16 mm film - 16 mm film

"16 mm" omdirigerar här. För annan användning, se 16 mm (disambiguation) .
16 mm ljudfilm som visar ett ljudspår med variabel bredd på enstaka perforeringsfilm

16 mm film är en historiskt populär och ekonomisk tjocklek av filmen . 16 mm avser filmens bredd; andra vanliga filmmätare inkluderar 8 och 35 mm . Det används vanligtvis för icke-teatraliska (t.ex. industriella, pedagogiska) filmskapande eller för lågbudgetfilmer. Det fanns också som ett populärt format för amatörer eller hemmafilmer i flera decennier, tillsammans med 8 mm film och senare Super 8-film . Eastman Kodak släppte den första 16 mm "klädseln" 1923, bestående av en kamera, projektor, stativ, skärm och splitsare, för 335 US $ (motsvarande 5 088 US $ 2020). RCA-Victor introducerade en 16 mm ljudfilmprojektor 1932 och utvecklade en optisk ljud-på-film 16 mm-kamera, som släpptes 1935.

Historia

Eastman Kodak introducerade 16 mm film 1923, som ett billigare alternativ till 35 mm film för amatörer. Under 1920-talet kallades formatet ofta för substandard av den professionella industrin.

Kodak anställde Willard Beech Cook från sitt 28 mm Pathescope of America -företag för att skapa det nya 16 mm ”Kodascope Library”. Förutom att göra hemmafilmer kan människor köpa eller hyra filmer från biblioteket, en nyckelsäljande aspekt av formatet.

Avsedd för amatörbruk, 16 mm film var ett av de första formaten för att använda acetat säkerhetsfilm som en filmbas . Kodak använde aldrig nitratfilm för formatet, på grund av nitratbasens höga brandfarlighet. 35 mm nitrat avbröts 1952.

16 mm svartvitt omvänd tyst hemmafilm på dubbel perforeringsfilm
16 mm Eastman Kodak -färgfilm från Warszawa daterad 1939.
16 mm Eastman Kodak färgfilm från Paris daterad 1939.

Produktionens utveckling

Det tysta 16 mm -formatet riktades inledningsvis till hementusiasten, men vid 1930 -talet hade det börjat slå igenom på utbildningsmarknaden. Tillägget av optiska ljudspår och framför allt Kodachrome 1935 gav ett enormt uppsving till dess popularitet. Formatet användes flitigt under andra världskriget , och det skedde en enorm expansion av 16 mm professionell filmskapande under efterkrigstiden. Filmer för myndigheter, företag, medicinska och industriella kunder skapade ett stort nätverk av 16 mm professionella filmare och relaterade serviceindustrier under 1950- och 1960 -talen. Tillkomsten av tv -produktion förbättrade också användningen av 16 mm film, initialt för dess fördel med kostnad och bärbarhet över 35 mm. Först användes det som ett nyhetsinsamlingsformat, 16 mm-formatet användes också för att skapa tv-programmeringsbilder utanför gränserna för de mer stela TV-studioproduktionsapparaterna . Hemfilmsmarknaden gick gradvis över till de ännu billigare 8 mm och Super 8 mm filmformaten.

16 mm, med ljuskameror, användes i stor utsträckning för tv -produktion i många länder innan bärbara videokameror dök upp. I Storbritannien använde BBC: s Ealing-baserade filmavdelning betydligt 16 mm film och anställde under sin topp över 50 filmteam. Under stora delar av perioden 1960-90-talet använde dessa besättningar kameror som Arriflex SP och Eclair NPR i kombination med kvarttums ljudinspelare, till exempel Nagra III. Med hjälp av dessa verktyg skulle filmavdelningens besättningar arbeta med några av de mest betydande programmen som BBC producerat, inklusive Man Alive , Panorama och Chronicle . Vanligtvis bestod av fem personer, dessa små besättningar kunde arbeta otroligt effektivt och, även i fientliga miljöer, kunde skjuta ett helt program med ett filmningsförhållande på mindre än 5: 1.

Från och med 1950-talet sköt nyhetsorganisationer och dokumentärer i USA ofta på bärbara Auricon och senare, CP-16- kameror som bländades själv och hade möjlighet att spela in ljud på film. Introduktionen av magnetrandig film förbättrade ytterligare ljudtroheten.

