registrering av spårbredden är 1,5 mm. I stereoläge har varje kanal en bredd på 0,6 mm med en avstånd på 0,3 mm för att undvika överhörning .

Huvudgap

Huvudgapet hos en bandspelare är utrymmet längs bandbanan mellan ändarna på huvudets polstycken. Utan ett gap skulle huvudet producera ett "slutet" magnetfält och skulle inte interagera tillräckligt med de magnetiska domänerna på bandet.

Huvudgapbredden är 2 µm vilket ger en teoretisk maxfrekvens på cirka 12 kHz (vid standardhastigheten 1 7/8 ips eller 4,76 cm/s). Ett smalare gap skulle ge en högre frekvensgräns men också svagare magnetisering. Sådana begränsningar kan dock korrigeras genom utjämning i inspelnings- och uppspelningsförstärkningssektionerna, och smalare luckor var ganska vanliga, särskilt i dyrare kassettmaskiner. Till exempel hade RP-2-seriens kombinerade inspelnings-/uppspelningshuvud (används i många Nakamichi-kassettdäck från 1980- och 1990-talen) ett gap på 1,2 µm, vilket möjliggör ett uppspelningsfrekvensområde på upp till 20 kHz. En smalare gapbredd gör det svårare att magnetisera bandet, men är mindre viktigt för frekvensområdet under inspelning än under uppspelning, så en tvåhuvudslösning kan tillämpas: ett dedikerat inspelningshuvud med ett brett gap som möjliggör effektiv magnetisering av bandet och ett dedikerat uppspelningshuvud med ett specifikt brett smalt gap, vilket möjliggör mycket höga uppspelningsfrekvensområden långt över 20 kHz.

Separata inspelnings- och uppspelningshuvuden var redan en standardfunktion hos dyrare rulle-till-rulle-bandmaskiner när kassetter introducerades, men deras tillämpning på kassettinspelare fick vänta tills efterfrågan utvecklades för högre kvalitet och att tillräckligt små huvuden skulle produceras .

Skrivskydd

En kompakt kassett med skrivskyddsflik för sida 2 borttagen och sedan återställd.

De flesta kassetter har en skrivskyddsmekanism för att förhindra återinspelning och oavsiktlig radering av viktigt material. Det finns två fördjupningar på toppen av en kassett som motsvarar varje sida av kassetten. På tomma kassetter är dessa fördjupningar skyddade med plastflikar som kan brytas av för att förhindra inspelning på motsvarande sida av kassetten. Ibland och vanligtvis på billigare kassetter, tillverkare tillhandahålls en rörlig panel som kan användas för att aktivera eller inaktivera skrivskydd på band. Förinspelade kassetter har inga skyddsflikar och lämnar fördjupningarna öppna.

Om det senare behövs kan kassetten göras inspelbar igen genom att antingen täcka fördjupningen med en tejpbit eller genom att sätta in något fyllmedel i fördjupningen. På vissa däck kan skrivskyddsavkänningsspaken tryckas ned manuellt för att tillåta inspelning på ett skyddat band. Särskild försiktighet krävs för att undvika att täcka de extra indragningarna på kassetter med hög förspänning eller metallförskjutning i anslutning till skrivskyddsflikarna.

Bandledare

Maxell ledare med fyra funktioner.

I de flesta kassetter är magnettejpen fäst på varje spole med en ledare, vanligtvis gjord av stark plast. Denna ledare skyddar den svagare magnettejpen från chocken som uppstår när bandet når slutet. Vissa ledare är utformade för att rengöra magnethuvudena varje gång bandet spelas. Leader gör det också möjligt att spela in över en befintlig inspelning på ett rent sätt, utan ett ljud som annars skulle lämnas från den tidigare inspelningen.

Ledare kan vara komplexa: en inskjuten kil i plast förankrar en kort helt ogenomskinlig plasttejp till upptagningsnavet; ett eller flera tonade halv ogenomskinliga plastsegment följer; den tydliga ledaren (ett färglöst halv ogenomskinligt plastsegment) följer, som sveper nästan hela vägen runt matarrullen, innan den skarvas till själva magnettejpen. Den tydliga ledaren sprider chockbelastningen till en lång bandsträcka istället för till den mikroskopiska skarven. Olika patent har utfärdats som beskriver ledarkonstruktion och tillhörande bandspelarmekanismer för att upptäcka ledare. Kassettbandanvändare skulle också använda reservledare för att reparera trasiga band.

