Adolphe Adam -Adolphe Adam

prydligt skäggig vit man i medelåldern, med glasögon

Adam 1840

Adolphe Charles Adam ( franska: [adɔlf adɑ̃] ; 24 juli 1803 – 3 maj 1856) var en fransk kompositör, lärare och musikkritiker. En produktiv kompositör för teatern, han är idag mest känd för sina baletter Giselle (1841) och Le corsaire (1856), hans operor Le postillon de Lonjumeau (1836) och Si j'étais roi (1852) och hans julsång "Minuit , chrétiens!" (Midnight, Christians, 1844, känd på engelska som " O Holy Night ").

Adam var son till en välkänd kompositör och pianist, men hans far ville inte att han skulle göra en musikalisk karriär. Adam trotsade sin far, och hans många operor och baletter tjänade honom bra tills han förlorade alla sina pengar 1848 i ett katastrofalt försök att öppna ett nytt operahus i Paris i konkurrens med Opéra och Opéra-Comique . Han återhämtade sig och utökade sin verksamhet till journalistik och undervisning. Han utnämndes till professor vid Paris Conservatoire , Frankrikes främsta musikhögskola.

Tillsammans med sin äldre samtida Daniel Auber och hans lärare Adrien Boieldieu är Adam krediterad för att skapa den franska operaformen.

Liv och karriär

Tidiga år

medelålders, renrakad vit man med fullt huvud av prydligt klippt vitt hår

Adams far, Louis, 1834

Adam föddes i Paris den 24 juli 1803, den äldste av de två barnen, båda sönerna, till (Jean) Louis Adam och hans tredje fru, Élisa, född Coste. Hon var dotter till en framstående läkare och var en före detta elev till sin man, en välkänd kompositör, pianist och professor vid Paris Conservatoire . Louis Adam gav sin son lektioner, men pojken var ovillig att lära sig ens grunderna i musikteori, och spelade istället flytande på gehör:

Jag älskade musik, men jag ville inte lära mig det. Jag satt tyst i timmar och lyssnade på min far spela piano, och så fort jag var ensam knackade jag på instrumentet utan att kunna mina toner. Jag visste utan att inse det hur jag skulle hitta harmonierna. Jag ville inte göra skalor eller läsa noter; Jag improviserade alltid.

Han sa senare att han aldrig blev en flytande synläsare av ett partitur. Hans mor drog slutsatsen att hennes son behövde en rigorös utbildning, och han skickades till en internatskola, Hix-institutet i Champs-Élysées . Det hade ett högt rykte både akademiskt och musikaliskt: hans äldre samtida (och elev till Louis Adam) Ferdinand Hérold hade utbildats där, och musikmästaren var Henry Lemoine , en annan av Louis tidigare elever. Adolphe var inte ett akademiskt barn, och påminde i sina memoarer hur han hade ryggat tillbaka från studiet av latin, som han fann "barbariskt". Det franska imperiets fall 1814–15 och de efterföljande ekonomiska problemen påverkade Louis Adams inkomst hårt, och för att spara pengar skickades hans son till en billigare skola. Personalen där var kapabel, men Adam förblev lika likgiltig för musikteori som till latin.

Adams professor i komposition, Adrien Boieldieu

Vid 17 års ålder skrevs Adam in på konservatoriet, där han studerade orgel hos François Benoist , kontrapunkt hos Anton Reicha och komposition hos Adrien Boieldieu . Adams biograf Elizabeth Forbes kallar Boieldieu för huvudarkitekten bakom Adams musikaliska utveckling. Han satte sina studentövningar som lärde honom att komponera ihållande melodier utan pråliga moduleringar och andra tekniska anordningar. Adams far ville inte att hans son skulle bli en professionell kompositör: han hade föredragit att han gjorde en kommersiell eller akademisk karriär, och även om han gav Adam kost och logi vägrade han att subventionera någon musikalisk verksamhet. Vid 20 års ålder bidrog Adam med sånger till Paris vaudeville- teatrar, skrev vad han senare kallade "dåliga romanser och värre pianostycken" och gav musiklektioner.

