Abel Seyler - Abel Seyler

Abel Seyler
En silhuett av Abel Seyler
En silhuett av Abel Seyler
Född ( 1730-08-23 )23 augusti 1730
Liestal , Schweiz
död 25 april 1800 (1800/04/25)(69 år)
Rellingen , hertigdömet Holstein
Bostad Liestal , Hamburg , Hannover , Weimar , Gotha , Dresden , Leipzig , Frankfurt , Mannheim , Schleswig , Rellingen
Nationalitet swiss
Epok Upplysningstiden
Känd för Banker ( Seyler & Tillemann ) och teaterchef ( Hamburg National Theatre and Seyler Theatre Company )
Makar)
Barn
Signatur
Abel Seyler signatur.svg

Abel Seyler (23 augusti 1730, Liestal - 25 april 1800, Rellingen ) var en schweizisk-född teaterdirektör och före detta handelsbanker , som betraktades som en av de stora teaterprinciperna i 1700-talets Europa. Han var "den ledande beskyddaren för tysk teater" under sin livstid och krediteras att introducera Shakespeare för en tyskspråkig publik, och med att främja konceptet om en nationell teater i traditionen av Ludvig Holberg , Sturm und Drang dramatiker och tyska opera . Redan under sin livstid beskrevs han som "en av de tyska konstens mest meriterande män."

Sonen av en Basel reformerta präst flyttade Seyler till London och sedan till Hamburg som en ung vuxen, och etablerat sig som en köpman bankman i 1750-talet. Under det sjuåriga kriget och dess omedelbara efterdyningar engagerade sig hans bank Seyler & Tillemann i en allt större och komplicerad spekulation med finansiella instrument och gick spektakulärt i konkurs med enorma skulder i kölvattnet av Amsterdam-bankkrisen 1763 . En flamboyant bon vivant som betraktades med misstänksamhet i Hamburg, symboliserade Seyler en ny och mer aggressiv form av kapitalism.

Seylers beundran för den tragiska skådespelerskan Sophie Hensel (Seyler) , som senare blev hans andra hustru, ledde till att han helt och hållet ägnade sig åt teater från 1767 och framåt. Han använde sina återstående medel för att bli huvudaktieägare, välgörare och effektiv ledare för den idealistiska Hamburg National Theatre och utnyttjade Lessing som världens första dramaturg . 1769 grundade han det resande Seyler Theatre Company som blev ett av Europas mest kända teaterföretag under perioden 1769–79 och betraktades som "det bästa teaterföretaget i Tyskland vid den tiden." Han hade ursprungligen Hanoverianska privilegiet som teaterdirektör och hans företag stannade senare i tre år på domstolen till hertiginnan Anna Amalia i Weimar och ett år vid den hertugliga domstolen i Gotha . Från 1779 till 1781 var han grundande konstnärlig chef för Mannheim National Theatre . Han beställde verk som Sturm und Drang av Klinger (som gav sitt namn till eran), Ariadne auf Naxos av Benda och Alceste av Schweitzer , betraktade som "den första allvarliga tyska operaen." Seyler fokuserade mest på den konstnärliga, ekonomiska och administrativa ledningen av sitt teaterföretag; hans egen brist på bakgrund som skådespelare och hans tidigare yrke som bankirer gjorde att han stod ut bland teaterprinciperna i hans era.