Nackdelen med bandledare är att ljudinspelningen eller uppspelningen inte startar i början av bandet, vilket tvingar användaren att cue framåt till början av den magnetiska sektionen. För vissa applikationer, till exempel diktering, tillverkas speciella kassetter som innehåller ledlösa band, vanligtvis med starkare material och för användning i maskiner som hade mer sofistikerad end-of-tape-förutsägelse. Hemmadatorer som använde kassetter som ett billigare alternativ till diskettskivor (t.ex. Apple II , Commodore PET ) var utformade för att inte börja skriva eller läsa data förrän ledarna hade spolat förbi.

Ändlös loop -kassett

Vissa kassetter gjordes för att spela en kontinuerlig bandslinga utan att stanna. Tillgängliga längder är från cirka 30 sekunder till en standard full längd. De används i situationer där ett kort meddelande eller musikalisk jingle ska spelas, antingen kontinuerligt eller när en enhet utlöses, eller när kontinuerlig inspelning eller uppspelning behövs. Vissa inkluderar en avkänningsfolie på bandet för att låta bandspelare återkänna. Från så tidigt som 1969 har olika patent utfärdats som täcker sådana användningsområden som enriktad, dubbelriktad och kompatibilitet med mekanismer för automatisk avstängning och tejp. En variant har en bandbredd med halv bredd för ett telefonsvarares utgående meddelande och en annan halvbreddstejp på spolar för att spela in inkommande meddelanden.

Kassettbandadapter

Kassettbandskort gör att externa ljudkällor kan spelas upp från vilken bandspelare som helst, men användes vanligtvis för billjudsystem . En ansluten ljudkabel med en telefonkontakt konverterar de elektriska signalerna som ska läsas av bandhuvudet, medan mekaniska växlar simulerar rörelse mellan hjul och hjul utan faktiska band när de drivs av spelarmekanismen.

Valfri mekanik

Tejpguide via säkerhetsmekanism (SM)

För att avveckla bandet mer tillförlitligt patenterade den tidigare BASF (från 1998 EMTEC ) den specialmekanism eller säkerhetsmekanism som annonserades med förkortningen SM i början av 1970 -talet, som tillfälligt togs över av Agfa under licens. Denna funktion inkluderar var och en en skena för att styra tejpen till spolen och förhindra att en oren rulle bildas.

Tävlingen svarade genom att sätta in ytterligare avböjningsstift närmare spolarna i den nedre plasthöljet. Några lågprissatta och förinspelade kompaktkassetter gjordes utan remskivor; tejpen dras direkt över kapstanenheten. För tejpens tryck mot huvudet finns en tunnare filt på ett limmat skumblock istället för den vanliga filten på en bladfjäder.

Brister

Kassettuppspelning led av vissa brister som frustrerar både proffs och entusiaster för inspelning i hemmet. Bandhastigheten kan variera mellan enheterna, vilket resulterar i en för låg eller för hög tonhöjd. Hastigheten kalibrerades ofta på fabriken och kunde inte ändras av användarna. Den långsamma bandhastigheten ökade tejp och brus och gav i praktiken högre värden för wow och fladder . Olika tejpformulerings- och brusreduceringsscheman höjer eller sänker artificiellt höga frekvenser och oavsiktligt förhöjda brusnivåer. Brusreducering lägger också till några artefakter till ljudet som ett tränat öra kan höra, ibland ganska lätt. Wow och Flutter kan dock ibland läggas avsiktligt till inspelningar av estetiska skäl. (Se Lo-fi-musik )

Ett vanligt mekaniskt problem uppstod när en defekt spelare eller motstånd i bandbanan orsakar ett misslyckande med att hålla tillräcklig spänning på upptagningsspolen. Detta skulle orsaka att magnettejpen matas ut genom botten av kassetten och trasslar in sig i spelarens mekanism. I dessa fall sades det att spelaren hade "ätit" eller "tuggat" bandet, vilket ofta förstörde kassettens spelbarhet. Detta kallas ibland för bandsalat, eller "tejpsallad". Skarvblock, analoga med dem som används för öppen rulle 1/4 "tejp, fanns tillgängliga och kan användas för att ta bort den skadade delen eller reparera avbrottet i tejpen.

