Aida -Aida

Den här artikeln handlar om operan. För annan användning, se Aida (disambiguation) .
Aida
Opera av Giuseppe Verdi
Giuseppe Verdi, ca. 1872 Aida sångpartituromslag - Restoration.jpg
Cover av ett mycket tidigt sångpartitur, ca. 1872
Librettist Antonio Ghislanzoni
Språk italienska
Premiär
24 december 1871 ( 1871-12-24 )
Khedivial operahus i Kairo

Aida ( italienska:  [aˈiːda] ) är en opera i fyra akter av Giuseppe Verdi till ett italienskt libretto av Antonio Ghislanzoni . Beläget i Gamla riket i Egypten , var det på uppdrag av Kairo 's Khedivska Operan och hade premiär där den 24 december 1871 i en föreställning genomfördes av Giovanni Bottesini . Idag har verket en central plats i operakanonen och får föreställningar varje år runt om i världen; bara på New Yorks Metropolitan Opera, Aidahar sjungits mer än 1 100 gånger sedan 1886. Ghislanzonis upplägg följer ett scenario som ofta tillskrivs den franske egyptologen Auguste Mariette , men Verdi-biografen Mary Jane Phillips-Matz hävdar att källan faktiskt är Temistocle Solera .

Inslag av operans tillkomst och källor

Isma'il Pasha , Khedive i Egypten , gav Verdi i uppdrag att skriva en opera för uppförande för att fira invigningen av Khedivial Opera House , och betalade honom 150 000 franc. Premiären försenades på grund av belägringen av Paris (1870–71) , under det fransk-preussiska kriget , när kulisserna och kostymerna satt fast i den franska huvudstaden, och Verdis Rigoletto framfördes istället. Aida hade så småningom premiär i Kairo i slutet av 1871. Tvärtemot vad många tror, ​​skrevs operan inte för att fira öppnandet av Suezkanalen 1869, som Verdi hade blivit inbjuden att skriva en invigningspsalm för, men hade tackat nej. Handlingen har slående, om än oavsiktliga, likheter med Metastasios libretto La Nitteti (1756).

Prestandahistorik

Kairopremiär och första succé i Italien

Radamès (Giuseppe Fancelli) och Aida ( Teresa Stolz ) i akt 4, scen 2 av den europeiska premiären La Scala 1872 (teckning av Leopoldo Metlicovitz )

Verdi valde ursprungligen att skriva ett kort orkesterpreludium istället för en full ouvertyr till operan. Han komponerade sedan en ouvertyr av sorten " potpurri " för att ersätta det ursprungliga förspelet. Men till slut bestämde han sig för att inte låta uvertyren framföras på grund av dess - hans egna ord - "pretentiös enfald". Denna ouvertyr, som aldrig används idag, fick ett sällsynt utsändningsframträdande av Arturo Toscanini och NBC Symphony Orchestra den 30 mars 1940, men gavs aldrig ut kommersiellt.

Aida träffade med stor uppmärksamhet när det äntligen öppnades i Kairo den 24 december 1871. De kostymer och tillbehör för premiären var designade av Auguste Mariette , som också övervakade konstruktion och tillverkning av de uppsättningar, som gjordes i Paris vid Opéra s scenmålarna Auguste-Alfred Rubé och Philippe Chaperon (akt 1 och 4) och Édouard Desplechin och Jean-Baptiste Lavastre (akt 2 och 3), och skeppas till Kairo. Även om Verdi inte närvarade vid premiären i Kairo, var han mest missnöjd med att publiken bestod av inbjudna dignitärer, politiker och kritiker, men inga medlemmar av allmänheten. Han ansåg därför att den italienska (och europeiska) premiären, som hölls i La Scala , Milano den 8 februari 1872, och en föreställning där han var starkt involverad i varje skede, var dess verkliga premiär.

Verdi hade också skrivit rollen som Aida för rösten av Teresa Stolz , som sjöng den för första gången vid premiären i Milano. Verdi hade bett sin fästman, Angelo Mariani , att dirigera Kairo-premiären, men han tackade nej, så Giovanni Bottesini fyllde luckan. Milan Amneris , Maria Waldmann , var hans favorit i rollen och hon upprepade det ett antal gånger på hans begäran.