Bakgrund och barndom

Hans födelseplats Liestal i Schweiz (1780)
Huvudartikel: Seyler-familjen

Abel Seyler föddes 1730 i Liestal utanför Basel i Schweiz . Han var son till den reformerade prästmannen, Dr.theol. Abel Seyler (Seiler) (den äldre) (1684–1767), som var församlingspräst i Frenkendorf-Munzach i Liestal från 1714 till 1763, och Anna Katharina Burckhardt (1694–1773). Han växte upp i en lärdad och from from reformerad familj och stammade på båda föräldrarnas sidor från några av de mest framstående patricierna i Basel. Hans mor tillhörde den noterade Burckhardt-familjen . Han var ett barnbarn av teologen Friedrich Seyler och Elisabeth Socin , medlem av en italiensk-ursprunglig ädelfamilj, och han fick sitt namn efter sin farfar, Basel-domaren och sändebud till den franska domstolen Abel Socin (1632–1695) . På sin mors sida stammade han också från familjerna Merian och Faesch . Han var också en matrilineal ättling till Justina Froben, dotter till humanisten Johann Froben . Han hade en syster, Elisabeth Seiler (1715–1798), gift med församlingsprest Daniel Merian. Han var avlägsen släkt med kardinal Joseph Fesch , Napoleons farbror; de var båda härstammade från Basel-sidenhandlaren, politiker och diplomat Johann Rudolf Faesch (död 1659), som var Burgomaster i Basel och ledde stadens pro-franska fraktion.

Seyler som handelsbanker

Huvudartikel: Seyler & Tillemann
Heinrich Carl von Schimmelmann , Seylers affärspartner som blev en dansk statsman

Som ung man lämnade Seyler Basel först till London och sedan till Hamburg , där han var aktiv som handelsbanker fram till 1766. Med sina affärspartners Johann Martin Tillemann och Edwin Müller grundade han de närstående företagen Seyler & Tillemann och Müller & Seyler , som deltog i en ständigt ökande och komplex spekulation med finansiella instrument under sjuårs kriget på 1750-talet och början av 1760-talet. Seyler & Tillemann hade nära band till bröderna De Neufvilles bank i Amsterdam och har betraktats som en av de mest spekulativa och omoraliska bankerna i eran. År 1761 hyrde Seyler & Tillemann, som agerade för deras nära näringsidkare Heinrich Carl von Schimmelmann , myntfabriken i Rethwisch av den fattiga Frederick Charles, hertigen av Schleswig-Holstein-Sonderburg-Plön , medlem av en kadettfilial i dansken kungafamiljen, för att producera avlägsnade mynt under sjuårskrigets sista år. Seyler & Tillemann gick i konkurs i kölvattnet av Amsterdam-bankkrisen 1763 med 3–4 miljoner Mark Banco i skulder, en enorm summa.

Mary Lindemann noterar och citerar memoarerna från John Parish:

När Amsterdam-huset De Neufville kollapsade, tumlade också Seyler & Tillemann. Den gemensamma orsaken till konkurserna, från jätten De Neufville till mindre kända partnerskap som Seyler & Tillemann, låg, hävdades, i "en överdriven handel med växlar, i bill-jobbing, och - särskilt - i kriminella "blåsig handel" som [sådant som] Seyler & Tillemann hade bedrivit. " Dessa års "vindhandel" - och konkurser som resulterade - skakade de stora kommersiella centra till kärnan, "och många en kapitalist som försökte tjäna på den höga diskonteringsräntan och som ändrade sina pengar till papper blev plockad. "

Civilrättstvister rörande konkursen inleddes 1763 och ärendet nådde Imperial Cameral Tribunal två år senare. Mycket kritik riktades mot Seyler och Tillemanns affärsetik och extravaganta livsstil. Lindemann hävdar:

[Ett] viktigt ärende mot flera affärspartner nådde Imperial Cameral Tribunal (Reichskammergericht) 1765. Det erbjuder ett utmärkt perspektiv på "bedrägliga system" och särskilt på fakturering av två företag: Müller & Seyler och Seyler & Tillemann. Även om rösterna som presenteras här är deras borgenärer, avslöjar dokumenten ändå hur samtida betraktade affärsmetoderna för "skadliga konkurser" och hur dessa praxis antog särskilt goda former i deras sinnen. Kreditgivarnas advokater redogjorde för bakgrunden till saken i betydande detalj. Müller och Seyler var nya män; Edwin Müller hade kommit från Hannover flera år innan och Abel Seyler föddes i en av de schweiziska kantonerna. Båda hade dock "lärt sig sin verksamhet" och gifte sig i Hamburg. "Om man kunde lita på sina böcker" uppgick deras verkliga startkapital till högst trettonåtta tusen Mk. Bco., "Av vilka emellertid drygt hälften hade frittats bort genom förvärv av möbler för två hushåll, [för inköp av] kläder, juveler, silverplatta och andra behov för sig själva, deras fruar och sina barn , [och även för] vagnar, hästar och så vidare. " Deras verksamhet underkapitaliserades från början. På 1750-talet verkade detta vara ett mindre problem eftersom kredit var lätt att få. När kassaflödet misslyckades försökte de skaffa pengar snabbt genom bill-jobbing. Eftersom deras färdiga fonder inte kunde täcka sina utgifter och skulder, blev deras "den mest våldsamma [formen av] Windhandel ." När deras verksamhet ökade - när de tog på sig allt fler provisioner på varor för import och export, investerade i ett sockerraffinaderi och lånade ut pengar till flera människor - fortsatte de samtidigt sin fakturering och expanderade det markant. 1757 förvärvade de en ny partner med namnet Tillemann, som emellertid bidrog med "inte en Creutzer" till deras huvudstad, men det hindrade dem inte från att kraftigt utöka sin verksamhet. Även om deras företag tycktes blomstra i slutet av 1750-talet gjorde de det bara "på andras bekostnad."

Seyler beskrivs som "en stilig bon vivant ." Trots att han lidit "en sensationell konkurs för en enorm summa [...] hade ingen av dem [Seyler och Tillemann] förlorat sin goda humor eller sin smak för lätt livsstil." Trots att de var rika bankirer var Seyler och Tillemann "på inget sätt representanter för Hamburgs bourgeoisi, men sågs snarare med misstänksamhet av olika skäl" av den lokala Hamburgeliten. Seyler och hans vänner var självgjorda män, invandrare till Hamburg och visade lite hänsyn till värderingarna och konventionerna för den konservativa Hamburgs borgerlighet; de symboliserade en ny form av kapitalism.

Seyler som teaterchef

Hamburg National Theatre (1767–1769)

Huvudartikel: Hamburg National Theatre
Hans andra fru Friederike Sophie Seyler , Tysklands mest berömda skådespelerska i slutet av 1700-talet, målad av Anton Graff

Efter bankens konkurs ägnade sig Seyler sig åt teater och blev huvudaktieägare, välgörare och effektiv ledare för Hamburg National Theatre , ett idealistiskt försök att upprätta en nationell teater baserad på Ludvig Holbergs idéer . Teatern ägdes av "ett konsortium av tolv affärsmän i staden, med ett triumvirat av Seyler, Bubbers och Johann Martin Tillemann, Seylers affärspartner. Men i praktiken var det en enmansaffär, eftersom Seyler dominerade alla." Det hyrde Comödienhaus- byggnaden och var till stor del en efterföljande institution för Konrad Ernst Ackermanns teaterföretag. Nationaltheatern anställde Gotthold Ephraim Lessing som världens första dramaturg och lockade framstående skådespelare som Konrad Ekhof och Friedrich Ludwig Schröder ; Tysklands mest berömda skådespelerska i det sena 1700-talets Friederike Sophie Hensel (Seyler) , som senare blev Seylers andra hustru, var teaterns huvudrolleinnehåll. Hon betraktades som "en mycket fin skådespelerska, som Lessing medgav, men hon var en besvärlig och stormig karaktär," alltid i centrum för intriger.

Karl Mantzius noterade:

Seylers beundran för den fina skådespelerskan överfördes lätt till teatern i allmänhet, teatern, det vill säga som bildade en ram kring hans favorit. Således bildades en koalition av handel, brev och konst där varje parti hade sina egna personliga intressen, men som utåt arbetade mot det sublima målet att avskaffa det affärsliknande ledarskap som var skadligt för verklig konst.

Nominellt leddes teatern av Johann Friedrich Löwen , men han hade lite inflytande, eftersom Seyler fattade alla ledningsbeslut medan Ekhof i praktiken antog det konstnärliga ledarskapet. Den nya Seyler-regimen passade Ekhof bra, och han blev en livslång vän och samarbetspartner till Seyler.