Kassettspelare och inspelare

Tapematic 2002 ljudkassettlastare, används för att linda ("ladda") magnettejp från bandrullar ("pannkakor") i maskinen till tomma kassettbandskal (känd som C-0s eller C-Zeros) C-0s har just ledare som skärs i två och tejpen fästs på ledaren och lindas sedan

De första kassettmaskinerna (t.ex. Philips EL 3300, som introducerades i augusti 1963) var enkla mono -inspelnings- och uppspelningsenheter. Tidiga maskiner krävde anslutning av en extern dynamisk mikrofon . De flesta enheter från 1980-talet och framåt har också inbyggda kondensatormikrofoner som har utökat högfrekvent svar, men kan också ta upp ljud från inspelarens motor.

Ett bärbart inspelningsformat som fortfarande är vanligt idag är en lång låda, bredden på en kassett, med en högtalare högst upp, en kassettfack i mitten och "pianotangent" -kontroller i nedre kanten. Ett annat format är bara något större än kassetten, populärt känd som "Walkman" (ett Sony -varumärke).

Märkningarna av "pianotangent" -kontroller konvergerade snart och blev en de facto -standard . De emuleras fortfarande på många kontrollpaneler för programvara. Dessa symboler är vanligtvis en kvadrat för "stopp", en vertikalt spetsig triangel med en linje under för "utmatning", en högerpekande triangel för "spel", dubbla trianglar för "snabbspolning" och "bakåt", en röd prick för "post" och en vertikalt uppdelad kvadrat (två rektanglar sida vid sida) för "paus".

En typisk bärbar skrivbordskassettinspelare från RadioShack

Stereoinspelare utvecklades så småningom till high fidelity och var kända som kassettdäck, efter rulle-till-rulle-däck. Hi-Fi-kassettdäck, till skillnad från kassettspelare och kassettspelare, hade ofta inte inbyggd förstärkning eller högtalare. Många format av kassettspelare och inspelare har utvecklats under åren. Ursprungligen var alla toppbelastade, vanligtvis med kassett på ena sidan, och VU -mätare och inspelningsnivåkontroller på andra sidan. Äldre modeller använde kombinationer av spakar och skjutknappar för kontroll.

Nakamichi RX-505 kassettdäck; den här har en automatisk omvänd funktion som roterar kassetten, därav bulten i mitten.

En stor innovation var frontlastningsarrangemanget. Pioners vinklade kassettfack och de utsatta vikarna i vissa Sansui- modeller blev så småningom standardiserade som en frontdörr i vilken en kassett skulle laddas. Senare modeller skulle anta elektroniska knappar och ersätta konventionella mätare (som kan "kopplas" vid överbelastning) med elektroniska LED- eller vakuumfluorescerande displayer . BIC och Marantz erbjöd kortfattat modeller som kunde köras med dubbla hastigheter, men Nakamichi var allmänt erkänt som ett av de första företagen som skapade däck som konkurrerade med hjul-till-rulle-däck med frekvenssvar från hela 20–20 000 Hz-området, lågt ljud , och mycket lågt wow och fladdrar . Nakamichi 1000 (1973) med tre huvuden med sluten slinga är ett tidigt exempel. Till skillnad från typiska kassettdäck som använder ett enda huvud för både inspelning och uppspelning plus ett andra huvud för radering, använde Nakamichi 1000, precis som de bättre rulle-till-rulle-inspelarna, tre separata huvuden för att optimera dessa funktioner.

Andra utmanare för den högsta "HiFi" -kvaliteten på detta medium var två företag som redan var allmänt kända för sina spole-to-reel bandspelare av utmärkt kvalitet: Tandberg och Revox (konsumentmärke från det schweiziska professionella Studer- företaget för studioutrustning). Tandberg började med kombihuvudmaskiner, som TCD 300, och fortsatte med TCD 3x0-serien med separata uppspelnings- och inspelningshuvuden. Samtliga TCD-modeller hade dubbla kapstan-drivenheter, remdrivna från en enda motor och två separata rulle-motorer. Frekvensområdet utökat till 18 kHz. Efter en katastrofal överinvestering i färg-tv-produktion, vikade och återupplivades Tandberg utan HiFi-grenen dessa kom från.