Aida togs emot med stor entusiasm vid premiären i Milano. Operan sattes snart upp på stora operahus i hela Italien, inklusive Teatro Regio di Parma (20 april 1872), Teatro di San Carlo (30 mars 1873), La Fenice (11 juni 1873), Teatro Regio di Torino (26) December 1874), Teatro Comunale di Bologna (30 september 1877, med Giuseppina Pasqua som Amneris och Franco Novara som kungen), och Teatro Costanzi (8 oktober 1881, med Theresia Singer som Aida och Giulia Novelli som Amneris) bland andra.

Andra 1800-talsföreställningar

Verdi dirigerar premiären på Parisoperan 1880

Detaljer om viktiga nationella och andra premiärer av Aida följer:

1900-talet och framåt

En scen från den israeliska operan spelades på Masada 2011

En komplett konsertversion av operan gavs i New York City 1949. Dirigerad av Toscanini med Herva Nelli som Aida och Richard Tucker som Radamès, sändes den i TV-nätverket NBC . På grund av operans längd delades den upp i två telesändningar, bevarade på kinescopes och släpptes senare på video av RCA och Testament. Ljuddelen av sändningen, inklusive några remakes i juni 1954, släpptes på LP och CD av RCA Victor. Andra anmärkningsvärda föreställningar från denna period inkluderar en föreställning från 1955 under ledning av Tullio Serafin med Maria Callas som Aida och Richard Tucker som Radamès och en föreställning från 1959 under ledning av Herbert von Karajan med Renata Tebaldi som Aida och Carlo Bergonzi som Radamès.

La Scala monterade en påkostad nyproduktion av Aida designad av Franco Zeffirelli för öppningskvällen för säsongen 2006/2007. I produktionen spelade Violeta Urmana i titelrollen och Roberto Alagna som Radamès. Alagna skapade senare rubrikerna när han blev utbuad för sin tolkning av "Celeste Aida" under den andra föreställningen, gick av scenen och avfärdades från resten av loppet. Produktionen fortsatte att orsaka kontroverser 2014 när Zeffirelli protesterade mot La Scalas uthyrning av produktionen till Astana Opera House i Kazakstan utan hans tillstånd. Enligt Zeffirelli hade flytten dömt hans produktion till ett "ökänt och brutalt" öde.

Rekvisita från Aida utanför den romerska amfiteatern i Verona (2018)

Aida fortsätter att vara en stapelvara i den vanliga opera-repertoaren. Den framförs ofta i Verona Arena och är en häftklammer i dess berömda operafestival .

Roller

Roller, rösttyper, främsta skådespelare
Roll Rösttyp Premiärskådespelare,
24 december 1871
Kairo
Dirigent : Giovanni Bottesini 		Europeisk premiär
8 februari 1872
La Scala, Milano
Dirigent: Franco Faccio
Aida, en etiopisk prinsessa sopran- Antonietta Anastasi-Pozzoni Teresa Stolz
Kungen av Egypten bas Tommaso Costa Paride Pavoleri
Amneris, kungens dotter mezzosopran Eleonora Grossi Maria Waldmann
Radamès, kapten för gardet tenor Pietro Mongini Giuseppe Fancelli
Amonasro, kung av Etiopien baryton Francesco Steller Francesco Pandolfini
Ramfis, överstepräst bas Paolo Medini Ormando Maini
En budbärare tenor Luigi Stecchi-Bottardi Luigi Vistarini
Översteprästinsans röst sopran- Marietta Allievi
Präster, prästinnor, ministrar, kaptener, soldater, tjänstemän, etiopier, slavar och fångar, egyptier, djur och kör

Instrumentation

3 räfflor (3rd också piccolo ), 2 oboer , engelska horn , 2 clarinets , bas klarinett , 2 fagotter , 4 horn , 2 trumpeter , 3 tromboner , bastrombon , cimbasso , timpani , triangel , bastrumma , cymbaler , tam-tam , harpa , stråkar ; banda på scenen : 6 egyptiska trumpeter ("Aida-trumpeter"), militärband, harpa

Miljö

Affisch för en produktion från 1908 i Cleveland, som visar triumfscenen i akt 2, scen 2

Librettot anger inte en exakt tidsperiod, så det är svårt att placera operan mer specifikt än Gamla kungariket . För den första produktionen gjorde Mariette stora ansträngningar för att göra kulisserna och kostymerna autentiska. Med tanke på de konsekventa konstnärliga stilarna genom det antika Egyptens 3000-åriga historia, behöver en given produktion inte särskilt välja en specifik tidsperiod inom den större ramen för antikens egyptiska historia.