Hamburgs Nationaltheater föredöms av Lessings inflytelserika bok Hamburg Dramaturgy , en samling essays som reflekterade över Hamburgs Nationalteatres ansträngningar och som definierade dramaturgifältet och gav det sitt namn. Idén om en tidskrift med Lessing som en dramatisk kritiker tänktes av Löwen, och Seyler, "kraften bakom tronen", till en början motvilligt, men blev så småningom segrade av tidskriften framgång. Teatern måste stängas efter två år efter att Seyler hade spenderat resten av sin förmögenhet på den.

Seyler Theatre Company (1769–1779)

Seylers långa samarbetspartner, skådespelaren Konrad Ekhof , betraktades som Tysklands finaste skådespelare på 1700-talet
Huvudartikel: Seyler Theatre Company

1769 grundade Seyler Nationaltheatrets effektiva efterföljare, Seyler Theatre Company , tillsammans med Konrad Ekhof, Sophie Hensel och några andra skådespelare. Seyler Company blev ett av Europas mest berömda teaterföretag under perioden 1769–79 och ansågs vara "det bästa teaterföretaget i Tyskland vid den tiden." Medan Nationalteatern hade undvikit musikalisk teater, utsåg Seyler Anton Schweitzer till musikdirektör, anklagad för att lägga till opera i det talade repertoaret, och Seyler Company kom att spela en viktig roll både i utvecklingen av en tysk operatradition och i främjandet och popularisering av dramorna Sturm och Drang .

Under större delen av sin existens bestod Seyler Company av cirka 60 medlemmar och inkluderade en orkester, en balett, husdramatiker och setdesigners. Under de kommande tio åren reste företaget mycket och bodde under längre perioder vid flera europeiska domstolar. Teaterföretagen i eran, särskilt resande, tänkte på sig själva som utökade ”familjer.

Hanover år (1769–1771)

George III av Hannover och Storbritannien kontrakterade Seyler 1769 med att uppträda i Hannover och andra städer i valen i Hannover och utsåg honom till "chef för de kungliga och valda tyska domstolskådespelarna", ett privilegium han innehade tills han avskedade det 1772. Under Hannover-åren uppträdde företaget i Hannover själv och i Lüneburg , Celle , Osnabrück , Hildesheim und Wetzlar . Ursprungligen kämpade det nya företaget och Seyler lyckades inte replikera den gamla framgången för Hamburg National Theatre. Bristen på allmänintresse i Hannover ledde till ekonomiska problem och när Ekhof i maj 1770 också blev allvarligt sjuk och oförmögen att prestera under någon tid, förvärrades situationen dramatiskt. Seylers svåger, domstolsapotekaren JGR Andreae från Hannover, som också uppfödde Seylers barn från sitt första äktenskap, räddade Seyler Company genom antagandet av alla skulder innan den förestående ruinen; Andreae krävde emellertid att Ekhof ersatte sin svåger som chef för företaget.

Vid hertiginnan Anna Amalias domstol (1771–1774)

Hertuginn Anna Amalia , noterade konstnärens beskyddare, som bjöd in Seyler och hans företag till hennes domstol 1771

1771 inbjöds Seyler Company till hertigdomstolen i Weimar av hertuginnan Anna Amalia , kompositören och den konstaterade konstnärens beskyddare, och Seyler blev återigen företagets huvudman. De välkomnades varmt av Anna Amalia och hennes domstol och fick generöst betalt; företaget uppträdde tre gånger i veckan för utvalda gäster vid Weimar hertigdomstol. 1771 var Anna Amalia en 32-årig änka som regerade som regent för hennes unga son. Seyler-företagets ankomst till Weimar sammanföll med början av den kulturella eran, känd som Weimar-klassisismen , när hertiginnan bjöd in många av de mest framstående männa i Tyskland till hennes domstol i Weimar, inklusive Herder , Goethe och Schiller .