Revox gick ett steg längre: efter mycket tvekan om att acceptera kassetter som ett medium som kan uppfylla sina strikta standarder från rulle-till-rulle-inspelare överhuvudtaget, producerade de sina B710MK I (Dolby B) och MK II (Dolby B&C) maskiner . Båda kassettenheterna innehöll dubbla kapstan -drivenheter, men med två oberoende, elektroniskt styrda kapstanmotorer och två separata rulle -motorer. Huvudenheten rörde sig genom att manövrera en dämpad magnetrörelse, vilket eliminerar alla remdrivningar och andra bärbara delar. Dessa maskiner konkurrerade med Nakamichi i frekvens och dynamiskt omfång . B710MKII uppnådde också 20–20 000 Hz och dynamik på över 72 dB med Dolby C på krom och något mindre dynamiskt omfång, men större takhöjd med metallband och Dolby C. Revox justerade frekvensområdet vid leverans med många års användning i åtanke: när den var ny gick frekvenskurvan upp några dB vid 15–20 kHz, med sikte på platt respons efter 15 års användning och matchande huvudbonader.

Ett sista steg från Revox gav ännu mer avancerade kassettdrev med elektronisk finjustering av förspänning och utjämning under inspelning. Revox producerade också förstärkare, en mycket dyr FM-tuner och en pickup med en speciell parallellarmsmekanism i sin egen design. Efter att ha släppt den produkten stötte Studer på ekonomiska svårigheter. Den var tvungen att rädda sig själv genom att vika sin Revox-gren och alla dess konsumentprodukter (förutom deras senaste rulle-till-rulle-inspelare, B77).

Medan vissa kanske säger att Nakamichi bröt mot bandinspelningsstandarden för att uppnå högsta möjliga dynamik och producerade icke-kompatibla kassetter för uppspelning på andra maskiner, är orsakerna till detta mer komplexa än de ser ut på ytan. Olika tolkningar av kassettstandarden resulterade i en 4 dB tvetydighet vid 16 kHz. Tekniskt sett låg båda lägren i denna debatt fortfarande inom den ursprungliga kassettspecifikationen eftersom ingen tolerans för frekvenssvar ges över 12,5 kHz och alla kalibreringstoner över 12,5 kHz anses vara valfria. Men också Nakamichi är inte felbenägen. Minskande brus vid 16 kHz minskar också den maximala signalnivån vid 16 kHz, HighFrequency-Dynamics förblir nästan konstant.

Ett tredje företag, danska Bang & Olufsen, förbättrade Dolby HX "head room extension" -system för att på ett tillförlitligt sätt minska bandmättnadseffekter vid kort våglängd (höga frekvenser) trots högre förspänningsnivåer. Denna avancerade metod kallas i sin helhet Dolby HX Pro och patenterad. HX Pro antogs av många andra avancerade tillverkare.

När de blev riktade till mer tillfälliga användare hade färre däck mikrofoningångar. Dubbla däck blev populära och införlivades i hemmabiosystem i alla storlekar för banddubbning. Även om kvaliteten skulle försämras varje gång en källa kopierades, finns det inga mekaniska begränsningar för kopiering från en skiva, radio eller annan kassettkälla. Även om CD -inspelare blir mer och mer populära, innehåller vissa kassettdäck för professionella applikationer.

Radiokassettspelare av designen kallas också "ghetto-blasters" och " boomboxes "

Ett annat format som påverkade kulturen på 1980-talet var radiokassetten, även kallad " bombox " (ett namn som vanligtvis bara används i engelsktalande Nordamerika), som kombinerade det bärbara kassettdäcket med en radiomottagare och högtalare som kan att producera betydande ljudnivåer. Dessa enheter blev synonyma med urban ungdomskultur inom underhållning, vilket ledde till smeknamnet "ghetto blaster". Boomboxen tillät också människor att njuta av musik på språng och dela den med vänner, vilket bidrar till kulturella metoder som breakdancing.