Digital video har ersatt analoga videoenheter och har gjort betydande inslag i tv -produktion. Ändå används 16 mm fortfarande i sitt Super 16 -förhållande (se nedan) för produktioner som söker sitt specifika utseende.

Formatstandarder

Perforeringar

Två perforeringar finns för 16 mm film. En specifikation, känd som "lång tonhöjd", har ett avstånd på 7,62 mm (0,300 tum) och används främst för tryck- och vändfilmstorlekar. Negativa och mellanliggande filmlager har perforeringar på avstånd 7.605 mm (0.2994 tum), känt som "short pitch". Dessa skillnader möjliggör den skarpaste och jämnaste bilden när du gör utskrifter med en kontaktskrivare .

Filmlager finns i antingen 'single-perf' eller 'double-perf', vilket betyder att filmen är perforerad på endera eller båda kanterna. En perforering för 16 mm film är 1,829 mm × 1,27 mm (0,0720 tum × 0,0500 tum) med en radiekurva på alla fyra hörnen på 0,25 mm (0,0098 tum). Toleranser är ± 0,001 mm (4 × 10 −5  in).

Standard 16 mm

Bildområdet för standard 16 mm är 10,26 mm × 7,49 mm (0,404 tum × 0,295 tum), ett bildförhållande på 1,37: 1, standardförhållandet Pre-widescreen Academy för 35 mm. Det "nominella" bildprojektionsområdet (per SMPTE RP 20-2003) är 0,380 tum med 0,284 tum och det maximala bildprojektionsområdet (per SMPTE ST 233-2003) är 0,384 tum med 0,286 tum, vilket varje innebär ett bildförhållande på 1,34 : 1. Dubbelperfekt 16 mm film, originalformatet, har en perforering på båda sidor av varje ramlinje . Single-perf är perforerad endast på ena sidan, vilket ger plats för ett optiskt eller magnetiskt ljudspår längs andra sidan.

Super 16 mm

Super 16 och 16 mm film.

Varianten som kallas Super 16 mm , Super 16 eller 16 mm typ W är en anpassning av 1,66 bildformatet för "Paramount -formatet" till 16 mm film. Den utvecklades av den svenska kinematografen Rune Ericson 1969, med hjälp av film med en kedje och utnyttjade det extra rummet för en utökad bildyta på 12,52 mm × 7,41 mm (0,493 tum × 0,292 tum).

Super 16 -kameror är vanligtvis 16 mm -kameror som har filmgrinden och slipat glas i sökaren modifierad för den bredare ramen, och eftersom denna process vidgar ramen genom att bara påverka ena sidan av filmen, de olika kamerornas främre monteringsplatta eller tornområden måste också bearbetas för att flytta och centrera fästena för eventuella linser. Eftersom det resulterande, nya Super 16-bildförhållandet tar upp det utrymme som ursprungligen var reserverat för 16 mm ljudspår, måste filmer som spelats in i detta format förstoras med optisk utskrift till 35 mm för ljudprojektion, och för att bevara rätt 1,66 : 1, eller (något beskurna) 1,85: 1 teatraliska bildförhållanden som detta format var utformat för att ge. Och med den senaste utvecklingen av digitala mellanliggande arbetsflöden är det nu möjligt att digitalt förstora till ett 35 mm ljudutskrift med praktiskt taget ingen kvalitetsförlust (med tanke på en högkvalitativ digital skanning), eller alternativt att använda videoutrustning av hög kvalitet för originalet bildtagning.

År 2009 introducerade den tyska linstillverkaren Vantage en serie anamorfa linser under sitt HAWK -märke. Dessa gav en 1,3 × pressfaktor (i motsats till standard 2 ×) specifikt för Super 16 -formatet. Dessa linser låter kamerans operatörer använda hela Super 16 -bilden för 2,39: 1 widescreen -fotografering.

Ultra 16 mm

Den DIY -tillverkade Ultra 16 är en variant av Super 16. Filmfotograf Frank G. DeMarco krediteras med att han uppfann Ultra 16 1996 medan han fotograferade tester för Darren Aronofskys Pi . Ultra 16 skapas genom att bredda vänster och höger sida av porten på en standard 16 mm kamera med 0,7 mm för att exponera en del av det horisontella området mellan perforeringarna. Perforeringsplacering på standard 16 mm film vid avdelningarna mellan ramarna rymmer användning av dessa normalt oexponerade områden.