Synopsis

Bakgrund : Egyptierna har fångat och förslavat Aida, en etiopisk prinsessa. En egyptisk militärbefälhavare, Radamès, kämpar för att välja mellan sin kärlek till henne och sin lojalitet mot kungen av Egypten . För att komplicera berättelsen ytterligare är kungens dotter Amneris kär i Radamès, även om han inte ger tillbaka hennes känslor.

Akt 1

Scen 1: En sal i kungens palats; genom den bakre porten syns Memphis pyramid och tempel

Ramfis, översteprästen i Egypten, säger till Radamès, den unge krigaren, att kriget med etiopierna verkar oundvikligt, och Radamès hoppas att han kommer att väljas till egyptisk befälhavare (Ramfis, Radamès: "Sì, corre voce l'Etiope ardisca" / Ja, det ryktas att Etiopien än en gång vågar hota vår makt).

Radamès drömmer både om att vinna seger på slagfältet och om Aida, en etiopisk slav, som han är hemligt kär i (Radamès: " Se quel guerrier io fossi! ... Celeste Aida " / Heavenly Aida). Aida, som också är hemligt kär i Radamès, är den tillfångatagna dottern till den etiopiske kungen Amonasro, men hennes egyptiska tillfångatagare är omedvetna om hennes sanna identitet. Hennes far har invaderat Egypten för att befria henne från träldomen.

Amneris, den egyptiske kungens dotter, kommer in i salen. Även hon älskar Radamès, men fruktar att hans hjärta tillhör någon annan (Radamès, Amneris: "Quale insolita gioia nel tuo sguardo" / I ditt blick spår jag en oväntad glädje).

Aida dyker upp och när Radamès ser henne märker Amneris att han ser störd ut. Hon misstänker att Aida kan vara hennes rival, men kan dölja sin svartsjuka och närma sig Aida (Amneris, Aida, Radamès: "Vieni, o diletta, appressati" / Kom, o fröjd, kom närmare).

Scenografi av Philippe Chaperon för akt 1, scen 2 på Kairo-premiären

Kungen går in, tillsammans med översteprästen, Ramfis och hela palatsgården. En budbärare meddelar att etiopierna, ledda av kung Amonasro, marscherar mot Thebe . Kungen förklarar krig och förkunnar att Radamès är den man som gudinnan Isis har valt att vara ledare för armén (Kungen, Budbäraren, Radamès, Aida, Amneris, Ramfis, kör: "Alta cagion v'aduna .. Guerra, guerra , guerra!" / Oh öde o'er Egypten hotar .. Krig, krig, krig!). Efter att ha fått detta mandat från kungen fortsätter Radamès till Vulcans tempel för att ta upp de heliga vapen (Kungen, Radamès, Aida, Amneris, kör: "Su! del Nilo al sacro lido" .. (repris) "Guerra, guerra guerra!" / På! Av Nilus heliga flod, bevaka stränderna .. (repris) Krig, krig, krig!).

Ensam i hallen känner Aida sig sliten mellan sin kärlek till sin far, sitt land och Radamès (Aida: "Ritorna vincitor!" / Return a conqueror!).

Scen 2: Inuti Vulcans tempel

Högtidliga ceremonier och danser av prästinnan äger rum (Översteprästinnan, kör, Radamès: "Possente Ftha ... Tu che dal nulla" / O mäktiga Ptah ). Detta följs av installationen av Radamès till ämbetet som överbefälhavare (Översteprästinnan, kör, Ramfis, Radamès: "Immenso Ftha .. Mortal, diletto ai Numi" / O mäktige, vakt och skydda!). Alla närvarande i templet ber innerligt för Egyptens seger och skydd för sina krigare ("Nume, custode e vindice"/ Hör oss, o skyddsgud).