Ansökningar om bilstereon varierade mycket. Biltillverkare i USA skulle vanligtvis passa en kassettplats i sina vanliga stora radiofönster. Europa och Asien skulle standardisera DIN -plattor och dubbel DIN -storlek . På 1980-talet skulle en avancerad installation ha ett Dolby AM/FM-kassettdäck, och de gjorde 8-spårspatronen föråldrad i bilinstallationer på grund av utrymme, prestanda och ljudkvalitet. Under 1990- och 2000 -talen, eftersom kostnaden för att bygga CD -spelare minskade, erbjöd många tillverkare en CD -spelare. CD -spelaren ersatte så småningom kassettdäcket som standardutrustning, men vissa bilar, särskilt de som riktade sig till äldre förare, erbjöds möjlighet till en kassettspelare, antingen själv eller ibland i kombination med en CD -plats. De flesta nya bilar kan fortfarande rymma eftermarknadskassettspelare, och extrauttaget som annonseras för MP3-spelare kan också användas med bärbara kassettspelare, men 2011 var det första modellåret för vilket ingen tillverkare erbjöd fabriksmonterade kassettspelare.

En huvudrengöringskassett

Även om kassetterna själva var relativt hållbara, krävde spelarna regelbundet underhåll för att fungera korrekt. Huvudrengöring kan utföras med långa pinnar, dränkta med isopropylalkohol eller kassettformade enheter som kan sättas in i ett banddäck för att avlägsna järnoxid från huvuden , banddriven kapstan och nyprullen. Några annars vanliga inspelningsband innehöll delar av ledare som kunde rengöra bandhuvudena. En av tidens oro var dock användningen av slipande rengöringstejp. Några av rengöringstejpen kändes faktiskt grova vid beröring och ansågs skadliga för huvuden. Liknande formade avmagnetisatorer använde magneter för att avgöra däcket, vilket hindrade ljud från att bli förvrängt (se kassettavmagnetiseringsapparat ).

Ansökningar

Audio

En dubbelkassettbaserad telefonsvarare från Panasonic

Kompaktkassetten var ursprungligen avsedd för användning i dikteringsmaskiner . I denna kapacitet kan vissa senare kassettbaserade dikteringsmaskiner också köra bandet med halv hastighet ( 1516 in/s) eftersom uppspelningskvaliteten inte var kritisk. Kassetten blev snart ett populärt medium för distribution av förinspelad musik - ursprungligen genom The Philips Record Company (och dotterbolagets märken Mercury och Philips i USA). Från och med 2009 hittar man fortfarande kassetter som används för en mängd olika ändamål, såsom journalistik , muntlig historia, mötes- och intervjuutskrifter, ljudböcker och så vidare. Polisen är fortfarande stora köpare av kassettband, eftersom vissa advokater "inte litar på digital teknik för intervjuer". Men de börjar ge vika för kompaktskivor och mer "kompakta" digitala lagringsmedier. Förinspelade kassetter användes också som ett sätt att tillhandahålla information om kemoterapi till nyligen diagnostiserade cancerpatienter, eftersom studier visade att oro och rädsla ofta hindrar informationsbehandlingen.

Kassetten fann snabbt användning i den kommersiella musikindustrin. En artefakt som hittades på några kommersiellt producerade musikkassetter var en sekvens av testtoner, kallade SDR (Super Dynamic Range, även kallad XDR, eller eXtended Dynamic Range) ljudbrottstoner, i början och slutet av bandet, hörda i ordning av lågfrekvent för högt. Dessa användes under SDR/XDR: s dubbelprocess för att mäta kvaliteten på bandmediet. Många konsumenter motsatte sig dessa toner eftersom de inte var en del av den inspelade musiken.

Sändning

Nyhetsrapportering, dokumentär och sändningsverksamhet för mänskligt intresse använde ofta bärbara inspelare i Marantz PMD-serien för inspelning av talintervjuer. De främsta fördelarna med Marantz portabla inspelare var boende av professionella mikrofoner med en XLR -kontakt , normal och dubbel bandhastighetsinspelning för utökat frekvenssvar, Dolby och dbx brusreduceringssystem, manuell eller automatisk förstärkningskontroll (AGC) nivåkontroll, toppbegränsare , boende för flera bandformuleringar, mikrofon- och linjenivåingångar, obalanserade RCA -stereoingångar och -utgångar, live- eller bandövervakning, VU -mätare , hörlursuttag , uppspelningshastighetskontroll och drift med växelström eller batterier optimerade för lång tid. Till skillnad från billigare portabla inspelare som var begränsade till automatiska förstärkningskontroll (AGC) inspelningssystem, bevarade det manuella inspelningsläget låg brusdynamik och undvek den automatiska höjningen av brus.