Duchaume, timpanist och körmästare i nya Théâtre du Gymnase , erbjöd Adam en oavlönad post som triangel i orkestern. Adam sa att eftersom han skulle ha betalat för att få vara med var han glad över att tjänstgöra utan lön, men han befordrades snabbt till en välbetald position:

Mitt inträde på gymnasiet var en händelse i mitt liv. Jag fick bekantskap och vänskap med skådespelare och författare; det var med ett ord min utgångspunkt. Duchaume dog, och jag efterträdde honom som timpanist och körmästare, med en lön av sexhundra franc om året. Det var en förmögenhet. Jag gav inte längre trettiosouslektioner och jag skrev lite mindre trashig musik.

1824 deltog Adam i konservatoriets viktigaste musikaliska tävling, Prix de Rome . Han fick ett hedersomnämnande och året därpå, vid sitt andra försök, vann han andra priset. Forbes skriver att Adam fick större nytta av att hjälpa Boieldieu med förberedelserna av hans opera La Dame blanche , producerad på Opéra-Comique i december 1825. Adams pianotranskriptioner av teman från operan publicerades 1826 och gav honom tillräckligt med pengar för att turnera Nederländerna, Tyskland och Schweiz sommaren 1826 med en vän till familjen, Sébastien Guillié. I Genève träffade han librettisten Eugène Scribe , som han senare samarbetade med i nio scenverk.

Tidiga framgångar

scen med en kvinna som står mellan två män

Le Mal du pays , Adams första opera, 1827

Under 1824–1827 skrev eller arrangerade Adam musiken till flera enakters vaudeviller som ges på Gymnase och Théâtre du Vaudeville , inklusive fyra skrivna av Scribe som ensamförfattare eller medförfattare. I slutet av 1827 tillhandahöll Scribe texten till Adams första opera, en enakts komisk pjäs, Le Mal du pays, ou La Batelière de Brientz (Hemlängtan, eller Bargeman of Brientz), bestående av en ouvertyr och elva nummer; den producerades på Gymnase den 28 december 1827. Lite mer än ett år senare, i februari 1829, gavs Adams andra enaktsopera, Pierre et Catherine , i en dubbelbill på Opéra-Comique med Auber och Scribes La Fiancée , och sprang i mer än 80 föreställningar.

Sju månader efter premiären av Pierre et Catherine gifte Adam sig med Sara Lescot, en medlem av kören i Vaudeville. Adams biograf Arthur Pougin beskriver äktenskapet som "en viktig och olycklig händelse för honom". Enligt Pougins berättelse manövrerade Lescot Adam in i äktenskap, och på hans sida – och senare även hennes – var det en kärlekslös förening; de separerade 1835. Deras enda barn, Léopold-Adrien, född 1832, tog sitt liv 1851.

Adams första fullängdsoperor uruppfördes 1829: Le jeune propriétaire et le vieux fermier och Danilowa , opéror comiques som ges på Théâtre des Nouveautés respektive Opéra-Comique. Danilowa sprang bra tills det parisiska livet stördes av julirevolutionen . Det, och ett utbrott av kolera , ledde till att Adam flyttade till London; detta var på förslag av hans svåger, Pierre François Laporte, chef för King's Theatre, Haymarket . 1832 arrenderade Laporte Theatre Royal, Covent Garden , och i oktober, som ett efterstycke till The Merchant of Venice , presenterade han James Planchés His First Campaign , ett "Military Spectacle" om hertigen av Marlborough , med musik av Adam. Stycket togs emot med "höga och allmänna berömmar", men The Dark Diamond , en historisk melodrama i tre akter, som följde den 5 november, lyckades inte upprepa sin framgång, och Adam åkte hem till Paris i december. Han återvände en kort stund till London när hans balett Faust presenterades på King's Theatre i februari och mars 1833.

Toppkarriär

Carlotta Grisi i titelrollen som Giselle , 1841

År 1834 hade Adam en av sina största populära framgångar med Le chalet , på Opéra-Comique. Detta var en enaktars opérakomik med ord av Scribe och Mélesville baserad på Goethes Jery und Bätely . Den gavs mer än 1000 gånger i Paris under de kommande fyra decennierna. I maj 1836 utsågs Adam till chevalier av Hederslegionen , senare befordrad till ordensofficer. Hans första verk för Paris Opéra var en balett, La fille du Danube , introducerad av Marie Taglioni i september 1836. Några dagar efter premiären av det stycket öppnades hans treakters opéra comique Le postillon de Lonjumeau framgångsrikt på Opéra-Comique . Det var kompositörens största operaframgång internationellt, snabbt upptaget av utländska ledningar och sågs i London 1837 och New York 1840.