Ultra 16 -formatet, med ramdimensioner på 11,66 mm × 6,15 mm (0,459 × 0,242 tum), ger en bildstorlek mellan standard 16 mm och Super 16 - samtidigt som man slipper kostnaden för att konvertera en 16 mm kamera till Super 16, desto större krav på objektivelement för korrekt täckning av bländare vid Super 16-kameraomvandlingar och den potentiella bildvinjetteringen som orsakas av försök att använda några "konventionella" 16 mm-objektiv på dessa Super 16-konverterade kameror. Således kan nästan alla standard 16 mm optik nu uppnå den bredare bilden i Ultra 16, men utan ovanstående fallgropar och optiska "brister" som uppstår när de försöker använda dem för Super 16.

Bilden konverteras enkelt till NTSC/PAL (1,33 -förhållande), HDTV (1,78 -förhållande) och till 35 mm film (1,66 [europeisk] och 1,85 bredbildsförhållanden), med antingen hela vertikala bildramen eller hela bredden (intersprocket) -ramen och ibland delar av båda, beroende på vilken applikation som krävs.

Modern användning

De två största leverantörerna av 16 mm film under 2000 -talet är Kodak och Agfa ( Fuji stängde sin filmtillverkningsanläggning den 31 december 2012). 16 mm film används i tv, till exempel för Hallmark Hall of Fame -antologin (den har sedan dess producerats i 16: 9 high definition ) och Friday Night Lights och The OC samt The Walking Dead i USA. I Storbritannien är formatet oerhört populärt för tv -serier som Doc Martin , drama och reklam. Den British Broadcasting Corporation (BBC) har spelat en stor roll i utvecklingen av formatet. Det arbetade flitigt med Kodak under 1950- och 1960 -talen för att få 16 mm till en professionell nivå, eftersom BBC behövde billigare, mer portabla produktionslösningar samtidigt som den höll en högre kvalitet än den som erbjöds då formatet mestadels var för hemvisning av teatershorts, nyhetsfilmer och tecknade serier, dokumentärinspelning och visning för olika ändamål (inklusive utbildning) och begränsad "avancerad" amatöranvändning. Idag används formatet också ofta för studentfilmer, medan användning i dokumentär nästan har försvunnit. Med tillkomsten av HDTV används Super 16 -film fortfarande för vissa produktioner avsedda för HD . Några lågpresterande teaterfunktioner skjuts på 16 mm och super 16 mm som Kevin Smiths 16 mm oberoende hit 1994 Clerks , eller Man Bites Dog och Mid90s .

Tack vare framsteg inom filmlager och digital teknik - särskilt digital intermediate (DI) - har formatet förbättrats dramatiskt i bildkvalitet sedan 1970 -talet och är nu ett nytt alternativ. Vera Drake togs till exempel på Super 16 mm film, skannades digitalt med hög upplösning, redigerades och färgklassades och skrevs sedan ut på 35 mm film via en laserfilminspelare . På grund av den digitala processen är den slutliga 35 mm -utskriftskvaliteten tillräckligt bra för att lura vissa proffs att tro att den har tagits på 35 mm.

I Storbritannien fotograferades de flesta externa tv -bilderna på 16 mm från 1960 -talet till 1990 -talet, då utvecklingen av mer bärbara tv -kameror och videobandmaskiner ledde till att video ersatte 16 mm i många fall. Många dramaserier och dokumentärer gjordes helt på 16 mm, särskilt Brideshead Revisited , Juvelen i kronan , Uppstigningen av människan och livet på jorden . På senare tid har tillkomsten av bredbilds -tv lett till användningen av Super 16. Till exempel sköt 2008 BBC -fantasy -dramaserien Merlin i Super 16.

Så sent som 2010 sköts Scrubs på Super16 och sändes antingen som 4: 3 SD (första 7 säsongerna) eller som 16: 9 HD (säsonger 8 och 9). John Inwood, seriens filmfotograf, ansåg att bilder från hans Aaton XTR Prod -kamera inte bara var tillräckliga för att sända i högupplöst kvalitet, det "såg fantastiskt ut".

Den Oscar -vinnande Leaving Las Vegas ( 1995 ) sköts på 16 mm.

De två första säsongerna av Buffy the Vampire Slayer sköts på 16 mm och byttes till 35 mm för dess senare säsonger.