Hemmastudio

Från och med 1979 introducerade Tascam Portastudio- serien med fyra och åtta spåriga kassettspelare för hemmastudio.

I den enklaste konfigurationen, i stället för att spela ett par stereokanaler på varje sida av kassetten, använde den typiska "portastudio" en fyrspårig bandhuvudenhet för att komma åt fyra spår på kassetten samtidigt (med bandet spelat i en riktning ). Varje spår kan spelas in, raderas eller spelas upp individuellt, så att musiker kan överdubba sig själva och enkelt skapa multitrackinspelningar, som sedan kan blandas ner till en färdig stereoversion på en extern maskin. För att öka ljudkvaliteten i dessa inspelare fördubblades bandhastigheten ibland till 33/4 tum per sekund, i jämförelse med standard 1 78 ips; Dessutom gav dbx , Dolby B eller Dolby C brusreducering kompression (komprimering av signalen under inspelning med lika och motsatt expansion av signalen under uppspelning), vilket ger ökat dynamiskt omfång genom att sänka brusnivån och öka den maximala signalnivån före distorsion inträffar. Kassettinspelare med flera spår med inbyggd mixer och signalöverföringsfunktioner sträcker sig från lättanvända nybörjarenheter till inspelningssystem på professionell nivå.

Även professionella musiker som normalt används multitrack kassett maskiner endast som "sketchpads", Bruce Springsteen 's Nebraska spelades in helt och hållet på en fyra-track kassettband.

Hemmadubbning

En Magnavox dubbeldäckningsinspelare med höghastighets dubbning. Dörrarna är öppna och visar capstans.

De flesta kassetter såldes tomma och användes för inspelning ( dubbning ) av ägarens poster (som backup, för att spela i bilen eller för att göra mixtape -kompileringar ), deras vänners skivor eller musik från radion. Denna praxis fördömdes av musikindustrin med sådana alarmistiska slagord som " Home Taping Is Killing Music ". Många hävdade dock att mediet var idealiskt för att sprida ny musik och skulle öka försäljningen och försvarade starkt deras rätt att kopiera åtminstone sina egna skivor på band. Under en begränsad tid i början av 1980 -talet sålde Island Records kromdioxid "One Plus One" -kassetter som hade ett album förinspelat på ena sidan och det andra lämnades tomt för köparen att använda, ett annat tidigt exempel var 1980 " C · 30 C · 60 C · 90 Go " cassingle av Bow Wow Wow där b-sidan på bandet var tom, så att köparen kunde spela in sin egen b-sida. Kassetter var också en välsignelse för människor som ville spela in konserter ( obehöriga eller auktoriserade) för försäljning eller handel, en övning tyst eller öppet uppmuntrad av många band, till exempel Grateful Dead , med en mer motkultur böjd. Tomma kassetter var också ett ovärderligt verktyg för att sprida musiken av osignerade handlingar, särskilt inom bandhandelnätverk .

Olika rättsfall uppstod kring dubbning av kassetter. I Storbritannien, i fallet med CBS Songs v. Amstrad (1988), fann House of Lords till förmån för Amstrad att tillverkning av utrustning som underlättade dubbning av kassetter, i detta fall ett höghastighets tvillingkassettdäck som tillät en kassett att kopieras direkt till en annan, utgjorde inte upphovsrättsintrång från tillverkaren. I ett liknande fall var en butiksägare som hyrde kassetter och sålde tomma band inte ansvarig för intrång i upphovsrätten trots att det var tydligt att hans kunder sannolikt dubbade dem hemma. I båda fallen ansåg domstolarna att tillverkare och återförsäljare inte kunde hållas ansvariga för konsumenternas agerande.

Som ett alternativ till hemmadubbning, i slutet av 1980-talet, installerade Personics- företaget bås i skivbutiker över hela Amerika som gjorde det möjligt för kunder att göra personliga blandningar från en digitalt kodad bakkatalog med skräddarsydda tryckta omslag.