Adam Shoaff noterar,

Medan Seyler-gruppen i Weimar etablerade sig ett rykte som ett av de mest formidabla företagen i Tyskland, tack vare sin kompositör, Anton Schweitzer (1735–87); deras ledande sopran, Franziska Koch ; [...] och två andra begåvade sångare, Josepha och Friedrich Hellmuth. Dess produktion av Schweitzers Alceste (1773), med en libretto av Christoph Martin Wieland (1733–1813), markerade ett betydande ögonblick i den tyska operahistorien: Alceste var den första allvarliga operaen på tysk.

Vid Gotha-domstolen (1774–1775)

Efter palatsbranden i Weimar i maj 1774 tvingades Anna Amalia att avskedja Seyler Company, och de lämnade ett kvartalslön och en rekommendationsbrev till hertigen Ernest II i Gotha . Seyler missade alltså Goethes ankomst till Weimar-domstolen ett år senare. Seyler Company stannade i ett år vid den hertigliga domstolen i Gotha, där Seyler och andra av gruppens medlemmar också involverade sig i det bredare kulturella och sociala livet och i frimureriet. I Gotha träffade Seyler den bohemiska kompositören Georg Anton Benda och gav honom uppdrag att skriva flera framgångsrika operaer, inklusive Ariadne auf Naxos , Medea och Pygmalion . Vid sin debut 1775 fick Ariadne auf Naxos entusiastiska recensioner i Tyskland och därefter, i hela Europa, med musikkritiker som uppmärksammade dess originalitet, sötma och geniala utförande. Det anses allmänt Bendas bästa verk och inspirerade Mozart .

Sommarteatern i Dresden, till vänster
Leipzig och Dresden (1775–1777)

1775 fick Seyler valet Saxon privilegium som teaterdirektör och uppträdde i Leipzig och Dresden , och 1776 öppnade han en nybyggd sommarteater i Dresden. 1776 anställde Seyler också Goethes nära vän Friedrich Maximilian Klinger som dramatiker och sekreterare, och han stannade kvar i företaget i två år. Klinger hade följt Goethe till Weimar tidigare samma år, och när han gick med i Seyler Company hade han just brutit med Goethe under oklara omständigheter. Han förde med sig manuskriptet till sitt nyligen avslutade stycke Sturm und Drang , som först utfördes av Seyler Company den 1 april 1777 i Leipzig; stycket gav sitt namn till den konstnärliga rörelsen Sturm und Drang .

På väg igen (1777–1779)

1777 släckte Seyler valet saxiska privilegiet och hans företag tog sig till vägen igen. Under de kommande två åren var Seyler Company huvudsakligen baserat i Frankfurt och Mainz och reste mycket till Köln , Hanau , Mannheim , Heidelberg och Bonn .

Mannheim National Theatre (1779–1781)

Courtier Wolfgang Heribert von Dalberg , Seylers samarbetspartner under Mannheim-åren

När Charles Theodore , prinsväljaren för valpalaten , dessutom blev hertigen av Bayern 1777, flyttade han sin domstol från Palatine huvudstad Mannheim till München och förde med sig teaterföretaget Theobald Marchand . 1778 instruerade han hoffman Wolfgang Heribert von Dalberg - bror till prinsväljaren och storherton Karl Theodor von Dalberg - att inrätta en ny teater i Mannheim. Till en början kontraherade Dalberg Abel Seylers teaterföretag med att uppträda i Mannheim ibland från 1778 till 1779. Hösten 1779 flyttade Seyler permanent till Mannheim med de återstående medlemmarna i hans teaterföretag. Flera skådespelare som hade varit anslutna till Gotha Court Theatre under Konrad Ekhofs ledning under de senaste åren - i huvudsak en utskjutning av Seyler Theatre Company - kom också med honom; Ekhof själv hade dött året innan. Den Mannheim Nationalteatern öppnade i oktober 1779 med Seyler som sin första konstnärlig ledare och Dalberg som dess allmänna administratör. Några av skådespelarna som arbetade under Seylers regi på Mannheim var August Wilhelm Iffland , Johann David Beil och Heinrich Beck .