Den första säsongen av den populära serien Sex and the City sköts på 16 mm. Senare säsonger sköts på 35 mm. Alla tre säsonger av Veronica Mars sköts på 16 mm och sändes i HD. This Is Spinal Tap och Christopher Gests efterföljande mockumentaryfilmer spelas in i Super 16 mm.

De tre första säsongerna av Stargate SG-1 (utöver finalen i säsong 3 och effekterna) sköts i 16 mm, innan de bytte till 35 mm för senare säsonger.

2009 Academy Award vinnare för bästa film, The Hurt Locker , sköts med hjälp av Aaton Super 16 mm-kameror och Fujifilm 16 mm film lager. Kostnadsbesparingarna över 35 mm gjorde det möjligt för produktionen att använda flera kameror för många bilder och exponera över 1 000 000 fot film.

Brittiska napoleontiden TV -drama Sharpe spelades in på Super 16 mm ända fram till filmen Sharpe's Challenge (2006). För den sista filmen i serien, Sharpe's Peril (2008), bytte producenterna till 35 mm.

Moonrise Kingdom sköts med super 16 mm.

Darren Aronofsky sköt mamma! på 16 mm.

Linus Sandgren spelade in större delen av det biografiska dramaet First Man 2018 på Super 16.

Spike Lee spelade in Netflix -filmen Da 5 Bloods ' flashback -scener på 16 mm film. Detta är en del av anledningen till att kinematografen Newton Thomas Sigel är en Oscar -utmanare för sitt arbete med filmen. The Insider rapporterar att Netflix "ursprungligen var orolig för att få filmens flashback -scener inspelade på kornig 16 mm film ... Det blev pushback eftersom det öppnade många utmaningar." Enligt Sigel var filmlagret Lee ville använda ett dyrt eftersom det sällan används idag. Det skulle vara ännu dyrare att filma på 16 mm film på plats i Vietnam och sedan skicka tillbaka filmen till USA för att bearbetas på ett filmlabb. Lee var "ganska bestämd" om att använda 16 mm för tillbakablickarna; Sigel sa: "Jag hade aldrig kunnat göra det utan ett sådant glödande stöd från honom." Sigel gav Lee en idé att skjuta Vietnam -sekvenserna med den kamera- och filmfilm som skulle ha varit tillgänglig under Vietnamtiden.

Digital 16 mm

Ett antal digitalkameror närmar sig utseendet på 16 mm-formatet med hjälp av sensorer på 16 mm och med 16 mm-objektiv. Dessa kameror inkluderar Ikonoskop A-Cam DII (2008) och Digital Bolex (2012). Den Blackmagic Pocket Cinema Kamera (2013) och Blackmagic Micro Bio Kamera (2015) har en Super 16-sized sensor. Den Z CAM E2G (2019) erbjuder även Digital 16 mm i 4K och med en global slutare.

Kameror

Professionella kameror

En 16 mm fjäderlindad Bolex- kamera.
En modern 16 mm Arri -kamera.

Den professionella industrin tenderar att använda 16 mm-kameror från Aaton och Arri , framför allt Aaton Xtera, Aaton XTRprod, Arriflex 16SR3 och Arriflex 416. Aaton släppte också A-Minima, som är ungefär lika stor som en videokamera och används för specialfilmer som kräver mindre, mer mångsidiga kameror. Photo Sonics har speciella extremt höghastighetskameror för 16 mm som filmar upp till 1000 bilder per sekund. Panavision har producerat Panaflex 16, med smeknamnet "Elaine".

Amatörkameror

För amatör-, hobby- och studentanvändning är det mer ekonomiskt att använda äldre modeller från Arri, Aaton, Auricon , Beaulieu , Bell och Howell , Bolex , Canon , Cinema Products , Eclair , Keystone , Krasnogorsk , Mitchell och andra.

Filmåtergivningsmetoder

De flesta originella filmproduktionsföretag som använder filminspelning på 35 mm. 35 mm -storleken måste konverteras eller reduceras till 16 mm för 16 mm -system. Det finns flera sätt att få en 16 mm -utskrift från 35 mm. Den föredragna metoden är att slå en 16 mm negativ från den ursprungliga 35 mm negativen och sedan göra ett tryck från den nya 16 mm negativa. En 16 mm negativ som slogs från originalet på 35 mm kallas original . Ett nytt 16 mm tryck som görs från ett tryck utan något negativt kallas en vändning . 16 mm utskrifter kan göras från många kombinationer av storlek och format, var och en med ett distinkt, beskrivande namn:

  • Ett 16 mm negativt slag från ett original 35 mm tryck är ett tryck ner .
  • Ett 16 mm negativt slag från ett original 16 mm tryck som slogs från ett 35 mm original är en dupe down .
  • En 16 mm -utskrift direkt från en 16 mm -tryckning är en dubbel dupe .
  • Ett tryck på 16 mm som slås direkt från ett 35 mm tryck är en dubbel dupe down .