Under 1838 och 1839 komponerade Adam musiken till Les Mohicans , en balett för Opéran, och fyra operor för Opéra-Comique, och i september 1839 lämnade han Paris för St Petersburg. Hans balett för Taglioni, L'Écumeur de mer (Piraten) gavs inför det kejserliga hovet i februari 1840, och två av hans operor sattes upp. Han lämnade Ryssland för Paris i slutet av mars och stannade till i Berlin, där han skrev en operabalett, Die Hamadryaden (Trädnymferna), som han dirigerade på Hovoperan i april 1840.

Adams nästa betydande verk var den komposition som han blivit mest känd genom: baletten Giselle . Baserad på Heinrich Heines version av en gammal berättelse hade baletten premiär på Opéran den 28 juni 1841 med Carlotta Grisi i titelrollen. Adam fortsatte sin produktiva produktion, inklusive sin första stora opera , Richard en Palestine , som producerades på Opéran 1844 men väckte lite intresse. Det året valdes han till medlemskap i Académie des Beaux-Arts .

Finansiell katastrof

År 1845 avgick François-Louis Crosnier , chef för Opéra-Comique, och efterträddes av Alexandre Basset . Basset hamnade snart i konflikt med Adam och sa till honom att så länge han var regissör skulle Adams verk aldrig framföras på Opéra-Comique. Tidigt 1847 blev en teater i Boulevard du Temple tillgänglig, och Adam, i samarbete med skådespelaren Achille Mirecour, tog över den och döpte om den till Opéra-National . Kostnaden för att rusta upp teatern var enorm och förutom att investera sina egna pengar samlade Adam in stora summor i lån. Det nya operahuset öppnade i november 1847, men dess utsikter såg från början tveksamma ut. Både ekonomiska och konstnärliga prestationer var dåliga, och 1848 års revolution var det sista slaget för företaget. Teatrarna stängdes av den inkommande regimen, och när de tilläts öppna igen, var det liten efterfrågan på biljetter till Adams operahus, som stängde den 28 mars 1848, efter produktionen av nio operor under dess fyra månaders existens, lämnar honom ekonomiskt ruinerad.

Adam tilldelade royalties från sina tidigare verk för att hjälpa till att betala av sina skulder, och liksom många andra franska kompositörer i behov av pengar vände han sig till journalistik för att få extra inkomst. Han bidrog med recensioner och artiklar till Le Constitutionnel och Assemblée nationale . Han blev också lärare och accepterade posten som professor i komposition vid konservatoriet, där hans elever inkluderade Léo Delibes . Under tiden, efter att Basset lämnat Opéra-Comique vid tiden för revolutionen, kunde Adam återvända till vad Forbes kallar sitt andliga hem under dess nya chef, Émile Perrin .

Senaste åren

ung, mörkhårig vit kvinna i medeltida hovdräkt

Mlle Meyer som drottningen i Giralda , 1850

I juli 1850 gavs Giralda , ou La nouvelle psyché – en av Adams bästa operor enligt Forbes syn – på Opéra-Comique. 1851 dog hans främmande fru, och Adam gifte sig med sångerskan Chérie-Louise Couraud (1817–1880), som han bodde hos under de återstående åren. För Théâtre-Lyrique, den återupplivade inkarnationen av hans misslyckade Opéra-National, skrev Adam den framgångsrika Si j'étais roi , som först gavs i september 1852. Det året producerade han sex nya verk, vilket gjorde det möjligt för honom att rensa alla sina skulder.

Under de sista tre åren av sitt liv fortsatte Adam att komponera flitigt. Hans sena verk inkluderar vad Forbes klassar som en av hans finaste baletter, Le Corsaire , baserad på en dikt av Byron ; den presenterades på Opéran i januari 1856, efter ett års förberedelser. Hans sista scenverk, enaktersoperetten Les Pantins de Violette (Violettes dockor) gavs på Théâtre des Bouffes-Parisiens den 29 april 1856. Fyra nätter senare dog Adam i sömnen, vid en ålder av 52. Han begravdes på Montmartre-kyrkogården .