På Mannheim regisserade Seyler flera Shakespeare- produktioner och lämnade en varaktig arv. Hans "repertoar under de tidiga Mannheim-åren visar fortfarande påverkan av hans Hamburg-period såväl som arvet från Weimar / Gotha-åren." I samarbete med Dalberg utvecklade han teaterns karakteristiska stil, baserad på en tro på behovet av att uppnå en balans mellan en mer naturlig spelstil och en viss adel och idealisering.

Han tvingades lämna sin position som chef för Mannheimteatern 1781, "efter att hans hustrus svartsjuka hade provocerat en olycklig incident." den vanligtvis nivåhöjda Seyler hade blivit inbäddad i en gräl med sin hustrus "schemande" student Elisabeth Toscani över hennes obehöriga närvaro under teaterprövningar och respektlösa anmärkningar, och Dalberg pensionerade Seyler med en pension för att "återställa freden."

Uruppförandet av Friedrich Schiller 'är rånarna -itself inspirerats av pjäsen Julius av Tarent av Seyler son-in-law Johann Anton Leisewitz -took plats i Mannheim Nationalteatern året efter Seyler kvar som regissör.

Sista åren (1781–1800)

Hans fru Sophie Seylers opera Huon och Amanda (eller Oberon ), ett primärt inflytande på handlingen och karaktärerna i The Magic Flute

Från 1781 till 1783 var Seyler konstnärlig chef för Schleswig Court Theatre, som också uppträdde i Flensburg , Husum och Kiel . 1783 grundade han sin egen grupp baserad i Altona nära Hamburg. Från 1783 till 1784 var han igen ansvarig för Comödienhaus i Hamburg; han fortsatte att bo i Hamburg fram till 1787 och var ibland en uppmanare i teatern, där hans fru uppträdde. Från 1787 till 1792 var han återigen konstnärlig chef för Schleswig Court Theatre.

Hans fru Sophie Seyler dog 1789. Tidigare samma år hade hon publicerat operaen Huon och Amanda (eller Oberon ), baserad på en dikt av deras vän och kollaboratör Christoph Martin Wieland . En lätt anpassad version av Seylers opera som sattes till musik av Paul Wranitzky blev den första opera som framfördes av Emanuel Schikaneders trupp på deras nya teater och etablerade en tradition inom Schikaneders sällskap av sagaopera som skulle kulminera två år senare i Mozart 's och Schikaneders opera The Magic Flute ; Sophie Seylers Oberon betraktas som en av de främsta påverkningarna på handlingen och karaktärerna i The Magic Flute .

1792 gick Abel Seyler i pension med en pension från prins Charles av Hesse-Kassel , den kungliga guvernören i tvilling hertugorna i Schleswig-Holstein. Från 1798 bodde han som gäst på skådespelarens egendom, hans länge vän och kollega framstående frimurer Friedrich Ludwig Schröder i Rellingen i hertigdömet Holstein , där han dog den 25 april 1800 vid 69 års ålder. i Rellingen.

Arv

Seyler betraktas allmänt som en av de stora teaterföreståndarna i 1700-talets Europa och har i sin livstid beskrivits som "den tyska teaterens ledande beskyddare". Han krediteras att introducera Shakespeare för en tyskspråkig publik och med att främja konceptet för en nationell teater i traditionen av Ludvig Holberg , dramatikerna Sturm und Drang och utvecklingen av en tysk operatradition . Redan under sin livstid beskrevs han som "en av de tyska konstens mest meriterande män." Han blev hyllad av samtida som Gotthold Ephraim Lessing och Christoph Martin Wieland , som beskrev honom som en "man av uppfattning och insikt." Efter hans död skrev hans dotter Sophie Leisewitz, hustru till poeten Johann Anton Leisewitz : "Det var min lyckliga lycka, utan barnslig skyldighet, att dyrka mannen som tusentals bara kan beundra."