Akt 2

Scen 1: Amneris kammare

Danser och musik för att fira Radamès seger äger rum (Chorus, Amneris: "Chi mai fra gli inni ei plausi" / Our songs his glory praising). Amneris är dock fortfarande i tvivel om Radamès kärlek och undrar om Aida är kär i honom. Hon försöker glömma sitt tvivel och underhåller sitt oroliga hjärta med moriska slavars dans (Chorus, Amneris: "Vieni: sul crin ti piovano" / Kom och bind dina flödande lockar).

Akt 2, scen 2, scenografi för Kairo-premiären av Édouard Desplechin

När Aida kommer in i kammaren ber Amneris alla att gå. Genom att felaktigt berätta för Aida att Radamès har dött i striden, lurar hon henne att bekänna sin kärlek till honom. I sorg och chockad av nyheterna erkänner Aida att hennes hjärta tillhör Radamès för evigt (Amneris, Aida: "Fu la sorte dell'armi a' tuoi funesta" / Slagets utgång var grym för ditt folk).

Denna bekännelse eldar Amneris med raseri, och hon planerar att hämnas på Aida. Ignorerar Aidas vädjanden (Amneris, Aida, refräng: "Su! del Nilo al sacro lido" / Upp! vid Nilens heliga stränder), lämnar Amneris henne ensam i kammaren.

Scen 2: Den stora porten till staden Thebe

Radamès återvänder segrande och trupperna marscherar in i staden (Chorus, Ramfis: "Gloria all'Egitto, ad Iside" / Glory to Egypt, [and] to Isis!).

Den egyptiske kungen dekreterar att den triumferande Radamès denna dag får ha vad han vill. De etiopiska fångarna leds upp på scenen i kedjor, bland dem Amonasro. Aida rusar omedelbart till sin far, som viskar till henne för att dölja sin sanna identitet som kung av Etiopien från egyptierna. Amonasro förkunnar bedrägligt för egyptierna att den etiopiske kungen (med hänvisning till sig själv) har dödats i strid. Aida, Amonasro och de tillfångatagna etiopierna vädjar till den egyptiske kungen om nåd, men Ramfis och de egyptiska prästerna uppmanar till deras död (Aida, Amneris, Radamès, Kungen, Amonasro, refräng: "Che veggo! .. Egli? .. Mio padre! .. Anch'io pugnai .. Struggi, o Re, queste ciurme feroci" / Vad ser jag?.. Är det han? Min far? .. Förstör, o kung, dessa vilda varelser).

Radamès kräver belöningen som utlovats av kungen av Egypten och vädjar till honom att skona fångarnas liv och släppa dem fria. Kungen uppfyller Radamès önskan och förklarar att han (Radamès) kommer att bli hans (Kungens) efterträdare och kommer att gifta sig med kungens dotter (Amneris). (Aida, Amneris, Radamès, Ramfis, Kungen, Amonasro, refräng: "O Re: pei sacri Numi! .. Gloria all'Egitto" / O kung, vid de heliga gudarna ... Ära åt Egypten!). På Ramfis förslag till kungen förblir Aida och Amonasro som gisslan för att säkerställa att etiopierna inte hämnas sitt nederlag.

Akt 3

På Nilens strand, nära Isis-templet

Böner sägs (Chorus, översteprästinnan, Ramfis, Amneris: "O tu che sei d'Osiride" / O du vem till Osiris art) på tröskeln till Amneris och Radamès bröllop i Isis tempel. Utanför väntar Aida på att få träffa Radamès som de hade planerat (Aida: "Qui Radamès verra .. O patria mia" / Åh, mitt kära land!).

Amonasro dyker upp och beordrar Aida att ta reda på platsen för den egyptiska armén från Radamès. Aida, sliten mellan sin kärlek till Radamès och sin lojalitet mot sitt hemland och sin far, håller motvilligt med. (Aida, Amonasro: "Ciel, mio ​​padre! .. Rivedrai le foreste imbalsamate" / Ännu en gång skall du blicka). När Radamès anländer gömmer sig Amonasro bakom en sten och lyssnar på deras samtal.

