Acid house - Acid house

Acid house (också helt enkelt känt som bara " syra ") är en undergenre av house-musik som utvecklats runt mitten av 1980-talet av DJs från Chicago . Stilen definieras främst av "squelching" ljud och basgångar av Roland TB-303 elektronisk bas synt-sequencer, en innovation skrivs Chicago producenter DJ Pierre av Phuture och Sleezy D .

Acid house blev snart populärt i Storbritannien och kontinentala Europa, där det spelades av DJs i acid house och senare rave scener. I slutet av 1980-talet hade acid house flyttat in i brittiska mainstream, där det hade visst inflytande på pop och dansstilar.

Acid house förde house -musik till en världsomspännande publik. Påverkan av acid house kan höras på senare stilar av dansmusik, inklusive trance , hardcore , djungel , big beat , techno och trip hop .

Egenskaper

Den Roland TB-303 bas synthesizer som de elektroniska brusspärr ljud ofta hört i sura hus spår.

Acid house: s minimalistiska produktion estetiska kombinerade husmusikens allestädes närvarande programmerade fyra-på-golvet 4/4 beat med det elektroniska squelch-ljudet som produceras av Roland TB-303 elektroniska synthesizer-sequencer genom att ständigt modulera dess frekvens- och resonanskontroller för att skapa rörelse i annars enkla basmönster. "Utforskning av textur" är att föredra framför melodi; "ett avslag på de metafysiska prioriteringarna i västerländsk musikdiskurs." Andra element, såsom syntetiska strängar och stick , var vanligtvis minimala. Ibland var spår instrumentala som Phutures " Acid Tracks ", eller innehöll fullständiga sångframträdanden som Pierre's Pfantasy Clubs "Dream Girl", medan andra i huvudsak var instrumentala kompletterade med det udda talade ordet "drop-in", som Phutures " Slam".

Etymologi

Det finns motstridiga konton om ursprunget till termen syra . Ett konto knyter det till Phutures " Acid Tracks ". Innan låten fick en titel för kommersiell release spelades den av DJ Ron Hardy på en nattklubb där psykedeliska droger enligt uppgift användes. Klubbens beskyddare kallade låten "Ron Hardy's Acid Track" (eller "Ron Hardys Acid Trax"). Låten släpptes med titeln "Acid Tracks" på Larry Shermans etikett Trax Records 1987. Källor skiljer sig åt om det var Phuture eller Sherman som valde titeln; Phutures DJ Pierre säger att gruppen gjorde det för att låten redan var känd under den titeln, men Sherman säger att han valde titeln eftersom låten påminde honom om sur rock . Oavsett, efter utgivningen av Phutures sång, kom termen acid house i vanligt språk.

Vissa konton säger att hänvisningen till "syra" kan vara en firande referens till psykedeliska läkemedel i allmänhet, till exempel LSD , liksom det populära klubbmedicinen Ecstasy ( MDMA ). Enligt Rietveld var det huskänslan i Chicago, i en klubb som Hardy's The Music Box , som gav den dess första mening. Enligt hennes uppfattning " syra förknippar fragmentering av erfarenhet och förskjutning av mening på grund av de ostrukturerande effekterna på tankemönster som det psykedeliska läkemedlet LSD eller" Acid "kan åstadkomma. I samband med skapandet av" Acid Tracks "indikerade det ett begrepp snarare än att använda psykedeliska droger i sig.

Vissa konton avvisar psykedeliska konnotationer. En teori, som hävdade att syra var en nedsättande hänvisning till användning av samplingar i sur house -musik, upprepades i pressen och i British House of Commons . I denna teori kom termen syra från slangbegreppet "syraförbränning", som Oxford Dictionary of New Words kallar "en term för att stjäla". År 1991 hävdade den brittiska frihetsförespråkaren Paul Staines att han hade myntat denna teori för att avskräcka regeringen från att anta lagstiftning mot ravepartier.

Namnet acidjazz härstammar från acid house, som fungerade som en av inspirationerna för genrens utveckling.

Historia

Ursprung

Innan termen "acid house" introducerades var råare tidigt acid house " hi-NRG ", en typ av baslinjedriven elektronisk musik som började med disco-musik som slängde sin funk-element, med Giorgio Moroder- produktioner för Donna Summer . De tidigaste inspelade exemplen på acid house är dock en debattfråga.

Minst en historiker anser att Phutures "Acid Trax" är genrens tidigaste exempel; DJ Pierre säger att den kan ha komponerats redan 1985, men den släpptes inte förrän 1987. En annan påpekar att Sleezy D : s "I'm Lost Control" (1986) var den första som släpptes på vinyl, men det är omöjligt att veta vilket spår som skapades först.