Filmhandlare hänvisar ofta till 16 mm -utskrifter med tryckets produktionsmetod, det vill säga ett original , vändning , dupe down , double dupe eller double dupe down .

Färgblekning av gammal film och färgåtervinning

Med tiden försvinner oundvikligen de cyan-, magenta- och gula färgämnena som bildar bilden i färg på 16 mm film. Försämringshastigheten beror på lagringsförhållanden och filmtyp. När det gäller Kodachrome amatör- och dokumentärfilmer och Technicolor IB (imbibition process) färgutskrifter är färgämnena så stabila och försämringen så långsam att även utskrifter som nu är över 70 år gamla inte uppvisar några uppenbara problem.

Tyvärr är färgämnen i den mycket vanligare Eastmancolor -tryckfilmen och liknande produkter från andra tillverkare notoriskt instabila. Före introduktionen av en mer långvarig "low fade" -typ 1979 lider Eastmancolor-utskrifter rutinmässigt av lätt synliga färgskiftningar och blekning inom tio år. Färgämnena bryts ned i olika hastigheter, där magenta är den som håller längst och resulterar så småningom i en blek rödaktig bild med lite om någon annan färg att märka.

I processen att digitalisera gamla färgfilmer kan till och med dåligt bleknat källmaterial ibland återställas till fullfärg genom digitala tekniker som förstärker de blekta färgämnena.

Tekniska specifikationer

En remsa med enstaka 16 mm film med Super 16-stora ramar.
En 100 fot (30,5 m) burk med 16 mm Fujifilm .
  • 7,62 mm per bildruta (40 bildrutor per fot) för tryckmaterial — 7,605 mm per ram för kamera
  • 122 m (400 fot) = cirka 11 minuter vid 24 bildrutor/s
  • vertikal nedrullning

16 mm

  • 1,37 bildförhållande
  • förstoringsförhållande 1: 4,58 för 35 mm utskrifter i Academy -format
  • kamerabländare : 10,26 x 7,49 mm (0,404 x 0,295 tum)
  • projektorbländare : 9,65 x 7,21 mm (0,380 x 0,284 tum)
  • projektorbländare (1,85): 9,60 x 5,20 mm (0,378 x 0,205 tum)
  • TV -stationens bländare : 9,65 x 7,26 mm (0,380 x 0,286 tum)
  • TV -sändning : 9,34 x 7,01 mm (0,368 x 0,276 tum)
  • TV -säkerhetsåtgärd : 8,40 x 6,29 mm (0,331 x 0,248 tum); hörnradier: 1,67 mm (0,066 tum)
  • TV -säkra titlar : 7,44 x 5,61 mm (0,293 x 0,221 tum); hörnradier: 1,47 mm (0,058 tum)
  • 1 perforering per ram (kan också vara dubbel perf, dvs en på varje sida)
  • Bild till ljudseparation : ljud före bild med 26 bilder för optiskt ljud och 28 bilder för magnet.

Super 16

  • 1,66 bildformat
  • kamerabländare : 12,52 x 7,41 mm (0,493 x 0,292 tum)
  • projektorbländare (hel 1,66): 11,76 x 7,08 mm (0,463 x 0,279 tum)
  • projektorbländare (1,85): 11,76 x 6,37 mm (0,463 x 0,251 tum)
  • 1 perforering per ram, alltid enkel perf

Ultra 16

  • 1,85 bildformat
  • kamerabländare : 11,66 mm x 7,49 mm (0,459 x 0,295 tum)
  • projektorbländare : 11,66 mm x 6,15 mm (0,459 x 0,242 tum)
  • 1 perforering per ram (kan också vara dubbel perf, dvs en på varje sida)

Se även

Tekniker

Relaterade filmgenrer

Referenser

externa länkar

( Wayback Machine -kopia)