Radamès bekräftar att han kommer att gifta sig med Aida ("Pur ti riveggo, mia dolce Aida .. Nel fiero anelito"; "Fuggiam gli ardori inospiti .. Là, tra foreste vergini" / Jag ser dig igen, min söta Aida!), och Aida övertygar honom att fly till öknen med henne.

För att göra deras flykt lättare, föreslår Radamès att de använder en säker väg utan någon rädsla för upptäckt och avslöjar platsen där hans armé har valt att attackera. När han hör detta kommer Amonasro ut ur gömman och avslöjar sin identitet. Radamès inser, till sin extrema bestörtning, att han omedvetet har avslöjat en avgörande militär hemlighet för fienden. Samtidigt lämnar Amneris och Ramfis templet och, när de ser Radamès i konferens med fienden, kallar de på de kejserliga vakterna. Amonasro drar en dolk och har för avsikt att döda Amneris och Ramfis innan vakterna kan höra dem, men Radamès avväpnar honom, beordrar honom snabbt att fly med Aida och överlämnar sig själv till de kejserliga vakterna när Aida och Amonasro springer iväg. Vakterna arresterar honom som en förrädare.

Akt 4

Scenografi för Aida akt 4 scen 2 (1872)
Philippe Chaperons akt 4, scen 2 scenografi för 1880 Palais Garnier- föreställningen i Paris

Scen 1: En sal i Temple of Justice. På ena sidan finns dörren som leder till Radamès fängelsecell

Amneris vill rädda Radamès ("L'aborrita rivale a me sfuggia" / Min hatade rival har undkommit mig). Hon uppmanar vakten att föra honom till henne.

Hon ber Radamès att förneka anklagelserna, men Radamès, som inte vill leva utan Aida, vägrar. Han är lättad över att veta att Aida fortfarande lever och hoppas att hon har nått sitt eget land (Amneris, Radamès: "Già i Sacerdoti adunansi" / Redan prästerna samlas).

Utanför scenen reciterar Ramfis anklagelserna mot Radamès och uppmanar honom att försvara sig, men han står stum och döms till döden som en förrädare. Amneris, som är kvar på scenen, protesterar mot att Radamès är oskyldig och vädjar till prästerna att visa barmhärtighet. Prästerna dömer honom att begravas levande; Amneris gråter och förbannar prästerna när han förs bort (Domscen, Amneris, Ramfis och refräng: "Ahimè! .. morir mi sento .. Radamès, è deciso il tuo fato" / Ack .. I feel death .. Radamès , ditt öde är avgjort).

Scen 2: Den nedre delen av scenen visar valvet i Vulcans tempel; den övre delen representerar själva templet

Radamès har förts in i templets nedre våning och förseglad i ett mörkt valv, där han tror att han är ensam. När han hoppas att Aida är på en säkrare plats, hör han en suck och ser sedan Aida. Hon har gömt sig i valvet för att dö med Radamès (Radamès: "La fatal pietra sovra me si chiuse" / Den ödesdigra stenen sluter sig nu över mig). De accepterar sitt fruktansvärda öde (Radamès: "Morir! Sì pura e bella" / Att dö! Så rent och ljuvligt!) och tar farväl av Jorden och dess sorger (duett "O terra addio"). Ovanför valvet i Vulcans tempel gråter Amneris och ber till gudinnan Isis. I valvet nedanför dör Aida i Radamès armar när prästerna, utanför scenen, ber till guden Ptah. (Chorus, Aida, Radamès, Amneris: "Immenso Ftha" / Allsmäktige Ptah).

Anpassningar

Operan har anpassats för filmer vid flera tillfällen, framför allt i en produktion från 1953 med Lois Maxwell som Amneris och Sophia Loren som Aida, och en svensk produktion från 1987 . I båda fallen läppsynkade huvudrollsinnehavarna till inspelningar av faktiska operasångare. När det gäller filmen från 1953 sjöng Ebe Stignani som Amneris, medan Renata Tebaldi sjöng som Aida. Operans berättelse, men inte dess musik, användes som grund för en musikal från 1998 med samma namn skriven av Elton John och Tim Rice .

Inspelningar

Huvudartikel: Aida discography

Referenser

Källor

Vidare läsning

externa länkar