Under 2000 -talet uppmärksammades Charanjit Singhs album Synthesizing: Ten Ragas to a Disco Beat , med indiska ragor sammansmälta med disco . Albumet innehöll en TB-303 framträdande, Singh var en av de tidigaste musikerna som använde den på en kommersiell release. Rekordet var inledningsvis ett kommersiellt misslyckande i Indien och så småningom glömt. Efter återupptäckten och eventuell återutgivning i början av 2010 några musikjournalister för att jämföra musiken med acid house-musik, till och med föreslå att det kan vara det första exemplet på stilen.

Chicago-rörelsen (mitten av 1980-talet-slutet av 1980-talet)

De första acid house -skivorna producerades i Chicago, Illinois . Phuture , en grupp som grundades av Nathan " DJ Pierre " Jones, Earl "Spanky" Smith Jr. och Herbert "Herb J" Jackson, krediteras med att ha varit den första som använde TB-303 i husmusik (instrumentet hade varit användes tidigare i disco-skivor av Charanjit Singh 1982, i hi-NRG, Alexander Robotnick 1983). Gruppens 12 minuter långa " Acid Tracks " spelades in på band och spelades av DJ Ron Hardy på Music Box, där Hardy var DJ. Hardy spelade det en gång fyra gånger under en kväll tills publiken svarade positivt.

Chicagos husmusikscen drabbades av en krasch på fester och händelser av polisen. Försäljningen av husskivor sjönk och 1988 sålde genren mindre än en tiondel så många skivor som när stilen var populär. Huset och särskilt syrahuset började dock uppleva en ökning i popularitet i Storbritannien.

Storbritanniens husplats (sent 1980-90 -tal)

London

Londons klubb Shoom öppnade i november 1987 och var en av de första klubbarna som introducerade acid house för klubbarna i Storbritannien . Det öppnades av Danny Rampling och hans fru, Jenny. Klubben var extremt exklusiv och innehöll tjock dimma, en drömmande atmosfär och surt hus. Denna period började vad vissa kallar andra sommar av kärlek , en rörelse som krediteras med en minskning av fotbollshuliganism : istället för slagsmål lyssnade fotbollsfans på musik, tog extas och gick med i de andra klubbens deltagare i en fredlig rörelse som har jämförts till kärlekens sommar i San Francisco 1967.

En annan klubb som heter Trip öppnades i juni 1988 av Nicky HollowayAstoria i Londons West End. Resan var inriktad direkt mot acid house -musikscenen. Det var känt för sin intensitet och höll öppet till 03:00. Gästerna skulle spilla ut på gatorna sjungande och drog polisen vid regelbundna tillfällen. Ryktet som sådana här händelser skapade tillsammans med Storbritanniens starka antiklubblagar började göra det allt svårare att erbjuda evenemang i den konventionella klubbatmosfären. Anses som olagligt i London under slutet av 80-talet, var klubb efter timme mot lagen. Detta hindrade dock inte klubbbesökarna från att fortsätta dansa efter timmar. Polisen skulle slå till efterfesterna, så grupperna började samlas inuti lager och andra oansenliga platser i hemlighet, vilket också markerade den första utvecklingen av rave . Raves var välbesökt vid denna tid och bestod av enstaka evenemang eller rörliga serier av fester som kastades av produktionsbolag eller olicensierade klubbar. Två välkända grupper vid denna tidpunkt var Sunrise , som höll särskilt massiva utomhusevenemang, och Revolution in Progress (RIP), känd för den mörka atmosfären och hård musik vid evenemang som vanligtvis kastades i lager eller på Clink Street, en sydost London nattklubb inrymt i ett tidigare fängelse. Med promotorer som (The Big Lad) Shane Mckenzie och gänget 1987 gjorde små fester i NW london och flyttade Rave från gatorna och fälten till klubbarna i London 1990-2005 och såg framtiden för raves i klubbar över hela Storbritannien och Spanien.

Sunrise -gruppen kastade flera stora syrahusraver i Storbritannien som fick allvarlig pressuppmärksamhet. 1988 kastade de "Burn It Up", 1989 förde "Early Summer Madness", "Midsummer Night's Dream" och "Back to the Future". De annonserade enorma ljudsystem, mässor, utländska DJs och andra attraktioner. Många artiklar skrevs sensationellt för dessa parter och resultaten av dem, med fokus särskilt på den droganvändning och out-of-control natur som media uppfattade.

När termen acid house blev mer allmänt använd, gjorde deltagare vid acid house-tema-evenemang i Storbritannien och Ibiza verklighet av de psykedeliska läkemedelskonnotationerna genom att använda klubbdroger som ecstasy och LSD . Sambandet mellan acid house, MDMA och smiley -ansikten observerades i New York City i slutet av 1988. Detta sammanföll med en ökande grad av granskning och sensationalism i den vanliga pressen, även om det var motstridiga redogörelser om graden av samband mellan acid house -musik och droger. fortsatte att dyka upp.