Seyler fokuserade mest på den konstnärliga, ekonomiska och administrativa ledningen av sitt teaterföretag; hans egen brist på bakgrund som skådespelare, och hans tidigare yrke som handelsbankör, gjorde att han stod ut bland teaterprinciperna i hans era, i ett yrke som just började få respekt. John Warrack noterade att:

Framgången för Abel Seylers företag under efterkrigstiden var förankrat i hans affärsskick, i kombination med en känsla för att locka talang, men han skulle inte ha blommat utan den större respekten som började få de resande teaterföretagen i det nya klimatet intresse för drama och därmed för dramatisk musik.

Hans teatraliska arv överskuggade så småningom det tvivelaktiga rykte som han hade förvärvat som bankman under sina yngre år.

Frimureri

Som många av hans kollaboratörer var Seyler frimurer . Han gick med i frimureriet i London 1753, blev medlem i Absalom-logen i Hamburg i maj 1755 och var engagerad i frimureriet fram till sin död.

Abel Seyler och Konrad Ekhof grundade tillsammans med andra medlemmar av Seyler Company den första frimurerlogen i Gotha . Grundandet ägde rum den 25 juni 1774 i Gasthof Zum Mohren, i anledning av födelsen av Johannes Döparen , och Ekhof blev den första tillbedjande mästaren och Seyler den första hovmästaren . Stugan fick ursprungligen namnet Cosmopolit , men döptes om till Zum Rautenkranz för att hedra den hertigliga familjen kort efter. Dess medlemmar inkluderade flera medlemmar av Seyler Company, såsom Seyler, Ekhof och kompositören Georg Anton Benda ; den regerande hertigen Ernest II från Saxe-Gotha-Altenburg och hertigens bror, prins Augusti av Saxe-Gotha-Altenburg anslöt sig strax efter dess etablering, liksom många medlemmar i Gothas adel och lokala elit. Stugan blev ett centrum i Gothas andliga och kulturella liv och ett fästning av upplysning och filantropi . Många medlemmar i Seylers loge, särskilt hertigen och hans bror, blev också medlemmar i Illuminati , och hertigen erbjöd senare samhällets grundare Adam Weishaupt asyl i Gotha.

Privatliv

Hans son, bankmannen LE Seyler ; till skillnad från sin far blev han en högt respekterad bankir

Abel Seyler gifte sig i sitt första äktenskap från 1754 med Sophie Elisabeth Andreae (1730–1764), dotter till den rika hanoveriska domstolsapotekaren Leopold Andreae (1686–1730) och Katharina Elisabeth Rosenhagen (död 1752). Hennes föräldrar var redan avlidna och hennes enda nära släkting var hennes äldre bror och bara syskon, domstolen apotek JGR Andreae , som blev en noterad upplysningen naturvetare. Bröllopet ägde rum i Hannover och Abel och Sophie Elisabeth hade två söner och en dotter: Abel Seyler (den yngre) , som blev domstolsapotekare i Celle och som var medlem i Illuminati ; LE Seyler , en framstående Hamburgare och bankist; och Sophie Seyler, som gifte sig med Sturm und Drang- poeten Johann Anton Leisewitz , författaren till Julius av Tarent .

Efter hans första hustru död 1764, uppföddes deras barn i Hannover av deras morbror. Av flera berättelser var JGR Andreae en mycket erudit, generös och snäll man som blev en kärleksfull farfigur för sin systers barn; han hade inga egna barn. Barnen hade sedan dess begränsad eller ingen kontakt med sin far, och alla levde mer konventionella liv än honom. De ärvde Andreae-apoteket från sin farbror vid hans död 1793.

1772 gifte sig Abel Seyler med skådespelerskan Friederike Sophie Seyler (tidigare gift Hensel). De hade inga barn.

Den främsta grundaren av biokemi och molekylärbiologi, Felix Hoppe-Seyler , var en adopterad son till hans sonson. Seyler var en gudfar till Jacob Herzfeld (född 1763), känd som den första judiska scenskådespelaren i Tyskland, när den senare konverterade till kristendomen 1796.

anteckningar

referenser

Litteratur

externa länkar