Institutionell dubbelarbete

Utbildnings-, religiösa, företags-, militär- och sändningsinstitutioner gynnades av spridning av meddelanden genom duplicatörer som är tillgängliga för priser, som erbjuds av Telex Communications , Wollensak , Sony och andra. Dubbletterna skulle fungera med dubbel (eller högre) bandhastighet. Systemen var skalbara, vilket gjorde det möjligt för användaren att köpa inledningsvis en "master" -enhet (vanligtvis med tre "kopieringsfack") och lägga till "slav" -enheter för utökade dubbleringsförmågor.

Dataregistrering

Den Hewlett-Packard HP 9830 var en av de första stationära datorer i början av 1970-talet att använda automatiskt styrda kassettband för lagring. Det kan spara och hitta filer efter nummer, med hjälp av en tydlig ledare för att upptäcka slutet av bandet. Dessa skulle ersättas med specialpatroner, till exempel 3M DC-serien. Många av de tidigaste mikrodatorerna implementerade Kansas City -standarden för digital datalagring. De flesta hemdatorer i slutet av 1970 -talet och början av 1980 -talet skulle kunna använda kassetter för datalagring som ett billigare alternativ till disketter , även om användare ofta var tvungna att manuellt stoppa och starta en kassettinspelare. Även den första versionen av IBM PC från 1981 hade en kassettport och ett kommando i sitt ROM BASIC programmeringsspråk för att använda den. Emellertid IBM kassettband var sällan används, såsom genom 1981 diskettenheter hade blivit vanligt i avancerade maskiner.

Nintendos Famicom hade en tillgänglig kassettdatainspelare , som används för att spara program skapade med hårdvarans version av BASIC och spara framsteg i vissa Famicom -spel. Det släpptes aldrig utanför Japan, men de nordamerikanska versionerna av några av de kompatibla spelen kan tekniskt användas med det, eftersom många tidiga kopior av två av spelen ( Excitebike och Wrecking Crew ) faktiskt bara är de japanska versionerna i ett annat skal , och Nintendo inkluderade avsiktligt kompatibilitet i senare utskrifter av dessa titlar och i andra spel eftersom de planerade att släppa inspelaren i regionen ändå.

Den typiska kodningsmetoden för datordata var enkel FSK , vanligtvis vid datahastigheter på 500 till 2000 bit/s , även om vissa spel använde speciella, snabbare laddningsrutiner, upp till cirka 4000 bit/s. En hastighet på 2000 bit/s motsvarar en kapacitet på cirka 660 kilobyte per sida av ett 90-minuters band.

Tysktillverkade kassetter såldes för datadatainspelning, mitten av 1980-talet

Bland hemdatorer som används främst uppgifter kassetter för lagring i slutet av 1970 var Commodore PET (tidiga modeller som hade en kassett enhet inbyggd), TRS-80 och Apple II , fram till införandet av diskettenheter och hårddiskar i början av 1980-talet gjorde kassetter praktiskt taget föråldrade för daglig användning i USA. De förblev dock i bruk på vissa bärbara system, till exempel TRS-80 modell 100-linjen- ofta i mikrokassettform-fram till början av 1990-talet.

En strömmarkassett för datalagring, anpassad från ljudkompaktkassettformatet

Diskettlagring hade blivit det vanliga datalagringsmediet i USA i mitten av 1980-talet; Till exempel, 1983, var majoriteten av programvaran som säljs av Atari Program Exchange på diskett. Kassett förblev mer populär för 8-bitars datorer som Commodore 64 , ZX Spectrum , MSX och Amstrad CPC 464 i många länder som Storbritannien (där 8-bitars programvara mest såldes på kassett tills den marknaden försvann helt i början av 1990 -talet). Kassetternas tillförlitlighet för datalagring är inkonsekvent, och många användare minns upprepade försök att ladda videospel; den Commodore Datasette används mycket pålitlig, men långsam, digital kodning. I vissa länder, inklusive Storbritannien, Polen, Ungern och Nederländerna, var kassettdatalagring så populär att vissa radiostationer skulle sända datorprogram som lyssnare kunde spela in på kassetten och sedan ladda in i datorn. Se BASICODE .

Användningen av bättre moduleringstekniker , till exempel QPSK eller de som används i moderna modem , i kombination med förbättrad bandbredd och signal-brusförhållande för nyare kassettband, möjliggjorde mycket större kapacitet (upp till 60 MB ) och dataöverföringshastigheter på 10 till 17 kbit/s på varje kassett. De fann användning under 1980 -talet i dataloggare för vetenskaplig och industriell utrustning.