Arbetar

I Grove's Dictionary of Music and Musicians skriver Forbes att mycket av Adams produktiva produktion var tillfällig. Detta inkluderar de många populära nummer han skrev för vaudeviller under sina tidiga år, ett stort antal pianoarrangemang, transkriptioner och potpurris av favoritoperaarior, och många lätta sånger och ballader. Ändå, "det återstår flera operor och baletter som inte bara är förtjusande exempel av sitt slag, utan också partitur fulla av genuin inspiration". I den här kategorin inkluderar Forbes Le chalet (som innehåller musik från kantaten han skrev för tävlingen Prix de Rome 1825) som hon rankar med Adams bästa verk för dess fräscha uppfinning. För musikforskaren Theodore Baker rankas Adam med Auber och Boieldieu som en av skaparna av fransk opera, tack vare den uttrycksfulla kraften i hans melodiska material och hans skarpa känsla för dramatisk utveckling.

scen med män i 1700-talsdräkter som fräser omkring, i utomhusmiljö

Le postillon de Lonjumeau , 1836

I Frankrike, under Adams livstid och därefter, var Le chalet hans mest populära opera. I andra länder var favoriten Le postillon de Lonjumeau . Särskilt i Tyskland hyllades operan för sin tenoraria "Mes amis, écoutez l'histoire" (given i översättning som "Freunde, vernehmet die Geschichte"), med sitt krävande höga D . Grove kommenterar att operan har distinkta och väl karaktäriserade roller och en känsla för teater, som finns i alla Adams operor. Av de senare operorna pekar Grove ut Giralda och Si j'étais roi som "de mest stilfulla, melodiösa och fulländade".

Även om han var en produktiv kompositör av opera, skrev Adam balettmusik ännu mer flytande. Han kommenterade att det var roligt, snarare än jobb. Giselle är den mest kända; Baker kallar det ett stort verk i koreografins historia, som fortsätter att framföras med samma framgång. Forbes kommenterar att även om Giselle har fördelen av en särskilt minnesvärd handling, är La jolie fille de Gand , La filleule des fées och Le corsaire av samma kvalitet musikaliskt.

Lite av Adams religiösa musik har kommit in i det vanliga repertoaren, med undantag för hans Cantique de Noël , "Minuit, chrétiens!", känd på engelska som " O Holy Night ".

Adams memoarer publicerades postumt, i två volymer: Souvenirs d'un musicien (1857) och Derniers souvenirs d'un musicien (1859).

Anteckningar, referenser och källor

Anteckningar

Referenser

Källor

Adam, Adolphe (1857). Souvenirs d'un musicien (på franska). Paris: Lévy frères. OCLC 977584672 .
Baker, Theodore (1995). Dictionnaire biographique des musiciens (på franska). Paris: Laffont. ISBN 978-2-22-106787-1.
Curzon, Henri de (1926). Léo Delibes. Sa vie et ses oeures (1836-1892) (på franska). Paris: Legouix. OCLC 1316090 .
Harewood, Earl of (1979). Kobbés kompletta operabok (nionde upplagan). London: Putman. OCLC 312154493 .
Lavignac, Albert (1913). Encyclopédie de la musique et dictionnaire du Conservatoire (på franska). Paris: Delagrave. OCLC 1044655796 .
Pougin, Arthur (1877). Adolphe Adam: Sa vie, sa carrière, ses mémoires artistiques (på franska). Paris: Charpentier. OCLC 238803777 .
Pougin, Arthur (1906). Herold . Les Musiciens célèbres (på franska). Paris: H. Laurens. OCLC 1994688 .
Slonimsky, Nicholas ; Kuhn, Laura; McIntire, Dennis (2001). "Adam, Adolphe". I Laura Kuhn (red.). Baker's Biographical Dictionary of Musicians (8:e upplagan). New York: Schirmer. ISBN 978-0-02-866091-2.
Walsh, TJ (1981). Second Empire Opera: Théâtre Lyrique, Paris 1851–1870 . London: Calder. ISBN 978-0-7145-3659-0.