Manchester och 'Madchester'

Acid house var också populärt i Manchester . The Thunderdome (som vanligtvis annonserades som en Techno -natt) i Miles Platting var i epicentret på scenen och gav upphov till handlingar som A Guy Called Gerald , 808 State , Jam MC's, Steve Williams och Jay Wearden. En Greater Manchester-baserad producent som heter Peter Ford samarbetade med Richard Salt och spelade in en skiva som heter "Oochy Koochy", betraktad som det första brittiska acid house-spåret. Släppt av dansindie Rhythm King Records som "Oochy Koochy (FU Baby Yeah Yeah)" under namnet Baby Ford , rekordet skulle toppa som nummer 58 på brittiska singellistan den 24 september 1988 och följas av Baby Fords "Chikki Chikki Ahh Ahh "slog.

Genren var oerhört populär bland stadens fotbollshuliganer . Enligt Manchester Uniteds fotbollshuligan Colin Blaney i Hotshot: The Story of a Little Red Devil , var acid house -arenorna den enda platsen där rivaliserande huligan -gäng skulle blandas utan att komma till slag med varandra.

De Madchester och Baggy rörelser såg sura hus influenser blöder i Mancunian rockscenen. Framträdande Madchester -band inkluderar The Stone Roses , Happy Mondays , The Charlatans och Inspiral Carpets .

Uppmärksamhet i media

I slutet av 1980 -talet och början av 1990 -talet ägnade brittiska nyhetsmedier och tabloider allt större täckning åt hedonistiska syrahus/rave -scenen, med allt större fokus på dess koppling till psykedeliska droger och klubbdroger . Först försökte promotorer som Tony Colston-Hayter tjäna pengar på scenen genom att marknadsföra sina Apocalypse Now-fester (organiserade med Roger Goodman) på ITV News (ITN) på samma sätt som en modern popstjärna som Gary Barlow skulle marknadsföra sitt album på nyheter (i allmänhet i "... Och slutligen" -delen av programmet).

Dessa rapporter skulle dock snart förändras från positiv marknadsföring till en negativ synvinkel, med den sensationella karaktären av täckningen som bidrar till att förbjuda syrahus under dess storhetstid från radio, tv och butiker i Storbritannien. Pressens moraliska panik började i slutet av 1988, när en brittisk "red-top" tabloid kallad The Sun , som bara dagar tidigare den 12 oktober hade främjat acid house som "coolt och groovy" medan han erbjöd ett erbjudande om surt smiley t -skjortor, plötsligt på plats. Den 19 oktober sprang The Sun med rubriken "Evils of Ecstasy ", som kopplade syrahusscenen till det nyligen populära och relativt okända läkemedlet. Den panik som uppstått av tabloiderna ledde så småningom till ett tillslag mot klubbar och arenor som spelade acid house och hade en djupgående negativ inverkan på scenen. Alla skivor som nämnde ordet syra, till exempel Dancin 'Danny Ds skiva med scenpromotorn Gary Haisman (D Mob's " We Call It Acieed "), togs bort från radio- och tv -spellistor precis när de klättrade mot toppen av de brittiska listorna . När Colston-Hayter hade bjudit in ett annat ITV-nyhetsteam för att marknadsföra sitt senaste parti (den här gången från Granadas aktualitetsprogram World in Action ) beskrevs acid house som en "ond och ond kult" som bara uppmuntrade människor att ta läkemedel.

Trots detta slog en låt in i mainstream i november 1988. Stakker Humanoid , producerad av Brian Dougans (senare från Future Sound of London ), var en hit inte bara på inflytelserika klubbar som The Haçienda i Manchester eller Shoom i London, utan var bekämpas av vanliga stalwarts som Radio DJ Bruno Brookes och Kylie och Jason producent Pete Waterman. Det fortsatte med att nå nummer 17 på de brittiska listorna i november 1988, vilket ledde till att Dougans uppträdde på Top of the Pops den 1 december 1988.

Se även

Referenser

Källor

  • Bainbridge, Luke (2014). Den sanna historien om Acid House: Storbritanniens sista ungdomskulturrevolution . London: Omnibus Press. ISBN 978-1-7803-8734-5.
  • Collin, Matthew (2009). Altered State: The Story of Ecstasy Culture and Acid House . London: Serpent's Tails. ISBN 978-0-7535-0645-5.
  • Reynolds, Simon (1998). Energy Flash: A Journey Through Rave Music and Dance Culture . London: Faber och Faber. ISBN 978-0-5712-8913-4.
  • Shulman, Alon (2019). Kärlekens andra sommar: Hur dansmusik tog över världen . London: John Blake. ISBN 978-1-7894-6075-9.

externa länkar

Chicago
Manchester, England