Kassetten anpassades till vad som kallas en streamer -kassett (även känd som en " D/CAS " -kassett), en version som enbart är avsedd för datalagring och används främst för säkerhetskopiering av hårddiskar och andra typer av data. Streamer-kassetter ser nästan exakt likadana ut som en vanlig kassett, med undantag för att ha ett hack på ungefär en fjärdedels tum bredt och djupt placerat något utanför centrum vid kassettens överkant. Streamer-kassetter har också en återanvändbar skrivskyddsflik på endast ena sidan av kassettens överkant, med den andra sidan av överkanten antingen endast ett öppet rektangulärt hål eller inget hål alls. Detta beror på att hela bredden på en åttondel tum på tejpen som laddas inuti används av en streamer-kassettdrev för skrivning och läsning av data, varför endast ena sidan av kassetten används. Streamer -kassetter kan rymma allt från 250 kilobyte till 600 megabyte data.

Video

Den PXL-2000 var en videokamera som spelas in på kompaktkassetter.

Rivaler och efterträdare

Storleksjämförelse av Elcaset (vänster) med standardkompaktkassett

Elcaset är ett kortlivat ljudformat som skapades av Sony 1976 som är ungefär dubbelt så stort, med större band och högre inspelningshastighet. Till skillnad från den ursprungliga kassetten var Elcaset utformad för ljudkvalitet. Det var aldrig allmänt accepterat, eftersom kvaliteten på standardkassettdäck snabbt närmade sig hög kvalitet.

Den tekniska utvecklingen av kassetten upphörde effektivt när digitala inspelningsbara medier, såsom DAT och MiniDisc , introducerades i slutet av 1980-talet och tidigt till mitten av 1990-talet, med Dolby S- inspelare som markerade toppen av Compact Cassette-tekniken. I väntan på övergången från analogt till digitalt format flyttade stora företag, till exempel Sony, fokus till nya medier. År 1992 introducerade Philips Digital Compact Cassette (DCC), ett DAT-liknande band i nästan samma skal som en Compact Cassette. Den var främst riktad mot konsumentmarknaden. Ett DCC -däck kan spela upp båda typerna av kassetter. Till skillnad från DAT, som accepterades i professionell användning eftersom det kunde spela in utan förlustkomprimeringseffekter , misslyckades DCC i hemmet, mobila och professionella miljöer och avbröts 1996.

En kompakt kassett och en mikrokassett

Den mikrokassett till stor del ersatt den fullstora kassett i situationer där röstnivå trohet är allt som krävs, till exempel i dikteringsmaskiner och telefonsvarare . Mikrokassetter har i sin tur gett vika för digitala inspelare av olika beskrivningar. Eftersom ökningen av billiga CD-R -skivor, och flashminne baserade digitala ljudspelare , har fenomenet "hem tejpa" effektivt kopplas till inspelning på en CD-skiva eller ladda ner från kommersiella eller musik-sharing webbplatser.

På grund av konsumenternas efterfrågan har kassetten förblivit inflytelserik på design, mer än ett decennium efter dess nedgång som mediestödpelare. Eftersom CD-skivan växte i popularitet, utvecklades kassettformade ljudadaptrar för att ge ett ekonomiskt och tydligt sätt att få CD-funktioner i fordon utrustade med kassettdäck men ingen CD-spelare. En bärbar CD-spelare skulle ha sin analoga line-out ansluten till adaptern, som i sin tur matade signalen till kassettdäckets huvud. Dessa adaptrar fortsätter att fungera med MP3 -spelare och smartphones och är i allmänhet mer pålitliga än FM -sändarna som måste användas för att anpassa CD -spelare och digitala ljudspelare till bilstereosystem. Digitala ljudspelare formade som kassetter har också blivit tillgängliga, som kan sättas in i valfri kassettspelare och kommunicera med huvudet som om de vore vanliga kassetter.

Se även

Referenser

externa länkar

Lyssna på denna artikel ( 52 minuter )
Talad Wikipedia -ikon
Denna ljudfil skapades från en översyn av denna artikel av den 23 maj 2011 och återspeglar inte senare ändringar. ( 2011-05-23 )